МОК Каз ГАСА Кафедра Архитектурный дизайн Курс 3

МОК, Каз. ГАСА Кафедра «Архитектурный дизайн» Курс 3 семестр 5 Дисциплина : Элементы и процессы архитектурного дизайна II Ассистент профессора ФД Усембаева Э. Е.

СУПРЕМАТИЗМ В АРХИТЕКТУРЕ

Казимир Малевич, Супрематизм. 1915— 1916. Краснодарский краевой художественный музей им. Ф. А. Коваленко

Супремати зм (от лат. supremus — наивысший) — направление в авангардистском искусстве, основанное в 1 -й половине 1910 -х гг. К. С. Малевичем. Являясь разновидностью абстракционизма, супрематизм выражался в комбинациях разноцветных плоскостей простейших геометрических очертаний (в геометрических формах прямой линии, квадрата, круга и прямоугольника). Сочетание разноцветных и разновеликих геометрических фигур образует пронизанные внутренним движением уравновешенные асимметричные супрематические композиции. На начальном этапе этот термин, восходивший к латинскому корню suprem, означал доминирование, превосходство цвета над всеми остальными свойствами живописи. В беспредметных полотнах краска, по мысли К. С. Малевича, была впервые освобождена от подсобной роли, от служения другим целям, — супрематические картины стали первым шагом «чистого творчества» , то есть акта, уравнивавшего творческую силу человека и Природы (Бога).

К. Малевич. Автопортрет, 1933 (фрагмент) Супрематизм стал одним из центральных явлений русского авангарда. Начиная с 1915 г. , когда были выставлены первые абстрактные работы Малевича, в том числе «Чёрный квадрат» , влияние супрематизма испытали такие художники как Ольга Розанова, Любовь Попова, Иван Клюн, Надежда Удальцова, Александра Экстер, Николай Суетин, Иван Пуни, Нина Генке, Александр Древин, Александр Родченко и многие другие. В 1919 г. Малевичем и его учениками была создана группа УНОВИС (Утвердители нового искусства), развивавшая идеи супрематизма. В дальнейшем, даже в условиях гонений на авангардное искусство в СССР, эти идеи нашли свое воплощение в архитектуре, дизайне, сценографии.

Сам термин никак не отражает сущности супрематизма. Фактически, в понимании Малевича, это оценочная характеристика. Супрематизм — высшая ступень развития искусства на пути освобождения от всего внехудожественного, на пути предельного выявления беспредметного, как сущности любого искусства. В этом смысле Малевич и первобытное орнаментальное искусство считал супрематическим (или "супремовидным"). Впервые он применил этот термин к большой группе своих картин (39 или больше) с изображением геометрических абстракций, включая знаменитый "Черный квадрат" на белом фоне, "Черный крест" и др. , выставленных на петроградской футуристической выставке "нольдесять" в 1915 г.

Квадрат — основа геометрического супрематизма Малевича. Именно в квадрате усматривал он и некие сущностные знаки бытия человеческого (черный квадрат — "знак экономии"; красный — "сигнал революции"; белый — "чистое действие", "знак чистоты человеческой творческой жизни"), и какието глубинные прорывы в Ничто, как нечто неописуемое и невыговариваемое, но — ощущаемое. Черный квадрат — знак экономии, пятого измерения искусства, "последняя супрематическая плоскость на линии искусств, живописи, цвета, эстетики, вышедшая за их орбиту". Чёрный квадрат, 1915

К. МАЛЕВИЧ

Красный квадрат. Художественный реализм крестьянки в двух измерениях, 1915 Какая наглость, 1915

Супрематизм, 1915

Супрематизм. 18 -я конструкция, 1915 Супрематизм с синим треугольником и черным квадратом, 1915 Супрематизм, 1915

Супрематизм, 1916 Супрематизм. Живописные объемы в движении, 1915 Супрематическая живопись: летящий аэроплан, 1915 Супрематизм. Беспредметная композиция, 1915

Супрематизм, 1917 Белое на белом, 1917 Супрематическая живопись, 1917

ич К. Малев 6. 915 -191 атизм. 1. Супрем

Название: Таблица № 3. Пространственный супрематизм. Год: Вторая половина 1920 -х. Размер картины: 54, 1 x 36 см. Материал: Бумага, акварель, белила, графитный карандаш. Музей: Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Название: Архитектон "Альфа". Год: 1920. Материал: Гипс. Музей: Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Попова Любовь Сергеевна Розанова Ольга Владимировна Человек + воздух + пространство. 1912 Портрет философа, 1915 Беспредметная композиция (Супрематизм). Около 1916 г.

Василий Васильевич Кандинский

Густавович Клуцис КЛЮН (Клюнков) Иван Васильевич Пейзаж. 1914 -15. Пикторелъеф Супрематический рисунок. 1920 -е. Акварель, графитный карандаш Сферическая беспредметная композиция. 1922 -25. Масло Натюрморт с цветами и кувшином. 1929. Масло

Лазарь Маркович (Эль) Лисицкий

Супрематизм от Захи Хадид "… То, что мои первые проекты создавались под воздействием раннего русского авангарда, особенно работ Казимира Малевича – бесспорно. В русских авангардистах меня привлек дух отваги, риска, новаторства, стремления ко всему новому и вера в мощь изобретательства. Малевич был пионером абстракционизма и пионером в своей способности соединить абстрактное искусство с архитектурой. Его динамичные сбалансированные композиции архитектонов были выстроены на принципах ортогональности из кубических объемов, касающихся поверхностями, но не пересекающими друга. Такие ограничения характерны для многих современных построек в Москве. Леонидовский проект Ленинского института 1927 года, как минимум на 50 лет обогнал свое время, а его конкурсный проект Министерства промышленности 1934 года – композиция из разных башен, вырастающих из единого урбанистического подиума, до сих пор вдохновляет градостроительные проекты. Однако, самое необычное, что было в этих проектах, это то, что они оказались в центре интенсивной полемики в обществе, в академических кругах, стали предметом выставок и открытых конкурсов. Эти проекты, несмотря на всю их экспериментальную радикальность, имели реальное социальное значение и политическую сущность. Одну из задач, которую я поставила перед собой в самом начале – продолжить незаконченный проект Модернизма в экспериментальном духе раннего авангарда. Я говорю о радикальности некоторых композиционных приемов таких, как фрагментация и наслаивание".

Интерьер галереи Galerie Gmurzynska в Цюрихе, где как раз планируется выставка русских супрематистов первой половины 20 -го века.

Музей современного искусства в Риме

Обращение к теме супрематизма современными архитекторами-дизайнерами

супрематизм, Витебск

Арата Исодзаки. «Архитектон» . Проект нового здания Мариинского театра

кампус Московской школы управления СКОЛКОВО

Супрематизм. Новая архитектура Вильнюса.

Из проекта "Кухонный супрематизм»