Материалы к контрольной работе 2 Сцена

Материалы к контрольной работе № 2

Сцена Евхаристия – это причащение апостолов хлебом и вином, символизирующим тело и кровь Христа. Слово переводится как «благодарение» .

Церковь Спаса Преображения на Нередице (конец XII века)

Битва новгородцев с суздальцами происходит при Андрее Боголюбском.

Золотые ворота и Успенский собор во Владимире (1158 -1161, 1185 -1189)

Скульптурный декор во владимиро-суздальской архитектуре

Богоматерь Донская и Успение на ее обороте, Преображение (ГТГ).

Творчество Андрея Рублева (ок. 1360 ок. 1430) Троица Новозаветная – изображение Саваофа с Иисусом Христом и со Святым Духом.

Успенский собор (1475 -1479) Московского Кремля объединяет традиционные черты: пятиглавие, позакономарное покрытие, аркатурно-колончатый пояс, взятые за образец с Успенского собора во Владимире. Аристотель Фиораванти ввёл новые черты, используя элементы ордерной архитектуры итальянского Возрождения в членении фасадов и контрфорсы, при трёх нефах поместил пять апсид.

Грановитая палата (1487 -1491), стены и башни Московского Кремля (Ермолин) воздвигнуты итальянцами Марко Руффо и Пьетро Солари.

Дионисий. Фрески собора Рождества Богородицы Ферапонтова монастыря иллюстрируют гимны Акафиста (25).

Дионисий. Николай Чудотворец. Фреска Ферапонтова монастыря.

Дионисий. Роспись собора Рождества Богородицы Ферапонтова монастыря

Житийная икона Дионисия: Митрополит Алексий (ГТГ)

Сложение столпообразного храма, использование восьмерика и шатрового покрытия, обогащение типа в церкви Вознесения в селе Коломенском (1532)

Теремной дворец Московского Кремля (1635 -1636) построен Баженом Огурцовым, Антипом Константиновым, Трефилом Шарутиным и Ларионом Ушаковым.

Живопись XVII века. Появление новых жанров (портрет, притча). Парсуна ( «персона» ) – первый светский жанр в древнерусской живописи, в котором ощутимы иконописные черты (идеализация).

Летний дворец Петра I (1710 -1714 гг. , Д. Трезини, А. Шлютер, Н. Микетти и М. Земцов). Образцовый жилой дом для «зело именитых» .

Скульптор Бартоломео-Карло Растрелли (1675? - 1744) явился первым мастером оригинальных произведений. Образы деятелей новой России - портретные бюсты Петра I (1723 -1729), А. Д. Меншикова (1716— 1717).

Творчество Ивана Никитина (около 1680 - после 1742). Портреты канцлера Головкина (1720 -е гг. ), Петра I на смертном одре (1725 г. )

Автопортрет с женой (1729) А. Матвеева отличается остротой характеристик и мягкостью живописной лепки.

Алексей Антропов (17161795) - крупнейший русский портретист середины столетия. Портрет Петра III (1762) лишён идеализации. Парадный, репрезентативный портрет эпохи барокко.

Баженов. Дом Пашкова в Москве (1784 -1786). Классицизм.

Казаков. Здание Сената в Кремле (1776 -1787 гг. ). Классицизм.

Дмитрий Левицкий. Портреты Дени Дидро (1773 -1774), А. Ф. Кокоринова (1769 -1770).

Нарастание классицистических черт у А. П. Лосенко (1737 -1773) - первого русского исторического живописца и педагога. Прощание Гектора с Анромахой (1773).

Появление крестьянской темы у Михаила Шибанова (умер после 1879). Празднество свадебного договора (1777). Бытовой жанр.

Фёдор Алексеев (1753/55 - 1824) - родоначальник городского пейзажа в живописи. Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости, 1794 г.

Федот Шубин (1740 -1805). Портреты 1770 -х гг. : Павел I, М. В. Ломоносов.

Михаил Козловский (17531802 гг. ) и идеи классицизма в русской скульптуре XVIII века. Самсон.

Карл Росси (1773 -1849) возводит здание Генерального штаба (1819 -1829) в Петербурге. Александровская колонна воздвигнута в 1834 году архитектором Огюстом Монферраном по указу Николая I в память о победе его старшего брата Александра I над Наполеоном. Памятник венчает фигура ангела работы Бориса Орловского. Классицизм.

Орест Кипренский (1782 -1836) изобразил Пушкина как «питомца чистых муз» (1827). Василий Тропинин (1776 -1857) - это московская школа. Пушкин (1823).

Василий Тропинин (17761857). Романтизм образа и элементы жанра, повседневность деталей и среды в портрете обретают символический смысл – «Автопортрет на фоне окна с видом на Кремль» . 1844 г.

Алексей Венецианов (1780 -1847) и его школа обращаются к изучению перспективы, интерьерного жанра, роли света в живописи. Гумно (1822 -1824).

Карл Брюллов (1799 -1852) был главой академической школы. Автопортрет (1848).

Творчество Василия Перова (1834 -1882) совпадает с развитием темы психологизма в русской литературе (Ф. Достоевский) и живописи. Портрет Достоевского (1872).

Образ России как философская идея волнует в картине «Крестный ход в Курской губернии» (1880 -1883) Ильи Репина (1844 -1930).

Исаак Левитан (1860 -1900) - начало лирического, философского пейзажа. Вечерний звон (1892).

Михаил Врубель (1856 -1910) глубже отобразил метания русского духа, соединяя в себе мистицизм и эстетизм. Импульсивность мифологического сознания в нём соединяется с трагизмом интеллектуализма, мечтой о синтезе гармонии, соборности и мятущегося духа. Поверженный демон, 1902

Александр Лактионов (1910 -1972) брал уроки у старых мастеров (Вермеера Дельфтского). • В Подмосковье, в Троице. Сергиевой Лавре задумана и осуществлена композиция «Письмо с фронта» (1947). • Критика не принимает новаторского значения картины и обвиняет художника в «фотографизме» . • Однако вскоре она удостаивается Сталинской премии и «народного» признания.

Юрий Пименов (1903– 1977) «Новая Москва» (1937).

Павел Корин (1892– 1967). Триптих. Александр Невский, 1942

М. Нестеров. В «Портрете В. Мухиной» (1940) он напоминает о подлинных чувствах и особой внутренней силе русской женщины.

Виктор Попков (1932 -1974) считал, что следует отдалить натуру на расстояние, не копировать жизнь, а переводить её в «красоту искусства» ( «Двое» , 1966).

Суровый стиль. Попков. «Воспоминания. Вдовы» (1966) располагают к размышлениям о гармонии и чистоте в песне, устраняющей тяготы жизни.

Е. Моисеенко. Генерал Доватор, 1947

Е. Моисеенко. Воспоминания о прошедшей Великой Отечественной войне даны в серии работ «Память» (1976 -1980), удостоенные Государственной премией СССР за 1983 год. Произведение «Победа» (1970 -1972) награжденное Ленинской премией 1974 года, воссоздаёт авторское переживание, пронизанное острым чувством современности.

Е. Белашова создаёт романтически приподнятый образ Н. К. Крупской, обозначает начало её революционной деятельности. Памятник Н. К. Крупской в Москве осуществлен с А. М. Белашовым, сыном художницы, архитектором В. Л. Воскресенским (бронза, гранит, 1976 г. ) и расположен на горизонтальной плитеподиуме (9 x 18 м. ) в окружении двух вертикальных стел (пилонов с текстами, 10 м).

В 1959 году скульптору Александру Кибальникову (1912– 1987) присуждена Ленинская премия за памятник поэту В. В. Маяковскому в Москве (1958, бронза, гранит). Тема портретного образа решена просто и величаво, выражая готовность поэта к действию и борьбе.

М. Аникушин. Монумент обороны Ленинграда, 1975