Скачать презентацию Мизансцена как пластическое решение действия в пространстве Законы Скачать презентацию Мизансцена как пластическое решение действия в пространстве Законы

Мизансцена как пластическое решение действия в пространстве.ppt

  • Количество слайдов: 69

Мизансцена как пластическое решение действия в пространстве Законы пространственнознакового поведения человека Мизансцена как пластическое решение действия в пространстве Законы пространственнознакового поведения человека

Психологическое пространство, в котором происходит та или иная деятельность человека. Психологическое пространство в сфере Психологическое пространство, в котором происходит та или иная деятельность человека. Психологическое пространство в сфере искусства – сцена, киноэкран, арена, полотно – художественное пространство.

Любой жест может быть скоординирован по осям трёхмерного психологического пространства. Цель знакового движения – Любой жест может быть скоординирован по осям трёхмерного психологического пространства. Цель знакового движения – основной визуальный невербальный знак – топонома (по А. Я. Бродецкому).

Значение топономы заключается в совокупности ассоциаций, прошлых переживаний, связанных с тем или иным локальным Значение топономы заключается в совокупности ассоциаций, прошлых переживаний, связанных с тем или иным локальным местом в пространстве. Типы координирующих топоном: § Вертикальная § Саггитальная § Горизонтальная

Пристройки снизу Пристройки снизу

Пристройка сверху В. Г. Перов «Приезд гувернантки в купеческий дом» Пристройка сверху В. Г. Перов «Приезд гувернантки в купеческий дом»

Пристройка снизу /сверху А. Л. Юшанов «Проводы начальника» Пристройка снизу /сверху А. Л. Юшанов «Проводы начальника»

П. А. Федотов «Свежий кавалер» Н. Н. Ге «Что есть истина? » П. А. Федотов «Свежий кавалер» Н. Н. Ге «Что есть истина? »

В. Перов «Чаепитие в Мытищах» В. Маковский «Две сестры» В. Перов «Чаепитие в Мытищах» В. Маковский «Две сестры»

Богданов «Новичок» Богданов «Новичок»

? ?

Сагитталь объединяет то, что находится спереди (фронт) и сзади (тыл) от нас. Все движения Сагитталь объединяет то, что находится спереди (фронт) и сзади (тыл) от нас. Все движения по сагиттали можно условно разделить на движение «да» (вперед) и движение «нет» (назад).

? ?

П. А. Федотов «Разборчивая невеста» П. А. Федотов «Разборчивая невеста»

И. Репин «Отказ от исповеди» И. Репин «Отказ от исповеди»

П. А. Федотов «Сватовство майора» П. А. Федотов «Сватовство майора»

Жироде-Триозон «Гиппократ отказывает послам Артаксеркса» Жироде-Триозон «Гиппократ отказывает послам Артаксеркса»

Нильсен «Сватовство» Нильсен «Сватовство»

Вертикаль ассоциативных пространств – система, где сверху вниз происходит управление одного объекта другим и Вертикаль ассоциативных пространств – система, где сверху вниз происходит управление одного объекта другим и существуют иерархические связи. Сагитталь – координата личной независимости, свободы движения.

Горизонталь не является вектором движения. Расположение по горизонтали предполагает выбор из равных по иерархии Горизонталь не является вектором движения. Расположение по горизонтали предполагает выбор из равных по иерархии и трудности достижения.

(право объективного пространства) (лево объективного пространства) мужское начало женское начало наблюдатель (лево субъективного пространства) (право объективного пространства) (лево объективного пространства) мужское начало женское начало наблюдатель (лево субъективного пространства) (право субъективного пространства)

Ян ван Эйк «Портрет четы Арнольфини» Ян ван Эйк «Портрет четы Арнольфини»

Модальность отношение содержания высказывания к действительности. Модальность отношение содержания высказывания к действительности.

Периметр круг квадрат Периметр круг квадрат

Периметр Периметр

Масштаб влияет на степень эмоционального воздействия. Масштаб влияет на степень эмоционального воздействия.

Модальный взгляд • «потупленный» (модальность «пограничного столба» ); • «глаза в глаза» (модальность «близости Модальный взгляд • «потупленный» (модальность «пограничного столба» ); • «глаза в глаза» (модальность «близости отношений» ); • за спину (модальность «взаимопроникновения» ).

Мизансцена как пластическое решение действия в пространстве. Законы пространственнознакового поведения на сцене Мизансцена как пластическое решение действия в пространстве. Законы пространственнознакового поведения на сцене

Мизансцена • расположение действующих лиц на сценической площадке в определенных физических отношениях друг к Мизансцена • расположение действующих лиц на сценической площадке в определенных физических отношениях друг к другу и к окружающей их вещественной среде. Захава Б. Е.

Мизансценическая ось – середина первого плана в высоту человеческой фигуры Мизансценическая ось – середина первого плана в высоту человеческой фигуры

Производными от неё точками являются центры каждой половины сцены. Производными от неё точками являются центры каждой половины сцены.

В глубину сцена делится на планы • Первый план соответствует первой паре кулис. Он В глубину сцена делится на планы • Первый план соответствует первой паре кулис. Он дает возможность рассмотреть нюансы игры. • Второй план (семейный) помогает создать атмосферу жизни группы людей, на нем хорошо смотрятся выходы и танцы. • Дальние планы используются для больших монументальных композиций и игровых кусков, связанных с активным движением.

Т. о. сцена разделена на три плана в глубину+просцениум по трём точкам деления по Т. о. сцена разделена на три плана в глубину+просцениум по трём точкам деления по ширине

1 2 3 4 1 2 3 4

Диагональ входа (1 – 4) Диагональ входа (1 – 4)

Активная диагональ (3 – 2) Активная диагональ (3 – 2)

Демонстрационная диагональ (2 – 3) Демонстрационная диагональ (2 – 3)

Пассивная диагональ (4 – 1) Пассивная диагональ (4 – 1)

11 12 10 9 1 10* 2* 0* 0 8 0* 8* 7 11 12 10 9 1 10* 2* 0* 0 8 0* 8* 7 2 3 4* 6 4 5

Ракурсы • Анфас используется в случае - Вынужденности (солдат на часах); - Когда предполагаемый Ракурсы • Анфас используется в случае - Вынужденности (солдат на часах); - Когда предполагаемый объект внимания находится в стороне зрительного зала; - Когда человек желает остаться наедине с собой; - Когда физическое действие разворачивает актера на зал. Если актер анфас направляется на зал, зритель ждёт важного сообщения.

Ракурсы • Поворот в три четверти к залу – труакар – наиболее выгодный ракурс. Ракурсы • Поворот в три четверти к залу – труакар – наиболее выгодный ракурс.

Ракурсы Чистый профиль применяется редко. Лучше всего помогает создать эффект окаменелости, отрешённости. Ракурсы Чистый профиль применяется редко. Лучше всего помогает создать эффект окаменелости, отрешённости.

Ракурсы Ракурсы

Ракурсы Полуспинный помогает зрителю сосредоточить своё внимание на главном объекте, на лице партнёра. Ракурсы Полуспинный помогает зрителю сосредоточить своё внимание на главном объекте, на лице партнёра.

Ракурсы Ракурсы

Ракурсы • Спинной лучше всего помогает передать преодоление усталости, боли, страха и т. п. Ракурсы • Спинной лучше всего помогает передать преодоление усталости, боли, страха и т. п. Удаление фигуры спиной может служить эпической точкой куска или целой сцены.

При оценке композиции всегда применимы два главных критерия – правды и выразительности. Нет При оценке композиции всегда применимы два главных критерия – правды и выразительности. Нет ракурса, который невозможно было бы оправдать.

Геометрия мизансцены Прямая дает сухость и строгость. Прямая Круг успокаивает, придает Круг музыкальность, законченность. Геометрия мизансцены Прямая дает сухость и строгость. Прямая Круг успокаивает, придает Круг музыкальность, законченность. Ломаная дает неожиданную и броскую Ломаная графику.

• Мизансцена не может быть самоцелью для режиссера, она является средством комплексного решения • Мизансцена не может быть самоцелью для режиссера, она является средством комплексного решения ряда творческих задач: раскрытие сквозного действия, целостность оценки образов, физическое самочувствие действующих лиц и атмосфера, в которой протекает действие.

В характере построения мизансцен находят свое выражение стиль и жанровая природа спектакля. В характере построения мизансцен находят свое выражение стиль и жанровая природа спектакля.

Мизансцена должна отвечать следующим требованиям: • Должна быть средством наиболее яркого и полного пластического Мизансцена должна отвечать следующим требованиям: • Должна быть средством наиболее яркого и полного пластического выражения основного содержания эпизода, фиксируя и закрепляя основное действие исполнителя. • Должна правильно выявлять взаимоотношения действующих лиц, происходящую в пьесе борьбу а также внутреннюю жизнь каждого персонажа в данный момент его сценической жизни. • Быть правдивой, естественной, жизненной, и сценически выразительной.

Мизансцена подбирается с учетом индивидуальной пластики актера. Индивидуальная пластика находит свое выражение в позах Мизансцена подбирается с учетом индивидуальной пластики актера. Индивидуальная пластика находит свое выражение в позах и жестах. Их определяют ü Физические данные (рост, плотность, пропорциональность), ü Физическое состояние (комфортдискомфорт), ü Центр тяжести (в районе солнечного сплетения, в ногах, в тазе, в шее, в бюсте, в животе) ü Объекты и круги внимания

Разновидности мизансцен: • по количеству участников: массовые, групповые мизансцены и мизансцены тела отдельно взятого Разновидности мизансцен: • по количеству участников: массовые, групповые мизансцены и мизансцены тела отдельно взятого актера; • по геометрии: прямолинейные, параллельные, перекрестные, круговые, построенные по спирали; • по высоте: плоскостные и вертикальные; • по глубине: глубинные, диагональные, фронтальные мизансцены; • симметричные и асимметричные; • центростремительные и центробежные • и т. д.

? ?