ЛИТЕРАТУРНЫЙ РОД ЭПОС ДРАМА И ЛИРИКА ЛИТЕРАТУРА

ЛИТЕРАТУРНЫЙ РОД ЭПОС, ДРАМА И ЛИРИКА

ЛИТЕРАТУРА 1. Теория литературы: учеб. пособ. для студ. филолог. ф-тов вузов. В 2 тт. / Под ред. Н. Д. Тамарченко. Т. 1. М. : Академия, 2004. С. 273 -360. 2. Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / Гл. науч. ред. Н. Д. Тамарченко. М. : Изд -во Кулагиной, Intrada, 2008. 3. Теория литературы. Т. III. Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении). М. : ИМЛИ РАН, 2003.

ЛИТЕРАТУРА 4. Аникст А. А. Цикл «История учений о драме» : Теория драмы от Аристотеля до Лессинга. М. : Наука, 1967. Теория драмы на Западе в первую половину XIX века. Эпоха романтизма. М. , 1980. Теория драмы от Гегеля до Маркса. М. , 1983. Теория драмы на Западе во вторую половину XIX века. М. , 1988. 5. Поспелов Г. Н. Лирика: Среди литературных родов. М. : Изд-во МГУ, 1976.

ПЛАН ЛЕКЦИИ 1. Проблема теоретического осмысления деления литературы на роды. 2. Родовая сущность и структурные особенности эпоса, драмы, лирики.

В ходе исторического развития поэтики теоретическое осмысление категории рода пришло к следующей дилемме. Традиционная философия искусства, связанная с традиционной поэтикой конструирует идеальное «родовое содержание» . Поэтика ХХ века описывает исторически сложившиеся разновидности литературных произведений (жанры).

РОД ЛИТЕРАТУРНЫЙ сложившаяся исторически большая группа произведений, обладающих сходными доминирующими структурными признаками. ЭПОС (ЭПИКА) ДРАМА (ДРАМАТУРГИЯ) ЛИРИКА

ЭПОС (ЭПИКА) Традиции употребления термина «эпос» Русская культурная традиция 1. «Эпос» в широком смысле = литературный род. 2. «Эпос» в узком смысле = жанр эпоса как рода литературы. Синоним: «героический эпос» .

Традиции употребления термина «эпос» Западноевропейская традиция (Польша, Германия) Используются термины «эпическая поэзия» , «эпика» , «эпопея» . 1. Термин «эпическая поэзия» используется так же, как русский термин «эпос» . 2. «Эпика» = термин для обозначения литературного рода. «Эпопея» = термин для обозначения литературного жанра.

В теории эпики рассматривались в роли доминирующих разные аспекты художественного целого. 1. Акцент на ценностно-временн. Ой дистанции по отношению к герою и событию. Античная эстетика

В теории эпики рассматривались в роли доминирующих разные аспекты художественного целого. 2. Сосредоточенность на проблемах эпической ситуации и сюжета. Эстетика Гегеля

В теории эпики рассматривались в роли доминирующих разные аспекты художественного целого. 3. Специфика рода ‑ в повествовании. Поэтика 20 века

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЭПИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 1. Взаимоосвещение авторской и чужой (изображенной) речи.

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЭПИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 2. Фрагментарность. Тексты эпопей и романов состоят из разнообразных композиционных форм речи, объединенных в более сложные единства эпизода или сцены, которые соотнесены со структурой изображенного пространства-времени и сюжета.

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЭПИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 4. Эпос изображает событие. Инвариантное событие эпических произведений ‑ встреча персонажей, представляющих противоположные части (сферы) эпического мира. Встреча в древней эпике ‑ поединок, в романе ‑ диалог-спор.

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЭПИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 5. Строению событийного ряда в эпосе свойственны пять типических структурных особенностей: 1) удвоение центрального события (дупликация), а также симметричность мотивной структуры или тематической композиции (обратная симметрия или «зеркальность» );

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЭПИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 5. Строению событийного ряда в эпосе свойственны пять типических структурных особенностей: 2) ретардация (в криминальной литературе ей противопоставлена «остросюжетность» , которая приближает эту разновидность литературы к драме);

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЭПИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 5. Строению событийного ряда в эпосе свойственны пять типических структурных особенностей: 3) равноправие и равноценность случая и необходимости (воплощается, например, в теме фатализма и теодицеи);

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЭПИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 5. Строению событийного ряда в эпосе свойственны пять типических структурных особенностей: 4) равноправие и взаимосвязь циклической и кумулятивной сюжетных схем (как правило, циклическое «обрамление» , то есть подобие начальной и конечной ситуации, сочетается с «нанизыванием» событий внутри рамки);

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЭПИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 5. Строению событийного ряда в эпосе свойственны пять типических структурных особенностей: 5) случайность и условность границ сюжета (пример случайного начала ‑ гнев Ахилла, французская фраза в «Войне и мире» ; пример случайного финала ‑ обрыв в конце романа «Евгений Онегин» ). Роман может заканчиваться так, что понятно, что должна была бы начаться новая история.

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЭПИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 6. Конфликт в эпическом произведении отличается от конфликта в драме. Эпическая ситуация не создается, а также не преодолевается или отменяется ни каким-либо отдельным событием, ни всей их совокупностью. Сущность мира, которая раскрывается в эпической ситуации, остается неизменной.

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЭПИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 7. Общая черта всех малых жанров эпики ‑ акцент не на изображенном событии, а на событии рассказывания.

ДРАМА Поэтика от Аристотеля до ХХ века признавала наличие константной «родовой структуры» драмы и существование даже «нерушимых правил» драматургии. «Драматургия строится по железным законам, которые решительно никому неизвестны» (Тристан Бернар, теоретик драмы).

ДРАМА Однако драма «классическая» (до 70 -х годов XVIII века) и драма «новая» имеют существенные различия, которые теория должна учитывать.

ДРАМА принадлежит одновременно двум видам искусства: литературе и театру.

В истории поэтики сложились три варианты теории драмы 1. Драма рассматривается как произведение, создающее особого рода переживание события и судьбы героя читателем-зрителем. Это переживание обозначается понятиями «катастрофа» и «к. Атарсис» . Аристотель, Шиллер, Ницше, Л. С. Выготский

В истории поэтики сложились три варианты теории драмы 2. Драматическое действие анализируется с помощью понятий «конфликт» и «сюжет» . От немецкой философской эстетики рубежа XVIII -XIX веков (Гегель, Гете) до ХХ века.

В истории поэтики сложились три варианты теории драмы 3. Теория драматического слова. Поэтика ХХ века. Во многих работах разные варианты теории драмы сочетаются.

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ДРАМЫ 1. Особые пространственно-временн. Ые условия восприятия события. Двоемирие: мир героев (на сцене) – мир зрителей (в зрительном зале). Драма требует непрерывной длительности восприятия. Всё, что совершается в драме, происходит в «настоящем сопереживания» , здесь и сейчас, на глазах зрителей. Читатели-зрители сопереживая героям, доходят до состояния катарсиса, «очищения от страстей» (страха).

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ДРАМЫ 2. Текст драмы – диалоги. Паратекст – указания для актера и режиссера (ремарки).

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ДРАМЫ 3. Сюжетность. Соотнесённость завязки и развязки. 4. Активный герой, стремящийся к преобразованию мира или, по крайней мере, к влиянию на него. В драме слова – поступки, отказ от действия – поступок (Гамлет).

СТРУКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ДРАМЫ Драма – единственный род, где авторское слово остается вне пределов собственно текста. Драма выработала свои пути выражения авторских оценок: * пролог, * персонаж-резонёр, * сюжетно-композиционная организация (особо важна развязка), * особые функции хронотопа, * соотношение заглавия с жанровым подзаголовком (А. Чехов. «Чайка» : комедия), * ремарки.