Литературный процесс в России конца XX — начала

Литературный процесс в России конца XX - начала XXI вв. Лекция проф. Т. Н. Марковой

План n 1. Особенности современного литературного процесса. n 2. Массовая литература. n 3. Сетевая литература и литературный интернет. n 4. Русский постмодернизм.

Социокультурная ситуация второй половины1980 -1990 -х гг. n n n Политика перестройки и гласности Феномен «возвращенной литературы» Разгосударствление литературы, отмена идеологической и эстетической цензуры Журнальное и издательское дело. Книжный рынок. Литературный пейзаж 1990 -х гг.

Смена литературного кода 1. 2. 3. 4. Деидеологизация, деполитизация литературы, отказ от учительности Отсутствие иерархичности, сегментированность литературного пространства. Гипертекстуальность, влияние технологий электронной эпохи Коммерциализация литературы.

Изменение типа героя А) маргиналы, «обыкновенные» люди; Б) деперсонализация (рассеивание индивидуальности), размытость, аморфность. Изменение роли писателя: n писатель не оценивает и не судит героя, но изучает его и экспериментирует над ним (П. Вайль, А. Генис – «нулевой градус письма» ).

Изменения стратегии писательского поведения Испытание свободой. Поиск новых форм коммуникации с читателем, выстраивание имиджа: «Автор умер, да здравствует проект!» (И. Шайтанов) Сергей Костырко: «Нынешним писателям как будто легче. Никто не требует от них идеологического служения. Они вольны сами выбирать свою модель творческого поведения. Но, одновременно, свобода эта и усложнила их задачи, лишив очевидных точек приложения сил. Каждый из них остается один на один с бытийной проблематикой – Любовь, Страх, Смерть, Время. И работать надо на уровне этой проблематики» . Т. Толстая: «В новой ситуации роль писателя изменилась. Раньше на этой рабочей лошадке ездили все, кто только мог, теперь она сама должна идти и предлагать свои рабочие руки и ноги» .

Особенности литературного процесса 1. Отсутствие иерархии, мозаичность, эстетический плюрализм, эклектика «Литературные стили и жанры явно не следуют друг за другом, а существуют одновременно… Все существует сразу и развивается в разных направлениях» . 2. Картина нулевых – даже не мозаика, а список «Измы» рассыпались на писательские индивидуальности, творческая личность оказалась в эпицентре литературного развития

Что объединяет? 1. 2. 3. 4. Поиск и обретение нового героя времени. Интенсивный характер художественных исканий: оттачивание формы, приема, стиля, слова, жанровые трансформации. Напряженный, противоречивый диалог с классической традицией. Антиутопизм как черта «рубежного» художественного сознания, тип повествования, воплощающийся в разных жанровых формах.

Литературные премии n n n n Британская Букеровская премия за лучший роман (учреждена в 1992 г. ). Немецкая премия им. Пушкина. «Триумф» ( «шестидесятническая» премия). «Антибукер» (учрежден «Независимой газетой). Премия Академии современной русской словесности им. Аполлона Григорьева. «Большая книга» . Премия им. Ю. Казакова (вручается за лучший рассказ) и т. д.

Массовая литература Неуникальность, неоригинальность замысла и исполнения. Простота содержания. Легкость усвоения, доступность разным возрастам и слоям населения. Ограниченность выразительных средств. Повторяемость героев, действующих в узнаваемых социальных ситуациях и типовой обстановке. Серийность. Жесткость жанровотематических канонов. Формульность (даже на уровне заглавий и оформления книги).

Сетевая литература n n n 19 сентября 1990 г. – день рождения русского Интернета (регистрация домена первого уровня SU). Интернет стал пространством абсолютной свободы. Интернет 1990 -х: а) маленькие сайтики, на которых выкладывались тексты; б) переписка в самых разных видах. 1992 г. – появление в интернете первого русского библиотечного сайта (библиотека Евгения Лескина). 1994 г. – появление библиотеки Максима Мошкова , содержащей полнотекстовые электронные копии уже опубликованных книг разного уровня (http: //lib. ru/) К середине 1990 -х – большое количество авторских и коллективных страниц (90 % графомания, форма реализации амбиций).

В середине 1990 -х в Рунете начинается дискуссия о сетературе. 1) Дм. Быков: «литературный Интернет – не что иное, как продолжение самиздата» . 2) Дм. Манин: «Это текст, помещенный в сети таким образом, что перенос его на бумагу сопряжен со значительными потерями» .

Структура виртуального пространства n n n Литературные сайты. Журналы. Библиотеки. Институт сетевых обозревателей. Институт литературных конкурсов. Литературные игры.

Литературные конкурсы n n «Тенета» (1994, с 1997 г. «Арт-Тенета» , проект А. Делицына). «Улов» (проект Костырко и Кузьмина, ныне закрыт). Задача – объединить усилия литературы online и offline. Жюри – «сетевые» люди и представители толстых журналов.

Постмодернизм как философия и эстетика n n n Под постмодернизмом (в широком смысле) понимается весь комплекс культурных (философских и литературных) тенденций, связанных с рубежным сознанием, с ощущением исчерпанности современности и потребности в творческой переориентации. Теоретические основы постмодерна заложили идеи Ж. -Ф. Лиотара, Хейзинги, Мишеля Фуко, теория симулякров Жана Бодрийяра, идеи «смерти автора» Ролана Барта и деконструкции Жака Деррида. Классики: Умберто Эко, Джон Фаулз, Милорад Павич

Русский постмодернизм n n - Зарождение в 1970 -е гг. (В. Ерофеев «Москва-Петушки» , А. Битов «Пушкинский дом» , Саша Соколов «Школа для дураков» ). Расцвет в 1990 -е гг. В. Пелевин, В. Сорокин, А. Королев Причины: расширение границ общения между русской и мировой культурой, разочарование общества в коммунистической утопии; исчерпанность современности, классических художественных парадигм; отмена идеологической и эстетической цензуры, освоение компьютерных технологий и интернета.

Под постмодернизмом в литературе подразумевается совокупность специфических литературно-эстетических принципов, как-то: 1. 2. 3. Интертекстуальность - многообразие межтекстовых связей, использование «чужого» слова как переплавленного своего, отражение «чужого» мотива, культурный диалог. Постмодернистская игра, карнавал различных языков: культурных, знаковых, естественных и искусственных. Пародирование, смешение низкого и высокого, мифологии и современности. Ирония как форма противостояния инерции тоталитарного мышления, форма авторского самоутверждения: от легкой насмешки до сарказма, от иронического парадокса до саморазоблачения.

Частные проявления интертекстуальности: - Цитата - Реминисценция - Центон - Аллюзия - Полистика

Реминисценция Элемент художественной системы, отсылающий к ранее прочитанному, услышанному или виденному произведению искусства. Реминисценция — это неявная цитата, цитирование без кавычек. Реминисценция обнаруживается подготовленным и проницательным читателем (зрителем или слушателем) там, где автор неосознанно использовал опыт предшественников.

Аллюзия (лат. allusio — шутка, намёк) — стилистическая фигура, содержащая явное указание или отчётливый намёк на некий литературный, исторический, мифологический или политический факт, закреплённый в текстовой культуре или в разговорной речи. В отличие от реминисценции, чаще используется в качестве риторической фигуры, требующей однозначного понимания и прочтения.

Центон n (лат. cento, род. падеж centonis — одежда или одеяло из разноцветных лоскутов) — произведение, целиком составленное из строк других стихотворений. Художественный эффект центона состоит в подобии или контрасте нового контекста и воспоминания о прежнем контексте каждого фрагмента. Менее строгие центоны переходят в поэзию реминисценций, иногда открытых, чаще скрытых.

Широко известен центон пушкиниста Н. О. Лернера: n Лысый с белой бородою (И. Никитин) Старый русский великан (М. Лермонтов) С догарессой молодою (А. Пушкин) Упадает на диван. (Н. Некрасов)

Деконструкция текста (от лат. de «обратно» и constructio «строю» ; «переосмысление» ) —понимание посредством разрушения стереотипа или включение в новый контекст: смысл конструируется в процессе прочтения, а привычное представление либо лишено глубины (тривиально), либо навязано автором. Поэтому необходима провокация, инициирующая мысль и освобождающая скрытые смыслы текста, не контролируемые автором.

Постмодернизм Игровое отношение к культуре, игровая раскованность, карнавал различных языков и стилей. Ирония и самоирония как форма выражения сомнения в существовании «конечных истин» (по причине исчезновения самой реальности под потоком симулякров).

Статус автора в постмодерне «Смерть автора» (Р. Барт): автор как творец, демиург оказывается фикцией, поскольку обречен на повторение уже сказанного. Его дело – ретрансляция текста ( «мир как текст» ). Автор=скриптор (т. е. «пишущий» , «записывающий» ).

n Пелевин Виктор Олегович

n Владимир Сорокин

n Анатолий Королев