Лекция Художественная культура России Нового времени — архитектура

Лекция Художественная культура России Нового времени - архитектура Филичева Н. В.

Русская художественная культура России в Новое время (архитектура) 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. План лекции Особенности развития русской культуры XVIII – XX вв. Петровское барокко Елизаветинское барокко Франческо Бартоломео Растрелли Искусство России конца ХVШ – 1 -ой трети ХIХ вв. Классицизм – строгий, высокий Ампир - Карл Иванович Росси Период эклектики Русский модерн - Федор Шехтель (Москва), «северный» модерн (СПб) - Федор Лидваль

Особенности развития русской культуры XVIII – XX вв. XVIII век – важная веха в истории России. XVIII век стал временем крупных перемен в экономике, в общественной мысли и культуре России. Реформы Петра затронули все стороны экономики, государственного устройства, военного дела, просвещения, науки и культуры. Эти преобразования приобщили Россию к достижениям европейского прогресса, помогли преодолеть отсталость, вывести страну в ряды влиятельных государств Европы. Современная наука основывается на признании важнейшей роли происходящего перелома. Это был переход от средневековья к новому времени. Россия к этому перелому пришла на 200 – 300 лет позже, чем Италия или Франция, естественно, переход не был механическим заимствованием. Семь веков длилась величественная эпоха древнерусского искусства. Переход от древнерусского к новому, русскому искусству был сложен, многообразен, не всегда последователен, но подготовлен предшествующим развитием. Развитие архитектуры нового времени связано с основанием Петербурга. Город складывался как крепость, порт, столица. Для архитектуры XVIII в. характерны три стилевых направления: архитектура петровского времени, барокко елизаветинское или растреллиевское, классицизм.

Петровское барокко • • • Ж. Б. -А. ЛЕБЛОН (1679– 1719) – проект планировки Петербурга (1716), дворец в Стрельне Д. ТРЕЗИНИ (около 1670 – 1734) - обер-архитектор Летний дворец (1711– 1714), Петропавловский Собор (1712 – 1733), Здание 12 коллегий (1722 – 1742) 30 -е годы 18 в. - раннее барокко: М. Г. ЗЕМЦОВ (1684 – 1743) возглавлял регулирование жилого строительства и был автором многих гражданских и церковных сооружений И. К. КОРОБОВ (1700/01 – 1747) посвятил себя производственному строительству по адмиралтейскому ведомству П. М. ЕРОПКИН (1698 – 1740) стоял во главе работ по планировке и являлся крупнейшим деятелем в области архитектурной теории

Ж. Б. -А. Леблон. Генеральный план Петербурга. 1716 -1717.

Д. Трезини Типовые проекты

Д. Трезини, А. Шлютер, Г. -И. Маттарнови Летний Дворец Петра I. 1710 -1714

Доменико Трезини Здание Двенадцати коллегий. 1722 -1742

Д. Трезини, Дж. Трезини, М. Г. Земцов Здание Двенадцати коллегий. 1722 -1742.

Кикины палаты. Ставропольская ул. , 9 (Неизв. арх-р)

И. Ф. Браунштейн Петергоф. Дворец Марли 1720 -1723 гг.

Арх-ры (Г. И. Маттарнови, Н. Ф. Гербель, Г. Киавели, М. Г. Земцов) Кунсткамера. 1718 -1734.

Арх. Д. Фонтана, Г. -И. Шедель. Дворец князя А. Д. Меншикова на Васильевском острове. 1711 -1716.

Д. Фонтана, Г. -И. Шедель Меншиковский дворец. 1711 -1716

М. Г. Земцов Церковь Симеона и Анны, ул. Моховая. , 48. 1731 -1734

И. К. Коробов. Адмиралтейская башня. 1734 -35.

Франческо Бартоломео Растрелли (1700 – 1771 гг. )

Франческо Бартоломео Растрелли. Расцвет русского зодчества в середине XVIII в. связан с единой стилевой основой - БАРОККО. Крупнейшим зодчим середины века был ФРАНЧЕСКО БАРТОЛОМЕО РАСТРЕЛЛИ. Русская архитектура середины века частью создана, частью вдохновлена им – это «пленительное» русское барокко, оригинальный стиль, переработавший и впитавший русские традиции. Великолепие развитого, зрелого барокко, его своеобразие, блеск. Ликующий, жизнерадостный, живописный стиль: Зимний дворец (1754 – 1762) Царское Село (1752 – 1757) Петергоф (1745 – 1757) Строгановский дворец (1752 – 1754) Воронцовский дворец (1757) Смольный монастырь (1748 – 1764) При Елизавете Петровне сооружение роскошных дворцов стало делом государственной важности и необходимости. Строительство дворцов стало политикой. Размах и роскошь свидетельствовали о богатстве и могуществе державы. Посмотрите на эти постройки, без них мы не мыслим Петербурга. Они праздничны и строги, пластичны и ясны. n n n

Леблон, Браунштейн, Микетти. Петергоф. Нагорные палаты. 1716 -1717.

Ф. Б. Растрелли Большой Петергофский дворец. 1745 -1754.

Ф. Б. Растрелли Большой дворец. Вид со стороны Верхнего сада.

Ф. Б. Растрелли Большой Петергофский дворец. Гербовый корпус.

Ф. Б. Растрелли Большой Петергофский дворец. Церковный корпус.

Франческо Бартоломео Растрелли. Купеческий зал в Большом Петергофском дворце.

Петергофский дворец, Танцевальный зал. Создавался в 1751 -1752 годах и полностью сохранил изначальный замысел Растрелли. Особенность Танцевального зала — фальшивые зеркальные окна-обманки, занимающие основное пространство глухих западной и северной стен. На противоположных им стенах — окна настоящие, большие, в два яруса.

Ф. Б. Растрелли Екатерининский дворец. 1751 -1756

Ф. Б. Растрелли. Екатерининский дворец (1751 -1756 гг. ). Царское село.

Ф. Б. Растрелли. Екатерининский дворец. Танцевальный зал.

Янтарная комната Екатерининского дворца (довоенная фотография)

Воссозданная Янтарная комната Екатерининского дворца

Ф. Б. Растрелли. Янтарная комната.

Ф. Б. Растрелли Грот в Царском Селе.

Ф. Б. Растрелли Эрмитаж в Пушкине.

Ф. Б. Растрелли. Дворец Воронцова (1749— 1757, Санкт-Петербург)

Ф. Б. Растрелли. Строгановский дворец (1752 – 1754 гг. )

Ф. Б. Растрелли Строгановский дворец. 1753

Ф. Б. Растрелли. Строгановский дворец (1752 – 1754 гг. )

Ф. Б. Растрелли Зимний дворец. 1754 -1762.

Ф. Б. Растрелли Зимний дворец. 1754 -1762.

Зимний дворец, Иорданская лестница

Проект колокольни Воскресенского Новодевичьего монастыря (140 м высота) Ф. Б. Растрелли. Музей АХ. СПб.

Франческо Бартоломео Растрелли. Макет Новодевичьего Воскресенского монастыря (Смольный монастырь). 1748 -1769.

Ф. Б. Растрелли Смольный монастырь. 1748 -1762.

Искусство России конца ХVШ – 1 -ой трети ХIХ вв. Эволюция и периодизация классицизма. Классицизм – художественный стиль в архитектуре конца ХVШ – 1 ой трети ХIХ вв. , ориентированный на формы античной, прежде всего греческой классики. Классицизм – это стремление к ясности и чистоте пропорций, уравновещенности и гармонии форм. Одним из главных требований к сооружениям этого стиля является подчинение архитектурной композиции ордерной системе, которая приближается к идеальным формам и образам античного мира. В архитектуре Древней Греции сложились ордера, различавшиеся по стилю: дорический, ионический, коринфский. Римляне добавили к ним тосканский и композитный. Ордер (порядок, строй) – основной атрибут архитектуры классицизма, художественная система несущих и несомых частей здания: колонн и антаблемента, включающего архитрав, фриз и карниз.

Классицизм ранний: А. Ф. Кокоринов (1726 – 1772) – Академия Художеств (1762 -1772), совместно с Валлен-Деламотом Ж. -Б. Валлен-Деламот (1729 – 1800) - Малый Эрмитаж, (1759 -1775), Гостиный двор В. И. Баженов (1737? – 1799) – Дом Пашкова (1784 -1786), Михайловский замок (1796 -1801) Строгий классицизм: Дж. Кваренги (1744 – 1817) – Академия наук (1748), Эрмитажный театр (1787), Смольный институт (1808) М. Ф. Казаков (1738 – 1812) Большой Кремлевский дворец И. Е. Старов (1745 – 1808) - Троицкий собор (1790), Таврический дворец (1783 -1789) Чарльз Камерон (1740 – 1812) - дворец в Павловске, Камеронова галерея (1770 -1780)

Ордерная система Древней Греции и Рима А — дорический; Б — тосканский; В — ионический; Г — коринфский; Д — композитный.

Ордера Древней Греции

А. Ф. Кокоринов, Ж. Б. -А. Валлен-Деламот Академия художеств. 1765 -1788

Дж. Кваренги Здание Академии Наук. 1783 -1789.

Ж. Б. -А. Валлен-Деламот Малый Эрмитаж. Со стороны Миллионной улицы.

Ю. М. Фельтен, Ж. Б. -А. Валлен-Деламот. Решетка Летнего сада. 1773 -1786.

Ю. М. Фельтен Армянская церковь. 1771 -1780.

Ю. М. Фельтен Церковь Св. Екатерины на 1 линии В. О. 1768 -1771.

В. И. Баженов Дом Е. П. Пашкова в Москве

Ф. Б. Растрелли. Летний Дворец (1740 -1744 гг. )

Франческо Бартоломео Растрелли. Летний дворец императрицы Елизаветы. 1741 -1744. Гравюра А. А. Грекова. 1753.

В. И. Баженов, В. Ф. Бренна Михайловский или Инженерный Замок. 1796 -1800.

В. И. Баженов, В. Бренна Михайловский или Инженерный Замок. 1796 -1801.

А. Ринальди. Модель Исаакиевского собора. 1768.

Архитектор: А. Ринальди Большой Гатчинский дворец. 1766 -1781 гг.

Архитектор: И. Е. Старов Таврический дворец. 1783 -1789 гг.

В. Е. Старов Таврический дворец. 1782 -1790

В. П. Стасов Троицкий (Измайловский) Собор.

В. П. Стасов. Триумфальные ворота у Московской заставы. 1833 -1838.

Ч. Камерон Павловский дворец. 1782 -1786

Ч. Камеронова галерея. 1782 -1786

Ч. Камерон. Колоннада, или Храм Аполлона в Павловске. 1780 -1786.

Архитектор: Дж. Кваренги Ассигнационный банк. 1783 -1790 гг.

Дж. Кваренги Эрмитажный театр. 1780 -1787.

Арх-ры: Ж. -Б. Валлен-Деламот, 1770 гг. , А. М. Михайлов-второй, Б. Симон, И. Монигетти, В. Кеннель, А. Степанов, А. Вайтенс, А. Белобородов.

Дж. Кваренги Смольный Институт. 1806 -1808.

ПЕРИОД ВЫСОКОГО, РАЗВИТОГО КЛАССИЦИЗМА (ампир) 1800 – 1812 гг. А. Н. ВОРОНИХИН (1759– 1814) 1810 – 1830 гг. К. И. РОССИ (1777– 1849) А. Д. ЗАХАРОВ (1761– 1811) В. П. СТАСОВ (1769 -1848) Ж. ТОМА де ТОМОН (1760 – 1813) АНСАМБЛЬ - эволюция классицизма! Архитектурные направления: 30 – 40 – 50 -е гг. - романтизм 60 – 70 -е гг. 19 в. – эклектика – использование деталей разнообразных стилей – арх. А. И. Штакеншнейдер (1802 -1865) – Мариинский дворец (1844), дворец Белосельских-Белозерских (1848), Николаевский дворец, ныне дворец Труда (1861), Петергоф Тектонические системы: 1. Стоично-балочная конструкция 2. Арочно -сводчато-купольная конструкция 3. Конструкция пространственных структур

А. Д. Захаров Адмиралтейство. 1806 -1823.

Тома де Томон Здание Биржи. 1804 -1810.

А. Н. Воронихин Казанский собор. 1801 -1811.

Архитектор: А. Н. Воронихин Горный институт. 1806 -1811 гг.

Тома де Томон, А. Д. Захаров Стрелка Васильевского острова. 1804 -1810.

«Русский ампир» - Карл Иванович Росси Первая треть ХIХ века "высшая фаза" в развитии архитектуры – «русский ампир» , который достигает своей кульминации в творчестве К. И. Росси (1777 -1849). Первой крупной самостоятельной работой Росси в Петербурге стал Михайловский дворец (1810 -1825, ныне здание Русского музея). При сооружении Главного штаба (1819 -1829) великим изобретением архитектора стала не имеющая прецедентов тройная арка, точнее три арки, первая из которых встала на переломе Большой Морской улицы, замкнув ее, вторая - под углом к первой "повернула" улицу, третья - открывается на Дворцовую площадь. Созданный Росси ансамбль Александрийского театра (1816 -1834) демонстрирует слитность архитектурного решения и градостроительного замысла. Центр композиции - театр, поставленный в глубине открытого со стороны Невского проспекта пространства. В торце театра - корпуса училища и министерств, которые за театром образуют одну из немногих в мире улиц, (ныне улица зодчего Росси), задуманных и построенных как единое целое. Нет в мире другой такой улицы. Всего два здания величавой простоты - одно справа, другое слева - рождают это удивительне ощущение. Возможно, виновата "чудесная магия масштаба": длина строений на этой улице - 220 метров (длина улицы), высота зданий - 22 метра, ширина улицы тоже 22 метра. Последний по времени строительства россиевский ансамбль - здания Сената и Синода (1829 -1834) - стал последним архитектурным воплощением "имперского" Петербурга, где еще раз в полной мере проявился градостроительный талант зодчего.

Архитектор Карл Иванович Росси. 1775 -1849.

К. И. Росси Дворец на Елагином острове

К. И. Росси. Михайловский дворец (Русский музей). 1819 -1825 гг.

К. И. Росси. Лестница Михайловского дворца. 1819 -1823.

К. И. Росси. Белоколонный зал

Архитектор: К. И. Росси Здание Главного штаба. 1819 -1829 гг.

Архитектор: К. И. Росси Арка Главного штаба. 1819 -1829 гг.

К. И. Росси Михайловский манеж (Зимний стадион)

К. И. Росси, Соколов Здание Публичной Библиотеки

К. И. Росси Павильон

К. И. Росси Павильон

К. И. Росси. Александринский театр (1828 -1832 гг. )

К. И. Росси. Театральная улица и фасад Александринского театра. 1828 -1832.

К. И. Росси Улица Зодчего Росси

К. И. Росси Площадь Чернышева.

К. И. Росси Ансамбль Сената и Синода.

К. И. Росси. Здание Сената и Синода. (1829 -1834).

Архитектор: К. И. Росси Арка Сената и Синода. 1829 -1834 гг.

К. И. Росси. Здание Сената. 1829 -1834.

Архитектор: К. И. Росси Здание Сената. 1829 -1834 гг.

О. Монферран Исаакиевский собор. 1818 -1858.

Ю. М. Фельтен Чесменская церковь. 1876.

Арх. К. Ф. Шинкель, А. А. Менелас, И. И. Шарлемань. Капелла, или церковь Александра Невского в Александрии. 1830 -1834.

А. Менелас Коттедж в Александрии. 1826 -1829.

А. И. Штакеншнейдер Царицын павильон в Петергофе. 1842 -1844.

Эклектика - направление в искусстве, появляющееся в период упадка того или иного стиля, объединяющее разнородные художественные элементы; соединение несовместимого, различных чужеродных явлений в одном художественном образе или смешение стилей. Эклектика может выступать в качестве творческого метода и художественного стиля. Эклектика стала типичной для архитектуры середины и второй половины XIX столетия. Зодчие этого направления использовали формы и композиционные приемы различных эпох, создавая здания и сооружения в стиле неоклассицизма, неоренессанса, русско-византийском и др. Эклектизм оказал значительное влияние на зарождение и развитие модерна. Представителями эклектики в России были К. А. Тон, А. И. Штакеншнейдер, Л. Н. Бенуа, М. М. Перетяткович и другие известные архитекторы конца XIX — начала XX вв.

А. И. Штакеншнейдер Дворец Белосельских-Белозерских. 1846 -1848.

А. И. Штакеншнейдер Мариинский дворец. Резиденция Законодательного собрания города. 1839 -1844.

А. И. Штакеншнейдер Николаевский дворец. Административное здание. 1853 -1861.

Арх. Султанов Собор Петра и Павла в Петергофе. Начало ХХ в.

Арх. А. А. Парланд, архимандрит Игнатий (И. В. Малышев) Храм Воскресения Христова. Спас на крови. 1883 -1907.

Стиль МОДЕРН (примерно 1895 – 1910/15) Art Nouveau, Jugendstil, Sezession-stil, Modernista, Liberti, Modern Stile, новый, современный Л. БЕНУА – «корпус Бенуа» Русского музея, певческая Капелла Ф. ЛИДВАЛЬ (1870 -1945) – лидер «северного» модерна. Каменноостровский пр. 1/3, Малая Посадская 15 -19, (1902 -1910), А. Ф. Циммермана (Каменноостровский, 61 (1906 -1908), «Шведский дом» (Малой Конюшенной, 3), (1904 -1905), Большая Конюшенная, 19, Азово-Донской банк (1907 -1910), гостиницы «Астория» , «Европейская» (внутренняя перестройка, отделка и надстройка (1908 -1910) Ф. ШЕХТЕЛЬ (1859 -1926) - лидер московского модерна: Особняк З. Г. Морозовой (1893) Особняк С. П. Рябушинского (1900 -1902) Художественный театр (1901) Особняк Дерожинской (1902) Ярославский вокзал (1902 -1904)

А. И. фон Гоген Особняк Кшесинской на Кронверкском. 1904 -1906.

Арх-р Г. В. Барановский Торговый дом Елисеевых, Невский пр. , 1902 -1903

Арх-р П. Ю. Сюзор Дом компании «Зингер» , Невский пр. , 1904

Арх. Хренов Доходный дом на Знаменской. Витраж

АРХИТЕКТОРЫ МОДЕРНА • Г. БАРАНОВСКИЙ – Елисеевский магазин, Буддийский храм • Р. МЕЛЬЦЕР – дачи на Каменном острове • М. ПЕРЕТЯТКОВИЧ - банк Вавельберга, Невский 7/9, ныне здание «Аэрофлота» (1910 -1912), «Здание общественных учреждений» , ныне СПб. ГУ ИТМО), (1912 -1913 гг. ) • М. ЛЯЛЕВИЧ – дом Мертенса, кинотеатр «Паризиана» , Невский, 21 • А. фон ГОГЕН – дворец М. Ф. Кшесинской • Н. ВАСИЛЬЕВ – Мусульманская мечеть

Арх-р Ф. Лидваль Доходный дом Иды Лидваль на Каменноостровском пр. , 1/3. 1902 -1904.

Ф. Лидваль. Дом Шведской церкви (М. Конюшенная ул. , 3)

Ф. Лидваль Доходный дом Толстого на Фонтанке. 1910 -1912.

Арх-р М. М. Перетяткович Здание Общественных учреждений, 1912 -1913, Кронверкский пр. , 49, ныне СПб. НИУ

Арх-т Перетяткович Марьянович Банк Вавельберга, Невский 7/9, ныне здание «Аэрофлота» , 1910 -1912

М. С. Лялевич Дом Мертенса на Невском пр.

М. С. Лялевич Кинотеатр «Паризиана» , Невский пр. , 21

Застройка Саблинской ул. в Петербурге

Арх. Морозов Доходный дом на Кронверкском пр. , 1902

Претро Доходный дом на Большом проспекте.

Арх-р В. Ф. Валькот Гостиница Метрополь. Москва. 1899 -1906.

Арх. И. П. Машков Доходный дом М. В. Сокол. Москва, Кузнецкий Мост, 3. 1902 -1904.

Арх-р Ф. Шехтель Особняк А. И. Дерожинской. Москва, Кропоткинский пер. , 13. 1901 -1903.

Арх-р Ф. О. Шехтель Особняк банкира С. Рябушинского, ныне музей-квартира А. Горького. Москва, Малая Никитская, д. 6. Садовый фасад.

Арх-р Ф. О. Шехтель Особняк С. Рябушинского, фрагмент фриза.

Арх. Ф. О. Шехтель Лестница особняка Рябушинского.

Стиль МОДЕРН (1895 – 1910/15) Art Nouveau, Jugendstil, Sezession-stil, Modernista, Liberti, Modern Stile, новый, современный. Модерн - стиль в европейском и русском искусстве к. ХIХ нач. ХХ в. - использовавший новые технико-конструктивные средства, свободную планировку, своеобразный архитектурный декор. Изобразительное и декоративно-прикладное искусство модерна отличает поэтика символизма, декоративный ритм гибких, текучих линий, стилизованный растительный узор. Основные категории стиля модерн атектоничность и декоративность; он был создан живописцами и графиками, положившими в основу стиля мотив вьющегося растения. В архитектуре позднего модерна проявились черты рационализма.

Архитекторы модерна Г. БАРАНОВСКИЙ – Елисеевский магазин, Буддийский храм. М. ЛЯЛЕВИЧ – дом Мертенса, кинотеатр «Паризиана» , Невский, 21. А. фон ГОГЕН – дворец М. Ф. Кшесинской. Н. ВАСИЛЬЕВ – Мусульманская мечеть. Л. БЕНУА – «корпус Бенуа» Русского музея, певческая Капелла М. ПЕРЕТЯТКОВИЧ - банк Вавельберга, Невский 7/9, ныне здание «Аэрофлота» (1910 -1912), «Здание общественных учреждений» , ныне СПб. ГУ ИТМО) (1912 -1913 гг. ). Ф. ЛИДВАЛЬ (1870 -1945) – лидер «северного» модерна: Каменноостровский пр. 1/3 Малая Посадская 15 -19 (1902 -1910) А. Ф. Циммермана (Каменноостровский, 61), (1906 -1908) «Шведский дом» (Малой Конюшенной, 3), (1904 -1905) Большая Конюшенная, 19 (Азово-Донской банк), (1907 -1910) Ф. ШЕХТЕЛЬ (1859 -1926) - лидер московского модерна: особняк З. Г. Морозовой (1893) особняк С. П. Рябушинского (1900 -1902) Художественный театр (1901) особняк Дерожинской (1902) Ярославский вокзал (1902 -1904)