НАЦІОНАЛЬНИЙ АВІАЦІЙНИЙ УНІВЕРСИТЕТ Інститут міського господарства Факультет архітектури

НАЦІОНАЛЬНИЙ АВІАЦІЙНИЙ УНІВЕРСИТЕТ Інститут міського господарства Факультет архітектури та дизайну Кафедра комп’ютерних технологій дизайну Навчальна дисципліна „Історія дизайну та архітектури” Професор, доктор мистецтвознавства по специальности 05. 01. 03 - Технічна естетика Кузнецова Ірина Олексіївна

Арт Деко Сам напрям ар-деко існував у європейському мистецтві з 1920 -х рр. Америки він досяг тільки до 1928 року, де в 1930 -х він перетворився в Streamline Moderne - американізоване відгалуження ар-деко, що стало візитною карткою цього десятиліття. Париж залишався центром стилю ар-деко. Международная выставка в 1925 году в Париже Компания Крайслер. дала жизнь термину «ар-деко» . (art déco букв. Уїльям ван Елен «декоративное искусство» ) Само направление ар-деко существовало в европейском искусстве с 1920 -х гг. Америку оно достигло только к 1928 году, где в 1930 -х оно преобразовалось в Streamline Moderne - американизированное ответвление ар-деко, ставшее визитной карточкой этого десятилетия. Париж оставался центром стиля ар-деко. Ру- Спитц. Салон декораторов. Париж. 1928.

Лідер у меблях - Жак-Еміль Рульманн. Характерні роботи Жана-Жака Рато, продукція компанії «Süe et Mare» , ширми Айлін Грій, виробу з кованого металу Едгара Брандта, металу і емалі швейцарця Жана Дюнана, стекло Рене Лаліка і Моріса Маріно, а також годинник і ювелірні вироби Cartier. Лидер в мебели - Жак-Эмиль Рульманн. Характерны работы Жана-Жака Рато, продукция компании «Süe et Mare» , ширмы Айлин Грей, изделия из кованного металла Эдгара Брандта, металла и эмали швейцарца Жана Дюнана, стекло Рене Лалика и Мориса Марино, а также часы и ювелирные изделия Cartier. Фигурка для автомобильного радиатора Рене Лалік

У 20 -і роки XX століття еталоном Арт Деко стали розкішні інтер'єри океанських лайнерів і готелі В 20 -е годы XX века эталоном Арт Деко стали роскошные интерьеры океанских лайнеров и отели Интернешенал Билдинг. Рокфелеровский центр. Нью-Йорк. 1935 Рейнхард, Хофмастер, Корбетт, Харрисон, Мак. Мюррей, Годли и др. Зеленый мрамор, золото на потолке. Пышность

Ар деко • До 1925 р. відомий як модерн. • Зародився у Франції в 1920 -х під впливом театральних костюмів і масової моди. Розвиток в США. Гімн подорожам, швидкості, розкоші. • Геометрія, вплив староєгипетського і ацтекського мистецтва. • Стилі будуара і голлівудський • Жан Дунан Змеиная ваза 1913 До 1925 г. известен как модерн. • Зародился во Франции в 1920 -х под влиянием театральных костюмов и массовой моды. Развитие в США. Гимн путешествиям, скорости, роскоши. • Геометрия, влияние древнеегипетского и ацтекского искусства. • Стили будуара и голливудский

• o o o • - Основні риси: Геометричні ступінчасті (східчасті) форми Яскраві кольори Чіткі краї, округлені кути Надмірність і багатство декору Дорогі матеріали: емаль, слонова кістка, бронза, полірований камінь. Матеріали для масового виробництва: хром, кольорове скло, бакеліт. Основные черты: Геометрические ступенчатые формы Яркие цвета Четкие края, скругленные углы Излишество и богатство декора Дорогие материалы: эмаль, слоновая кость, бронза, полированный камень. Материалы для массового производства: хром, цветное стекло , бакелит.

• Роджер Эксперс, Ричард Бауэнс. Большой салон. Пароход «Нормандия» . 1935

Ар - деко орієнтований на минуле, прагнув до розкоші і втілювався у поєднанні екзотичного і примітивного мистецтва. Характеристика: Геометричні форми, характерні для кубістів; інтенсивні відкриті кольори фовістів; оспівування ролі механізмів, властиве футуризму; відмова від зайвого декорування; прагнення до функціональності і чітко виражена конструкція. Ар – деко ориентирован на прошлое, стремился к роскоши и воплощался в сочетании экзотического и примитивного искусств. Характеристика: Геометрические формы, характерные для кубистов; интенсивные открытые цвета фовистов; воспевание роли механизмов, свойственное футуризму; отказ от излишнего декорирования, стремление к функциональности и четко выраженная конструкция. Рене Лалік

Відзначають вплив балету Дягільова (стилізовані східні мотиви, віяла, пір'я і декоративні подушки), японського мистецтва (застосування лаків і шкіри акули в обробці меблів), античності і єгипетських мотивів африканського мистецтва (маски, дерев'яні скульптури). Отмечают влияние балета Дягилева (стилизованные восточные мотивы, веера, перья и декоративные подушки), японского искусства (применение лаков и кожи акулы в отделке мебели), античности и египетских мотивов, африканского искусства (маски, деревянные скульптуры). • Рене Лалік

• Жорж Барбье. 1925 • «Газета хорошего вкуса»

• • • Дейли. Экспресс. Лондон. 1931 Интерьер Р. Аткинсона

Лекция 1. Шарль Едуард Жаннере (1887 -1965), відомий під псевдонімом Ле Корбюзьє (ЛК) – класик дизайну Дом в квартале Вейссенхоф, Штутгарт, 1927

• З 1922 по 1932 р. ЛК побудував 26 будівель, у які втілені ідеї функціоналізму: бетон, великі стрічкові вікна, рухомі перегородки усередині приміщень. • С 1922 по 1932 г. ЛК построил 26 зданий, в которых воплощены идеи функционализма: бетон, Марсель, житлова одиниця, 1946 - большие ленточные окна, 52. На 400 сімей. Пілотні опори, подвижные перегородки вулиці з магазинами. Марсель, жилая единица, 1946 -52. внутри помещений. На 400 семей. Пилотные опоры , улицы с магазинами.

Марсель, житлова одиниця

• Концепція ЛК будинку як «машини для житла» включала і функціональні меблі. • Для ЛК меблі за своєю ідеологією подібні до ортопедії - вона повинна розширювати функціональні можливості людини. ЛК запропонував сталеві меблі, секційні шафи-місткості, які показані в павільйоні «Еспрі Нуво» . • Выдвинутая ЛК концепция дома как «машины для жилья» , включала и ЛК і Шарлота Перріан, шезлонг з функциональную мебель. Для ЛК мебель ковзаючою по своей идеологии подобна ортопедии — конструкцією, 1929 она должна расширять функциональные возможности человека. ЛК предложил ЛК и Шарлота Перриан, шезлонг со стальную мебель, секционные шкафыемкости, показанные в павильоне «Эспри скользящей конструкцией, 1929 Нуво» .

ЛК і Шарлота Перріан, шезлонг з ковзаючою конструкцією, 1929 ЛК и Шарлота Перриан, шезлонг со скользящей конструкцией, 1929

• Модулор - розроблена ЛК у 1951 р. система гармонійних величин, заснована на пропорції людського тіла (1, 83 або 1, 75 м) і «золотому перерізі» , для 4 житлових одиниць в Марселі, Нанте, Мо і Берліні. • Модулор – разработанная ЛК в 1951 г. система гармонических величин, основанная на пропорции человеческого тела (1, 83 или 1, 75 м) и «золотом сечении» , для 4 жилых единиц в Марселе, Нанте, Мо и Берлине.

• Інтерес до соціальних проблем привів ЛК до створення проектів масового будівництва житлових будинків за планом з 5 пунктів: • 1. опора, що вільно стоїть ; • 2. вільне внутрішнє планування; • 3. незалежні від каркаса стіни; • 4. навісний фасад, широкі вікна; • 5. плоский дах - сад. • Интерес к социальным проблемам привел ЛК к созданию проектов массового строительства жилых домов по плану из 5 пунктов: • 1. свободно стоящая опора ; • 2. свободная внутренняя планировка; • 3. не зависимые от каркаса стены; • 4. навесной фасад, широкие окна; • 5. плоская крыша – сад.

Гуртожиток у Марселі 1948 -52 Общежитие в Марселе 1948 -52

• Гуртожиток в Марселі на 1800 квартир часто порівнюють з океанським лайнером • Общежитие в Марселе на 1800 квартир часто сравнивают с океанским лайнером

ЛК. Проект «Дом Іно» . 1914 -1915. Конструктивна схема. Структурний каркас для заздалегідь виготовлених залізобетонних конструкцій ЛК. Проект «Дом Ино» . 1914 -1915. Конструктивная схема. Структурный каркас для предварительно изготовленных железобетонных конструкций

Ле Корбюзьє, вілла Савой, Пуассі, 1929 -1931 рр. Ле Корбюзье, вилла Савой, Пуасси, 1929 -1931 гг.

• Вилла Савой, Пуасси, 1928 -31

Ле Корбюзьє, вілла Савой, Пуассі, 1929 -1931 рр. Ле Корбюзье, вилла Савой, Пуасси, 1929 -1931 гг.

ЛК. Вілла Штейн-де Монци (Ле Терас). Гарш, недалеко від Парижа. 1927 ЛК. Вилла Штейн-де Монци (Ле Террас). Гарш, недалеко от Парижа. 1927

ЛК. Музыкальный павильон

ЛК. Дом центросоюза

Паломническая церковь в Роншане.

Після 1947 р. - скоріше «поетичні» споруди. Паломницька церква в Роншані. Звернення до кривих ліній. После 1947 г. – скорее «поэтические» постройки. Паломническая церковь в Роншане. Обращение к кривым линиям.

В уявленнях і працях ідейних лідерів функціоналізму - Ле Корбюзьє, В. Гропіуса, Т. ван Дусбурга, М. Гінзбурга - відбулося злиття архітектурно-технічних і соціальних ідей, сформувалося уявлення про можливість архітектурними засобами перетворити соціальну картину життя людей. У 1928 р. це єдність поглядів передових архітекторів Європи була організаційно закріплена створенням CIAM (Міжнародного конгресу сучасної архітектури). В представлениях и трудах идейных лидеров функционализма - Ле Корбюзье, В. Гропиуса, Т. ван Дусбурга, М. Гинзбурга - произошло слияние архитектурно-технических и социальных идей, сформировалось представление о возможности архитектурными средствами преобразовать социальную картину жизни людей. В 1928 г. это единство взглядов передовых архитекторов Европы было организационно закреплено созданием CIAM (Международного конгресса современной архитектуры).

• Міхель де Клерк Житловий будинок в Амстердамі 1917 -1921 • Михель де Клерк Жилой дом в Амстердаме 1917 -1921

Карл Ен. Карл-маркс-хоф. Відень 1926 -30. 1 км будівлі. 1400 квартир Карл Эн. Карл-Маркс-хоф. Вена 1926 -30. 1 км здание. 1400 квартир

Дом в квартале Вейссенхоф, Штутгарт, 1927 У завершеному вигляді стосовно забудови міста в цілому ідеї архітекторів сучасного руху були відображені в містобудівному маніфесті, прийнятому в 1933 г. конгресом CIAM в Афінах. Маніфест увійшов до історії архітектури під назвою "Афінська хартія". Його текст був написаний ЛК і ґрунтувався на результатах аналізу досвіду планування 33 найбільших міст світу. В завершенном виде применительно к застройке города в целом идеи архитекторов современного движения были отражены в градостроительном манифесте, принятом в 1933 г. конгрессом CIAM в Афинах. Манифест вошел в историю архитектуры под названием "Афинская хартия". Его текст был написан ЛК и основывался на результатах анализа опыта планировки 33 крупнейших городов мира.

вілла Савой, 1929 -1931 Маніфест послужив основою для радикального перегляду принципів традиційного містобудування в умовах функціонування крупних міст, що історично змінилися, - різкого збільшення населення, автотранспорту і насичення промисловими підприємствами. Манифест послужил основой для радикального пересмотра принципов традиционного градостроительства в исторически изменившихся условиях функционирования крупных городов - резкого увеличения населения, автотранспорта и насыщения промышленными предприятиями.

Вілла Тугендхата в Брно. Міс ван дер Рое • "Хартія” пропонувала підпорядкувати містобудування таким постулатам: - підпорядкування структури міста в цілому принципу функціонального розчленовування його території на центральну, житлову і промислову зони; • "Хартия " предлагала подчинить градостроительство следующим постулатам: - подчинение структуры города в целом принципу функционального членения его территории на центральную, жилую и промышленную зоны,

- узгодження структури плану міста з вимогами руху автотранспорту шляхом переходу від традиційної вуличної мережі до широких транспортних магістралей з мінімальним числом перетинів і розміщенням останніх переважно в різних рівнях; - "сонце, зелень, простір" - три основні елементи містобудування. -согласование структуры плана города с требованиями движения автотранспорта путём перехода от традиционной уличной сети к широким транспортным магистралям с минимальным числом пересечений и размещением последних преимущественно в разных уровнях; -"солнце, зелень, пространство" - три основных элемента градостроительства.

До 1927 р. в модернізмі з'явився інтернаціональний стиль. Термін «інтернаціональний стиль» вперше був використаний у 1932 р. американським істориком Хичкоком Г. Р. до виставки «Сучасна архітектура: інтернаціональна виставка» . Хичкок і Джонсон виділили стилістичні принципи, що лягли в основу «інтернаціональної» архітектури: масивність і міцність, характерні для споруд минулого, замінюються легкими об'ємами; стіни - площини підтримуються тонкими залізобетонними або металевими опорами; регулярність і впорядкованість додають архітектурним композиціям ясність; відмова від накладного декору. К 1927 г. в модернизме появился интернациональный стиль. Термин «интернациональный стиль» впервые был использован в 1932 г. американским историком Хичкоком Г. Р. к выставке «Современная архитектура: интернациональная выставка» . Хичкок и Джонсон выделили стилистические принципы, лежащие в основе «интернациональной» архитектуры, : массивность и прочность, характерные для построек прошлого, заменяются легкими объемами; стены - плоскости поддерживаются тонкими железобетонными или металлическими опорами; регулярность и упорядоченность придают архитектурным композициям ясность; отказ от накладного декора.

Примеры интернационального стиля Дом в квартале Вейссенхоф, Штутгарт, Шарль Едуард Жаннере Ле Корбюзье. 1927 Немецкий павильон Барселона. Людвіг Міс ван дер Рое. 1929

Тема Принципи Ульмської школи Принципы Ульмской школы

Ульмськая школа (УШ) була новою передовою школою для дизайнерів, яка замінила Баухауз після другої світової війни. Заснована в 1951 році. Її першим директором став Макс Білл, що здобув дизайнерську освіту в Баухаузе. Він дотримувався концепції чистого, функціонального дизайну впродовж тих п'яти років, поки він був директором в Ульме. Ульмская школа (УШ) была новой передовой школой для дизайнеров, которая заменила Баухауз после второй мировой войны. Основана в 1951 году. Ее первым директором был Макс Билл, получивший дизайнерское образование в Баухаузе. Он придерживался концепции чистого, функционального дизайна на протяжении тех пяти лет, пока он был директором в Ульме.

Протягом другої половини 50 х ця ідея отримала теоретичне обґрунтування. До цього часу директором Ульмськой школи став аргентинець Томас Мальдонадо (1922). Обложка брошюры «Верхний регистр 5» Под редакцией Тео Кросби С подборкой статей Томаса Мальдональдо с изложением рационального метода дизайна Высшей школы художественного конструирования 1961 В течение второй половины 50 -х эта идея получила теоретическое обоснование. К этому времени директором Ульмской школы стал аргентинец Томас Мальдонадо (1922).

• Більше чверті свого часу в Ульмі студенти витрачали на вивчення ергономіки, соціології, економіки і психології, щоб потім в професійній діяльності уміти застосовувати системний підхід до процесу проектування. • УШ проіснувала до 1968, коли конфлікт з реакційноналаштованим урядом землі Баден-Вюртемберг призвів її до закриття. • Более четверти своего времени в Ульме студенты тратили на изучение эргономики, социологии, экономики и психологии, чтобы затем в профессиональной деятельности уметь применять системный подход к процессу проектирования. • УШ просуществовала до 1968, когда конфликт с реакционно-настроенным правительством земли Баден-Вюртемберг привёл её к закрытию.

• У ній співробітничали як провідні західнонімецькі дизайнери (Х. фон Клір і ін. ), так і найбільші фахівці, що приїжджали з ін. країн (У. Гропіус, Міс ван де Рое, Т. Мальдональдо). • Так звана ульмськая концепція дизайну, що мала принципово антикомерційну спрямованість і що привертала увагу до соціально-гуманістичних аспектів оформлення наочного середовища, надала глибоку дію на дизайнерів 1960 -70 -х рр. • В ней сотрудничали как ведущие западногерманские дизайнеры (Х. фон Клир и др. ), так и крупнейшие специалисты, приезжавшие из др. стран (В. Гропиус, Мис ван де Роэ, Т. Мальдональдо). • Так называемая ульмская концепция дизайна, имевшая принципиально антикоммерческую направленность и привлекавшая внимание к социально-гуманистическим аспектам оформления предметной среды, оказала глубокое воздействие на деятельность дизайнеров 1960— 70 -х гг.

Стиль обтічних форм (аеродинамічний стиль) Стиль обтекаемых форм (аэродинамический стиль) Hotchkiss степлер Buckminster Fuller с его Dymaxion Car № 3 Основна характеристика аеродинамічні контури; грані, що округляють; гладкі поверхні; краплевидні форми Основная характеристика аэродинамические очертания, скругленные грани, гладкие поверхности, каплевидные формы

Одним з варіантів втілення в життя механістичної естетики і функціональних ідеалів був стиль обтічних форм. Прихильники обтічних форм виступали за єдність і цілісність, за стрункі силуети. це відносилося в першу чергу до дизайну літаків, потягів і кораблів. Послідовники цього стилю розглядали швидкість як суть сучасності. Найбільш вигідною з погляду швидкості була яйцевидна, або каплевидна, форма. Обтічні форми приховували внутрішній зміст об'єкту. Що займаються скоріше стилістичним коректуванням дизайнери Норман Білий Геддс і Реймонд Лоуї створювали об'єкти, зовнішній вигляд яких не був продиктований функціями. Цей стиль зробив великий вплив на американське промислове виробництво. Одним из вариантов воплощения в жизнь механистической эстетики и функциональных идеалов был стиль обтекаемых форм. Сторонники обтекаемых форм выступали за единство и целостность, за стройные силуэты. это относилось в первую очередь к дизайну самолетов, поездов и кораблей. Последователи этого стиля рассматривали скорость как сущность современности. Наиболее выгодной с точки зрения скорости была яйцевидная, или каплевидная, форма. Обтекаемые формы скрывали внутреннее содержание объекта. Занимающиеся скорее стилистической корректировкой дизайнеры Норман Бел Геддс и Реймонд Лоуи создавали объекты, внешний вид которых не был продиктован функциями. Этот стиль оказал большое влияние на американское промышленное

• • 2004 Ручной пылесос Стефано Джованнони

Дадаїзм. Ключовою характеристикою дадаїзма була відсутність визначальних характеристик - цим він відрізнявся від всіх інших стилів і напрямів в мистецтві. Дадаизм. Ключевой характеристикой дадаизма было отсутствие определяющих характеристик - этим он отличался от всех прочих стилей и направлений в искусстве. • 1999. • Скамья- бревно. • Студия Юргена Бея. • Droog design

• • • Характеристика Відсутність визначальних характеристик Тісний зв'язок між словом і зображенням Використання численних нових шрифтів і розмірів Використання прописних і рядкових букв, напівжирного і жирного шрифту • Використання фотомонтажу • • Характеристика Отсутствие определяющих характеристик Тесная связь между словом и изображением Использование многочисленных новых шрифтов и размеров • Использование прописных и строчных букв, полужирного и жирного шрифта • Использование фотомонтажа

Основні відомості У основі стилю - нові ідеї, нові матеріали і нові імена Зробив великий вплив на графічний дизайн, особливо в книговидавництві Відсутність визначальних характеристик Основные сведения В основе стиля - новые идеи, новые материалы и новые имена 1997 Оказал большое влияние на Рекламный плакат биенале АIGA: графический дизайн, в Стивен Сагмайстер особенности в книгоиздательстве Отсутствие определяющих характеристик

Сюрреалізм течія в мистецтві ХХ в. , що виникло на нігілістичних початках дадаїзма, якому прийшов на зміну. Сюрреализм течение в искусстве ХХ в. , возникшее на нигилистических началах дадаизма, которому пришел на смену. • 1923 Ман Рей. Метроном Основні риси Образи з сновидінь Вільне поєднання несподіваних предметів Основные черты Образы из сновидений Свободное сочетание неожиданных предметов

Дали. Стул с крыльями грифона Характеристика Переконаність в тому, що підсвідомість повинна виражати себе, не задаючись питаннями естетичних або моральних цінностей Політика була важливою складовою руху Характеристика Убежденность в том, что подсознание должно выражать себя, не задаваясь вопросами эстетических или моральных ценностей Политика была важной составляющей движения

• • 1936 -37 Диван-губы Сальвадор Дали Термін запропонований поетом Гийомом Апполінером. Сюрреалізм розвинувся під впливом ідей Зігмунда Фрейда - творця психоаналізу. На чолі течії стояв письменник Андре Бретон. Термин предложен поэтом Гийомом Апполинером. Сюрреализм развился под влиянием идей Зигмунда Фрейда – создателя психоанализа. Во главе течения стоял писатель Андре Бретон.

«Каминные» «Постоянство памяти» «Улитка» Работы испанских дизайнеров к столетию рождения Дали, 2004 г.

• Сальвадор Дали. Лицо Мэй Уэст. • 1934 -1935

Масовий характер розвитку дизайну починаючи з 1945 дотепер. • Екокультура дизайну країн з вираженими традиціями. • Японський дизайн. Традиційний японський лаконізм. Тенденції до індивідуалізації інтер’єр-дизайну. • Творчість Шин Такамацу. Широ Курамата – один з найкращих дизайнерів Японії. • Дизайн скандінавських країн. Скандінавська лінія дизайну. • Альвар Аалто новатор в області інтер’єра. Дизайнерські розробки кінця ХХ ст. • Італійський дизайн. Особливості мистецтва та дизайну. Еклектика в дизайні. • Дизайнерські студії «Алхімія» та «Мемфіс» . Декоративні ідеї цих груп. Роботи дизайнерів студій.

Японський дизайн • Японська вікова традиція - першість суспільних інтересів над особистими і беззаперечне ухвалення дій державної влади. • Японская вековая традиция – первенство общественных интересов над личными и беспрекословное принятие действий государственной власти.

• У 1870 -і Нотамі Кайдзіро запропонував уряду Японії організувати проектні майстерні по розробці зразків виробів масового виробництва. 1887 - створення першого художнього - промислового училища в Канадзава. 1901 - відкриття відділення промислового проектування в Токійському вищому промисловому училищі (Технологічний інститут). • В 1870 -е Нотами Кайдзиро предложил правительству Японии организовать проектные мастерские по разработке образцов изделий массового производства. 1887 – создание первого художественного – промышленного училища в Канадзава. 1901 – открытие отделения промышленного проектирования в Токийском высшем промышленном училище Шин + Томоко Азуми, столик – (Технологический институт). тумбочка 1995

• 1928 - при Міністерстві торгівлі і промисловості під керівництвом Кунії Китаро створена Лабораторія промислового мистецтва (Інститут досліджень промислових виробів). У останній третині ХХ в. японський дизайн характеризують якість, доступність, надійність, сучасність. • 1928 – при Министерстве торговли и промышленности под руководством Кунии Китаро создана Лаборатория промышленного искусства (Институт исследований промышленных изделий). В последней трети ХХ в. японский дизайн характеризуют Шин + Томоко Азуми, качество, доступность, надежность, 2000, 1998 современность.

• Професійна творчість японців розвивалася як в руслі інтернаціональної стилістики, так і створення самобутніх оригінальних рішень. • На ряду крупних фірм ( «Тосиба» , «Мацусита електрик» ) дизайнерські бюро стали створюватися на початку 1950 -х. 1952 - створення японської асоціації промислових дизайнерів. Спочатку вони спеціалізувалися на створенні меблів і інтер'єрів. • Профессиональное творчество японцев развивалось как в русле интернациональной стилистики, так и создание самобытных оригинальных решений. • На ряде крупных фирм ( «Тосиба» , «Мацусита электрик» ) дизайнерские бюро стали создаваться в начале 1950 -х. 1952 – создание японской ассоциации промышленных дизайнеров. Сначала они специализировались на создании мебели и интерьеров.

Були установлені Японські дизайн-центри по текстилю (1955), по кераміці (1956) і по предметах широкого споживання, по інтер'єру (1958), дизайну упаковок (1960), дизайнерів-ювелірів (1964), дизайнерів-графіків (1978). За ініціативою провідних дизайнерів в 1966 році - в століття промислового виробництва - виникла Японська асоціація дизайну навколишнього середовища. Для тих років це єдине у своєму роді суспільство, що об'єднувало архітекторів, дизайнерів, інженерно-технічних і наукових працівників. У першій половині 1970 -х всі основні об'єднання, спільно з Японською радою сприяння дизайну, створили Раду дизайнерських організацій. Были учреждены Японские дизайн-центры по текстилю (1955), по керамике (1956) и по предметам широкого потребления, по интерьеру (1958), дизайну упаковок (1960), дизайнеров-ювелиров (1964), дизайнеров-графиков (1978). По инициативе ведущих дизайнеров в 1966 году - в век промышленного производства - возникла Японская ассоциация дизайна окружающей среды. Для тех лет это единственное в своем роде общество, объединявшее архитекторов, дизайнеров, инженернотехнических и научных работников. В первой половине 1970 -х годов все основные объединения, совместно с Японским советом содействия дизайну, создали Совет дизайнерских организаций.

• У 1957 році Міністерство торгівлі ввело систему заохочення за «хороший дизайн» - так звану «Gтаrк» (по аналогії з британською практикою). • В 1957 году Министерство торговли ввело систему поощрения за «хороший дизайн» - так называемую «G-таrк» (по аналогии с британской практикой).

• Популяризацією ідей дизайну зайнявся Все японський будинок дизайну, що відкритий в 1960 році і працює під патронажем міністра зовнішньої торгівлі. Японська організація по зовнішній торгівлі, що має торгові центри в багатьох найбільших містах миру, цілеспрямовано вивчала зарубіжний досвід, направляла молодь на навчання у вузи Америки і Європи, а також дизайнерів за межу для стажування. • Більше 40 коледжів по підготовці викладачів середньої школи мають курси по мистецтву і дизайну • Популяризацией идей дизайна занялся Все японский дом дизайна, открытый в 1960 году и работающий под патронажем министра внешней торговли. Японская организация по внешней торговле, имеющая торговые центры во многих крупнейших городах мира, целенаправленно изучала зарубежный опыт, направляла молодежь на учебу в вузы Америки и Европы, а также дизайнеров за границу для стажировки.

Эскизы фотоаппарата «Кенон EOS» , конец 1980 -х • Фірма «Кенон» в 1960 -і роки боролася за право зайняти провідне місце у виробництві кино- і фотоаппаратури. Удосконалюючи технічні параметри, знижуючи вагу моделей, велика увага приділялася зручності і простоті експлуатації, естетичній досконалості форми, пошукам оригінальних рішень. Головним дизайнером фірми був Хироси Синіхара. • Фирма «Кенон» в 1960 -е годы боролась за право занять ведущее место в производстве кино- и фотоаппаратуры. Совершенствуя технические параметры, снижая вес моделей, большое внимание уделялось удобству и простоте эксплуатации, эстетическому совершенству формы, поискам оригинальных решений. Главным дизайнером фирмы был Хироси Синихара.

• Эскизы элементов формы зеркального фотоаппарата «Кенон EOS» , конец 1980 -х

Зеркальный фотоаппарат «Кенон Цифровой зеркальный фотоаппарат «Кенон EOS 500» , середина 1990 -х EOS Digital Rebel» ( «Цифровой бунтарь» ), 2004 • У камері напівформату «Кенон Вга 1 35» (1963) з'явилися ряд рішень, незвичних для даного виду виробів (вертикальний розвиток). Покупець не прийняв нову модель із-за різких відмінностей зовнішньої форми від традиційного формоутворення. Доречно пригадати попередження Р. Лоуї, що різкі зміни в зовнішності, що склалася, технічно складних побутових виробів ведуть до негативних наслідків в їх збуті. • В полуформатной камере «Кенон Вга 1 35» (1963) появился ряд решений, непривычных для данного вида изделий (вертикальное развитие). Покупатель не принял новую модель из-за резких отличий внешней формы от традиционного формообразования. Уместно вспомнить предупреждение Р. Лоуи, что резкие изменения в сложившемся облике технически сложных бытовых изделий ведут к негативным последствиям в их сбыте.

• Акио Моріта після закінчення Другої світової війни був запрошений для роботи в лабораторію «Компанії точних інструментів Японії» . Її директор Масару Ібука проявив себе як талановитий дизайнер. Фірма «Соні» (від латинського слова «сонус» - звук) створена в 1946. • Сленг «соннібой» (що в перекладі з англійського - синок). «санні» (сонячний), «сонні» (втратити гроші). Викреслили одні «н» . • Акио Морита после окончания Второй мировой войны был приглашен для работы в лабораторию «Компании точных инструментов Японии» . Ее директор Масару Ибука проявил себя как талантливый дизайнер. Фирма «Сони» (от латинского слова «сонус» - звук) создана в 1946. Сленг «соннибой» (что в переводе с английского - Продукция фирмы «Сони» : первый карманный транзисторный сынок). «санни» (солнечный), «сонни» (потерять деньги). радиоприемник, Вычеркнули одно «н» . 1957

Основна лінія діяльності фірми було визначена як новаторство у виробництві новітніх техно ємких товарів. Спочатку були випущені магнітофони для запису мов в судочинстві. Потім компактніша (більше «дипломата» , але менше дорожньої валізи) модель під індексом «Н» , яку вже можна було використовувати в побуті (1951). У 1954 році був випущений перший японський транзистор. Запрошений у фірму в 1956 Район Есаки, майбутній лауреат Нобелівської премії в області фізики, чий прихід дозволив компанії обігнати всіх конкурентів. Перший «кишеньковий приймач» випущений в 1957 році. Основная линия деятельности фирмы было определена как новаторство в производстве новейших техно емких товаров. Сначала были выпущены магнитофоны для записи речей в судопроизводстве. Затем более компактная (больше «дипломата» , но меньше дорожного чемодана) модель под индексом «Н» , которую уже можно было использовать в быту (1951). В 1954 году был выпущен первый японский транзистор. Приглашен в фирму в 1956 Район Эсаки, будущий лауреат Нобелевской премии в области физики, чей приход позволил компании обогнать всех конкурентов. Первый «карманный приемник» выпущен в 1957 году.

• Обложка книги Акио Морита «Сделано в Японии. История фирмы «Сони» . • Первое здание, построенное за деньги фирмы, Токио, 1949 (а). • Электронная рисоварка, 1946, не запущенная в производство (б)

первый портативный плеер, 1979 (б); первый транзисторный телевизор, 1989 (в) • «Соні» випустила перший у світі переносний телевізор на транзисторах, винайшла портативний плейєр з навушниками, якому придумали влучну назву «Векмен» (гуляюча людина), потім портативний стереопрогравач під тією ж назвою «Векмен» , створила абсолютно «плоский» мінітелевізор у вигляді наручного годинника. Потім з'явилися програвач на компакт-дисках і багато інших новинок. • «Сони» выпустила первый в мире переносной телевизор на транзисторах, изобрела портативный плейер с наушниками, которому придумали звучное название «Векмен» (гуляющий человек), затем портативный стереопроигрыватель под тем же названием «Векмен» , создала совершенно «плоский» мини-телевизор в виде наручных часов. Потом появились проигрыватель на компакт- дисках и многие другие новинки.