МУЗЫКАЛЬНЫЕ КОМЕДИИ 30 -40 ГГ Храпатый 9 А

МУЗЫКАЛЬНЫЕ КОМЕДИИ 30 -40 ГГ Храпатый 9 А

С появлением в кино звука совершенно естественным стало тяготение к развлекательным жанрам, в частности, к музыкальной комедии. Тем более что, вопервых, голливудские мюзиклы пользовались более чем повышенным вниманием публики, и, во-вторых, высшее руководство страны хотело хоть как-то отвлечь население от повседневных трудностей.

МЕДВЕДКИН Александр Иванович (1900 - 1989), сценарист, режиссер, актер. Лауреат Государственной премии СССР (1974, за фильмы «Ночь над Китаем» , «Склероз совести» , «Тревожная хроника» ); Народный артист СССР (1979). За фильм «Тень ефрейтора» : - специальный приз на Международной неделе документальных и короткометражных фильмов в Лейпциге-67; — диплом ВКФ-68 в Ленинграде по разделу хроникальнодокументальных фильмов; За фильм «Тревожная хроника» : - «Золотой Систерций» — гран-при МКФ документальных и короткометражных фильмов в Нионе-74; За фильм «Безумие» (док. ): специальный приз жюри ВКФ-80 в Душанбе. С 1927 года (после службы в Красной Армии) работал на киностудии «Госвоенкино» . С 1932 руководил кинопоездом «Союзкино» . В 1941 -1945 — режиссер и художественный руководитель фронтовых групп. Автор сценариев «Мост через Выпь» (1928), «Скорая помощь» (1949), а также своих фильмов. С 1948 — режиссер ЦСДФ. Поставил изумительные сатирические кинокомедии-сказки: "Полешко" (1930), "Счастье" (1935), эксцентрическую комедию «Новая Москва» (1938, на экраны не вышла); документальные фильмы-памфлеты: "Разум против безумия" (1960), "Тень ефрейтора" (1967).

АЛЕКСАНДРОВ (наст. фам. Мормоненко) Григорий Васильевич (1903 — 1983), советский кинорежиссер, народный артист СССР (1948), Герой Социалистического Труда (1973). Один из создателей жанра советской музыкальной кинокомедии. Фильмы: «Веселые ребята» (1934), «Цирк» (1936), «Волга-Волга» (1938), «Светлый путь» (1940), «Весна» (1947), «Встреча на Эльбе» (1949), «Любовь Орлова» (1983, совместно с Е. Михайловой) и др. Профессор ВГИКа (с 1951). Государственная премия СССР (1941, 1950).

Дунаевский Исаак Осипович (1900 — 1955), советский композитор, народный артист России (1950). Песни: «Песня о Родине» (1936), «Марш энтузиастов» (1940), «Летите, голуби» (1951), «Школьный вальс» (1952) и др. Один из создателей советской оперетты: «Золотая долина» (1937), «Вольный ветер» (1947), «Белая акация» (1955). Музыка к фильмам: «Веселые ребята» (1934), «Вратарь» , «Цирк» , «Дети капитана Гранта» (все три — 1936), «Волга-Волга» (1938), «Светлый путь» (1940), «Весна» (1947), «Кубанские казаки» (1949) и др. (всего 27 фильмов). Государственные премии СССР (1941, 1951).

Орлова Любовь Петровна (1902 -75), российская актриса. Лауреат Гос. премий СССР (1941 — за участие в фильмах «Волга-Волга» и «Цирк» , 1949 – за фильм «Весна» ); Народная артистка СССР (1950). Училась в Московской консерватории (1919— 1922), на хореографическом отделении Московского театрального техникума (1922— 1925). В 1926 — 1933 — актриса Музыкального театра имени В. И. Немировича-Данченко. С 1947 — актриса Академического театра имени Моссовета. В кино — с 1934 года (первая роль — Эллен Гетвуд в немом фильме Бориса Юрцева «Любовь Алены» ), первая лирикокомедийная роль — домработница Анюта в фильме Григория Александрова «Веселые ребята» (1934). Известно, что Орлова крайне неохотно говорила о своем докинематографическом прошлом. Известно, что в первые годы в Музыкальной студии В. И. Немировича-Данченко она старалась не выделяться (можно представить, сколько усилий — это при таких безукоризненных данных!), была статисткой — в кордебалете, хоре. До того — окончила Московскую консерваторию по классу рояля (зарабатывала на жизнь тапером в кино), балетную школу. А до того — дворянская московская семья, дружившая с Шаляпиным ( «Родилась в простой интеллигентной семье» , — напишет потом сановный биограф). С такой биографией, с такими анкетными данными в 20 -е годы лучше было, что называется, «сидеть и не высовываться» . В этой ситуации Любовь Орлова начинает с нуля. Она отважно облачается в костюм «девушки из народа» , у которой нет прошлого, а есть только будущее. Прошлое отметено за несущественностью. Будущее же — блистательно. Главное оружие в завоевании его — эта самая роковая «нездешность» .