Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования Кафедра «Архитектура и Дизайн» Дисциплина «Реконструкция ландшафтных объектов» СВЕТОВАЯ СРЕДА ГОРОДА. Лекция № 6 1 академический час Сидоренко Лариса Витальевна e mail: lora. sidorenko@gmail. com

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования План лекции: 1. Ретроспективный анализ эволюции городского освещения. 2. Световая архитектура и светодизайн. 3. Рекомендации по проектированию освещения различных функциональных зон и объектов города 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования Глоссарий: Акцентирующее освещение — выделение светом (белым или цветным, статическим или динамическим) отдельных деталей на менее освещенном фоне. Атлас цветов — систематизированный набор цветных образцов, служащих для оценки цвета посредством визуального сравнения. Ахроматическое цветовое ощущение — цветовое ощущение, не имеющее цветового тона. Однозначно характеризуется яркостью (светлотой). Блескость — свойство световых приборов или светящих поверхностей, при неблагоприятном соотношении между их яркостью, силой света и яркостью адаптации, нарушать условия комфортного зрительного восприятия или ухудшать контрастную чувствительность глаза, или оказывать одновременно оба эти действия. Различают блескость прямую и периферическую (при наличии светящих элементов в центральном поле зрения или на его периферии), отраженную (вследствие зеркального отражения светящих эле ментов), искомфортную (вызывающую неприятные ощущения) и слепящую (нарушающую д видимость объектов). Вертикальная и горизонтальная освещенность — освещенность, соответственно, на вертикальной и горизонтальной плоскостях. Видимость — возможность зрительно обнаружить объект наблюдения на фоне окружения. Выражается отношением контраста объекта с фоном (в общем случае яркостного или цветового) к пороговому значению контраста. Восприятие зрительное — осознанный процесс приема и преобразования информации, полученной органами зрения и дополненной памятью. Зрительные восприятия участвуют, в частности, в создании наших представлений о существовании, форме и расположении предметов.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования Глоссарий: Вторичный источник света — тело, не обладающее собственным свечением, но светящееся благодаря отражению или пропусканию света первичного источника. Дискомфорт зрительный — ощущение неудобства или напряженности, воз никающих при неудовлетворительном распределе нии яркости в освещенном пространстве. Приводит к отвлечению внимания, снижению сосредоточенности, к зрительному и общему утомлению. Дополнительные цвета — два цвета, которые при аддитивном смешении в соответствующих пропорциях дают стандартный белый цвет света. Локальное освещение — освещение части здания или сооружения, а также отдельных элементов окружающей среды, осветительными приборами с небольшого расстояния. Местное освещение — освещение, дополнительное к общему, создаваемое светильниками, концентрирующими световой поток непосредственно на рабочих местах или на избранных участках территории (цветники, газоны и т. п. ). Наружное архитектурное (архитектурно - художественное) освещение — искусственное освещение фасадных поверхнос тей архитектурных и природных объектов по законам зрительной гармонии и красоты, обеспечивающее им художественную выразительность в темное время суток, отвечающее требованиям экологии зрительного восприятия и социально экономической эффективности. Насыщенность — характеристика зрительного ощущения, служащая для оценки отличия данного цвета от ахроматического цвета той же светлоты. Субъективная характеристика чистоты цвета. Общее освещение — освещение, при котором рабочие и соседние с ними поверхности освещаются практически одинаково, что создает равные световые условия для работы в любом месте освещаемого пространства.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования Глоссарий: Осветительный прибор (ОП) — устройство, которое перераспределяет, фильтрует или преобразует свет, испускаемый лампой или несколькими лампами; содержит все необходимые детали для крепления и защиты ламп, а также для их подключения к питающей сети. Осветительные приборы подразделяются на светильники (ближнего действия) и прожекторы (дальнего действия). Освещение диффузное — освещение, при котором свет, достигающий рабочей поверхности или освещаемого объекта, практически не имеет преимущественного направления. Освещение заливающим светом (заливающее освещение) — общее (равномерное или неравномерное) освещение участка местности, фасада объекта или его существенной части прожекторами заливающего света, расположенными на некотором удалении, для значительного увеличения освещенности по сравнению с освещенностью окружающего поля. Освещение направленное — освещение, при котором свет, достигающий рабочей поверхности или освещаемого объекта, имеет некоторое преимущественное направление. Освещенность (Е) — это количество света, падающего на данную поверхность (поверхностная плотность светового потока). Единица измерения: люкс (лм/м 2). Средняя освещенность поверхности: Е F/S, где F — световой поток и S — площадь поверхности, на которую падает этот поток. Ослепленность — состояние зрения, характеризуемое снижением зрительных функций из за наличия в поле зрения слепящих источников или чрезмерных яркостных контрастов. Светлота — уровень зрительного ощущения, производимого яркостью в зависимости от условий наблюдения (от яркости адаптации глаз). Изменяется в порогах зрительных ощущений.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 1. Ретроспективный анализ эволюции городского освещения. Освещение один из ключевых факторов организации городской среды. Свет – это красота, функция и форма. Он стимулирует, информирует и возбуждает. Он определяет цвет, форму и объем зданий и ландшафтов. Благодаря свету мы словно ощущаем окружающий мир. Знаменитый «архитектор ХХ века» , Ле Корбюзье утверждал: «Архитектура – это чарующая игра массивных форм в свете. Свет и тень раскрывают эти формы…» . «Свет рождает форму. Форма рождает чувство. . . » Ле Корбюзье

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 1. Ретроспективный анализ эволюции городского освещения. История развития искусственного освещения городов насчитывает не одно столетие. В ней можно выделить два этапа длительная эра до электрического освещения и освещение электрическими лампами, которым немногим более века. Это история, в основном, эмпирического опыта. Она стала базой возникновения науки об искусственном освещении города, которая до сих пор относительно неразвита и фрагментарна. Появление электрического освещения изменило ночной облик, масштаб и психологическую атмосферу в городах. Кроме изначального назначения искусственного света — освещать пространства улиц и площадей для безопасности передвижения и охраны владений — у электрических источников света появились новые функции — художественное освещение фасадов достопримечательных и репрезентативных объектов и световая информация и реклама. Это было связано с открывшейся возможностью получения ранее немыслимых по мощности регулируемых потоков электрического света, перераспределять и концентрировать их, передавая в нужном направлении. В наружном освещении некоторых объектов и в световой рекламе уже в конце XIX—начале XX столетия эстетическая функция электрического света становится доминирующей. Первые проекты архитектурного освещения изобиловали изображениями прожекторных лучей и световых эффектов, которые по тем временам были скорее желаемыми, иллюзорными, нежели реально достижимыми. Международные выставки особенно широко и по максимуму «эксплуатировали» выразительные качества света ламп Яблочкова и Лодыгина—Эдисона. Складывалось понимание искусственного освещения как самостоятельного элемента или раздела архитектуры, а света как архитектурного материала и средства художественной выразительности. Родились совершенно новые понятия «архитектурное освещение» и «световая архитектура» .

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 1. Ретроспективный анализ эволюции городского освещения. Происходившая поэтапно в течение века модернизация средств освещения и смена одних типов источников света на новые, более эффективные (тепловых на разрядные, которые, сейчас уже вытесняются светодиодными) в установках уличного и архитектурного освещения вызывалась, в основном, технико экономическими причинами и приводила каждый раз к очевидному результату: в городе повышались уровни освещения, расширялись освещаемые территории, изменялся и усложнялся его ночной колорит от монохромного тепло белого света при лампах накаливания во всех городских зонах в первой половине XX века к разноспектральному освещению в различных его зонах при нескольких одновременно применяемых типах разрядных ламп во второй половине века. Укрупнялся и дифференцировался масштаб городских ансамблей, поскольку диапазон осветительных установок расширялся от однотипных и маломощных уличных фонарей начала века до широкой современной палитры прожекторов, светильников разной мощности в разнообразных системах освещения, заливающих светом микро , мезо и макропространства, разнообразные по площади участки территории и фасадные поверхности объектов. Тем самым постоянно трансформировались архитектурно световой облик города и психологическая атмосфера вечерней городской среды электрическое освещение стало ее самым управляемым, мобильным и эффективным элементом, отражающим социальные изменения в обществе, его эстетические предпочтения и технический прогресс. Современная архитектура все более ассоциировалась с понятием «архитектура света» . Однако в большинстве городов мира до 80 х годов XX века господствовало традиционное функциональное уличное освещение, а архитектурное освещение объектов носило скорее исключительный характер.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 1. Ретроспективный анализ эволюции городского освещения. Этот краткий ретроспективный анализ показывает, что практика городского освещения следует за развитием светотехники, но недостаточно эффективно формирует заказ на тот тип продукции, который требуется для формирования необходимых, в том числе эстетических качеств световой среды, за которые ответственны градостроители, архитекторы и дизайнеры. Отчасти поэтому ряд технических новинок, имевших определенные преимущества перед другими, не получил дальнейшего использования в освещении города, а другие новинки долго не выходят за рамки экспериментальных или экзотических средств, чаще применяемых в авангардных направлениях синтетических искусств, работающих со светом (светомузыка, рок эстрада, световые шоу и спектакли «Звук и Свет» и т. п. ), или в световой рекламе, хотя известны уже несколько десятилетий (светодиоды, электролюминесцентные панели, голограммы, световоды, световые проекции, свето цветодинамическое освещение, лазерная светографика, «искусственные луны» и др. ).

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. Трансформация «световой архитектуры» в «световой дизайн» происходит вполне безболезненно, как прошло, например, «отпочкование» и преобразование ряда традиционно архитектурных жанров деятельности в дизайнерские в предшествующий исторический период. Это не значит, что между двумя родственными специальностями «мосты сожжены» : оба термина по желанию и по нюансам их содержания могут продолжать использоваться. «Световой дизайн» на сегодня понимается как проектирование искусственной световой среды, а «световая архитектура» подразумевает более широкое и фундаментальное взаимодействие света естественного (небо и Солнце) и искусственного (электрические источники) с архитектурной формой. Образно говоря, традиционно архитектура как таковая всегда рождалась под диктатом природного света, которому зодчие уделяли большее или меньшее внимание, а сегодня она должна создаваться с равноправным участием рукотворного и управляемого человеком освещения, проектируемого светодизайнерами.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. Световой дизайн, светодизайн (англ. lighting design — проектирование, разработка, конструирование, расчёт освещения) — это направление дизайна, базирующееся на трёх основных аспектах освещения: Эстетическое восприятие — важное значение при проектировании и реализации освещения мест с длительным пребыванием людей: зон отдыха, парков, скверов, общественных зон и архитектурных форм; Эргономический аспект — функциональность освещения, способность света влиять на работоспособность и комфорт зрительного восприятия; Энергоэффективность — необходимо понимать, нет ли переосвещенных поверхностей, без весомой на то причины; нет ли освещения пустых мест, без определенной смысловой нагрузки; не превышают ли значения освещенности необходимые по нормативным документам или для выполнения эстетических и функциональных задач.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. СВЕТОВАЯ СРЕДА ГОРОДА — НОВАЯ ОБЛАСТЬ ТВОРЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ Жизнь современного города невозможна без искусственного освещения. Свободное время большинства жителей, их передвижение, общение и отдых приходятся на вечер, а для ряда профессий и рабочее время в городских пространствах совпадает с темным временем суток, которое тем продолжительнее в осенне зимний период, чем дальше от экватора расположен город. Существующее сегодня в любом городе мира электрическое освещение является обязательным элементом его инженерно технических инфраструктур. Оно, в большинстве случаев, сложилось спонтанно, в процессе эволюции городского коммунального хозяйства и деятельности энергетических служб. В теории и практике градостроительства наружное освещение во всех его видах было включено в раздел инженерного оборудования городских территорий. Это обстоятельство сыграло решающую роль в многолетнем игнорировании, недооценке в своей проектной практике большинством зодчих эстетики наружного освещения, его возможностей в художественной интерпретации и гуманизации создаваемой жизненной среды в городах и населенных пунктах, традиционно проектируемой и рассчитываемой архитекторами и дизайнерами на условия ее зрительного восприятия и оценки лишь в дневное время.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. Процессу признания и профессионального интереса к проблеме искусственного света в архитектуре специалистами проектно творческих профессий исторически способствовали эффектные реализации электрического освещения достопримечательных объектов во многих городах мира на протяжении ста лет, на различных международных выставках и в природном ландшафте. В создании этих решений освещения в предшествующие десятилетия главную авторскую роль играли инженеры светотехники, а архитекторы нередко были лишь в роли концептуальных консультантов, экспертов или чиновников, нередко консервативных и не вполне компетентных, согласующих предлагаемые решения. Эти феноменальные светотехнические реализации всегда привлекали интерес широкой общественности к новым возможностям совершенствования и новым, формируемым освещением, стандартам окружающей среды. Эти возможности, стандарты и ожидания неуклонно растут в связи с прогрессом в области светотехники и повышением жизненного уровня людей. Для профессии архитектора и дизайнера созрела объективная и настоятельная потребность овладения искусством освещения не как экзотической, второстепенной, инженерной задачей, а как одной из многоплановых и перспективных «зодческих» и «дизайнерских» проблем, которая должна решаться в процессе проектирования города, его фрагментов и большинства объектов в нем наряду и в комплексе с традиционными задачами создания градостроительной, архитектурной и дизайнерской формы.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. Архитектура и жизненная среда должны создаваться не только для жизни и их восприятия днем (это лишь одно визуальное состояние окружающего мира), но и ночью, и выглядеть при этом не простым повторением дневной (что в экстерьере и невозможно), а имея свои характерные образно эмоциональные качества. Это следует считать вторым зрительным состоянием и архитектурным образом городской (равно как и интерьерной) среды. От триады Витрувия, определяющей свойства дневной архитектуры как «польза, прочность, красота» , для ночной, или «световой» , архитектуры остаются лишь польза и красота — от потери одного элемента значение оставшихся двух лишь усиливается.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. Актуальная потребность в профессиональном решении вопросов формирования визуально полноценной и в дневное, и в вечернее время городской среды связана с пятью объективными обстоятельствами: Ø эстетические качества архитектуры и окружающей среды оцениваются, главным образом, по зрительным впечатлениям, возможным лишь при наличии освещения; Ø зрительное восприятие архитектурной и дизайнерский формы во всех ее категориях (пространство, объем, пластика, цвет) зависит не только от ее особенностей, но и от качества ее освещения, а в темноте — в решающей мере именно от него; Ø в последние годы в городах всего мира наблюдается бурная «цепная реакция» — освещается все большее количество объектов (не только памятников архитектуры и искусства, как раньше), идет своеобразное соревнование на масштаб, лучший образец или стиль освещения; Ø высокое качество освещения социально и экономически рентабельно. Оно может быть достигнуто лишь комплексным решением всех взаимодействующих в городском пространстве систем освещения. Установлено, что при этом: сокращается количество ДТП, увеличивается скорость движения транспорта; снижаются уличная преступность и вандализм; повышается экологическая безопасность (меньше зрительных стрессов, вызванных визуальным хаосом и дискомфортной яркостью, недостатком световых ориентиров и информации, растут доходы от вечернего туризма; увеличиваются отчисления в бюджет города от дополнительного товарооборота и расширения объемов и качества услуг в освещаемых и благоустроенных зонах; экономится время на передвижение в городе; улучшается визуальный комфорт и психологическая атмосфера, что опосредованно положительно влияет на здоровье и работоспособность жителей; повышается социальный престиж города, в чем большую роль играют эффектные виды освещенных ансамблей и достопримечательных объектов; Ø искусственный свет становится все более емким и мобильным носителем информации, без которой немыслим прогресс человеческой цивилизации в новом тысячелетии. Информационно световые медиа технологии уже активно влияют на архитектуру и на создаваемую среду и со временем это влияние будет усиливаться, поэтому они должны уже сегодня учитываться при разработке градостроительных и средовых проектов.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. При создании системы освещения объектов городской среды перед архитекторами и светодизайнерами встают конкретные задачи. В частности, определение и выбор расчетных параметров в создании градостроительных доминант и панорамных композиций с больших расстояний, архитектурных ансамблей и комплексов со средних расстояний (задача «ансамблевого» масштаба) и совершенно отдельных объектов. Для последних необходимо органично соединить объемность и цветовое решение в локальном, «камерном» масштабе восприятия с относительно небольших дистанций.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. Искусственный свет становится активным «реинтепретатором» как архитектуры, так и окружающей среды в целом. «Реинтерпретация» заключается в том, что рукотворный и управляемый по всем параметрам искусственный свет может создавать самые разные зрительные образы объектов и среды. Но следует иметь в виду два возможных (и принципиально разных) подхода к процессу создания этих образов: Ø первый – стремление к ассоциативному подобию дневного образа как архетипа; Ø второй – установка на создание нового, специфически ночного, «альтернативного контробраза» , прототипов которого в природе не существует.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. Первый подход традиционен и вполне приемлем для отдельных общеизвестных и достопримечательных объектов (прежде всего памятников архитектуры). Однако причислить его к высокому искусству освещения можно лишь с оговорками, ибо творческая, тем более радикальная интерпретация дневного образа не является его задачей. Искусственный свет в таких случаях призван по возможности документально воспроизвести основные принципы природного освещения, когда, например, в свете прожекторов стены здания остаются светлыми, а окна темными, пластические детали отбрасывают узнаваемые (как в солнечный день) тени и т. п. При этом речь идет об отдельных, как бы вырванных из урбанистического контекста фасадах. А контекстом является заполнившая небосвод и городские пространства «космическая» тьма. Множество бессильных перед ней источников искусственного света создают в приземном слое цепочку светопространств, в пределах которых передвигаются люди. Поэтому говорить о возможности создания в ночном городе архитектурно пространственной среды, ассоциативно подобной дневной, не приходится – по образу это всегда ее искусственный негатив, трансформированный в той или иной степени и, конечно же, по сравнению с естественным позитивом, производящий более драматичный, театрализованный эффект. А по способу это именно реинтерпретация дневного позитива.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. При освещении исторически значимых объектов обычно руководствуются принципом создания их естественного "дневного" образа или обращения к ночному освещению, характерному для соответствующего исторического периода. Это достаточно сложная задача, так как зрительные образы многих памятников архитектуры уже установились в восприятии обывателя и нарушать их нецелесообразно или неэтично. Важно правильно расставить световые акценты и избежать ненужной "засветки". В этом случае крайне осторожно используют интенсивное и узконаправленное освещение. В качестве источника света наиболее удобным является металлогалогенная лампа теплой цветности.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. Второй способ образной интерпретации ночных объектов в масштабах города и его ансамблей средствами искусственного света – создание их оригинальных «контробразов» . В конечном счете он более правдив и творчески перспективен, особенно для новых, проектируемых и строящихся зданий и сооружений, в структуре которых система искусственного освещения должна стать органичным звеном конструктивно пластических элементов. Кроме того, эта система способна создавать отсутствующие днем, но эмоционально выразительные виртуальные элементы, в частности статические и динамические, монохромные и разноцветные лучи, пучки, пятна света, световые рисунки и формы. Этим уже широко и с неизменным успехом пользуются на своих сценах и аренах рок группы, театр и цирк, а в городах – постановщики грандиозных световых шоу и спектаклей «Звук и Свет» . Фестиваль света в Берлине. 2011 г.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. Другое направление в наружном освещении развивалось в ряде городов или их коммерческих районов — это световая реклама (Лас Вегас, Гинза в Токио, Бродвей и Таймс сквер в Нью Йорке). Ее считают течением поп арта в дизайне рекламы. В послевоенный период она создала обеспокоившую общество проблему визуального хаоса, с которой в развитых странах удалось справиться регламентирующими мерами в 60— 70 е годы XX века. Конструкции светорекламных установок на фасадах и крышах зданий практически игнорируют или зрительно уничтожают архитектуру и создают характерный, "царапающий" глаз световой или свето цветодинамический рисунок, формируя тем самым особый образный мир, в котором используются различные знаковые, текстовые, орнаментальные и изобразительные элементы и эффекты оп арта. Широко применяемые в них газосветные лампы породили особое направление в освещении, называемое "неоновое искусство". В ряде исследований подобные установки рассматриваются как часть электронных медиасредств, динамично завоевывающих жизненное пространство, "атакующих" методологическую базу традиционной архитектуры и диктующих ей "свою нематериальную цветовую поэзию света". Эти тенденции ведут к "медиа архитектуре" с новыми концепциями пространства и времени.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. Между первым и вторым подходами к образной интерпретации архитектурной и природной среды существует множество промежуточных решений. Они то и преобладают в дизайнерских проектах и реализациях. Так, благодаря научно технологическому прогрессу в светотехнике, растущим запросам общества, новым творческим тенденциям в архитектуре, дизайне и искусствах, связанных с визуальным восприятием (светоцветом, светокинетикой, светозвуком), вырисовывается новая, грандиозная и захватывающая сфера профессиональной деятельности, ставящая своей задачей создание «параллельного» (альтернативного дневному) визуально образного мира. Эта сфера деятельности в дальнейшем может иметь столько же «ветвей» , сколько сегодня их имеет «древо» традиционной «дневной» архитектуры. Дизайнер света: Каору Менде

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. В последние десятилетия известные архитекторы ряда западных стран (Н. Фостер, Р. Роджерс, Ж. Нувель, Б. Тчуми, К. де Портзампарк, Т. Андо, Ф. Герри, Р. Мейер) создают оригинальные световые образы своих сооружений в содружестве со специалистами рождающейся профессии — светодизайнерами (lighting designer), светохудожниками (lighting artist), как их называют в англоязычных странах, или световыми концептуалистами (concepteur lumiere), именуемыми так во Франции. Интересы светодизайнеров, продиктованные требованиями практики, уже вышли за традиционные пределы фасадов отдельных объектов в городское пространство. Лондонский стадион O 2 Dome, ранее известный как Millennium Dome, был построен по проекту Ричарда Роджерса специально для проведения в 2001 году выставки, посвященной началу нового тысячелетия.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. Системы искусственного освещения и их элементы становятся все более существенной частью материальной структуры зданий, сооружений, ансамблей, поскольку они непосредственно связаны с декором и пластикой фасадов, с решением дорожных покрытий, с планировкой и благоустройством улиц, площадей, зеленых территорий, с организацией архитектурных пространств в транспортных и пешеходных зонах и функциональных процессов в них в темное время суток. Термин "световая архитектура" (l'architecture lumiere) дополнился "световым урбанизмом" (l'urbanisme lumiere). Сбывается прогноз, данный Ле Корбюзье в 1930 году, о том, что "освещение. . . приведет к новым выводам в области архитектуры и планировки". Во Франции и других странах выполняются и реализуются концептуальные светопланировочные и светокомпозиционные работы разного масштаба — от целого города до отдельного ансамбля, рассчитанные на различную по срокам перспективу. Светодизайнеры Р. Нарбони, А. Гийо, П. Бидо, Я. Керсале, Ж. Берн во Франции, Р. де Алесси, Д. Муни, Д. Лей в США, И. Мотоко, К. Тахара, X. Фужита в Японии, К. Уилкинс, П. Фордхэм, П. Вудруфф в Англии и другие, используя новейшие светотехнические технологии, находят нетрадиционные подходы в освещении городского пространства и новые приемы построения светового образа объектов. Ставятся вопросы о создании определенного стиля освещения и, в связи с масштабностью и социально эстетической значимостью этих задач, о "световой культуре" (аналогично "музыкальной и художественной культуре") — как важной составляющей понятия "качество жизни". Эта культура основывается на сотрудничестве архитектуры с новыми технологиями, где электронно световые медиа занимают все большее место.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 2. Световая архитектура и светодизайн. Таким образом определяется новая сфера профессиональной деятельности, где архитектор или дизайнер должен быть компетентным творцом при решении освещения в архитектурных и градостроительных проектах, в разработке внешних элементов осветительных систем, являющихся частью пластического декора объектов или "мебели" города. Главное в его схеме работы с инженером светотехником в световой архитектуре — создание выразительного архитектурно художественного образа аналогично "классической" схеме сотрудничества зодчего и конструктора в традиционной (материально пространственной) архитектуре.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 3. Рекомендации по проектированию освещения различных функциональных зон и объектов города. Освещение территорий микрорайонов. В микрорайонах освещаются проезды к группам домов, школам, детским садам и яслям, магазинам, гаражам, а также пешеходные дорожки и аллеи, ведущие к детским садам и яслям, школам, магазинам, столовым и другим учреждениям культурно бытового обслуживания и к выходам из микрорайона. Пешеходные дорожки и тротуары, расположенные непосредственно вдоль фасадов зданий, обычно освещаются светильниками, установленными у входов в здания. Микрорайонные сады целесообразно освещать светильниками венчающего типа, размещая фонари так, чтобы в темное время суток они создавали оптимальное освещение на всех его основных элементах. Для освещения ступеней лестниц, небольших газонов, цветников, зеленых насаждений, бассейнов в микрорайонах применяют низко расположенные светильники. Их выполняют в виде настольных ламп с рефлектором, они могут иметь форму грибов, шаров, цилиндров различной высоты и конфигурации.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 3. Рекомендации по проектированию освещения различных функциональных зон и объектов города. Освещение городских улиц и площадей Искусственное освещение улиц и площадей в темное время суток имеет особое значение для магистральных улиц и площадей, на которых имеется интенсивное движение городского общественного транспорта, автомобилей и пешеходов. Основная задача освещения таких улиц и площадей — создание благоприятных условий для безопасного движения транспорта и пешеходов. Условия видения водителей механизированного транспорта при искусственном освещении улиц определяется: фактическим контрастом между объектом различения (препятствия) и фоном, средней яркостью дорожного покрытия, слепящим действием осветительной установки и равномерностью распределения яркости дорожного покрытия. В практике уличного освещения могут быть два типа контрастов: отрицательный — темное препятствие на светлом фоне (прямой силуэт) и положительный — светлое препятствие на темном фоне (обратный силуэт). В различных точках между светильниками контраст, как правило, не остается постоянным. В зависимости от положения препятствия по отношению к светильникам могут наблюдаться оба вида препятствия.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 3. Рекомендации по проектированию освещения различных функциональных зон и объектов города. Освещение городских улиц и площадей Нормирование уровня освещения по яркости учитывает световые свойства поверхности дорожных покрытий (светность, коэффициент отражения, коэффициент поглощения, коэффициент пропускания). Это дает возможность эффективно влиять на зрительное восприятие отдельных элементов проезжих частей и тротуаров, применяя различные дорожные материалы (например, белые и цветные цементы), что может содействовать более легкой ориентировке водителей транспорта и пешеходов и тем самым повысить степень безопасности уличного движения. Так, например, в Англии были проведены исследования, при которых взамен темных асфальтовых покрытий наносились цветные покрытия с применением белого щебня. Измерения яркости покрытия показали, что новые покрытия имеют меньшую величину относительного коэффициента зеркального отражения, чем прежние покрытия, но большую величину диффузного коэффициента отражения. Значение яркости уменьшилось, но равномерность распределения яркостей повысилась. В результате установлено существенное улучшение условий видимости. Проведение такого рода исследований городских дорожных покрытий с различными светотехническими свойствами, обусловленными фактурой и цветом покрытия, может открыть большие возможности для создания на городских улицах и площадях разнообразных цветовых комбинаций, которые кроме улучшения ориентировки водителей транспорта и пешеходов будут способствовать также созданию эстетики улицы или площади, имеющей большое психологическое значение для жителей города.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 3. Рекомендации по проектированию освещения различных функциональных зон и объектов города. Освещение городских улиц и площадей При проектировании освещения жилых улиц с местным движением выбор типа фонарей и их размещение производится с учетом зеленых насаждений, которые могут существенно влиять как на эффективность использования светового потока светильника, так и на общее зрительное восприятие человеком ночной панорамы улицы. При этом следует иметь, в виду, что основная цель освещения улиц такого рода — обеспечить безопасность пешеходов. Для этого необходимо равномерно освещать тротуары, оттеняя их бордюры, так же равномерно освещать проезжую часть, не допуская ослепленности водителей и пешеходов.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 3. Рекомендации по проектированию освещения различных функциональных зон и объектов города. Освещение транспортных и пешеходных развязок и сооружений Развязки обычно занимают очень большие территории, трассы проездов на значительной части своего протяжения криволинейны и проходят по отношению друг к другу в разных уровнях. Все это очень осложняет устройство искусственного освещения такого рода пересечений. В этих случаях искусственное освещение можно производить двумя принципиально различными способами: а) посредством размещения светильников по трассам всех проездов; б) посредством размещения светильников на очень высоких (20— 40 м) опорах с освещением всего комплекса пересечения заливающим светом. Второй способ освещения позволяет резко уменьшить количество опор, создать равномерное распределение световых потоков и» яркостей по всем проездам, устранить большое число источников света из поля зрения водителей транспорта, принять благоприятное решение всей осветительной системы с точки зрения эстетики дневной и ночной панорамы.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 3. Рекомендации по проектированию освещения различных функциональных зон и объектов города. Искусственное освещение транспортных туннелей устраивают в соответствии с требованиями всемерного смягчения воздействия на водителей транспорта «светового порога» при въезде в туннель и благоприятного освещения в пределах всего протяжения туннеля. Световой порог особенно сильно сказывается в дневное время, когда искусственное освещение соревнуется с естественным дневным светом. Получать необходимые яркости за счет лишь искусственного освещения неэкономично. Более целесообразно устройство люверсов в зоне въезда. Люверсы могут обеспечивать снижение естественной освещаемости до 10 раз. Длина зон адаптации составляет 70— 90 м в зависимости от расчетной скорости движения в туннеле (чем больше скорость, тем больше длина зоны адаптации). Дневной свет постепенно уменьшается до 2— 3%. В ночное время зона адаптации освещается так же, как и весь туннель. В последнее время за рубежом стали применять освещение путепроводов и эстакад непрерывными рядами парапетных светильников, устанавливаемых на высоте от 0, 8 до 1, 2 м, т. е. в пределах уровня глаза водителя.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 3. Рекомендации по проектированию освещения различных функциональных зон и объектов города. Принципы искусственного освещения территорий зеленых насаждений, предназначенных для отдыха жителей города, существенным образом отличаются от системы освещения других территорий города. Существуют три основных приема декоративного освещения: всей фасадной стороны объекта заливающим потоком света или подсвет отдельных фрагментов; контура или фона для силуэтного восприятия объекта; освещение изнутри для рассмотрения объекта «на просвет» . Для выявления зеленых насаждений и фонтанов используют следующие световые устройства: контурное освещение используется для сооружений, имеющих выразительный силуэт, например, большинство аттракционов, входы в парк и т. п. Определенную роль здесь могут сыграть световые полосы и надписи из газосветных трубок. отдельные деревья, кустарники и цветники, а также группы растений рекомендуется освещать светильниками с лампами накаливания или прожекторами с ртутными лампами. Для освещения деревьев и кустарников лампы устанавливают под кроной на стволе или на земле под кроной, в стороне от дерева или кустарника. Для подсвета отдельных деревьев и кустарников наиболее эффектно освещение первым и вторым способами, что создает впечатление самосветящихся растений. В условиях паркового пейзажа следует прибегать к правильному чередованию темных и освещенных мест, так контрастность лежит в основе всякого зрительного восприятия. Очень интересен боковой подсвет отдельных больших деревьев на фоне темного зеленого массива.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования Концептуальный проект функционально декоративного освещения парка культурыи отдыха в г. Омске. На территории парка выделено три зеленых зоны, в каждой из которых при помощи технических установок создается индивидуальный цвет, образ и настроение.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 3. Рекомендации по проектированию освещения различных функциональных зон и объектов города. Декоративное освещение цветников имеет свои особенности. Заливающее освещение будет основным для цветочных растений. Важным является подбор спектрального состав; источников света с учетом окраски цветников. Как правило, цветники подсвечиваются белым светом, чтобы не искажалась натуральная окраска растений.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 3. Рекомендации по проектированию освещения различных функциональных зон и объектов города. Освещение отдельных объектов В вечерней панораме города большую роль может играть подсвечивание архитектурных ансамблей, зданий, монументов. Такое подсвечивание дает возможность подчеркнуть доминирующие в городском ландшафте здания и сооружения, сделать вечерний силуэт города более впечатляющим. Подсвечивание зданий и других сооружений может быть общее заливающим светом или контурное, когда подчеркиваются линии контура здания. Контурное подсвечивание применяется главным образом при иллюминациях во время празднеств, когда сочетают иллюминирование многих площадей и улиц города с массовым подсвечиванием зданий, монументов, мостов, фонтанов. При подсвечивании здания иногда более яркой подсветкой выделяют отдельные наиболее интересные и эффектные его части, что способствует созданию световой контрастности в пределах освещаемого здания, усиливая общее впечатление от вечернего облика здания и окружающего ландшафта. Архитектурные ансамбли и отдельные здания обычно подсвечиваются посредством прожекторов, устанавливаемых вне освещаемого объекта, а при подсвечивании отдельных частей зданий — и на самом освещаемом объекте. Прожекторы и другие источники света размещают скрыто и таким образом, чтобы их потоки света не нарушали нормальной картины уличного освещения, не создавали ослепляющего воздействия на водителей транспорта и пешеходов.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 3. Рекомендации по проектированию освещения различных функциональных зон и объектов города. В установках наружного освещения зданий и сооружений могут применяться обычные и вольфрамово галогенные лампы накаливания, а также ртутные, натриевые, газоразрядные и др. лампы. Светильники с натриевыми лампами создают освещение золотисто оранжевого оттенка, что делает их удобными для освещения поверхностей «теплых» тонов. Светильники и прожекторы с ртутными лампами освещают голубовато зеленым цветом и используются для освещения поверхностей «холодных» тонов. Светильники и прожекторы обычно размещаются группами, которые могут быть укреплены для подсвета фасадов на специальных опорах (или фонарных столбах), соседних зданиях, на земле или в траншеях. Башни, обелиски, мачты следует освещать скользящим лучом прожекторов, установленных у их основания.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 3. Рекомендации по проектированию освещения различных функциональных зон и объектов города. Подсвет скульптуры должен подчеркивать ее идейно художественные и пластические особенности и не искажать форм. Объект возможно освещать одновременно с нескольких сторон, если он просматривается с разных позиций, и направленным интенсивным единичным световым потоком, если он виден с одной стороны.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 3. Рекомендации по проектированию освещения различных функциональных зон и объектов города. Декоративное освещение фонтанов, каскадов и бассейнов — наиболее сложное в техническом отношении устройство. Освещение фонтанов, каскадов и бассейнов обычно осуществляется четырьмя способами: 1. Источник света располагается под водой, лампы устанавливаются на глубине, но не более 10— 15 см. Так как вода сильно поглощает свет, лампы должны быть размещены как можно ближе к месту выхода струй из воды. 2. Источник света скрыт под водосливом, лампы освещают спадающие потоки воды (каскады, сливы и т. д. ). 3. Источник света в бортах бассейна. 4. Фонтаны освещаются прожекторами заливающего света с лампами накаливания мощностью 500 Вт и более.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. XXI век называют веком информационных технологий, в котором, по некоторым прогнозам, зодчество на основе компьютеризации трансформируется в медиа , или «мыслящую» , «разумную» , архитектуру. Появится новая архитектурная эстетика вместе с медиа хайтеком, новыми экологическими аспектами и цифровыми формами искусства, а медиа архитектура станет мультимедийной, имеющей множество измерений. В этой ситуации свет, световая информация и световые образы будут играть все более важную роль гуманизации, персонификации и «оживления» архитектуры, предоставляя людям возможность свободного общения, самовыражения и создавая неведомый современному человеку визуальный мир (а вместе с аудио , аэро , термо , кинетическими и другими средствами – новую виртуальную реальность). В этом направлении уже экспериментируют многие архитекторы, дизайнеры, художники, философы, предлагая совершенно новые модели архитектуры – «относительной» , «эмоциональной» , «жидкой» , «диалоговой» , «бесконечной» , «нематериальной» и т. п. Деталями архитектуры XXI века будут голографии и лазерные изображения на фасадах, отражающие внутреннюю жизнь зданий, а в городских пространствах – жизнь подземных сооружений (метро, музеев, супермаркетов) или состояние погоды и экологии в городе. Привычными станут большие светопроекции на объектах с портретами горожан, расширяющие возможности индивидуальных и социальных взаимоотношений (в том числе способом телеприсутствия человека в городе). В городской среде появятся традиционные элементы интерьера, придающие ей домашний уют (световые камины, телеэкраны, люстры и торшеры), возникнут осветительные устройства для монументов, малых форм и пейзажных уголков, реагирующие на присутствие пешехода или управляемые ручным пультом.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. Массивные фасады зданий могут быть заменены медиа фасадами, т. е. структурами из нескольких слоев с мембранообразной оболочкой, или поверхностями, излучающими разноспектральный свет за счет разных видов люминесценции. Они могут превращаться в интерактивные кибернетические скульптуры, орнаментировать здания образами, текстами, творениями экспрессивного искусства или же выполнять разнообразные функции информационной памяти, сохранения и/или генерации энергии. Свет во всех случаях изменяет архитектонический смысл, предусматривает новый волнующий опыт, новые связи между зданиями, городским контекстом и людьми, создает новое динамическое ощущение пространства как своего рода резонирующего тела, в котором гравитация как бы теряет свою привычную силу. Проблема нового, еще не изведанного человеком ощущения пространства, равно как и само понятие «пространство» , очень важное для профессии архитектора, оказываются тесно связанными с развитием средств и приемов освещения. По осветительным установкам можно безошибочно судить о времени строительства объекта, о техническом прогрессе, об уровне общей и профессиональной культуры. «Нематериальный» свет в архитектуре дает возможность свободного использования и выражения трансцендентальных ценностей и религиозных чувств людей. Через зрение, невозможное без света, человек получает 85% информации об окружающем мире. Эта информация определяет пространственное поведение человека. В некоторых созданных освещением ситуациях и вызываемых ими состояниях человек может ощущать себя частью космического светового ритуала или действа. Свет при этом будет восприниматься как главная сила жизни, как ее душа, что позволит человеку примирить созданную им архитектуру с природой…

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. ДИЗАЙНЕРЫ И ПРОЕКТЫ

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. ДИЗАЙНЕРЫ И ПРОЕКТЫ Одним из идолов раннего светодизайна в Северной Америке стал Говард Брендстон. Он создал свою философию света, которой следовали многие молодые дизайнеры. Самый известный его проект освещение статуи Свободы в Нью Йорке.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. ДИЗАЙНЕРЫ И ПРОЕКТЫ Хельмут Ян из Чикаго сыграл важнейшую роль в строительстве высотных зданий в Европе. Он начал в 1991 с дизайн проекта башни Messeturm во Франкфурте. Особенностью его проектов стала разработка светового дизайна зданий в условиях дня и ночи. Центр компании Сони в Берлине и башня Федеральной почты в Бонне были удостоены нескольких наград и способствовали популярности светового дизайна.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. ДИЗАЙНЕРЫ И ПРОЕКТЫ Масанобу Такеиши известен как мастер светового дизайна. Получив архитектурное образование в японском университете искусств (1982) и солидную практику, Такеиши создал свою компанию Illumination of City Environment (1996). За работы в области светодизайна Такеиши награжден множеством национальных и международных призов.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. ДИЗАЙНЕРЫ И ПРОЕКТЫ Лион часто называют «городом света» . Особенно это верно для нового района вдоль берега Роны – Ситэ Интернасьональ. Район спроектирован итальянским архитектором Ренцо Пиано (в России он известен освещением музея Эрмитаж в Санкт Петербурге).

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. ДИЗАЙНЕРЫ И ПРОЕКТЫ Лионский парк Аваль соединяет исторический центр и новую часть Ситэ. В парке установлена современная скульптура японского мастера Кацуо Катасе «Форма света» . Это, пожалуй, единственный в мире объект, материализующий образ «света» при помощи алюминиевых сеток, стекла и фантазии. В темноте объект светится, в нем выделяются черный и светлый объемы, что, по замыслу автора, символизирует борьбу «света и тени» .

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. ДИЗАЙНЕРЫ И ПРОЕКТЫ Стеклянные скульптуры в храмовом комплексе Иерусалима «Стена плача» расположена в историческом центре Иерусалима (длина – 48 метров, высота 18 метров). В тоннеле под еврейским святилищем израильский художник Джереми Лангфорд создал 8 скульптур из полированного стекла (высота самой большой 9 метров, вес 15 тонн), нанеся на них исторические тексты. Артистичная игра света в стеклянных гранях проявляет текст. Дизайнер света: Джереми Лангфорд (Израиль).

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. ДИЗАЙНЕРЫ И ПРОЕКТЫ Дизайн освещения Ливерпуля Решая задачу модернизации Ливерпуля, городские власти пришли к выводу, что современное освещение – ключ к развитию города, туризма и торговли.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. Для Миши Кубалла использовать свет как инструмент художника обычное дело. Он искусно использует этот мимолетный, эфемерный «материал» в своих работах, решая эстетические, социальные и культурные задачи. Главные темы его световых произведений: пространство и архитектура, жизнь современного города. Дизайнер света: Миша Кубалл

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. Новый световой дизайн к 50 -летию небоскреба компании Сигрэм в Нью-Йорке Дизайнер света: Ричард Келли – один из основоположников светодизайна в США Здание Сигрэм было построено по проекту архитекторов Мис Ван дер Роэ и Филиппа Джонсона. Спустя 50 лет, оно остается источником воодушевления, а благодаря новой системе освещения – символом инноваций.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. «Башня ветров» в японском городе Канагава Дизайнер света: Каору Менде. Идея светового дизайна «Башни ветров» и высокие технологии, использованные для ее осуществления отражают урбанистическую культуру японского города XXI века

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. Оперный театр в Копенгагене Дизайнер света: компания Спейрс энд Мейджор (Великобритания). Уникальные проекты, в которых световая архитектура совмещена с игрой света – фирменная марка дизайнерской компании Спейрс энд Мейджор (Великобритания). В проекте дизайна оперного театра в Копенгагене совмещены стихии воды, воздуха и света.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. Бранденбургские ворота в Берлине Символ Берлина и мекка для туристов недавно реконструирован и получил новый световой дизайн. Дизайнер света: компания Kardorff Ingenieure (Германия). Архитектор: Карл Готтард Лангханс (Германия).

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. Проект динамического освещения моста через канал имени Москвы Мост через канал имени Москвы расположен в городе Химки недалеко от московской кольцевой автодороги. Динамический образ моста создаётся интеллектуальной системой освещения, которая реагирует на прохождение поезда. За несколько минут до подхода поезда освещение плавно выключается. С приближением состава постепенно, наращивая интенсивность, освещается первая опора моста. Затем по очереди зажигаются красные сигнальные фонари на арке моста, которые передают импульс следующей опоре и т. д. Финал динамической композиции – подсветка всей дуги моста. Дизайнер света: компания Smart&Bright (Россия).

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. Дизайнер Хавьер Перес де Ареназа (Xabier Perez de Arenaza) показал деревья будущего, которые смогут вырабатывать электричество под. Конечно, это не живые, а искусственные деревья. Вместо листьев у них будут солнечные панели. Заменить такими «растениями» настоящие деревья нельзя, однако очень удобно их использовать в качестве накопителей энергии. Устанавливать u. Tree можно на больших свободных пространствах, где они не будут мешать – на площадях, перекрестках, открытых площадках. Кроме того, «деревца» будут не только обеспечивать энергией другие устройства, но и сами могут служить в качестве фонарей для освещения улиц.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. "City Leaves", так называемые "Городские листья", это концептуальный проект освещения для улиц будущего. Проектировщик Marco De Gregorio утверждает, что в будущем можно будет отказаться от электричества в пользу солнечного света, а фонари заменить на. . . металлические "листья". На верхушке каждого "листочка" закрепят специальные панели, притягивающие солнечные лучи. С их помощью будут заряжаться аккумуляторные батареи внутри конструкции, а когда на землю спустится ночь, то "Городские листья" моментально вспыхнут разными огнями, превратив темные улицы в ярко освещенные аллеи.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. А вот китайские ученые тоже предлагают использовать для освещения улиц ночью листья. Вот только не искусственные, а настоящие листья с настоящих, живых деревьев. Правда, для этого их нужно покрыть нанослоем золота. Опыты показали, что зеленые листья кустарника Bacopa caroliniana, покрытые супертонким слоем золота, выделяя кислород, провоцируют сине фиолетовую флуоресценцию. Именно этот факт является определяющим в надежде ученых в будущем превратить деревья в уличные фонари. Сейчас ученые пытаются научить «засветиться» и другие растения. По их подсчетам, покрытие нанослоем золота деревьев вдоль дорог обойдется куда дешевле, чем использование традиционного уличного освещения. И это же будет куда послезнее для экологического состояния планеты.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. Фестиваль света в Берлине. Октябрь 2011 г. В общей сложности, организаторы осуществили дополнительную подсветку семидесяти самых значимых мест столицы Германии. Кроме зданий, площадей и улиц, подсвечивались даже деревья на аллеях, а также фонтаны. Иллюминацию мог наблюдать каждый желающий, начиная с семи часов вечера и до полуночи.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. Фестиваль света в Берлине. Октябрь 2011 г. За 12 дней город посетило не менее миллиона туристов, для которых были созданы специальные экскурсионные автобусные (Light. Liner) и речные (Light. Ship) маршруты.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. Фестиваль света в Берлине. Октябрь 2011 г.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. Фестиваль света в Генте (Ghent Light Festival 2012) В бельгийском городке в течение четырех дней проходил один из самых красочных фестивалей января в Европе. Праздник огней, невероятных инсталляций и впечатляющих подсветок архитектурных памятников города.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования Фестиваль света в Генте (Ghent Light Festival 2012) Главная тема фестиваля довольно проста и близка каждому. Она звучит так – «Счастье» . Время проведения мероприятий – с 18 00 до полуночи ежедневно. Кроме световых шоу были предусмотрены проведения мастер-классов от профессионалов в мире света.

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования 4. Светоцветовая среда города в век информационных технологий. Фестиваль света в Генте (Ghent Light Festival 2012)

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования Вопросы для самоподготовки: 1. Основы эстетики света; 2. . Акцентирующее освещение зданий и сооружений; 3. Основные факторы влияющие на выбор оптимальных решений при освещении памятников архитектуры; 4. Основные требования к освещению магистралей и площадей города; 6. Основные вопросы, решаемые при проектировании освещения жилых районов (микрорайонов).

Министерство науки и образования Республики Казахстан Казахский ннациональный технический университет им. К. И. Сатпаева Иинститут дистанцинного образования Литература и ссылки на интернет ресурсы: 1. Световой дизайн города / Н. И. Щепетков – М. : Архитектура С, 2006. – 528 с. 3. Н. И. Щепетков. Архитектурное освещение. [Электронный ресурс]. – http: //www. illuminator. ru/article 4. http: //www. svet. org. ua/osveschenie goroda/istoriya razvitiya iskusstvennogo osveshcheniya gorodov. html 5. Инженерное благоустройство городских территорий / Бакутис В. Э. , Бутягин В. А. , Лунц Л. Б. [Электронный ресурс]. – URL: http: //www. books. tr 200. ru.