Лекция 7 Организация внутреннего пространства зданий Для

Лекция № 7. Организация внутреннего пространства зданий. Для этого используется материальные структуры, создаваемые средствами строительной техники. Его могут расчленить: - сплошные ограждения, не нарушающие зрительной связи частей пространства. - разделение горизонтальной плоскости пола на части. (На разных уровнях), - градация освещенности. В организации внутреннего пространства зданий и сооружений особое значение также имеет функциональные признаки помещений: (- О жилой и подсобной площадях; – о к 1 и к 2. ). Выбор оптимальной высоты помещений – руководствуясь соображениями функциональной целесообразности, (снижение от 3, 2 -3 м до 2, 5, 27 м. Это снижение на 30 см. – экономию 67 мрд рублей. 170200 тыс. квартир в год, в период СССР). Об историческом развитии визуальных связей между частями здания. На основе материала конструкций. - В архитектуре итальянского Возрождения (приемы, основанные на замкнутости, , внутренней уравновешенности и законченности). - к единству - зодчие барокко; - расширение организационных пространств здания происходит в XIX веке (в архитектуре пром. зданий). Во II половине XIX в. рождены павильоны выставок, вокзалы требующие свободу передвижения больших масс людей, хорошую освещенность и обозримость обширного пространства. Работы Ф. Л. Райта на рубеже XIX и XX вв. , сливающее в единое пространство комнат. Следствия применения стали и стекла в организации внутреннего пространства.

Развитие композиционных принципов в советской архитектуре. Сливание пространства; - в жилую среду внедрено общественное начало. решение новой функциональных задач работы архитекторов – конструктивистов. Бр. Веснины; Рационалисты – К. Мельников; Главное в них последовательное раскрытие всех новых точек зрения по мере обхода здания обогащается средствами объемно-пространственной композиции. Развитие отмеченных принципов после 60 -х годов. ( Дв. съездов, Дв. пионеров и т. п. ). Понимание внутреннего пространства здания как единого целого, в котором в зависимости от жизненных потребностей сочетаются слитность пространств и их замкнутость, воплощено в этих исторических сооружениях. Многообразие форм связи – к худ. выразительным решениям. Реализовать такое многообразие позволяют новые средства строительной техники. Т. о. Открылась ранее не доступная широта возможностей осуществления главного принципа организации архитектурного пространства: - Развитие связей между частями при сохранении их четкого разграничения. Возможные сочетания сводятся к 5 ти основным типам: ячейковая; коридорная; связанная беспорядочная, анфиладная и зальная системы.

Выбор той или иной системы определяется характером процессов – структура среды должна отражать структуру функций. 1. Ячейковая система - функционально независимые части. Жилые дома (секц. и галерейн. ). В Англии и Скандинавии «Террасхауз» - дом ряд. Летн. гостин. – кемпинги. Торговые ряды – в русских городах среднеазиатских городах. 2. Коридорная система. Учебно-административные здания, больницы, санатории, жилые дома. 3. Связанная беспорядочная система – элементы помещения развиты как в длину так и в ширину, а не линейна. Школы, классы, адм. Здания – вокруг большого здания с лифтовым холлом. 4. Анфиладная система. Большой дворец в бывшем Царскомселе (г. Пушкин) 1752 -1757 г. г. В. Расстрелли. 5. Зальная система. В основе лежит единое пространство. Зрелищные и спортивные сооружения, павильоны выставок, крытый рынок. Совместное применение различных приемов группировки пространств вызывается сложностью системы процессов, связанных со зданием.

Связь внутренних пространств здания с внешней средой. Организация внутреннего пространства не является независимой задачей. Оно должно быть хорошо защищено от неблагоприятных воздействий извне, но одновременно быть неразрывно связанным с внешним, открытым пространствам. Здание должно удовлетворить к зрительному контакту с внешней средой. Человек должен сохранить чувство своего единства с окружающим миром. Потребность человека в физической и зрительной связи с внешним пространством очень важна для формирования произведения архитектуры. Окна и двери. Потребность увеличить освещенность и расширить визуальные контакты с внешней средой долгое время ограничиваясь возможностями конструкции. Радикальным решением была замена массивных стен легкими ограждениями, навешенными на каркас. Свет от ленточного окна лучше, чем вертикальные. Связи интерьера с окружением могут развиваться только при условии, что тем самым не нарушается стабильность микроклимата в здании. Стеклянная стена и ее возможности также с точки зрения освещенности, отклик архитектуры на цикличность природы – от света к тени, и наоборот некоторые возможности усиления единство интерьера и внешнего пространства – проникающими плоскостями. Постройки Ф. Л. Райта. Достижение ощущения замкнутости.

Лекция № 8. Методы построения объемной формы. В архитектуре ХХ в. наметились два метода построения объемной формы здания. На основе системы его внутренних пространств. I метод основан на подчеркивании частей системы, на четком выделении однородных функциональных групп. - Здание училища «Баухауз» 1926 г. В. Гроппиус общежитие, мастерские, аудитории. - Дв. пионеров и школьников в Москве на Ленинских горах. Егерев, Кубасов, Новиков, Палуй. - План ж/дома в Лондоне (арх. Лесдан) 1960. - Клуб им. Русакова. Композиции, построенные на основе тактики принципа расчлененная, повторяет пространственную организацию жизненных процессов (также как перчатка повторяет форму руки). В наше время функция зданий изменяются быстрее, чем происходит их техническая амортизация. II метод построения объемной формы здания породило стремление к универсальности и возможности многообразного использования, избавляющей от слишком скорой «моральной» амортизации. Этот метод т. о. основан на образовании единой, максимально обобщенной формы с простыми очертаниями (- работы Мис Ван дер РОЭ 1950 -годы. Отказ от характерности облика ограничивает средства образной выразительности).

Возможности группировки объемов здания весьма разнообразны. Можно, однако определить несколько основных типов, объемно пространственной композиции по признаку связи здания с внешней средой. - Замкнутая; - Центрическая; - Базиликальная – Компактная; - о. Открытая композиции. а) В замкнутой композиции объем здания группируется вопрос внутреннего двора. Античное жилище. Медресе (Улугбека XV в. в Самарканде. Позднее – усложнение. Здание Академии художеств в Ленинграде. 1764 -1788 Валлен. Деломот и Кокоринов). б) При центрической композиции помещения здания группируются вокруг главного, центрального. - Храм св. Софии в Константинополе (Анфимит из трал. Исидар VI в. ); -итальянское Возрождение – Вилла Ротонда Паладио. (XVI в. ); - здание Музея Гугенхейма(Райт-1959) в Нью-Йорке. Здания в неустойчивых климат. условнях. в) Базиликальные композиции имеют главное пространственное ядро. Собор Нотр-Дам в Париже XII в. ; В современной архитектуре – в сооружениях выставок, крытых рынков. Большой зал выставки 1948 г. в Турине п. л. Нерви. ; Крытый рынок в Ереване. Агабабян 1952 г.

г) При компактной композиции – вокруг крупных пространств, не имеющих естественного освещения. Искусственное освещение и вентиляция. (Театры, концертные залы, большие аудитории, кинотеатры, где прямая связь главных залов с внешней средой вообще исключаются. Независимость от капризно меняющегося естественного света – дает определенное преимущество (музеи, выставки и Для компактной композиции – имеют значение, связь – определенная передвижением людей или доставкой материалов. д) Открытая композиция – складывается из объемов с ясно выраженной протяженностью в одном направлении, а формируемые ими открытые пространства свободно сливаются с окружающей средой. Возможные сочетания объемов в открытой системе чрезвычайно разнообразны. крупные магазины). Смольный институт в Ленинграде Александровский театр в Пушкине (1792 -1796 г. г. арх. Д. Кварнеги). Пенсионного института в Праге (К. Гонзик 1933 г. ). Отказ от замкнутых композиций в пользу открытых был программным принципам арх. 1920 г.

Организация открытых пространств. По своим принципам сходно с формированием внутренних пространств. Здесь как и в интерьере действует принцип обособления и связи жизненных процессов. Разница в составителях пространства и в масштабе. В свою очередь открытое пространство делится на 3 типа композиции : - замкнутое пространство; - система связанных, переливающихся пространств; - единое пространство, обтекающее свободно стоящие объемы. 1). Примеры замкнутого пространства – итальянское палаццо. а) площадь Аннунциаты во Флоренции 1421 -1424 Ф. Брунеллески б) Воспитательный Дом Ф. Брунеллески. Главные свойства замкнутой площади: - отсутствие сквозных перспектив; - целостность пространства средней части; организация прохода и проезда по ее сторонам. Воздействие самого пространства на зрителей.

2). Примеры 2 -го типа – системы связанных пространств. - Ансамбль св. Марка в Венеции /складывается в течение почти тысячелетия IX-X в. в. ; Дв. Дожжей, собор Кампанила до 1810 г. Старого и нового Прокураций. а)Пьяцетта б) между пьяцеттой собором и пл. св. Марка. в) пл. св. Марка. г) небольшая площадь св. Марка д) двор Дворца Дожжей. ; Система площадей центра г. Ленинграда: а) Дворцовая площадь, б) перед зд. Адмиралтейста; в) Исаакиевская площадь. ; - центр г. Харькова (1925 -35 г. ). Характерная черта: - здания воспринимается в своей объемности. - Организация форм здесь должна подчиняться закономерностям восприятия пространства, объема и плоскости в их взаимодействии. - проезды здесь не оказывают такого сильного влиянию, как на композиции замкнутые. 3). Третий тип композиции открытого пространства: - единое пространство, которое обтекает свободно поставленные объемы. Акрополь в Афинах; В Древнерусских городах – центр культовый. Московский Кремль. Ле Карбюзье – «город башен» 1920 г. Площадь Звезды в Париже – центр 40 метровая триумфальная арка Шальгрена 1806 -1836 г. г. «Поле сил» 1: 1 Площадь св. Петра в Риме. (1656 -1667 Л. Бернини).