Лекция 8 Основные направления творчества архитектора Градостроительство Его

Лекция 8. Основные направления творчества архитектора. Градостроительство. Его социальные корни. Главные принципы. Современные тенденции в планировке и застройке городов. Проблемы городского ансамбля. Вопросы преемственности. в ансамбле. Реконструкция исторических городов, реставрация и охрана памятников архитектуры как проблема. Архитектура жилища. Его особое значение . Эволюция концепций организации жилья. Типология и структура жилых зданий. Городское и сельское жилище. Архитектура общественных зданий и сооружений. Её роль в формировании среды обитания людей. Архитектура промышленных зданий и сооружений. Влияние технологии и конструкций на их формообразование. Роль архитектора в оптимизации среды труда человека. Архитектура интерьера. Обоснование и условность выделения этой среды архитектурной работы. Основные принципы организации внутреннего пространства зданий и сооружений. Ландшафтная архитектура. Её роль в формировании архитектуры окружающей среды. История и теория архитектуры. Её роль в определении основных закономерностей архитектуры, воспитнии профессионального мировоззрения. Архитектура – как основа взаимодействия искусств. Традиция сотрудничества архитекторов, художников, скульпторов. Специфические средства различных видов искусства и их использование при формировании синтетического архитектурно – художественного образа.

Основные свойства архитектурных форм. Анализ первичных свойств объемно-пространственной формы как композиционных средств. Геометрический вид формы. Стереометрическое очертание формы (формы образованные прямолинейными плоскостями под 90 градусов, прямолинейными плоскостями под произвольным углом; тела вращения; сложные формы). Соотношение измерений формы по трем координатам (объемная, плоскостная и линейная формы). Величина формы. Абсолютная величина, отношение величин между собой и по отношению к человеку. Положение формы в пространстве. Положение по основным координатам, по отношению к зрителю. Зависимость информативности форм от положения в пространстве. Массивность формы. Два противоположных предельных состояния формы: воспринимаемая зрителем как плотность и разреженность заполнения формы материалом. Фактура как основа строения поверхности формы. Светотени как степень освещённости и затененности формы и ее частей. Естественное и искусственное освещение. Световая архитектура. Цвет и его основные признаки: тон, Насыщенность, светлота. Композиционные свойства цвета. Основные композиционные закономерности. Ритм и метр.

Основные свойства пространственных форм. - Геометрический вид формы: Объемная форма, плоскостная форма и Линейная форма; Объемная форма – куб, шар. Величина формы. Как соотношение протяженности формы в 3 -х координатах по отношению к человеку; с другой стороны, как соотношение величин элементов формы или как соотношение двух или более форм. Положение формы в пространстве. Оно определяется положением формы по отношению к зрителю и по отношению к трем координатным плоскостям – фронтальной, профильной, горизонтальной. Масса. Большей по величине форме соответствует большая масса. Мах масса – куб, шар. Мин масса - к линейным. Свойство массы изменяется в сл. направлении: - С изменением формы по величине форме, соответствует большая масса; - в зависимости от распределения массы по 3 координатам пространства; - в зависимости от степени заполнения формы.

Если структура массы не воспринимается, то зрительно массивность формы уменьшается (например, гладкая поверхность). Восприятие плана Египетского храма. - в зависимости от величины пространства в пределах данной формы. Мин масса – мах доминирующее пространство. Мах масса – мин величины пространств. Совокупность вышеуказанных типовых случаев – приводит к более сложному состоянию объемно-пространственных форм. Фактура. - строение поверхности формы (шероховатая, гладкая, полированная, зеркальная и т. п. ). Характер фактуры зависит от следующих условий: - От количества и величины элементов фактуры по отношению к величине поверхности. - От величины рельефа элементов. - От расстояния поверхности до зрителя. Цвет. Ряды элементов пространственных форм по цвету могут быть построены в 3 -х основных направлениях: 1). Ряд ахроматических тонов (от белого до черного);

2). Ряд хроматических тонов (цв. спектора) а) в теплой гамме - желтый - оранжевый - красный. б) в холодной гамме зеленый - синий - фиолетовый. в) в пределах 2 -х дополнительных цветов – синеоранжевый; зелено-красный; фиолетово-желтый; 3). Ряды от хроматических (спектральных) к ахроматическим тонам от красного-к белому или черному. Светотень. Ряды элементов пространственных форм по световым тонам могут быть расположены в 2 -х основных направлениях: . С изменением освещения поверхности по отношению к источникам света. . В зависимости изменения силы источника.

Основные закономерности построения пространственных форм. Отношения и пропорции. ритм. Благодаря соразмерности и соподчиненности всех элементов архитектурно-пространственной (АПФ) формы создается целостное восприятие формы. Метод членения АПФ в определенных закономерных отношениях, при помощи которого достигалось пространственное единство этих форм разрабатывался мастерами архитектуры: Витрувий I в н. э. , Альберти, Серлио, Палладио- XVI в. ; Корбюзье, Жолтовский и др. - XXв. Причем теоретик итальянский Ренессанса Альберти проводил аналогию между отношениями пространственных величин и отношениями тонов в музыке: Он утверждал, что в основе гармонии в архитектуре и в музыке лежат одни и те же числа. Лекция № 11.

Виды отношений. Простые – строящиеся на отношениях простых чисел. Иррациональные – получаемые при помощи геометрического построения. Простые отношения. Числитель и знаменатель – целые числа. 1: 1 – квадрат, куб; 1: 2, 1: 3, 1: 4, 1: 5, 1: 6 – дают в прямоугольной форме повторение квадрата целое число раз. Меньшая величина в этом случае служит модулем большей. Примером – квадрат, полторы квадрата два с половиной квадрата. Отношение в Египетском треугольнике. 3: 4: 5 Иррациональные отношения. Эти отношения основываются на простой геометрической закономерности их построения. Такими отношениями являются - отношение диагонали квадрата к его стороне

Художественные средства архитектуры. Главное: 1). Организация пространства и 2). тектоника ограничивающих его форм. Тектоника – художественно-осмысленное внешнее выражение конструкции и работы материала. Эти два взаимосвязанных средства пространства и формирующая его оболочка в произведении архитектуры неразделимы. Формирование пространств в зодчестве подчиняются функциональным, техникоконструктивным и эстетическим требованиям.

Эстетическое является при этом не только выражение идеала, созданного эпохой, обществом, но и ответом на: 1) психофизиологические закономерности восприятия человека. Эти закономерности определяют приемы организации формы, использовавшиеся во все периоды развития архитектуры. К таким приемам относятся: 2). симметрия и ассиметрия; 3). нюанс и контраст; 4). ритм. 5). Установление определенных отношений и пропорций между частями и целым. На характер образной выразительности архитектуры оказывает влияние и 6). масштабность, т. е. воспринимаемая зрительно соразмерность сооружения человеку. Это свойство также зависит от психофизиологического механизма восприятия. Художественные средства зодчества заполняют и различные приемы отработки поверхности предметов 7). ее цвет, фактура. В организации архитектурной формы должна быть учтена и такая особенность зрительного восприятия человека, как возникновение оптических иллюзий.

8). Оптические иллюзии – эти ложные оценки величины, формы и расстояния, рожденные несовершенством оптики глаза или психической системы восприятия, должны предупреждаться, исправляться или сознательно использоваться. В противном случае задуманный эстетический эффект может быть нарушен. Т. О. Построение системы пространств и тектоника – главные, композиционные средства архитектуры, прямо связанные с функциональной организацией и конструкцией архитектурных произведений. Симметрия – асимметрия, нюанс и контраст, ритм, соотношения и пропорции частей и целого, цвет т фактура материалов – средства служащие для организации пространственной формы. С их помощью она приводится к соответствию психофизиологическим закономерностям восприятия, приобретает эстетические свойства и художественный смысл. Каждое из художественных средств архитектуры не обладает самостоятельной ценностью и не может существовать сами по себе – они получают смысл только в системе композиции.

Занятие № 12. «Пространство как объект архитектурного творчества и как носитель её содержания» Функциональная организация, конструктивное решение и идейно-смысловые задачи как объективные причины возникновения членений в архитектурном объеме. Художественное осмысление функциональных, конструктивных и декоративных членений. Вертикаль и горизонталь как объективные координатные константы зрительного восприятия, выработанные у человека в процессе его эволюционного развития. Соподчиненные членения как средство достижения единства во всех видах композиции. Выявление фронтальной поверхности, объемной формы и пространства как процесс поиска и результат композиционного решения, направленного на более ясное восприятие формы, подчеркивая её истинного геометрического вида, характера, положения в пространстве. Основные приемы выявления объемно-пространственных форм: - членения, различные по характеру (полные и неполные), по направлению (горизонтальные, вертикальные, сложные), по очертанию (прямолинейные, криволинейные, сложные), по пластическому выражению (в плоскости, заглубленные, выступающие); - сопоставления контрастных по форме поверхностей; - сопоставление массы и пространства в элементах. Роль фактуры, цвета и освещенности в выявлении объемно-пространственной формы. Возможные случаи деформации формы. Создание единой пространственной среды как одна из наиболее важных

Организация пространства. Пространство. Объем. Плоскость. С помощью материальных структур и различных типов и конструкций – в архитектуре в соответствии с определенными потребностями организовывается пространство, а объемами отдельных зданий – организовывается открытое пространства. Система взаимодействия материальных форм и пространства создает объемнопространственную композицию. Выявлены 3 основных типа О. П. композиции: Объем, который образован материальной оболочкой, ограждающей внутреннее пространство (здание). Объем не заключает в себе недоступное человеку пространство (обелиск, парапет, терраса и т. п. ). Система объемов, которая организует открытое пространство (пространство не перекрытое, двор, площадь и т. п. ). Также, существует и композиции, имеющие организованное внутреннее пространство (ст. метро и др. подземное сооружение). Закономерности О. П. К. с наибольшей полнотой могут быть раскрыты на примерах организации зданий и систем объемов, формирующие открытые пространства. Зависимость формы здания от его внутренних пространств.

- прямая зависимость (очевидная – как во французских готичных соборах как во многих современных зданиях. Но полное соответствие формы оболочки и того что она в себе заключает не является абсолютным законом архитектуры, и это вообще невозможно. Неизбежная разница определяется не только толщиной материальных ограждений (чердачное здание). Интересно отметить, что сечения конструкций, формирующие пространство зависит от технических возможностей строительства. (у Поганкиных палат – до 2 м, у храмам Вознесения в Коломенском 2/3 площади – к площади стен). Пример полной независимости объема от внутреннего пространства: (Пирам. Др. Ег. ). Существенное отличие объема от внутреннего пространства является как следствие требований организаций внешнего пространства: Преображенская церковь Кижского Пагоста (1714 г. ) у Онежского озера; Решение объема зрительного зала в современных театрах и кинотеатрах, Дворец съездов в Москве 1962 г. Зависимость формы здания от его внутренних пространств. - прямая зависимость (очевидная – как во французских готичных соборах как во многих современных зданиях. Но полное соответствие формы оболочки и того что она в себе заключает не является абсолютным законом архитектуры, и это вообще невозможно. Неизбежная разница определяется не только толщиной материальных ограждений (чердачное здание).

Интересно отметить, что сечения конструкций, формирующие пространство зависит от технических возможностей строительства. (у Поганкиных палат – до 2 м, у храмам Вознесения в Коломенском 2/3 площади – к площади стен). Пример полной независимости объема от внутреннего пространства: (Пирам. Др. Ег. ). Существенное отличие объема от внутреннего пространства является как следствие требований организаций внешнего пространства: Преображенская церковь Кижского Пагоста (1714 г. ) у Онежского озера; Решение объема зрительного зала в современных театрах и кинотеатрах, Дворец съездов в Москве 1962 г. Назначение произведения архитектуры и организация его пространства. Организация пространственной архитектуры прямо связана с назначением ее произведений. Процессы - неразрывно связанные циклы – требует своего места в пространстве и определенных физических условий. Т. О. Разграничение жизненных процессов и одновременно установление необходимых связей в их системе – вот первый общий принцип организации пространства. Организовав цикл процессов в пространстве, мы определяем, и ход его осуществления во времени! Разобщенность, рассосредоточенность – много времени. Т. о. организация архитектурного пространства должна способствовать экономии времени и сил тех, кто этим пространством пользуется. Сокращение непроизводственных затрат времени в системе процессов – второй принцип организации пространства.

Разумная экономия, рациональная расчлененность – к целесообразность затрат труда и материалов. Наглядный пример. Организация быта в современных комфортабельных квартирах. Экономия домашнего труда путем продуманной планировки кухни, правильного взаимного расположения кухни и столовой, ограниченное помещение квартиры размерами, которые действительно необходимы. ( «Баухауз» , «П» образная планировка кухни «Стройком» М. Гинзбурга). Архитектурное пространство при любых его размерах и назначении должно обеспечить не только физическую возможность расположения и необходимого перемещения людей и предметов, но и эмоциональное воздействие на человека. Оценка этих свойств человеком зависит от психофизиологических закономерностей восприятия пространства эти закономерности являются важной частью объективных условий формообразования. Их значение особенно велико для пространств, в назначении которых преобладают идеологические функции. «Культовые постройки» . Т. о. элементарная гармония формы рабочего или подсобного помещения не «излишества» , а требование гигиены восприятия. 3 тип принцип организации архитектурного пространства – формообразование по законам красоты. Объективность этих законов определяется психофизиологией восприятия пространственной формы.

Работы над пространственным замыслам архитектурной композиции (анализ назначения, система процесса расчленяются на элементы – определяется необходимые геометрические параметры – установлливается порядок взаимного расположения и связи между функциями). Целесообразные варианты пространственно-временной организации системы закрепляются в схемах – функциональных графиках. Значение функциональных графиков – в 1920 -е годы. Т. о. сам по себе анализ назначения, функция не позволяет судить о свойствах пространственной формы, о ее соответствии психофизиологическим законам восприятия. Функциональная графика характеризует лишь одну часть объективных факторов определяющих формообразования, а другая часть связана с удовлетворения духовных потребностей человека, созданием художественного образа. О нормах проектирования. Жизнь непрерывно выдвигают новые задачи, вносит изменения в постановку задач уже известных. Исходная мера – человек (ср. рост 175) (а у нас 168 -156). Суммарная комбинация пространств, захваченная функциональным процессом имеет обычно сложную форму. Элементарные процессы вписываются в геометрические формы (в первую очередь выбирается такая форма использования которой не связана со значительной потерей пространства) – параллелепипед. Все это служат подготовкой к созданию системы элементов обладающей органическим единством.

Лекция № 13. Содержание и законы Архитектурной композиции От латинского композито – соединение, связь. Архитектурная композиция – это целостная художественно выразительная система форм, отвечающая функциональным и конструктивнотехническим требованиям. Функциональные и конструктивные основы архитектуры изучается в отдельных дисциплинах. Содержанием теории архитектурной композиции являются исследование произведения архитектуры в его единстве и общие закономерности формообразования. Ее задача – способствовать созданию, гармоничных, художественно выразительных произведений. Теория архитектуры должна раскрыть объективную обусловленность прекрасного в произведениях зодчества. Она имеет прикладной характер, соединяя идеи общей теории архитектуры с методикой архитектурного проектирования, и образует как бы переходную ступень от знания к умению, творческому мастерству.

- Основные законы композиции: а)закон цельности: восприятие как единое неделимое целое; Главная черта-неделимость композиции, это означает невозможность воспринимать её как сумму нескольких хотя бы в малой степени, самостоятельных частей. Не делимость закладывается в композиции через нахождение архитектором так называемой конструктивной идеи, которая способна объединить в одно целое все компоненты будущего произведения. Другой чертой или свойством З. Ц. является необходимость связи и взаимной согласованности всех элементов композиции. б)закон равновесия в)закон контрастов – определяет её выразительность г)закон подчиненности всех закономерностей и средств композиции идейному замыслу – обязывает архитектора создавать цельное по восприятию, выразительное, идейно-содержательное и высоко-художественное произведение. Этот закон требует, чтобы организация произведения во всех деталях и частях подчинялась не формалистическим мертвым схемам построения композиции, а идейному содержанию. Теория архитектурной композиции вторгается в область художественного творчества, где огромную роль играют талант, интуиция. Знание грамматики приемов версификации не делает любого человека поэтом, но для поэтического творчества оно необходимо. Так и в архитектуре современная теория композиции не дает готовых рецептов и не связывает талант жесткими нормами.

Таким образом: Основные требования к архитектурной композиции как к художественному произведению: единство, целостность, согласованность отдельных частей в целом, органичность, гармоничность. Три вида объемно-пространственной композиции: фронтальная, объемная, пространственная. Фронтальная композиция как организация восприятия и движения зрителя вдоль фронта и на него. Объемная композиция как организация восприятия и движения зрителя вокруг формы. Пространственная композиция как организация восприятия и движения зрителя в глубину пространства. Качественное соотношение основных свойств: контраст, нюанс, тождество. Контраст и нюанс как композиционные средства. Значение динамики и статистики в достижении единства композиции. Понятие напряженности как меры активности воздействия композиции на зрителя. Особенности зрительного восприятия архитектурных форм и композиций.