Лекция 8 Концепция регулярности в градостроительстве барокко Ансамбль

Лекция 8. Концепция регулярности в градостроительстве барокко. Ансамбль Версаля n n n Идеальные города-крепости Во-Ле-Виконт Версаль Реконструкция Парижа Городские площади

Города-крепости Эпоха французского абсолютизма неразрывно связана с постоянными военными действиями, как в Европе, так и в странах Латинской Америки, Индии и Африки, где Франция стремилась создать свои колонии (в Канаде, Луизиане, на Малых Антильских островах, на Мадагаскаре). Лилль «Северная цитадель» . На рубеже XVI - XVII в. во Франции была создана постоянная армия и централизовано дорожное строительство и строительство городовкрепостей.

Томмазо Кампанелла. Город Солнца. 1602. Жак Перре. Идеальные города-крепости. 1601. В XVII и нач. XVIII вв. итальянские архитекторы и французы, побывавшие в Италии, перенесли на французскую почву идеи итальянского градостроительства. В связи со строительством системы пограничных фортов наибольший интерес во Франции был проявлен к итальянским идеальным городам-крепостям.

1, 2. Четырехугольные и 12 угольные формы городов Пьетро Катанео, XVI век. 3. Укрепления морского порта и крепость. Пьетро Катанео. 1554. 4. Пальманова — идеальный город барокко, 1593 - 1595. 5. Идеальный город-крепость — аноним, около 1600. 6. Крепость Маннгейм. План. 1622. 7 7. Джордже Вазари. План идеального города. 1598 г.

Французские нженеры-градостроители понимали предложенные Декартом математические взаимосвязи ( «Декартова решетка» ) как прямые линии, по которым возможно перемещение жителей из одной точки города в другую. Отсюда возник своеобразный культ «красных линий» и решетки улиц. Саарлуи (Германия), основан в 1680 как крепость Людовиком XIV. Укрепления крепости построил главный инженер короля, будущий маршал Франции Вобан.

Город Рошфор. План. 1693. Рошфор - классический пример «нового города» , построенного в эпоху Людовика XIV как город-порт. Строительство начато в 1666 г. За возведением арсенала и укреплений наблюдал лично Вобан. В конце XVII в. ренессансный план с концентрическими артериями вытесняет схема деления города на квадраты.

Неф-Бризах (Эльзас, Франция). Строительство началось в 1698 г. в результате договора, обязавшего Людовика XIV уступить Вьё-Бризах (Старый Бризах Германии). Людовик XIV поручил построить новый укрепленный город с целью предотвращения переправы через Рейн в данном районе. Строительство было поручено Себастьяну де Престру, сеньору де Вобану. В плане город представляет собой восьмиугольник с бастионами, образующими звезду.

Гаарден. Голландия Идеальный городкрепость XVII в.

Новый этап развития архитектурных идей XVII в. — применение пространственной оси как способа упорядочивания больших пространств При сооружении Версаля (60 -е гг. XVII ст. ) впервые была применена композиционная ось в сочетании с лучевым расположением улиц, созданном в Риме эпохи барокко. Луи Лево. Версальский дворец. Версаль. 1686. Жак Лемерсье. Ришелье. План. 1631 -1634. Рошфор. Дворец Тюильри. Париж. 15641870.

Во-ле-Виконт (Иль-де-Франс) Луи Лево, Андре Ленотр. Во-ле-Виконт. 1656— 1661

Во-ле-Виконт усадьба-дворец XVII в. , расположенная в 55 км к юго-востоку от Парижа. Построена в 1658— 1661 для Николя Фуке, виконта Во и Мелёна, суперинтенданта (министра) финансов при Людовике XIV. В Во-ле-Виконт — дворец министра Фуке, где Луи Лево, Шарль Лебрен и Андре Ленотр, разработали новые архитектурные концепции. Сотрудничество трёх мастеров произвело памятник, ставший первым образцом стиля Людовика XIV, который опирался на единство архитектуры, внутреннего убранства и парковых ландшафтов. Объединяющим весь ансамбль композиционным принципом стало наличие грандиозной пространственной оси

Во-ле-Виконт 1656— 1661. Овальный салон и вид на парк Луи Лево, Андре Ленотр. Во-ле-Виконт 1656— 1661.

Луи Лево, Андре Ленотр. Во-ле-Виконт 1656— 1661. Парк

Версаль. Дворцы и парковый ансамбль

Сравнение больших пространственных осей Парижа Версаля и Рима

• Ансамбль Версаля является вершиной архитектурной мысли эпохи барокко во Франции. Он сооружен на месте деревушки Версаль, на юго-западе Парижа. • Первоначально, в 1624 г. , по приказу короля Франции Людовика XIII был построен небольшой охотничий замок. В 1682 г. , после бегства Людовика XIV из Парижа, замок перестраивают под дворец, и Версаль становится резиденцией короля и местом пребывания правительства. Законченный вид Версаль приобрел в 1690 г. • Строительство Версаля — от возникновения охотничьего замка Людовика XIII и до устройства батальной галереи Луи-Филиппа — продолжалось около двух веков (1624 -1830).

Версальский дворец в 1668 г. • Широкомасштабная перестройка маленького охотничьего замка Людовика XIII началась в 1631 году, комплекс был расширен и получил П-образную форму (арх. Филибер Лерой, 1623). • С 1668 года в работах участвуют Лево, Лебрен и Ленотр. • Первыми шагами должны были стать определение структуры ядра здания, которое теперь открывалось в сад широкой террасой, затем утверждение общего плана и, наконец, закладка обширного парка.

Луи Лево, Жюль Ардуен-Мансар. Садовый фасад, вид с запада. 1661 -1670

• Мраморный двор предваряют Двор министром и Королевский двор, последовательно направляющие к входу. • Королевский двор формируют северное (1684— 1689) и южное (1678— 1681) крылья дворца; этими постройками Ардуэн-Мансар дополнил трехъярусное ядро дворца, окружающее первоначальный Мраморный двор. • Королевский двор, расположенный несколько выше Мраморного, был воссоздан в 1980 году. Мраморный двор. Королевский двор. Двор Министров. Версальский дворец. Общий вид.

Зеркальная галерея. Проект Ф. Мансара, интерьер Ш. Лебрена. Завершена в 1687

Зеркальная галерея • Зеркальная галерея — самый известный интерьер Версальского дворца. Вместе с исчезнувшей лестницей Послов и дворцовой Часовней входила в тройку самых масштабных интерьеров резиденции Людовика XIV. Размеры зала в плане 73, 0 м × 10, 5 м. Высота — 12, 3 м. • В 1678 г. Жюль Ардуэн-Мансар приступил к перестройке «Конверта» дворца, созданного Луи Лево. На месте открытой террасы второго этажа устроили Большую галерею (Зеркальной её назовут только в XIX веке). Вместе с фланкирующими её залами Войны и Мира (оформление последнего будет завершено только при Людовике XV) она соединила Большие апартаменты короля с покоями королевы, став апофеозом Большого стиля Людовика XIV. •

Ш. Лебрен, Ж. Ардуен-Мансар, скульптор Куазево. Салон Войны. После 1678. Шарль де ла Фосс. Салон Аполлона. 1669 Шарль Лебрен, Жюль Ардуен. Мансар. Салон Мира. После 1678

Шарль Лебрен. Салон Войны. Роспись потолочного плафона

Шарль Лебрен. Салон Мира. Роспись потолочного плафона

Ж. Ардуэн-Мансар и Р. де Кот. Дворцовая капелла. 1698 -1700. Фрагмент интерьера.

А. Ленотр. Фонтан Аполлона.

А. Ленотр. Фонтан Аполлона. С видом на Большой канал

А. Ленотр. Бассейн Латоны. 1678 -1689

История Версальского ансамбля • • В 1624 году по поручению Людовика XIII был выстроен, архитектором Филибером Ле Руа маленький охотничий замок рядом с деревушкой, называемой Версаль. Этот замок был перестроен архитектором Лемерсье. Это было П-образное в плане сооружение со рвом. Перед замком располагались четыре корпуса из камня и кирпича. Двор старого замка, получивший название Мраморного, сохранился до сегодняшнего дня. Ленотр начал со строительства города Первые сады Версальского парка для расселения придворных Людовика были разбиты Жаком Буассо и XIV, дворцовой прислуги и военной Жаком де Менуар. Ими была намечена основная идея ансамбля – охраны. Город был рассчитан на тридцать королевская панорама. тысяч жителей. В 1662 г. Версаль начал строится по Его планировка подчинялась трем плану Ленотра. Андре Ленотр (1613 лучевым магистралям, которые -1700) к этому времени уже расходились от центральной части прославился как строитель загородных имений с регулярными дворца в направлениях на Со, Сен-Клу, парками (Во-ле-Виконт, Со, Сен-Клу Париж. и др. ).

• • Жюль Ардуэн Мансар, крупнейший архитектор конца XVII в. , внучатый племянник Франсуа Мансара еще больше увеличил дворец, возведя два крыла длиной по пятьсот метров каждое под прямым углом к южному и северному фасадам дворца. В северном крыле он поместил церковь (1699 -1710), вестибюль которой заканчивал Робер де Котт. Над террасой Лево Мансар надстроил еще два этажа, создав вдоль западного фасада Зеркальную галерею, замыкающуюся залами Войны и Мира (1680 -1886). На оси дворца в сторону подъезда во втором этаже Мансар поместил королевскую спальню с видом на город и конную статую короля, поставленную позже в точке схода трезубца дорог Версаля. В северной части дворца размещались покои короля, в южной — королевы. Мансар построил также два корпуса Министров (1671 -1681), которые образовали третий, так называемый «двор Министров» , и соединил эти корпуса богатой золоченой решеткой. Ушли барочные контрасты, свобода фантазии. Ничего не осталось, кроме протяженной горизонтали трехэтажного сооружения, единого в строе своих фасадов с цокольным, парадным и аттиковыми этажами. Впечатление грандиозности, которое производит эта блестящая архитектура, достигнуто большим масштабом целого, простым и спокойным ритмом всей композиции.

Расположенные к западу от дворца, сады занимают 900 гектаров площади, регулярного французского парка, архитектором Андре Ленотром. Основная ось парка ориентирована с запада на восток. С первоначальной террасы дворца открывалась западная панорама парка. • • • Версальский парк это «сад разума» с математически выверенными пропорциями и чётко спланированными аллеями. Ленотр расположил их подобно лучам солнца выходящих из центра, а не под прямым углом, как традиционно было принято до него. Большой канал завершает перспективу. Он спроектирован так, чтоб заходящее солнце скользило по поверхности воды, и на закате гладь канала превращалась в расплавленное золото. Визуально он протягивает ось запад-восток вплоть до стен Большого Парка. Большой Канал длиной 1500 метров и шириной 62 метра был сооружен между 1668 и 1671 годом. Находясь в самой низкой части парка, канал служил накопителем воды для фонтанов. Большой Канал использовался для грандиозных лодочных прогулок

Солнечная тема Версаля Вся символика парка должна была прославлять бога Солнца Аполлона, а стало быть, аллегорически и Короля-Солнце — Людовика XIV Бассейн Латоны, разработанный Андре Ленотром, и возведенный между 1668 и 1670 г. , фонтан иллюстрирует эпизод из Метаморфоз Овидия. Согласно легенде, Латона со своими детьми Аполлоном и Дианой страдала от того что крестьяне Ликии метали из пращей комки ила и грязи, из-за чего она с детьми не могла напиться из своего пруда. Зевс превратил крестьян в лягушек и ящериц. Этот миф был выбран как аллегория со смутой Фронды, промзошедшей в юношеские годы Людовика XIV. Фонтан Аполлона возведен между 1668 и 1671 г. на месте Лебединого бассейна Людовика XIII. По эскизам Шарля Лебрена, Жан-Батист Тюби изобразил Аполлона, ведущего свою колесницу освещая небо. Грот Фетиды имел отношение к мифу про Аполлона и, следовательно, связывался с Людовиком XIV. Он символизировал морскую пещеру нимфы Фетиды, где Аполлон отдыхал после освещения неба. Грот Фетиды просуществовал до 1684 г.

Франсуа Жирардон. Аполлон и нимфы. Мрамор. 1666 -1672

Большой Трианон Ардуэн-Мансар. Большой Трианон. Версаль. 1687— 1688.

Фарфоровый Трианон

Ж. Ардуэн-Мансар. Большой Трианон 1687— 1688.

Ардуэн-Мансар. Большой Трианон 1687— 1688.

Ардуэн-Мансар. Большой Трианон 1687— 1688

Малый Трианон Анж-Жак Габриель. Малый Трианон. 1762— 1764. Малый Трианон.

Анж-Жак Габриель. Малый Трианон. 1762— 1764. Общий вид. План. Малый Трианон.

Габриель, Ж. А. Малый Трианон. 1762— 1764. Большая столовая.

Ришар Мик. Храм Любви.

Ришар Мик. Деревня Марии Антуанетты.

Ришар Мик. Деревня Марии Антуанетты. Ферма.

Ришар Мик. Деревня Марии Антуанетты.

Литература o o o o Всеобщая история архитектуры в 12 тт. Саваренская Т. Ф. История градостроительного искусства. Поздний феодализм и капитализм. Москва, Стройиздат, 1989. Брунов Н. И. Дворцы Франции ХVII и XVIII веков. М. , 1938. Виоле ле Дюк. Беседы об архитектуре. Том 1. Москва, издательство всесоюзной академии архитектуры. 1937. Алпатов М. З. Архитектура ансамбля Версаля. М. , 1940. Лихачев Д. С. Поэзия садов. Л. , 1982. Панова Л. П. Історія мистецтва, архітектури та містобудівництва бароко і класицизму /Італія, Франція, Росія, Україна ХVІІ – ХІХ ст. /. Навчальний посібник (для студентів 3 курсу денної форми навчання напрямку 1201 – «Архітектура» /Авт. : Панова Л. П. – Харків, ХДАМГ, 2009. - 153 с.

Барочная композиция Версаля Задание № 8. • Обосновать развитие принципов регулярности в эпоху барокко во Франции • Изобразить генеральный план и видовые картины Версаля, иллюстрирующие композиционную идею ансамбля. • Объяснить возникновение барочной темы «большой оси» в связи с идеей абсолютизма