Малевич vs Родченко два типа абстракции Казимир Малевич

Малевич vs Родченко: два типа абстракции Казимир Малевич. Белое на белом. 1917 Александр Родченко. Чёрное на чёрном. 1918

Роберт Раушенберг. 1951 год.

Robert Rauschenberg. Automobile Tire Print. 1953

Robert Rauschenberg. L'enfant Terrible

Robert Rauschenberg. Pantomime. 1961

Наскальные рисунки в Гобустане, Азербайджан

Cy Twombly. Landscape. 1951

Cy Twombly. Ides of March. 1962 Cy Twombly. Leda and the Swan. 1963

Bad Painting (1970 - 1980 -е гг. , США) ü яркая индивидуальность художника (в противоположность политическим и коллективным интересам предшествовавшего десятилетия); ü отказ от чистоты средств и приёмов; ü стремление добиться «дурной живописи» , основанной на хроматических диссонансах, напряжённой фактуре, смешении форм и материалов; ü основная линия наследования – не абстрактный экспрессионизм, а Джонс и Раушенберг; ü стилистический пастишей. эклектизм, использование

Дэвид Салле. Gericault's Arm. 1985

David Salle. Drink. 1996

David Salle. The Millers Tale. 1984

David Salle. Bearding the Lion. 1977. Mixed media installation (photographs, synchronized lights and music)

Джулиан Шнабель

Жан-Мишель Баския

Transavanguardia (термин А. Бонито Олива, 1976. Италия) ü существует в ситуации неистребимого художественного плюрализма (и плюрализма средств выражения, средств существования); ü поэтому вполне органично апеллирует к самым разным традициям и вдохновляется разными проектами, включая отнюдь не авангардистского характера традиции большого размера (реализм, романтизм и др. ); ü в принципе не отказывается ни от каких средств традиционного авангарда (включая, например, сюрреализм, дада и пр. ); ü отталкивается прежде всего от непосредственно предшествовавшей ему парадигмы концептуализма, в рамках которой искусство потеряло связь с человеческой жизнью и свелось к игре мыслительными мнимостями.

Transavanguardia Произведение искусства – это «мучение» , «катастрофа» , которая выражает «лавину индивидуальных фантазий» . Оно создаётся без предварительных проектов, поэтому представляет собой «незапланированную случайность» , соединение субъективного импульса художника и материала. Картина – это силовое поле, «яркое» событие и «загадка» , открытая для зрительских толкований. Миммо Паладино Энцо Кукки. Goccia di terra. 2007

Mimmo Paladino. Atlantico Series. 1987

Mimmo Paladino. Poeta Occidentale. Triptych 2. 1995 Mimmo Paladino. Sirene. Triptych 3. 1995

Франческо Клементе. Everybody’s Child. 1990

Франческо Клементе. Сюжет 108

Neue Wilden (термин произошёл от названия группы, 1980 -е гг. Германия) ü общая тенденция – обновление экспрессивной фигуративности; ü основная линия наследования – группа «Мост» ; Маркус Люперц. Шлем I. 1970. Циклоп. 1973

Георг Базелиц. Едок апельсина. 1982

Георг Базелиц. Trinker mit Glas. 1981

Георг Базелиц. Девушки из Ольмо II. 1981

Георг Базелиц. Дрезденские женщины. 1989 - 1990

Маркус Люперц

Маркус Люперц. Улисс с лодкой. 2013

Маркус Люперц. Титан. 1986

А. Р. Пенк (Ральф Винклер. Трое из многих

А. Р. Пенк. Штази

А. Р. Пенк. Которая делает систему. 1981

Ансельм Кифер. Пути: Песок из провинции Бранденбург. 1980

Ансельм Кифер. Нигредо. 1984

Ансельм Кифер. Перепись населения. 1991

Общие черты Несмотря на многообразие проявлений, существует несколько характерных для неоэкспрессионизма элементов. Во-первых, концептуальное искусство, минимализм и поп-арт не включают у зрителя воображение. Во-вторых, на творчество неоэкспрессионистов оказали влияние поздние работы Пикассо, искусство Эрнста Людвига Кирхнера, Эдварда Мунка и Виллема де Кунинга, «Флюксус» , примитивное искусство, граффити, искусство психически больных, теории Карла Юнга и их собственные бурные эмоции. Они черпали темы в рекламе, книжных обложках, рок-музыке, комиксах, истории и мифологии. При всём множестве источников и идей, произведения неоэкспрессионистской живописи имеют общие характерные черты. Поскольку принципиально важно лишь отражение непосредственных эмоций, отпадает необходимость в техническом мастерстве, традиционном умении рисовать и строить композицию. Картины неоэкспрессионистов по большей части неряшливы, а порой просто неприятны и дисгармоничны. Изображение нанесено кистью, пальцами или иными неортодоксальными способами, при этом использован не всегда привычный материал. Объединяет художников широкий диапазон тем, чувств и интересов — от внутреннего напряжения и гнева до ностальгии. Сами авторы не настолько разочарованы и взбудоражены, как их предшественники — экспрессионисты; они, пожалуй, просто изображают жестокость этого мира, игнорируя эстетическую сторону творчества. В дискуссиях о целях и ценности живописи неоэкспрессионизм часто упоминают как пример полного отсутствия техники и выразительных средств. В середине 1990 -х неоэкспрессионизм как художественное направление угасает. Сюзи Ходж