Литература Франции XX века Проект

Литература Франции XX века Проект подготовили: Ульяна Егорова Тимошенко Яна Чернавина Евгения Пахомова Дарья Карпюк Екатерина Морозова Валерия

Литературные направления и течения Символизм Сюрреализм Реализм 1880 ые 1910 ые гг. 1920 е 1960 е гг. научно Декаданс стихи разговоры, Модернизм стихи в прозе, технический Первый манифест 1880 ые 1900 ые гг. калиграммы стихи каталоги прогресс, символизма – Жан статья, эссе Артюр Рембо, Андре Бретон принцип Мореас, 1886 год Шарль Бодлер, Стефан Малларме, Луи Арагон историзма Гийом Аполлинер Поль Элюар Новый роман, Жорис Карл Гюисманс, «новая драма» Поль Верлен Бальзак, Флобер Авангардизм Соц. реализм 1900 ые 1930 ые гг Новый роман 1950 е гг. 1940 е 1980 е гг. -роман (антироман) «поэзия Натали Саррот обстоятельств» , шансонье Абсурдизм Мишель Бютор Луи Арагон , Жак Постмодернизм 1950 е гг. Превер, Эрве Базен пьеса, новелла 1950 ые 1980 ые гг. Альберт Камю пьеса, Жан Поль Сартр Клод Эжен Анри Эжен Ионеско Симон Сэмюэль Беккет Шозизм 1950 ые 1960 ые гг Натурализм роман 1860 ые 1920 ые гг. Деконструктивизм Экзистенциализм -Ален Роб конец 1960 х гг. Грийе роман река, 1940 е 1960 е гг. историческое статья, эссе соти сочинение Жак Деррида -Андре Жид Дадаизм Марсель Пруст, 1910 е 1920 е гг. 1920 е Андре Мальро Эмиль Золя стихи без слов Филипп Супо Тристан Тцара

Модернизм Анри Бергсон (1859 — 1941) Модернизм, как название течения, включающего в себя группу жанров, не вытеснил реализм полностью. Реализм продолжал существовать, вобрав в себя некоторый дух модернизма. Предпосылки модернизма: изменения философии (труды Ницше и Шопенгауэра, новый взгляд на труды античных писателей, интуитивизм Анри Бергсона, декадентские настроения. Первый манифест символизма – Жан Мореас, 1886 год. Развитие французского романтизма даёт неожиданную трансформацию – жанр Жан Мореас (1856 1910) символизма. Символизм

Декаданс упадочные явления (т. е. настроения пассивности и безнадежности) в философии, искусстве и литературе конца XIX — начале XX века в Западной Европе, затронувшие также и русскую культуру этого времени. Сам термин возник во Франции в 80 х годах XIX века, тогда же и возникло понятие «конец века» . Оно означало не просто «конец XIX века» , а конец надежд, утрату идеалов. Настроения декаданса и были отражением разочарования и безверия части интеллигенции, отказа ее от общественной борьбы. В искусства и литературе эти настроения находили выражение в разных формах. Это и проповедь «чистого искусства» , «искусства для искусства» , и стремление замкнуться в узком мирке своих душевных переживаний. Декадентские настроения захватили писателей разных литературных направлений конца XIX века: натуралистов, символистов и даже некоторых реалистов. Понятие декаданса поэтому не следует связывать с каким-либо конкретным литературным и художественным направлением той эпохи. Чаще всего настроения декаданса воплощались в нереалистических направлениях, например в символизме. Интуитивизм – философское воззрение Анри Бергсона, основные труды которого были опубликованы в 1890 ые годы. В них он провозгласил превосходство интуиции над разумом в процессе проникновения в «поток жизни» . Задача искусства, по его мнению, заключалась в выявлении молчаливых, как музыка, нюансов души художника. Бергсон и его интуитивизм сформулировал принципы, на которые в последствии опирались французские символисты. Модернизм в литературе провозглашает рассмотрение идеи персонажа как факт, отвергая сложившиеся понятия о времени и пространстве. В первый раз поэтов назвал декадентами Поль Бурд в газете от 6 августа 1885 г. А спустя несколько дней Жан Мореас отпарировал ему, говоря, что если уж так необходима этикетка, то справедливее всего будет назвать новых стихотворцев символистами. А через год в газете «Фигаро» от 18 сентября 1886 года все тот же Ж. Мореас опубликовал « Манифест символизма» . Выработка своей эстетической платформы и формулировка ее в виде литературного манифеста будет характерной и для большинства последующих модернистских течений. Нередко именно такой манифест и сообщал общественности о рождении нового течения или группировки.

Символизм Предпосылки: революции и восстания 19 века, философия Ницше, отход от традиций Основные принципы: • суть – возникающая тайна, неподлежащее логическому объяснению начало • поэтические средства должны передавать загадочную изначальную сущность с помощью намека • освобождение стиха от жесткой системы сложения • рисовать не вещь, а производимый ею эффект Жанры: поэзия «ясновидения» , исповедальная проза, стихи прогулки, стихи разговоры, калиграммы Представители: Артюр Рембо «Озарение» , «Сезон в аду» Стефан Малларме «Удача никогда не упразднит случая» Гийом Аполлинер «Новый дух и поэты» , «Алкоголи»

Принципы: 1. Освобождение от жесткой системы традиционного стихосложения, в создании системы если не свободного, то освобожден ногостиха. На смену логически завершенным фразам, несущим в себе мысль и описание, пришли фразы краткие, которые ложатся на бумагу, как мазки на полотно художника. 2. Воспроизведение «изначальных Идей» , вслед ствиечего все «природное» представало лишь «видимостью» , не имеющей самостоятельного художественного значения, все поэти ческиесредства были нацелены на то, чтобы передавать загадочную «изначальную» сущность с помощью намека, «внушающими» , «суг гестивными» средствами. 3. «открытие самих себя» в мире, покинутом богами, т. е. в мире, из которого уходят объектив ные истины, а единственным источником «новой поэтики» оказы вается «я» поэта. 4. романтическое противопоставление Идеала вульгарной толпе, прошлого на стоящему и т. п. 5. Теряющий веру поэт доверяет только своему ощущению, своим впечатлениям. Главное— «искренность, а этим целям служат впечатления от данного момента, буквально прослеженные» , «точные ощущения» . Соответственно поэт «расстается с историче скими и героическими сюжетами, с эпическим и дидактическим тоном. Переход от «эпического» к личному, к повседневному, к впечатлениям «от данного момента» . Жанры: Поэзия «ясновидения» - поэзия тотального освобождения (в том числе и от регламентированной традиционной формы), предполагающая «достижение неизвестного расстройством всех чувств» , «открытие самого себя» путем «освобождения от морали» , когда лишь «я» является тем горнилом, в котором выплавляется поэтический образ; в этой поэзии свое время, своя мера вещей, собирающая весь человеческий опыт в момент его интенсивного переживания личностью. Артюр Рембо (1854 -1891) «Пьяный корабль» , сонет «Гласные» , цикл стихотворений в прозе «Озарения» . Исповедальная проза – рембовская ритмическая проза, с членением на «главы» , «строфы» и «строки» , с употреблением различных риторических приемов и оборотов, представляющая собой прорыв чувств, представляющий собой акт отречения от себя самого, акт агрессивной и безжалостной самокритики поэта. Артюр Рембо «Сезон в Аду» . /Осудил и расстался с «ясновидением» /, 1873 Стихи-прогулки, стихи-разговоры – аполлинеровский прозаизированный «новый лиризм» , где творческий акт освобождается от правил, когда кажется, что поэт сочиняет на ходу, прогуливаясь, и его творческая лаборатория на улице, среди первых встречных, а на странице возникают события, происходившие в разное время и в разных местах, «прогуливающийся» поэт подбирает на своем пути «всё» , все приметы новой реальности, автомобили, самолеты, рекламу, обрывки чужих разговоров. Гийом Аполлинер (1880 -1918). Сборник «Алкоголи» , 1913 (ст. «Зона» , «Окна» , «Обручение» ). Калиграммы – стихи рисунки, экспериментальные образцы «визуальной» лирики, выражающие потребность поэта в новом, «тотальном» языке, синтезе словесного и графического образов. Гийом Аполлинер (1880 -1918). Сборник «Калиграммы» , 1918. «Партитуры» - стихи, в которых «звучать» призван был сам текст, где пропуски, «пустоты» имели такое же значение, как и слова, которые в свою очередь «звучали» по разному в зависимости от различия шрифта и расположения на странице: поэму следует не только слышать, но и видеть, постигая тайны графического совершенства Стефан Малларме (1842 -1898). Поэма «Удача никогда не упразднит случая» , 1897.

Представители символизма Артюр Рембо Стефан Малларме Гийом Аполлинер (1854 1891) (1842 1898) (1880 1918)

Дадаизм Предпосылки: последствия Первой мировой войны Основные принципы: • отрицание признанных в литературе канонов и стандартов, протест против всего, уничтожение смысла • тяготение к живописи • настрой сюрреалистов на тотальное неподчинение • произвольный монтаж разрозненной и бессмысленной реальности Жанры: «стихи без слов» Представители: Филипп Супо Тристан Тцара «Первое небесное приключение г на Антипирина» Портрет Тристана * В 1920 е годы французский дадаизм Тцары в жанре слился с сюрреализмом дадаизм

Принципы: Рецепт дадаистского стихотворчества — не просто игра, а описание самых распространенных в авангардистской литературе и живописи приемов письма: дезинтеграция, расчленение на части, на фрагменты потерявшей смысл и цельный образ реальности, а вслед за этим монтаж, произвольное сочленение этих фрагментов, точно скопированных. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ была для дада постулатом» Намеренное «обесценивание искусства» вело к употреблению различных предметов, эстетической ценностью не обладающих. Нарочитая и вызывающая бессмыслица. весь смысл своей деятельности усматривали в отрицании, в «протесте против всего» , в разрушении и уничтожении. Пообещав «плевать на человечество» , они осуществляли свое намерение, создавая «стихи без слов» , нагромождая бессмысленные звуковые сочетания. Пьеса Тцара «Первое небесное приключение г на Антипирина» (1916); персонажи твердят каждый свое, не заботясь о смысле и стилистическом оформлении своих слов. Жанры: «стихи без слов» – литературный жанр, представляющий собой нагромождение бессмысленных звуковых сочетаний. Постулат жанра «Возьмите газету. Возьмите ножницы. Подберите в газете статью такой длины, какой будет ваше стихотворение. Вырезайте статью. Затем старательно отрезайте составляющие эту статью слова и ссыпайте их в мешок. Тихонько помешайте. Потом извлекайте каждое слово в любом порядке и тщательно приставляйте одно к другому» . Рецепт дадаистского стихотворчества — не просто игра (разного рода играми дадаисты действительно увлекались), но описание самых распространенных в авангардистской литературе и живописи приемов письма: дезинтеграция, расчленение на части, на фрагменты потерявшей смысл и цельный образ реальности, а вслед за этим монтаж, произвольное сочленение этих фрагментов, точно скопированных. «Взаимопроницаемость литературных и художественных границ была для дада постулатом» (Тцара) — таковым она и оставалась, приобретая все большее значение в искусстве XX в.

Представители дадаизма Филипп Супо Тристан Тцара (1897 1990) (1896 1963)

Сюрреализм Предпосылка: дадаизм Основные принципы: • догма абсолютного бунта • тяготение к живописи • научная база – фрейдизм • господство чистой случайности, сближение двух максимально удаленных реальностей • эротика – важнейший философский и поэтический принцип • ключевые понятия: сон, случай и иллюзия • создание эффекта неожиданности • смешение временных рамок Жанры: стихи в прозе, стихи каталоги Андре Брентон, Представители: эксперименты с лицом Андре Бретон «Первый манифест сюрреализму» Луи Арагон «Волна грез» , «Трактат о стиле» , «Фейерверк» Поль Элюар «Умирать от неумирания»

Принципы: Психоанализ Зигмунда Фрейда, отрицавшего всю современную цивилизацию, превращая подсознание в единственный источник истины Андре Бретон (1896 1966) дал определение сюрреализма, основываясь на понятии «автоматического письма» . Сюрреализм претендовал на выражение абсолютного бунта. абстрагирование от внешнего мира» , создание произведений «быстро, без заранее намеченной темы» , освободив себя от «контроля со стороны разума, от какой бы то ни было эстетической или моральной озабоченности» . Художник сюрреалист — всего лишь «скромный регистрирующий аппарат» . Сюрреалистический образ — результат сближения реальностей, максимально удаленных, что создает впечатление абсолютной произвольности, господства чистой случайности при его возникновении. «Грезы» — или «сны» — одно из ключевых понятий сюрреализма. Сюрреалисты деспотизму логики противопоставляют «всемогущество грез» . Человек становится сюрреалистом в то мгновение, когда внезапно набегает «волна грез» , «обретающих характер видимых, слышимых, осязаемых галлюцинаций» . Эротику сюрреалисты подняли до уровня важнейшего философского и поэтического принципа, не переставали восторгаться всемогущим «желанием» , склонны были «эротизировать всю реальность» . Жанры: «стихи в прозе» — или «проза в стихах» — более всего подходил для словесного оформления «автоматического письма» . Никакие элементы «правильного» стиха не могут появиться в потоке бесконтрольно рождающихся слов. Такой поток не может расчлениться на строфы, организовать себя в системе рифмовки. К тому же сюрреалисты демонстрировали нежелание «писать стихи» , заниматься презренным искусством. «стихи каталоги» , свободные от каких бы то ни было признаков поэзии.

Представители сюрреализма Андре Бретон Луи Арагон Поль Элюар (1896 1966) (1897 1982) (1895 1952)

Реализм XX века Предпосылки: влияние модернизма, Первая мировая война, Вторая мировая война Основные принципы: • переосмысливание прошлого, но не отвержение традиций • выдвижение фигуры носителя речи • соединение высокого книжного пафоса с разговорным стилем • эффект обманутых ожиданий читателя Жанры: социально политический роман, социально психологический роман, исторический роман Представители: Эрих Мария Ремарк «Триумфальная арка» , Робер Мерль «Уик энд на берегу океана» и другие

Натурализм Предпосылки: позитивистская философия, творчество Бальзака, Флобера Основные принципы: • стремление к точному воспроизведению действительности и человеческого характера • писатель отождествляется с ученым, цель его научная • вместо героев – обыкновенные рядовые персонажи • отрицание общества • сказочное осмысление действительности • превращение героев в антигероев • появление «Театра революции» Жанры: «роман река» , «медицинский этюд» , историческое сочинение, Представители: Эмиль Золя «Тереза Ракен» , «Карьера Ругонов» Анатоль Франс «Харчевня королевы» , «Современная история» , «Остров пингвинов» Ромен Роллан «Жан Кристоф» , «Театр революции» Марсель Пруст «В поисках утраченного времени»

Представители натурализма Эмиль Золя Ромен Роллан (1840 1902) (1866 1944) Марсель Пруст Анатоль Франс (1871 1922) (1844 1924)

Экзистенциализм Предпосылки: феноменология Э. Гуссерля , «философия жизни» В. Дильтея, Ф. Ницше, Ф. М. Достоевского Основные принципы: • изображение человеческого существования в мире без Бога • писатель – высший авторитет для экзистенциалистов • отказ от персонажей, мир из ничего • предмет философствования – индивидуальное и конкретное, личность и ее выбор • идеология «западного человека» Жанры: соти Представители: Андре Жид «Имморалист» , «Подземелье Ватикана» Андре Мальро «Искушение запада» , «Надежда» , Завоеватели»

Представители экзистенциализма Андре Жид Андре Мальро (1869 1951) (1901 1976) Жан-Поль Сартр (1905 1980)

Абсурдизм Предпосылки: череда мировых войн, идеи экзистенциализма Основные принципы: • абсурд – источник свободы • нет Бога, нет смысла жизни, есть только истина смерти • мир – бессмысленное, лишенное логики • отрицание реалистичных персонажей • столкновение «простого» человека с обществом • появление «Театра абсурда» • вещи обретают жизнь, а люди превращаются в неодушевленные предметы • распад слова, действия, характеров, обстоятельств драматических жанров Жанры: пьеса, новелла Представители: Альберт Камю «Миф о Сизифе» , «Калигула» Жан Поль Сартр «Тошнота» , «Мухи» Эжен Ионеско «Лысая певица» , «Носороги» Сэмюэль Беккет «В ожидании Годо» Обложка «Тошноты» , 1964

Представители абсурдизма Альбер Камю Эжен Ионеско (1913 1960) (1909 1994) Сэмюэль Беккет (1906 1989)

Социалистический реализм Предпосылки: Вторая мировая война, баррикады Мая 68, распространение социалистических идей Основные принципы: • точная передача фактов, документов • герои произведений выходцы из народа • борьба за светлое будущее • в центре образ родины • формы поэзии воспринимаются в функции сопротивления • разнообразие пространственно временных форм • ангажированность литературы • Движение «Сопротивление» Жанры: «поэзия сопротивления» , «поэзия обстоятельств» , шансонье Представители: Луи Арагон «Глаза и память» Поль Элюар «Политические стихотворения» , «Лицом к лицу с немцами» Жак Превер «Всякая всячина» Робер Мерль «Смерть – мое ремесло» Эрве Базен «Счастливцы с острова отчаяния» , «Анатомия одного развода»

Представители соц. реализма Жак Превер Робер Мерль Эрве Базен (1900 1977) (1908 2004) (1911 1996)

Новый роман Предпосылки: Вторая мировая война; творчество Э. Ионеско, С. Беккет Основные принципы: • отражение форм бытия • отказ от традиционного романа • отказ от персонажей и обыкновения рассказывать истории • Отказ от социальной ответственности и идейности • отражение реальности, используя средства прозы и поэзии Жанры: новый роман (антироман) Представители: Натали Саррот «Тропизмы» . «Золотые плоды» Мишель Бютор «Изменение» , «Описание собора св. Марка»

Представители нового романа Натали Саррот Мишель Бютор (1902 1999) (родился в 1926)

Шозизм Предпосылка: Новый роман Основные принципы: • описание предметов самих по себе • обесчеловечивание человека в эпоху материального благополучия • распад слова, действия, характеров, обстоятельств драматургических жанров и стилей • «Я» художника остается наедине с «вещами» , и это А. Роб-Грийе «я» заполняет образовавшуюся пустоту (1922 2008) своей ничем не ограниченной свободой Жанры: роман Представители: Ален Роб Грийе «Проект революций в Нью Йорке» , «В лабиринте»

Постмодернизм Предпосылка: разочарование в идеях модернизма, философия Леотара Основные принципы: • война «монологической» форме романа, бальзаковскому роману с его непременными признаками. • интертексуальность как способ построение текста • разрушение основ драматического искусства • размытость жестких бинарных оппозиций; пристрастие к технике бриколлажа, или цитатного совмещения несовместимого Жанры: антидрама, антироман Представители: Клод Эжен Анри Симон

Деконструктивизм Предпосылки: всеобщая забастовка 1968 года; творчество авангардистов Основные принципы: • разрушение однозначности, обнаружение противоречивости, незавершенности, недосказанности • текст не опирается ни на какую внешнюю структуру, ни на какой центр • отрыв языка «знака» от смысла • система языка система непрестанно перемещающихся импульсов, «следов» , Жак Деррида «множественности» (1930 2004) Представители: Жак Деррида «О граммотологии»

Подводя итоги Литература Франции начала XX века продолжила традиции века XIX с некоторыми трансформациями. Основными толчками к возникновению новых идей стали исторические события. Первая мировая война стала основной причиной образования новых литературных направлений, таких как дадаизм, сюрреализм, экзистенциализм, абсурдизм. Последствия Второй мировой способствовали появлению таких направлений, как социалистический реализм и «новый роман» , «шозизм» и «деконструктивизм» . Кроме трагических исторических событий на возникновение новых направлений влияли философские течения, опыт предыдущих веков.