МЯ ГКИЙ МАТЕРИАЛ Работу выполнила Перцева А В

Зарегистрируйтесь, чтобы просмотреть полный документ!

МЯ ГКИЙ МАТЕРИАЛ Работу выполнила: Перцева А. В. 2 курс, 153 группа

В старину для рисования пользовались материалами почти исключительно натурального происхождения. Таковыми служили: черные земли, сангин, мел, свинцовый карандаш, состоявший действительно из свинца, серебряный карандаш, оставлявший при трении на бумаге следы, и, наконец, такой доступный для всех продукт, каким является уголь. К услугам рисовальщика нашего времени имеется безграничное число карандашей различного состава и цветов, приготовленных как из натурального, так и искусственного материала, притом для различного назначения.

Мел Для рисования служат меловые карандаши фабричного производства, но пользуются также и мелом в кусках. Кусковой мел, будучи естественным продуктом, содержит в себе нередко посторонние примеси, которые царапают бумагу. Во избежание этого его толкут, обращают с водой в тесто и формируют в карандаши, без всякого связующего вещества. Мел хорошо фиксируется клеевыми фиксативами.

Цветные мелки

3 D-РИСУНКИ ОТ КУРТА ВЕННЕРА

Серебреная игла(Серебряный карандаш) Серебряная игла — название старинной техники рисунка, а также инструмента. Художник рисует на специально подготовленной поверхности (холст, пергамент, бумага), используя кусочек серебра, заточенный с одной стороны и закрепленный в удобный для руки держатель. В эпоху Возрождения для грунтовки применялась костяная пыль (такая поверхность называлась carta tinta), в настоящее время для этого используется также гуашь и гипс. Рисунок, сделанный серебряной иглой, получается вначале голубовато-серого цвета. Постепенно, в результате окисления, он принимает теплый коричневатый оттенок и создает изображение необыкновенной деликатности и утонченности.

ГАНС ГОЛЬБЕЙН МЛАДШИЙ, ПОРТРЕТ ДОРОТЕИ МЕЙЕР

Сангина напоминает твердую пастель коричневого тона. Свойства ее примерно те же, что и у соуса. Материал очень красивый. Имеется два вида сангина: натуральный и искусственный. Последний выделывается из каолина и окиси железа, а также и другими способами. Ему обыкновенно придается вид четырехгранных карандашей, не имеющих деревянной оправы. Сангин принадлежит к излюбленным рисовальным материалам у художников. Рисунки выполняются или одним сангином, или в соединении с черным карандашом. В первом случае рисунок ведется штрихом без растушовки, согласно манере старых мастеров и более поздних, например Греза; рисунок при этом получает коричневый оттенок. Вторая манера работы ведется с растушовкой его, и в этом случае рисунок приобретает более красный оттенок. Сангин в соединении с черным карандашом дает на белой бумаге тона, близкие к тону тела, так как необходимые в данном случае краски здесь имеются налицо. Белая заключается в бумаге, желтая и красная - в самом сангине, и много составных и переходных тонов тела дают смеси черной и сангина. Этим простым материалом можно выполнять очень интересные рисунки. Рисунки, исполненные как чистым сангином, так и в соединении с черным (итальянским) карандашом, не принято вовсе фиксировать, а их ставят лишь под стекло.

Автопортрет Леонардо да Винчи

Соус есть один из видов пастели. Производство его ведется из тех же материалов, которые входят в состав французских и черных пастельных карандашей. Он обладает большой силой и рыхлостью мягких сортов пастели. Продается он в виде черных цилиндрических столбиков, завернутых в оловянную бумагу. Рисование соусом ведется двояким путем - сухим и мокрым. При рисовании сухим соусом его наносят на бумагу растушкой, с помощью которой моделируются основные формы; детали же заканчиваются итальянским карандашом. Мокрым соусом работу ведут с помощью кисти, подобно акварели. По высыхании мокрый соус несколько закрепляется сам собою, но все же остается несколько подвижным, что поддается растушке, тряпке, вате и т. п. , легко также стирается резиной и потому позволяет делать переходы из тона в тон по-сухому. В широких плоскостях работа ведется щетинными кистями; для заканчивания же деталей хороши акварельные кисти, с помощью которых выполняются очень тонкие рисунки. Рисунки, исполненные мокрым соусом, отличаются чистым черным цветом, без всякого рыжеватого оттенка итальянских карандашей; они матовы и не нуждаются в фиксировании.

ОТДЫХ. А. С. ЕПИШИН. СОУС, ПАСТЕЛЬ.

Уголь Древесный уголь (обычный) имеет значительные рисовальные качества. Это очень пластичный материал, он легко и красиво ложится на бумаге, дает сочный бархатистый штрих, удобен для растушевки (пальцем, растушевкой) и легко поддается стиранию резинкой и даже тряпкой. Его большим недостатком является то, что он очень непрочно держится на бумаге. Без фиксирования рисунок углем не может долго сохраняться. Фиксаж же, какого бы рецепта он ни был, заметно загрубляет тонкость растушевки, обедняет тональную градацию. Уголь для рисования вырабатывается из различных пород дерева и в различных видах. Для его производства обжигаются ветви растения, сохраняющие после обжига свою форму, а также пиленое дерево, дающее карандаши четырехгранной формы. Мягкость этих сортов угля различна и зависит от обжига и породы дерева; она обозначается номерами. Кроме названых видов угля, фабрикуется так называемый «прессованный» уголь, вырабатываемый из порошка наиболее черных сортов угля, в массу которого вводится небольшое количество растительного клея. Этот сорт угля с помощью прессования получает форму карандашей (без древесной оправы). Древесному углю присущ своеобразный сероватый оттенок, но он лишен интенсивной черноты, и только прессованный уголь имеет более черный цвет, хотя по тону своему все же остается углем.

Уголь представляет материал, ничем не заменимый в рисовании. Он хорошо ложится на всякую шероховатую поверхность, а также легко снимается с нее, а потому особенно пригоден в первоначальных набросках и т. п. Но, кроме того, уголь может служить и для самостоятельных рисунков, выполняемых на бумаге, холсте и пр. Им рисуют даже по шероховатому масляному грунту. Рисунок в этом случае ведется обыкновенным углем, и лишь в наиболее темных местах его прибегают к помощи прессованного. Рисуют углем и на тоновой бумаге, присоединяя к нему в светах мел. Но уголь слабо держится на поверхности всякого материала, и потому углевой рисунок нуждается в искусственном закреплении, которое требует известной опытности и умения. Закрепляющими средствами являются спиртовые и водяные фиксативы. Первыми из них уголь фиксируется легко, но они заставляют темнеть бумагу. От действия же водяных фиксативов не остается почти следов на бумаге. Но, они требуют от фиксирующего терпеливой работы. Сильно закрепленный уголь теряет отчасти свой бархатистый тон.

Автопортрет (О. Пастернак, 1911 г. , уголь)

"Рубенс П. П. «Геркулес душит немейского льва» "

Техника рисунка "мягким материалом" имеет свои особенности и нюансы , отличные от рисунка карандашом. Материалы более пластичны, подвижны ( т. е. одновременно более быстрое покрытие больших плоскостей , тонировка). Сложнее поддаются стиранию ластиком , поэтому требуют точного рисунка - твердой руки , уверенной линии. МАТЕРИАЛЫ: (рис. 1) брусок ( угля, сепии, сангины и т. д. ) , карнадаш ( в пару выбранному материалу - сейчас продаются угольные карандаши , карандаш сепия и т. д. ) , мягкий ластик. (рис. 1)

кисть - плоская синтетика, белка - большая ( №№ 20 -30) ( для смахивания тона и мягой растушевки) БУМАГА: для "мягкого" материала обычный ватман - можно. Но лучше ложится тон на пастельную бумагу. (плотная зернистая поверхность). Чаще используют тонированую бумагу разных оттенков ( в таком случаи работа выглядить выиграшно ) Тон бумаги подбирается в зависимости от задумки компазиции, натуры и в первую очередь материала выполнения! ( т. е. - для сангины темные тона бумаги не подходят , она смотрится на светлых фонах - от белой молочной до охры ( хорошо подходит крафт) , при угле на темном фоне в пару хорош мел и т. д. )

ТЕХНИКА: очень разнообразна. И лучше всего попробовать все на набросках, чтобы понят, что вам ближе. Плоскостью бруска - большие плоскости и равномерный тон. (рис. 2 и рис. 3) Ребром - темная , плотная линия. (рис. 4) Карандаш - штрих. ( аналогичный карандашу) (рис. 5) Кисть - растушевка кистью нанесенный плоскотью тон и рисунок по получившемуся темному тону ластиком. (рис. 5) (рис. 2) (рис. 3) (рис. 4) (рис. 5)

Рисунок "мягким материалом" может быть линейным ( линия ребром) , тоновым ( растушевка - часто применятся в графике и подготовке к живописи) , иллюзорным ( реальным , академическим) ( совмещение рисунка бруском -оба варианта , карандашом для максимальной передачи "фактуры" натуры) РИСУНОК: материал требует порой "моментального" подхода плохо удаляется с листа ( т. е. несколько раз перерисовать не получится) - но рисунок сохраняет все законы перспективы , построения и светотени!!!!! одна из самых распространенных ошибок - потеря цельности в тоне. Поскольку часто рисунок углем ( или другим материалом) акцентируется на светотени очень важно следить чтобы изображение "не дробилось"! Для хорошо поставленного рисунка "мягким материалом" обязательно нужна практика набросков! Для того чтобы на расходные упражнения ( наброски - постоянно и много, и не всегда с первого раза получится) не тратится много , можно использовать крафт или альбомчики из крафта ( самые недорогие и на крафте смотрится все материалы хорошо). Для больших работ не годится - не прочный и еще хуже взаимодействует с ластиком чем ватман.

ЛИТЕРАТУРА http: //ru. wikipedia. org/wiki/%D 0%A 1%D 0%B 5%D 1%80%D 0%B 5%D 0%B 1%D 1%80%D 1 %8 F%D 0%BD%D 0%B 0%D 1%8 F_%D 0%B 8%D 0%B 3%D 0%BB%D 0%B 0 http: //vk. com/topic-43455739_27345405

Скачать презентацию МЯ ГКИЙ МАТЕРИАЛ Работу выполнила Перцева А В

Мягкий материал.ppt

Количество слайдов: 22