Скачать презентацию Лекция 8 Эпоха Ренессанса Эпоха Возрождения Скачать презентацию Лекция 8 Эпоха Ренессанса Эпоха Возрождения

возрождение.ppt

  • Количество слайдов: 53

Лекция № 8 Эпоха Ренессанса Эпоха Возрождения – один из самых ярких периодов в Лекция № 8 Эпоха Ренессанса Эпоха Возрождения – один из самых ярких периодов в истории развития европейской культуры. Возрождение — целая культурная эпоха в процессе перехода от средних веков к новому времени, в течение которой совершался культурный переворот (перелом, сдвиг). Коренные изменения связаны с изживанием антично- христианского мифологического мировидения. Несмотря на происхождение термина "Ренессанс", строго говоря, возрождения древности не было и быть не могло. Человек не может вернуться к своему прошлому. Ренессанс, используя уроки античности, вводил новшества. Он возвращал к жизни не все античные жанры, а только те, которые были созвучны устремлениям его времени и культуры. Ренессанс соединил новое прочтение античности с новым прочтением христианства. Возрождение сблизило эти два основополагающих начала европейской культуры.

У человечества есть, своя биография: младенчество, отрочество и зрелость. Эпоху, которую называют Возрождением, вернее У человечества есть, своя биография: младенчество, отрочество и зрелость. Эпоху, которую называют Возрождением, вернее Возрождением, всего уподобить периоду начинающейся зрелости с её неотъемлемой романтикой, поисками индивидуальности, борьбой с предрассудками прошлого. Без Возрождения не было бы современной цивилизации. Искусство Возрождения возникло на основе гуманизма (от лат. — «человечный» ) — течения общественной мысли, которое зародилось в XIV г- в Италии, а затем на протяжении второй половины XV—XVI вв. распространилось в других европейских странах. Все основные виды искусства — живопись, графика, скульптура, архитектура —чрезвычайно изменились.

Главными центрами культуры Возрождения сначала были города Флоренция, Сиена, Пиза, затем — Падуя. Феррара, Главными центрами культуры Возрождения сначала были города Флоренция, Сиена, Пиза, затем — Падуя. Феррара, Генуя. Милан и позже всех, во второй половине XV в. , — богатая купеческая Венеция. В XVI в столицей итальянского Возрождения стал Рим. Начиная с этого времени местные центры искусства, кроме Венеции, утратили прежнее значение. В итальянском Возрождении обычно выделяют несколько этапов: Проторенессанс – вторая половина 13 века – 14 век. Раннее Возрождение – почти весь 15 век. Высокое Возрождение – конец 15 века – первая треть 16 века. Позднее Возрождение – последние две трети 16 века.

ПРОТОРЕНЕССАНС Джотто ди Бондоне является самым ярким представителем итальянского Проторенессанса в изобразительном искусстве. Основным ПРОТОРЕНЕССАНС Джотто ди Бондоне является самым ярким представителем итальянского Проторенессанса в изобразительном искусстве. Основным его жанром были фресковые росписи. Все они написаны на библейские и мифологические сюжеты, изображают сцены из жизни Святого семейства, евангелистов, святых. Однако в трактовке этих сюжетов явно преобладает ренессансное начало. В своем творчестве Джотто отказывается от средневековой условности и обращается к реализму и правдоподобию. Именно за ним признается заслуга возрождения живописи как художественной самоценности.

Главным творением Джотто является роспись Капеллы дель Арена в Падуе, повествующей о событиях из Главным творением Джотто является роспись Капеллы дель Арена в Падуе, повествующей о событиях из жизни Святого семейства. Интерьер. Вид на алтарь Вид с фасада

Наиболее сильное впечатление производит стенной цикл, включающий сцены: «Поцелуй Иуды» Наиболее сильное впечатление производит стенной цикл, включающий сцены: «Поцелуй Иуды»

 «Бегство в Египет» В его произведениях вполне реалистически изображается природный ландшафт, на котором «Бегство в Египет» В его произведениях вполне реалистически изображается природный ландшафт, на котором отчетливо видны деревья, скалы, храмы. Все участвующие персонажи, включая самих святых, предстают как живые люди, наделенные физической плотью, человеческими чувствами и страстями. Их одежды обрисовывают естественные формы их тела.

 «Оплакивание Христа» . Произведениям Джотто присущи яркий колорит и живописность, тонкая пластичность. «Оплакивание Христа» . Произведениям Джотто присущи яркий колорит и живописность, тонкая пластичность.

Самое яркое воплощение открытые Джотто методы получили в его знаменитой фреске «Оплакивание Христа» – Самое яркое воплощение открытые Джотто методы получили в его знаменитой фреске «Оплакивание Христа» – одной из центральных фресок Капеллы дель Арена. Это не миниатюра, где все происходящее вписано в невероятно суженные пространственные рамки. Здесь разворачивается реальное событие. Все персонажи вовлечены в действие, и при этом каждый из них расположен в пространстве так, что его местонахождение можно логически объяснить. Каждый жест персонажа конкретен и точно соответствует его душевному состоянию. Другим новаторским приемом Джотто является единый эмоциональный фон полотна. Все персонажи выписаны художником с необычайной точностью, детали образов создают яркую и целостную картину. Эта фреска принесла Джотто заслуженную славу. С этого момента его имя вошло в число великих мастеров живописи.

РАННЕЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ Период так называемого «Раннего Возрождения» охватывает собой в Италии время с 1420 РАННЕЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ Период так называемого «Раннего Возрождения» охватывает собой в Италии время с 1420 по 1500 года. В течение этих восьмидесяти лет искусство ещё не вполне отрешается от преданий недавнего прошлого, но пробует примешивать к ним элементы, заимствованные из классической древности. Лишь впоследствии, под влиянием изменяющихся условий жизни и культуры, художники совершенно бросают средневековые основы и смело пользуются образцами античного искусства. Тогда как искусство в Италии уже решительно шло по пути подражания классической древности, в других странах оно долго держалось традиций готического стиля. К северу от Альп, а также в Испании, Возрождение наступает только в конце XV столетия, и его ранний период длится, приблизительно, до середины следующего века.

Искусство Раннего Возрождения. Фра Филиппо Липпи. Поклонение Младенцу. Искусство Раннего Возрождения. Фра Филиппо Липпи. Поклонение Младенцу.

Раннее Возрождение (XIV-XV вв. ) в искусстве Италии связано прежде всего с Флоренцией, где Раннее Возрождение (XIV-XV вв. ) в искусстве Италии связано прежде всего с Флоренцией, где Медичи покровительствовали гуманистам и всем искусствам. В начале XV в. флорентинская школа — авангард гуманистического искусства Возрождения. Здесь в 1439 г. учреждается Платоновская академия, основываются Лауренцианская библиотека, художественные коллекции Медичи; работают писатели, поэты, гуманисты, ученые.

Огромная роль, которую в архитектуре Раннего Возрождения сыграл Брунеллески, а в скульптуре — Донателло, Огромная роль, которую в архитектуре Раннего Возрождения сыграл Брунеллески, а в скульптуре — Донателло, в живописи принадлежала Мазаччо (1401— 1428). Известный историк искусства Виппер сказал: «Мазаччо — один из самых независимых и последовательных гениев в истории европейской живописи, основатель нового реализма…» Продолжая искания Джотто, Мазаччо смело порывает со средневековыми художественными традициями. В росписях капеллы Бранкаччи церкви Санта-Мария дель Кармине во Флоренции (1425— 28) — главном творении своей недолгой жизни — Мазаччо придает изображениям невиданную ранее жизненную убедительность, подчеркивает телесность и монументальность своих персонажей, мастерски передает эмоциональное состояние психологическую глубину образов. Суровое и мужественное искусство Мазаччо оказало огромное воздействие на художественную культуру Возрождения, в частности, на творчество Пьеро делла Франческа и Микеланджело.

Во фреске «Изгнание из рая» художник решает сложнейшую для своего времени задачу изображения обнаженной Во фреске «Изгнание из рая» художник решает сложнейшую для своего времени задачу изображения обнаженной человеческой фигуры. Суровое и мужественное искусство Мазаччо оказало огромное воздействие на художественную культуру Возрождения, в частности, на творчество Пьеро делла Франческа и Микеланджело. Живопись Раннего Возрождения. Мазаччо. Изгнание из рая.

Во фреске «Троица» (1426— 27), созданной для церкви Санта. Мария Новелла во Флоренции, впервые Во фреске «Троица» (1426— 27), созданной для церкви Санта. Мария Новелла во Флоренции, впервые в настенной живописи Мазаччо применяет полную перспективу. Мазаччо Троица, фреска. Церковь Санта Мария Новелла, Флоренция

Особое место в живописи Раннего Возрождения принадлежит Сандро Боттичелли (1445— 1510), современнику Леонардо да Особое место в живописи Раннего Возрождения принадлежит Сандро Боттичелли (1445— 1510), современнику Леонардо да Винчи и молодого Микеланджело. Изысканное искусство Боттичелли с Микеланджело. элементами стилизации (т. е. обобщения изображений с помощью условных приемов — упрощения цвета, формы и объема) пользовалось большим успехом в кругу образованных флорентийцев. В основе искусства Боттичелли в отличие от большинства мастеров Раннего Возрождения лежало личное переживание. Среди множества картин, созданных Боттичелли, есть несколько прекраснейших творений мировой живописи ( «Рождение Венеры» , «Весна» ). Исключительно чуткий и искренний, Боттичелли прошел сложный и трагический путь творческих исканий — от поэтического восприятия мира в юности до мистицизма и религиозной экзальтации в зрелом возрасте.

Живопись Раннего Возрождения. Сандро Ботичелли. Рождение Венеры. Живопись Раннего Возрождения. Сандро Ботичелли. Рождение Венеры.

Живопись Раннего Возрождения. Сандро Ботичелли. Весна Живопись Раннего Возрождения. Сандро Ботичелли. Весна

Высокое Возрождение (1490 -е годы - первая треть 16 века). Искусство Высокого Возрождения приходится Высокое Возрождение (1490 -е годы - первая треть 16 века). Искусство Высокого Возрождения приходится на конец 15 и первые три десятилетия 16 столетия. «Золотой век» итальянского искусства хронологически был очень кратким, и только в Венеции он продлился дольше, вплоть до середины столетия. Но именно в это время были созданы замечательные творения титанов Возрождения: Леонардо да Винчи, Рафаэль Санти, Микеланджело Буонарроти

Основные причины подъема культуры Италии в данный период: 1. резкое экономическое и политическое ослабление Основные причины подъема культуры Италии в данный период: 1. резкое экономическое и политическое ослабление итальянских государств. (Турецкие завоевания на Востоке, открытие Америки и нового морского пути в Индию лишают итальянские города их роли важнейших торговых центров); 2. угроза полного порабощения иноземными завоевателями, борьба за национальную независимость, за республиканскую форму правления; 3. растет национальное самосознание.

Огромный общественный подъем послужил основой расцвета мощной культуры Высокого Возрождения. В сложных условиях первых Огромный общественный подъем послужил основой расцвета мощной культуры Высокого Возрождения. В сложных условиях первых десятилетий 16 столетия сформировались принципы культуры и искусства нового стиля. Микеланджело Буанорроти, Сикстинская капелла, Потоп. Леонардо да Винчи, Мадонна в гроте, Лувр, Париж

Отличительная особенность культуры Высокого Возрождения 1. необычайное расширение общественного кругозора ее создателей, масштабность их Отличительная особенность культуры Высокого Возрождения 1. необычайное расширение общественного кругозора ее создателей, масштабность их представлений о мире и космосе. 2. меняется взгляд на человека и его отношение к миру. 3. Сам тип художника, его мировоззрение, положение в обществе решительно отличаются от того, которое занимали мастера 15 века, еще во многом связанные с сословием ремесленников. 4. Художники Высокого Возрождения — не только люди огромной культуры, но творческие личности, свободные от рамок цехового устоя, заставляющие считаться со своими замыслами представителей правящих классов.

Леонардо да Винчи (Leonardo da Vinci) (1452 -1519 гг. ) был великим художником-живописцем, скульптором Леонардо да Винчи (Leonardo da Vinci) (1452 -1519 гг. ) был великим художником-живописцем, скульптором и архитектором, гениальным ученым, занимавшимся математикой, механикой, физикой, астрономией, геологией, ботаникой, анатомией и физиологией человека и животных, последовательно проводившим принцип экспериментального исследования. В его рукописях встречаются рисунки летательных машин, парашюта и вертолета, новых конструкций и винторезных станков , печатающих, деревообрабатывающих и других машин, отличающиеся точностью анатомические рисунки, мысли, относящиеся к математике, оптике, космологии (идея физической однородности вселенной) и другим наукам.

С 1481 до 1499 г. состоял на службе герцога Людовика Моро, занимался вопросами гидротехники, С 1481 до 1499 г. состоял на службе герцога Людовика Моро, занимался вопросами гидротехники, организацией Обучался в придворных феерий. мастерской Верроккьо во Флоренции. Первое наиболее значительное, но оставшееся незаконченным произведением "Поклонение волхвов" (Галерея Уффици, Фл

 «Тайная вечеря» - самое зрелое и законченное произведение Леонардо. В этой росписи мастер «Тайная вечеря» - самое зрелое и законченное произведение Леонардо. В этой росписи мастер избегает всего того, что могло бы затемнить основной ход изображаемого им действия, он добивается редкой убедительности композиционного решения. Из-за особенностей применённой им техники - масло с темперой - это произведение считают вершиной европейского искусства, сохранилось в

Реставрационная версия фрески Реставрационная версия фрески "Тайная вечеря" 1495 -1497 г. , 420 x 910 см. , Фреска (масляная темпера),

 Трапезная монастыря Санта Мария делле Грацие, Милан, Италия Трапезная монастыря Санта Мария делле Грацие, Милан, Италия

Для своей фрески выбрал тот момент, когда Христос говорит своим ученикам: «Воистину говорю вам Для своей фрески выбрал тот момент, когда Христос говорит своим ученикам: «Воистину говорю вам — один из вас предаст меня» . Эти слова предваряют кульминацию чувств, высшую точку накала человеческих отношений, трагедию. Но трагедия не только Спасителя, это еще и трагедия самого Высокого Возрождения, когда начала рушиться вера в безоблачную гармонию и жизнь представлялась не такой уже безмятежной. В центре он помещает фигуру Христа, выделяя ее просветом двери. Апостолов он сознательно отодвигает от Христа, чтобы еще более акцентировать его место в композиции.

Он заставляет сходиться все перспективные линии в точке, непосредственно расположенной над головой Христа. Учеников Он заставляет сходиться все перспективные линии в точке, непосредственно расположенной над головой Христа. Учеников Леонардо разбивает на четыре симметрические группы, полные жизни и движения. Стол он делает небольшим, а трапезную - строгой и простой. Это дает ему возможность сосредоточить внимание зрителя на фигурах, обладающих огромной пластической силой. Объединяет Иуду в одну группу со всеми прочими апостолами, но придает ему такие черты, которые позволяют внимательному зрителю сразу же опознать его среди двенадцати учеников Христа. Впечатление от работы, которая была завершена в 1498 году, было потрясающим: происходило смешение реальности и иллюзии, комната становилась как бы продолжением живописи.

Леонардо да Винчи являлся совершеннейшим представителем того типа «универсального человека» , который был идеалом Леонардо да Винчи являлся совершеннейшим представителем того типа «универсального человека» , который был идеалом итальянского ренессанса. В 1516 г. по приглашению Франциска I уехал во Францию, где скончался в 1519 году. Многие из его произведений остались незаконченными, тем не менее они оказали огромное влияние как на современников, так и на последующие поколения художников. Леонардо да Винчи оставил огромное количество рисунков, которые хранятся главным образом в Королевской коллекции в Виндзорском замке. Важнейшим источником для изучения воззрений Леонардо да Винчи являются его записные книжки и рукописи.

Козимо Росселли. Сикстинская капелла. Тайная вечеря. 1481 Козимо Росселли. Сикстинская капелла. Тайная вечеря. 1481

Рафаэль Санти (1481 -1520 гг. ), великий итальянский живописец, график и архитектор, представитель умбрийской Рафаэль Санти (1481 -1520 гг. ), великий итальянский живописец, график и архитектор, представитель умбрийской школы. Сын живописца Джованни Санти прошёл первоначальную художественную выучку в Урбино у своего отца Джованни Санти, но уже в юном возрасте оказался в мастерской выдающегося художника Пьетро Перуджино.

В скоре Рафаэль, изучил манеру Перуджино так, что подражал ей настолько точно и решительно В скоре Рафаэль, изучил манеру Перуджино так, что подражал ей настолько точно и решительно во всем, что его копии невозможно было отличить от оригиналов его учителя, и нельзя было установить никакой разницы между его вещами и вещами Пьетро. 1504 году Рафаэль покинул стены мастерской и отправился во Флоренцию. Переезд сыграл огромную роль в творческом становлении художника. Первостепенное значение для него имело знакомство с методом Леонардо да Винчи. Вслед за Леонардо он начинает много работать с натуры, изучает анатомию, механику движений, сложные позы и ракурсы, ищет компактные, ритмически сбалансированные композиционные формулы.

Классический стиль Рафаэля черты холодного совершенства, увлечение зрелищным началом, эффектностью поз, избыток жестикуляции всё Классический стиль Рафаэля черты холодного совершенства, увлечение зрелищным началом, эффектностью поз, избыток жестикуляции всё это большей степени это свойственно его фрескам: Триумф Галатеи. 1512 -14 вилла Фарнезины

Художник умер в возрасте тридцати семи лет от сердечной недостаточности. Незаконченные росписи виллы Фарнезины, Художник умер в возрасте тридцати семи лет от сердечной недостаточности. Незаконченные росписи виллы Фарнезины, Ватиканские лоджии и другие работы были завершены учениками Рафаэля в соответствии с его эскизами и рисунками. «Пожар в Борго» (Станца дель Инчендио ди Борго, Ватикан)

 «Афинская школа» Станца делла Сеньятура, Ватикан (1508— 1511 гг. ). «Афинская школа» Станца делла Сеньятура, Ватикан (1508— 1511 гг. ).

Лучшей из всех фресок в станцах единодушно признается «Афинская школа» — одно из величайших Лучшей из всех фресок в станцах единодушно признается «Афинская школа» — одно из величайших творений ренессансного искусства в целом и Рафаэля в частности. В центре композиции — фигуры Аристотеля и Платона. Платон (в красном плаще и с чертами Леонардо да Винчи) воздевает руку к небу — в знак того, что мир идей обретается в горных пределах; Аристотель (в синем плаще) указывает рукой вниз — в знак того, что мир идей связан с земным опытом. На фреске представлены и другие великие философы: Сократ (слева от Платона), Диоген (лежит на ступенях лестницы), а на переднем плане внизу — Пифагор в окружении учеников (слева), Гераклит, сидящий в глубокой задумчивости почти в центре (с чертами лица Микеланджело), Евклид, нагнувшийся, с циркулем в руках (с чертами лица Браманте), Птолемей и Зороастр (справа), с которыми беседуют двое юношей (один из них с чертами лица самого Рафаэля, другой — живописца Содомы, начинавшего до Рафаэля работать в этой станце). По замыслу мастера, проникнутому идеями христианского неоплатонизма, подобное сходство должно было символизировать воздействие и глубинное родство античной философии и новой теологии. Подпись Рафаэля (RSVM) — у ворота его одеяния.

Афанасий Фет Афанасий Фет "К СИКСТИНСКОЙ МАДОННЕ" Вот Сын Ее, - Он, тайна Иеговы, Лелеем Девы чистыми руками. У ног Ее - земля под облаками, На воздухе - нетленные покровы. И, преклонясь, с Варварою готовы Молиться Ей мы на коленях сами, Или, как Сикст, блаженными очами Встречать Того, Кто рабства сверг оковы. Как ангелов, младенцев окрыленных, Узришь и нас, о, Дева, не смущенных: Здесь угасает пред Тобой тревога. Такой Тебе, Рафаэль, вестник Бога, Тебе и нам явил Твой сон чудесный Царицу жен - Царицею Небесной! 1864

„Сикстинская мадонна „Сикстинская мадонна" Рафаэля. Она написана около 1516 года. Босоногая. Простая. Юная. На картине изображены Мадонна с младенцем в окружении папы Сикста II и Святой Варвары по сторонам и с двумя ангелами, взирающими снизу вверх на схождение Бога. Фигуры образуют треугольник. Раскрытый по сторонам занавес лишний раз подчёркивает геометрическую продуманность композиции. Это одно из первых произведений, в котором зритель незримо оказывается вписан в композицию: кажется, что Мадонна спускается с небес прямо навстречу зрителю и смотрит ему в глаза. В образе Марии гармонично соединены восторг религиозного триумфа с такими общечеловеческими переживаниями, как глубокая материнская нежность и отдельные ноты тревоги за судьбу младенца.

Микела нджело де Франче ско де Нери де Миниа то де ль Се ра Микела нджело де Франче ско де Нери де Миниа то де ль Се ра и Лодо вико ди Леона рдо ди Буонарро ти Симо ни 6 марта 1475 — 18 февраля 1564 великий итальянский скульптор, живописец, архитектор, поэт, мыслитель. Один из величайших мастеров эпохи Ренессанса.

Буонаротти обосновались во Флоренции очень давно и в разные времена находились на службе у Буонаротти обосновались во Флоренции очень давно и в разные времена находились на службе у правительства республики на достаточно важных постах. О своей матери, Франческе ди Нери ди Миниато дель Сера, рано вышедшей замуж и умершей от истощения частыми беременностями в год шестилетия Микеланджело, последний ни разу не упоминает в своей объёмной переписке с отцом и братьями.

Лодовико Буонаротти не был богатым, и дохода от его маленького владения в деревне едва Лодовико Буонаротти не был богатым, и дохода от его маленького владения в деревне едва хватало на то, чтобы содержать множество детей. В связи с этим он вынужден был отдать Микеланджело кормилице, жене «скарпелино» из той же деревни, называвшейся Сеттиньяно. Там, воспитанный супружеской парой Тополино, мальчик научился разминать глину и владеть резцом раньше, чем читать и писать. Во всяком случае, своему другу и биографу Джорджо Вазари что хорошее в моём даровании, то «Если естьсам Микеланджело потом говорил: это от того, что я родился в разрежённом воздухе аретинской вашей земли, да и резцы, и молот, которыми я делаю свои статуи, я извлёк из молока моей кормилицы» .

В 1488 г. отец Микеланджело смирился с наклонностями сына и поместил его учеником в В 1488 г. отец Микеланджело смирился с наклонностями сына и поместил его учеником в мастерскую к художнику Доменико Гирландайо. Он занимался там в течение одного года. Год спустя Микеланджело переходит в школу скульптора Бертольдо ди Джованни, существовавшую под патронажем Лоренцо де Медичи, фактического хозяина Флоренции.

Гений Микеланджело наложил отпечаток не только на искусство Ренессанса, но и на всю дальнейшую Гений Микеланджело наложил отпечаток не только на искусство Ренессанса, но и на всю дальнейшую мировую культуру. Деятельность его связана в основном с двумя итальянскими городами — Флоренцией и Римом. По характеру своего дарования он был прежде всего скульптор. Это ощущается и в живописных работах мастера, необычайно богатых пластичностью движений, сложных поз, отчётливой и мощной лепкой объёмов. Во Флоренции Микеланджело создал бессмертный образец Высокого Возрождения — статую «Давид» (1501— 1504), ставшую на многие века эталоном изображения человеческого тела, в Риме — скульптурную композицию «Пьета » (1498— 1499), одно из первых воплощений фигуры мёртвого человека в пластике. Однако наиболее грандиозные свои замыслы художник смог реализовать именно в живописи, где он выступил подлинным новатором цвета и формы.

Давид, 1501 -1504 Мрамор. Высота: 5, 17 м Академия, Флоренция Давид, 1501 -1504 Мрамор. Высота: 5, 17 м Академия, Флоренция

Фигуры Девы Марии и Христа были высечены 24 -летним мастером из мрамора по заказу Фигуры Девы Марии и Христа были высечены 24 -летним мастером из мрамора по заказу французского кардинала Жана Билэра для его гробницы. В XVIII веке статуя была перенесена в одну из капелл базилики святого Петра в Ватикане. При транспортировке были повреждены пальцы левой руки Мадонны. Пьета, 1499 Мрамор. Высота: 174 cм Собор Святого Петра, Ватикан

По заказу папы Юлия II он выполнил роспись потолка Сикстинской капеллы (1508— 1512), представляющую По заказу папы Юлия II он выполнил роспись потолка Сикстинской капеллы (1508— 1512), представляющую библейскую историю от сотворения мира до потопа и включающую более 300 фигур. В 1534— 1541 гг в той же Сикстинской капелле для папы Павла III исполнил грандиозную, полную драматизма фреску «Страшный суд» . Поражают своей красотой и величием архитектурные работы Микеланджело — ансамбль площади Капитолия и купол Ватиканского собора в Риме.

Сикстинская капелла 1508 -1512. Собор святого Петра, Ватикан, Рим. Сикстинская капелла 1508 -1512. Собор святого Петра, Ватикан, Рим.

 Сотворение Евы 1508 -1512. Сикстинская капелла, Ватикан. Сотворение Евы 1508 -1512. Сикстинская капелла, Ватикан.

Грехопадение Деталь росписи «Сотворение Адама» Грехопадение Деталь росписи «Сотворение Адама»

Микеланджело Страшный суд, 1537— 1541 Il Giudizio universale 1370× 1200 см Сикстинская капелла, Музеи Микеланджело Страшный суд, 1537— 1541 Il Giudizio universale 1370× 1200 см Сикстинская капелла, Музеи Ватикана, Ватикан

Страшный суд» считается произведением, завершившим в искусстве эпоху Возрождения, которой сам Микеланджело отдал дань Страшный суд» считается произведением, завершившим в искусстве эпоху Возрождения, которой сам Микеланджело отдал дань в росписи потолка и сводов Сикстинской капеллы, и открывшим новый период разочарования в философии антропоцентрического гуманизма. «Искусство Микеланджело достигло такого совершенства, какого не найдешь ни у древних, ни у новых людей за многие и многие годы. Воображением он обладал таким столь совершенным и вещи, представлявшиеся ему в идее, были таковы, что руками осуществить замыслы столь великие и потрясающие было невозможно, и часто он бросал свои творения, более того, многие уничтожал; так, известно, что незадолго до смерти он сжег большое число рисунков, набросков и картонов, созданных собственноручно, чтобы никто не смог увидеть трудов, им преодолевавшихся, и то, какими способами он испытывал свой гений, дабы являть его не иначе, как совершенным. » — Джорджо Вазари. «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. » Т. V.