Место и роль художественной детали в рассказах А

Место и роль художественной детали в рассказах А. П. Чехова. 1

I. Введение Художественная деталь служит безотказным и целенаправленным средством характеристики человека и его внешнего окружения. «Под внешним человеком скрывается внутренний, и лишь первый проявляет второго. Вы рассматриваете его дом, его мебель, его платье — все это для того, чтобы найти следы его привычек, вкусов, его глупости или ума <. . . >. » И. Тэн 2

Цель работы: 1. Изучить отдельные произведения писателя. 2. Исследовать их художественную структуру. 3. Выяснить, какую роль играет художественная деталь в произведениях А. П. Чехова. 3

Задачи: 1. Определить круг изучаемых рассказов Чехова. 2. Выявить художественные детали, которые играют наиболее важную роль в раскрытии образов героев и главной идеи в этих произведениях. 3. Определить смысл этого художественного приёма и его место в образной системе произведений. 4

II. Основная часть. § 1. Предметный мир персонажа В годы литературной деятельности Чехова освоение способа обращения с художественными деталями стало обязательным этапом литературной учебы всякого начинающего писателя. Этот способ казался неотъемлемым свойством «литературности» . § «Цветы запоздалые» , § «Живой товар» , § «Ненужная победа» , § «Драма на охоте» , § «Степь» , § «Скучная история» , § «Палата № 6» . 5

«Он никогда, даже в молодые студенческие годы не производил впечатления здорового. Всегда он был бледен, худ, подвержен простуде, мало ел, дурно спал. <. . . > Говорил он тенором, громко, горячо и не иначе, как негодуя и возмущаясь, или с восторгом и с удивлением, и всегда искренно» . ( «Палата № 6» ) 6

«Дома у себя читал он всегда » , - добавляет автор. лежа Эта деталь будто бы необязательна, и кажется, что убери ее — и фабульнохарактеристическая цепь останется невредимой, наше представление о герое не изменится, хотя явно нарушится некое, еще не уясненное, непривычное для литературной традиции равновесие. Но, на самом деле, она играет немаловажную роль, указывая на лень героя. 7

«Жизнь его проходит так. Обыкновенно он встает утром, часов в восемь, одевается и пьет чай. Потом садится у себя в кабинете читать или идет в больницу <. . . > Андрей Ефимыч, придя домой, немедленно садится в кабинете за стол и начинает читать <. . . > Чтение всякий раз продолжается без перерыва по нескольку часов и его не утомляет. Читает он не так быстро и порывисто, как когда-то читал Иван Дмитрич, а медленно, с проникновением, часто останавливаясь на местах, которые ему нравятся или непонятны. Около книги всегда стоит графинчик с водкой и лежит соленый огурец или моченое яблоко прямо на сукне, без тарелки» . «Палата № 6» При внимательном подходе ясно, что эта деталь призвана символизировать некую черту личности героя — его неряшливость. 8

«Ветеринар уехал вместе с полком, уехал навсегда, так как полк перевели куда-то очень далеко, чуть ли не в Сибирь. И Оленька осталась одна. Теперь она была уже совершенно одна. Отец давно уже умер, и кресло его валялось на чердаке, запыленное, без одной ножки» . ( «Душечка» ) Неожиданная живописность этой детали, несомненно, сродни сообщению об огурце и моченом яблоке «на сукне, без тарелки» в «Палате № 6» . 9

«. . . думал он, садясь у открытого окна и глядя на уток с утятами. <. . . > Один утенок подобрал на дороге какуюто кишку, подавился и поднял тревожный писк; другой подбежал к нему, вытащил у него изо рта кишку и тоже подавился. <. . . > Далеко около забора бродила кухарка Дарья. . . » ( «Неприятность» ) 10

§ 2. Деталь в диалогах § У Чехова диалоги, по сравнению с мыслями героев, гораздо обильнее снабжаются предметными подробностями. Его герои не могут воспарить над вещностью и вести диалог поверх барьеров. § У Чехова знак ситуации тяготеет к обратному полюсу — случайной, нехарактеристической детали, не имеющей прямого отношения к герою или сцене. § У Чехова мир вещей — не фон, не периферия сцены. 11

В прозе Чехова присутствие мелких подробностей не «оправдано» задачами ситуации — они не движут к результату диалог или сцену; они даже не усиливают и не ослабляют тех смыслов, которые заложены в слове героя. Но нельзя сказать, что всё внимание автора направлено на случайное. Дело именно в равнораспределенности авторского внимания, в свободном, непредугаданном сочетании существенного и случайного. 12

§ 3. Деталь в мыслях героев У Чехова внимание повествователя равно распределяется между жизнью духа и той вещной обстановкой, в которой она протекает. «О, зачем человек не бессмертен? — думает доктор. — Зачем мозговые центры и извилины, зачем зрение, речь, самочувствие, гений, если всему этому суждено уйти в почву <. . . >? Обмен веществ! Но какая трусость утешать себя этим суррогатом бессмертия! Бессознательные процессы, происходящие в природе. . . Тишина вечера и потом ночи не нарушается ни одним звуком и время, кажется, останавливается и замирает вместе с доктором над книгой» . . . » ( «Палата № 6» ) Жесты, движения героя — прямой результат его размышлений, их продолжение. Таким образом, жест подчеркивает оттенок мысли. 13

Итак, изображенная мысль в чеховской прозе всегда стоит рядом с мелкими деталями. Это окружение вещами — самого различного свойства; оно столь же неисчерпаемо, как сам предметный мир. Условность, выработанная в предшествующей литературе, — когда ради целей более высоких герой на время «вынимается» из мира деталей, Чеховым отвергается. «У Чехова все «правдиво до иллюзии, то есть как в жизни, где в каждый момент не может быть отброшен ни один из элементов, входящих в понятие «человек и его мир» . » Лев Толстой 14

«Под вечер Андрей Ефимыч умер от апоплексического удара. Сначала он почувствовал потрясающий озноб и тошноту; что-то отвратительное, как казалось, проникая во все тело, даже в пальцы, потянуло от желудка к голове и залило глаза и уши. Позеленело в глазах. Андрей Ефимыч понял, что ему пришел конец, и вспомнил, что Иван Дмитрич, Михаил Аверьяныч и миллионы людей верят в бессмертие. А вдруг оно есть? Но бессмертия ему не хотелось, и он думал о нем только одно мгновение. Стадо оленей, необыкновенно красивых и грациозных, о которых он читал вчера, пробежало мимо него; потом баба протянула к нему руку с заказным письмом. . . Сказал что-то Михаил Аверьяныч. Потом все исчезло , и Андрей Ефимыч забылся навеки» . «Дуэль» 15

§ 4. Детали в пейзаже Пейзаж – неотъемлемая часть любого произведения. В сложившейся чеховской художественной системе природный мир не может быть изображен без реального наблюдателя, положение которого в пространстве точно определено. Во второй период творчества Чехова это — персонаж, в третий — персонаж и повествователь. 16

«Промежутки между кустами и стволами деревьев были полны тумана, негустого, нежного, пропитанного насквозь лунным светом и, что надолго осталось в памяти Огнева, клочья тумана, похожие на привидения, тихо, но заметно для глаза ходили друг за дружкой поперек аллей. Луна стояла высоко над садом, а ниже ее куда-то на восток неслись прозрачные туманные пятна. Весь мир, казалось, состоял только из черных силуэтов и бродивших белых теней, а Огнев, наблюдавший туман в лунный августовский вечер чуть ли не в первый раз в жизни, думал, что он видит не природу, а декорацию, где неумелые пиротехники, желая осветить сад бенгальским огнем, засели под кусты и вместе со светом напустили в воздух и белого дыма» . «Верочка» Таким образом, предметное построение пейзажа подчиняется общим принципам использования вещи, детали в художественной системе Чехова. 17

III. Заключение. Выводы. § Во-первых, чеховское «случайное» — не проявление характерного, как было в предшествующей литературной традиции, — это именно случайное, имеющее самостоятельную бытийную ценность и равное право на художественное воплощение со всем остальным. § Во-вторых, у Чехова нет преимущественного внимания ни к мелочам, ни к вещам, ни к быту. 18