МОДЕРН 1887 -1914 Имя Виктора Орта ассоциируется

МОДЕРН 1887 -1914

Имя Виктора Орта ассоциируется с вьющимися линиями, живыми причудливыми узорами из кованого металла.

Дом Тасселя (Брюссель) архитектор В. Орта. Структура дома подчиняется асимметричному пространству холла и лестницы. Открытый металлический каркас основа конструктивной и орнаментальной системы. Виктор Орта, лестница в особняке "Тасселя", 1892 -1893

Он стал первым крупным архитектором, который в строительстве частных домов начал широко использовать металлические конструкции, стекло и витражи, что позволило по-новому организовать внутреннее пространство здания.

Переход с газового освещения на электрическое, осуществившийся в девяностых годах XIX века, позволил в значительной мере осветлить палитру интерьеров.

Через год в том же районе он выстроил дом для Арманда Сольве, сына богатого промышленника.

Зимний сад и лестница дома Сольве. Используется 23 сорта мрамора подобранных по цвету и рисунку, около 12 сортов экзотической древесины.

ОТЕЛЬ МАКС АЛЛЕ. 1902

ОТЕЛЬ ВАН ЭТВЕЛЬДЕ. 1897 -1899

СОБСТВЕННЫЙ ДОММАСТЕРСКАЯ ВИКТОРА ОРТА. 1898 -1900 (С 1969 года Музей Орта)

В 1895 году, в рамках подготовки к проведению всемирной выставки 1900 года в Париже, муниципалитет города в очередной раз возвращается к вопросу строительства метрополитена. Управления транспорта Парижа утверждает проект наиболее революционного французского архитектора Эктора Гимара.

Всего в Париже в начале прошлого столетия было установлено 88 архитектурных ансамблей на 66 станциях Парижского метрополитена.

Сецессион в Австро-Венгрии. Австрийский зодчий Отто Вагнер, их современник, наоборот предпочитал любоваться природой в растительном орнаменте, который он делал плоским как гербарий. Рисунок на фасаде его знаменитого «Майоликового дома» , целиком облицованного плиткой, образовал цветочный купон из поникающих маковых голов.

Пальмовый дом Отто Вагнера.

Отто Вагнер. Станция городской железной дороги. Структуру определяет тонкий металлический каркас, в которой сочетаются криволинейные и прямолинейные элементы, образуя намек на тему триумфальных ворот. Каркас заполнен мраморными панелями, на которые нанесен флоральный орнамент.

Один из символов Вены - знаменитый "Сецессион" (1898 г. ) с золотым куполом-шаром, сплетенным из лавровых листьев и ягод. Это творение Иосифа Марии Ольбриха, ученика Отто Вагнера. Оно служило выставочным залом объединения группы художников "Сецессион"; их творчество в значительной степени определяло атмосферу художественной жизни начала XX века.

Ведущий представитель этого объединения Густав Климт создал 100 лет назад знаменитый 34 -метровый Бетховенский фриз, который сегодня экспонируется на цокольном этаже "Сецессиона“

Садовый горшок с ножками в виде черепах

Климт воплотил в своей фреске художественное изображение Девятой симфонии Бетховена. Работа была создана в 1902 году специально к Бетховенской выставке. Левая композиция «Тоска по счастью» изображала золотого рыцаря, идущего на борьбу с силами зла, его провожали две женские фигуры символизирующие Победу (Славу) с венком победителя и Сострадание. Центральная композиция «Враждебные силы» представляет собой силы зла. Состоит из нескольких деталей: центральная огромная фигура Трифона, слева от него три горгоны, символизирующие болезнь, безумие и смерть, справа женские фигуры символизирующие сладострастие, несдержанность и похоть.

Композиция на правой стене «Искусства, Хор ангелов Рая» также состоит из нескольких деталей: фигур, символизирующих Радость и прекрасные Божьи Искры

Густав Климт – самый загадочный художник рубежа ХІХ-ХХ веков. Способ восприятия Климтом природы критики назвали субъективным созерцанием. Природа для него является отражением самых потаенных мыслей и чувств, и поэтому общаться с ней художник предпочитает один на один. Его пейзажи наполнены меланхолией и неизбывной тоской по уединению и покою. Даная, 1907 -1908, Вена «Маковое поле» 1906 Национальная галерея, Вена

Полотно принадлежит периоду творчества Климта названому «золотым» , т. к. в это время художник много работал с золотым цветом и настоящим листовым золотом.

Портрет Адели Блох-Бауер

Дом Мила (Барселона) массивен, тяжеловесен. План организован вокруг 2 внутренних дворов, тоже криволинейно очерченных. Фасады подчинены волнообразной вибрации по вертикали и по горизонтали. Здание производит впечатление рукотворной горы. Проемы рождают ассоциации с пещерами. В местном просторечии дом называют «каменоломня» . Антонио Гауди

Лунный ландшафт крутой кровли населен гротескными изваяниями, в которые превращены дымовые трубы и вентиляционные каналы. Символическое значение домов утверждают природную сущность человека, противостоящую давлению урбанизированной среды.

Каса Батло или дом Батло. Сверкающие глазурованные плитки на фасаде, поверхность рождает ассоциации с морским пейзажем. Кованное железо балконов, напоминающее водоросли дополняет аналогии. Обрамления нижних проемов похожи на костяки морских чудовищ. Волнообразное очертание конька крыши. Нет прямых линий. 33

Парк Гюэль. Задумано как пригород-сад Барселоны. Крутой склон покрыт сетью серпантинов, галерей, виадуков, подчиненных рельефу. Стремился к органическому соединению природного и рукотворного.

Вход в парк

Башня отделана изразцовыми плитками в шахматном порядке.

Ворота-дракон в павильонах виллы Гуэль

Парк Гуэля, фонтан-дракон

Искупительный Собор Святого Семейства, Саграда Фамилия расположен к северу от Старого Города Барселоны. Строительство храма, начатое в 1883 году, до сих пор не завершено. По решению инициаторов строительства храма финансирование работ должно выполняться исключительно за счёт пожертвований прихожан, что является одной из причин столь длительного строительства. Фасад Рождества – восточный фасад Фасад Воскресения Портал любви Портал надежды Портал веры

Кипарис на фасаде Рождества символ Иисуса Христа

Дель Вильяр задумал возвести церковь в неоготическом стиле, но успел построить только крипту под апсидой. В 1891 году главным архитектором строительства стал Антонио Гауди. В модели было заявлено 12 колокольных башен, по 4 на каждом из трех фасадов. Башни в виде параболоида. Высота центральной башни будет 170 м, длина 110 м, 76 ширина. 5 -нефная базилика с широким трансепт ом

Гауди решил не следовать путём обычной архитектуры неоготического стиля. Церковь должна была быть готической только по духу и в основных формах, имея план в форме «латинского креста» , но во всём остальном архитектор намеревался использовать свой собственный язык визуальных образов.

Роза на Фасаде Рождества

В качестве баз колонн служат большие каменные черепахи.

Жемчужиной проспекта стал построенный в 1910 -1913 гг. на углу проспекта и ул. Первозвановской (ныне ул. Короленко) дом, вошедший в историю как «Дом Хренникова» . Автор проекта дома инженер-технолог В. Н. Хренников, а проект фасада здания выполнил архитектор П. Фетисов. Построено было здание в стиле «украинский модерн» . Теперь это гранд-отель «Украина» .

Дом с Химерами на ул. Банковой, 10 — связана с именем архитектора В. Городецкого.

КОНСТРУКТИВИЗМ Проект памятника 3 Интернационала Татлина. Мачта –консоль, стальные спирали, объемы куба, пирамиды и цилиндра.

Клуб коммунальщиков им. Русакова, расположенный по адресу Стромынская пл. , 10 был построен в 1927– 1929 гг блестящим архитектором К. С. Мельниковым. Это первое в мире здание, где балконы зрительного зала вынесены наружу и находятся в зубцахвыступах.

1920 г. – ЯСНАЯ ГЕОМЕТРИЯ КОМПОЗИЦИЙ АВАНГАРДА К. С. МЕ ЛЬНИКОВ ОДИН ИЗ ЛИДЕРОВ НАПРАВЛЕНИЯ В СОВЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ. 59

Гостиница Москва построена по проекту архитекторов А. В. Щусева, Л. Савельева, О. Стапрана в 1932 -1938 гг. и разрушена в 2003 -2004 гг.

Здание «Комбината газеты «Правда» , было построено в 1931 -1937 годах по проекту архитектора П. А. Голосова. Здание, лаконичное по архитектуре, построено на сочетании огромного и высокого прямоугольного блока 7 -этажного редакционноиздательского корпуса и пониженного производственного.

Московский планетарий построен по проекту архитекторов Михаила Барща и Михаила Синявского.

Дом Государственной промышленности, расположенный на центральной площади города Харькова — площади Дзержинского (с 1998 года — пл. Свободы). Памятник архитектуры в стиле конструктивизм. Высота 63 м. Проект, появившейся еще в 1925 году при участии архитекторов С. С. Серафимова, М. Д. Фелнера и С. М. Кравеца, становится визитной карточкой города Харькова.

Площадь: длина — от 690 до 750 м. Ширина прямоугольной части — от 96 до 125 метров.

Арх. Красносельский А. Л. В объемно-пространственной композиции Дворца труда успешно соединил в единое целое элементы классики и конструктивизма.

Сооруженное в 1912 году по проекту харьковского архитектора Гинзбурга, монументальное строение являло собой новые тенденции как в архитектуре, так и в технологии строительства из монолитного железобетона.