Людмила Гурченко и актрисы 30 50 -х

Людмила Гурченко и актрисы 30 – 50 -х годов ХХ века (на материале мемуарной книги «Моё взрослое детство» )

«Гурченко спела одну из песен модной в те годы аргентинской актрисы Лолиты Торрес … и была непередаваемо похожа на оригинал, который она то ли бессознательно, то ли с умыслом копировала. Было ясно, что Лолита Торрес являлась её тогдашним кумиром» . (Э. А. Рязанов в книге «Неподведённые итоги» о кинопробах к «Карнавальной ночи» )

Читая «Моё взрослое детство» , понимаешь, что Лолита Торрес далеко не единственный кумир актрисы. В книге мы встречаем имена и других киноактрис 30 – 50 -х годов ХХ века, на чьих ролях росла маленькая Люся. Это и Марика Рёкк, и Жанетт Мак -Доналд, и Любовь Орлова. Упоминая главную героиню фильма «Большой вальс» - Карлу Доннер, Людмила Марковна имеет в виду актрису Милицу Корьюс, которая исполняла эту роль.

Как Людмила Марковна характеризует любимых актрис? Какие из этих характеристик могли оказать влияние на формирование Гурченко как личности и как актрисы?

Описывая актрис, Людмила Марковна указывает различные их характеристики: 1) род занятий : «Когда я училась в институте кинематографии, я узнала, что Жанетт Мак-Доналд – опереточная актриса, успешно снимавшаяся в тридцатые годы, очень хорошая, но не выдающаяся и не глубокая» ( «Моё взрослое детство» , с. 181); 2) национальность: «Потом я влюбилась в американскую актрису Жанетт Мак-Доналд» ( «Моё взрослое детство» , с. 176);

3) эпоха, с которой данное имя соотносится: «Я вспоминаю, что кумиром Таи мы с режиссёром решили сделать звезду пятидесятых годов Лолиту Торрес» ( «Моё взрослое детство» , с. 193);

4) названия фильмов, в которых эти актрисы снимались: «Девушка моей мечты» , «Возраст любви» , «Спринг Тайм» , «Весёлые ребята» и др. ;

5) статус актрисы в мире кино: «У меня даже выработался собственный сюжет оригинального фильма. В нём играли тётя Валя, мама, папа и я. Когда совсем уж не обойтись, появлялась сама звезда – Марика Рёкк» ( «Моё взрослое детство» , с. 52);

6) способности актрис в области кино, пения и танца: «Я исполнила песню из кинофильма «Девушка моей мечты» … Дома продумала движения, напоминающие танец Марики Рёкк, и разложила их на каждую строчку текста песни» ( «Моё взрослое детство» , с. 52). Этот признак раскрывает сущность очень важного для Людмилы Марковны понятия «актриса» (исполнительница ролей в спектаклях и фильмах, обязательно обладающая вокальными и хореографическими способностями);

7) внешние черты: «Наутро у тёти Вали была причёска, как у Марики Рёкк. Впереди маленькие колечки, а сзади плыли волны по плечам» ( «Моё взрослое детство» , с. 51); 8) элементы туалета актрис: «Я переносилась в атмосферу вальса, оркестра, скрипок, я была влюблена в «красивого чернявого орла» Штрауса, танцевала с ним в белой шляпе и пела высоким голосом Карлы Доннер» ( «Моё взрослое детство» , с. 103). Эти характеристики указывают на особенности жанра (вспоминая о детстве, актриса обращает внимание на наиболее отчётливо запомнившиеся детали – внешние черты и элементы туалета своих кумиров).

Не случайно Людмила Гурченко часто сравнивает себя со своими любимыми актрисами: «Накину на себя, как Любовь Орлова в «Весёлых ребятах» , кружевное покрывало…» ( «Моё взрослое детство» , с. 182); «Я шла подпрыгивающей походкой по коридору студии «Мосфильма» в огромной широченной юбке, затянутая в талии так, что Лолите Торрес и не снилось» ( «Моё взрослое детство» , с. 207). Именно некоторые внешние характеристики иногда напоминают нам саму Людмилу Марковну (подчёркнутая широкой юбкой талия, кружевная накидка, шляпка).

В детстве пытаясь подражать актрисам той эпохи, в зрелом возрасте Людмила Гурченко сумела, используя отдельные элементы их образов, создать свой, неповторимый, стиль. Всю жизнь помня об артистках, увиденных в кинотеатрах военного и послевоенного Харькова, Людмила Марковна наполнила понятие «актриса» собственным смыслом и стала абсолютно неподражаемой звездой советского и российского киноэкрана.

Литература 1. Гурченко Л. М. Аплодисменты. – М. : Центрполиграф; Кинокомпания Сергея Сенина, 1994. 2. Рязанов Э. А. Неподведённые итоги. – Л. , 1991. В презентации использованы фотографии, найденные на просторах Интернета.