Лекция 2 Тема Подготовка текста Полиграфия Преподаватель

Лекция № 2 Тема: «Подготовка текста» «Полиграфия» Преподаватель: Пашкин Игорь Алексеевич

2. 2. Оформление книги Хороший дизайн книги в значительной степени зависит от понимания особенностей оформления.

Оформление книги как предмет представляет собой ряд приемов и правил, освоение которых необходимо для получения хорошего издания. При этом требуется сочетание различных качеств: воображения, ощущения визуальной гармонии, понимания и желания использовать печатное слово как средство коммуникации, а также практическое понимание процесса типографского набора, в котором реализуются принятые принципы дизайна.

Основная цель оформления в книгопечатании заключается в том, чтобы авторский материал был расположен удобно для читателя, выглядел красиво и привлекательно. Целью книжного дизайнера в любом случае является достижение максимального удобства и удовольствия для читателя, а не демонстрация полиграфического искусства.

2. 2. 1. Принципы измерения и терминология Существуют две системы типографских измерений: англо-американская система, или система Пика (Pica), и система Дидо (Didot).

Система Пика применяется в Великобритании, Америке и в большинстве стран остального мира, кроме континентальной Европы. Система Дидо применяется в большинстве стран континентальной Европы и в России. В обеих системах основной единицей измерения является типографский пункт (point); но в то время как в англо-американской системе он равен округленно 0, 351 мм, пункт в системе Дидо чуть больше – округленно 0, 376 мм.

Профессиональные наименования кеглей различного размера широко употребляются до сих пор в типографском деле и фигурируют в специальной литературе: • кегль 3 пункта – бриллиант • кегль 4 пункта – диамант; • кегль 6 пунктов – нонпарель; • кегль 7 пунктов – миньон; • кегль 8 пунктов – петит; • кегль 9 пунктов – боргес; • кегль 10 пунктов – корпус; • кегль 12 пунктов – цицеро; • кегль 14 пунктов – миттель.

В большинстве современных фотонаборных систем применяется преобразование пунктов и пик в миллиметры или дюймы. Они более удобны для типографских измерений при наборе, нежели пункты и пики, например, если необходимо задать точный размер заголовка или осуществить набор в строго ограниченном пространстве.

Для облегчения дальнейших вычислений можно пользоваться следующей таблицей перевода.

Во времена металлического набора строки отделялись одна от другой физически – вставкой пробельного элемента шириной в два пункта (так называемого шпона). Соответственно, характеристика набора должна была содержать название гарнитуры (например, Таймс), величину кегля (например, 10 пунктов) и количество шпон для указания интерлиньяжа (например, на два шпона, или 10 на 12).

В современных технологиях нет необходимости задавать размеры этим традиционным способом, поскольку фотонаборное изображение не имеет ограничений, свойственных металлическому набору: изображение может быть достаточно помещено в любое место, однако традиционный способ все еще используется, даже в фотонаборных системах, поскольку позволяет гибко переходить от одних единиц измерения к другим: миллиметрам, дюймам, цицеро, пикам или пунктам.

При задании больших размеров литер или литер, "плавающих" внутри определенной зоны, часто бывает удобнее использовать в качестве размера высоту строчной буквы х для данной гарнитуры (x-heights) или высоту прописных букв (capheights), или же ширину столбца (measures); все эти размеры лучше выражать в миллиметрах или в дюймах. Задавать позицию литер внутри пустого пространства легче в миллиметрах или в дюймах, чем в пиках и пунктах.

Любая буква, цифра или знак наборного алфавита носит название символ (character) или литера (sort). Размер символа в пунктах измеряется в соответствии с определенным для него типом единицы измерения, и отсчитывается от вершины выступающего над символом выносного элемента до конца нижнего выносного элемента. Ширина символа в различных шрифтах одного размера может существенно меняться.

Изготовители шрифтов используют различные способы задания ширины для каждого из символов шрифта: чаще всего они используют в качестве единиц измерения доли ширины строчной буквы "m". Для монотипных шрифтов, например, "m" делится на 96 долей, а для выражения ширины каждого символа используется количество этих долей.

Половина значения ширины "m", называемая "n", применяется в качестве единицы измерения ширины для наборных шрифтов. Для среднего наборного шрифта с размером 11 пт единица ширины "n" составит 5 пт, или 1, 75 мм, т. е. на одном дюйме уместится чуть больше 14 символов. Для сравнения в печатающих машинках в одном дюйме размещается 10 или 12 символов (см. раздел 5. 1. 2). Ниже показаны некоторые из характеристик, описывающих печатные символы.

А – очко литеры (Face of Character). B – кегельная площадка (Em. Square). C – кегль (Size). D – линия шрифта (Baseline). E – высота (рост) прописного знака (Cap-height). F – высота (рост) строчного знака (x-height). G – межбуквенный просвет (Letterspace). H – полуапрош (Side bearing). I – интерлиньяж (Linespace).

1. oсновной штрих (Stem). 2. соединительный штрих (Hairline). 3. засечка, сериф (Serif). 4. верхний выносной элемент (Ascender). 5. нижний выносной элемент (Descender). 6. наплыв (Stress). 7. внутрибуквенный просвет (Counter). 8. овал (Oval). 9. полуовал (Bowl). 10. концевой элемент (Terminal). 11. каплевидный элемент (Ball). 12. точка (Dot). 13. диакритический знак, акцент (Accent).

Наименьшей единицей семейства различных видов представления литер является шрифт: полный набор символов одинакового размера и начертания. В шрифт входит алфавит заглавных букв, капительные знаки, алфавит строчных букв, и все необходимые лигатуры, цифры, знаки препинания, знаковые символы.

Для цифр обычно используется выравнивание (они имеют ту же высоту, что и заглавные буквы); но могут применяться и разновысокие цифры (высота цифры равна высоте строчной буквы с верхним выносным элементом), что лучше сочетается со строчными буквами.

Знаков препинания, используемых в типографском деле, гораздо больше, чем применяемых для пишущих машинок и текстовых процессоров. Дефисы, разделители в виде длинного или среднего тире различны по виду и имеют разное предназначение. Дефис представляет собой короткую черту шириной примерно в одну четверть единицы ширины "m", он используется для соединения частей составных слов и переносов слов в конце строки. Символ тире более тонкий и длинный, ширина его составляет половину единицы ширины "m" (в два раза больше, чем для дефиса), и он используется для написания дат (1997– 98) и при отображении списков в качестве маркера. Длинное тире используется с той же целью, что и скобки.

Рис. 2. 2. Основные составляющие стандартного шрифтового комплекта

Гарнитуры описывают полный набор шрифтов, имеющих символы аналогичного дизайна, но различных размеров (8 пт Helvetica Medium, 9 пт Helvetica Medium, 10 пт Helvetica Medium и т. д. ). Семействами называются серии шрифтов, похожих друг на друга по дизайну, но различающихся в отдельных элементах: наклон, насыщенность или ширина символов. Основными составными элементами семейства могут быть курсив (italic) и полужирный (bold). По насыщенности шрифты могут быть сверхсветлыми (extra-light), светлыми (light), нормальными (normal), средними (medium); полужирными (bold), жирными и сверхжирными (extra-bold); по ширине символов – сверхузкими, нормальными, широкими и сверхширокими.

Компьютерные программы набора могут использовать эти эффекты для создания наклона, сжатия, расширения или придания тени для любого символа в тексте. Символы в строке располагаются в пределах заданной линии, а сами строки могут быть выровнены влево, вправо или центрированы (выключка влево, вправо, по центру). Обычно при наборе строка выравнивается по всей ширине блока (по формату); при наборе с выравниванием влево строка занимает не всю отведенную для нее ширину, оставляя свободное пространство справа.

Межсловные пробелы в строке могут быть либо фиксированными, в случае, когда не применяется выравнивание по ширине , либо переменными, в случае выключки по формату (по ширине). Величина фиксированных пробелов устанавливается пропорционально ширине "m" для данного шрифта. Обычно для текста применяется средняя величина межсловных пробелов или половина средней ширины "m" символа. При выключке по формату, где межсловные пробелы варьируются, чтобы обеспечить одинаковую длину строк, минимальный пробел соответствует "малому промежутку", или 20% от "m", и может достигать величины "m" или даже более – хотя строка выглядит при этом разреженной.

Классификация шрифтов Согласно принятым соглашениям, большинство шрифтов объединяются в группы, часто в соответствии с историей их создания. Российский стандарт ГОСТ 3489. 1 -71 "Шрифты типографские" определяет шесть основных групп шрифтов. Британский стандарт BS 2961: 1967 определяет восемь групп шрифтов. Но довольно часто используется и "традиционная" номенклатура, применяемая до появления стандарта.

Ниже приведены шрифты согласно классификации по стандарту BS, а также соответствующие традиционные названия в скобках. Готические шрифты использовались при производстве первых книг (в 1450 -е годы, в Германии). Первые романские шрифты ("roman") были получены через 20 лет в Италии. Печатник из Венеции Николаус Йенсен скопировал их с итальянских рукописей XV века. В качестве примеров можно привести шрифты Centaur, Cloister Old Style, Horley Old Style, Kennerley, Veronese, которые все основаны на печатных образцах 1470 и 1480 гг.

Антиквенные венецианские шрифты (Humanist (Venetian)). Антиквенными называется группа шрифтов, имеющих засечки. Характерным представителем и "родоначальником" этой группы были шрифты Humanist, похожие на элегантные рукописные и имеющие наклонный нажим, придающий им каллиграфическое начертание. Их отличительный признак – наклонная черта буквы "e", воспроизводящая соответствующую букву из рукописей того времени.

Шрифты старого стиля (Garalde (Old Face)). Увлечение шрифтами Humanist оказалось весьма непродолжительным. Через 25 лет после Йенсена печатник Альд Мануций, снова в Венеции, предложил новую серию шрифтов, позволяющих достичь существенной экономии при наборе без ущерба для четкости, а литеры были более правильными и твердыми. Новая разработка доминировала в типографском деле в течение следующих двух веков.

Шрифты Garalde менее каллиграфические по своему виду, чем шрифты Humanist, и в них возвращена горизонтальность перекладины в букве "e". Они также имеют наклонную ось овала и достаточно экономичны. Они имеют небольшое очко строчных знаков, но очень элегантный дизайн. Это классические книжные шрифты. Шрифты Garalde встречаются во многих вариантах, отражающих различные национальные и культурные особенности, приобретенные после первоначального своего появления. Современные разработки, конечно, были созданы машинным способом; многие из них были созданы в начале тридцатых годов XX столетия.

Они включают в себя шрифты Bembo (1490, Италия); Garamond (1530, Франция); Ehrhardt (1680, Германия); Caslon (1720, Англия). Ряд шрифтов классического стиля, в которые были привнесены некоторые новые элементы при сохранении основных старых характеристик, был создан в середине XIX века. К ним относятся Old Style (1852, Шотландия); Imprint (1912, Англия).

Шрифты переходного стиля (Transitional). В середине XVIII столетия влияние гравирования в технике письма и типографском деле стало более ощутимым. Гравированные медные литеры придавали регулярный и механический облик тексту; эта тенденция способствовала многим нововведениям в металлическом наборе того времени. Это была "эпоха рационализма", когда предпочтение отдавалось однородности и симметрии. В то же время, ряд достижений в технике печати и появление более гладкой бумаги привели к появлению более тонких штрихов и более изысканному контрасту основных и соединительных элементов литер. Шрифты переходного стиля отличают более вертикальная ось овала, для них допускается больший контраст. Серифы по-прежнему используются скругленные.

Наиболее популярными на сегодняшний день шрифтами переходного стиля являются Baskerville (1760, Англия); Fournier (1760, Франция); Bell (1780, Англия); Scotch Roman (1790, Шотландия).

Шрифты нового стиля (Didone (Modern)). Тенденция к однородности, механическому характеру и симметрии, господствующая в ходе всего XVIII века, достигла своей кульминации в начале XIX века и способствовала появлению высокооднородных, высокоструктурированных шрифтов. Шрифты нового стиля имеют полностью вертикальную ось овалов, горизонтальные серифы и резкий контраст между основными и соединительными штрихами.

В качестве наиболее известных примеров можно привести шрифты Bodoni (1810, Италия); Walbaum (1820, Германия); Modern Extended (1830, Шотландия).

Брусковые шрифты (Slab-serif (Egyptian)). Промышленная революция и оживление коммерческой деятельности, которой она сопровождалась, способствовали появлению новой моды в типографском деле, которая была свойственна викторианской эпохе – кричащие и тяжелые шрифты. Первые, ранние версии шрифтов представляли собой шрифты Didone (Modern) со смелым начертанием (1810 -е годы). Для этих шрифтов характерны линейные засечки как со скобками, так и без. Некоторые из этих шрифтов были использованы в качестве наборных, особенно Clarendon, первый шрифт, разработанный и используемый в качестве жирного (1845).

Характерными примерами являются шрифты Cairo, Clarendon, Egyptian, Playbill и Rockwell.

Среди кириллических шрифтов к брусковым относятся такие, как Балтика, Ксения, Трактир, Родео.

Гротески – шрифты без засечек (Lineale (Sans Serif)). Шрифты без засечек впервые появились в 1820 -х годах и быстро завоевали достойное место в арсенале шрифтов. Наборные шрифты появились позднее. Стандарт BS 2961 предусматривает четыре категории.

Grotesue характерен для образцов, созданных в начале XIX века. Они были закрытыми, плотными и подвергались критике за свою "гротескность" эстетами того времени. Их иногда называют Gothic, по аналогии с возрожденными к этому моменту шрифтами Gothic. В качестве примеров приведем шрифт Франклин Готик.

Шрифты, называемые Новыми гротесками (Neo-Grotesque), являются более современными, их литеры более открытые и закругленные, все штрихи имеют одинаковую толщину и однолинейное начертание. Наиболее известными представителями этих шрифтов являются Helvetica (1950, Швейцария) и Univers (1950, Франция).

Шрифты группы геометрических гротесков (Geometrics) относятся к категории, в которой литеры без засечек формируются из простых геометрических фигур, например окружностей или прямоугольников. Они имеют дизайн, характерный для начала XX века, и включают в себя такие шрифты, как Erbar, Eurostile и Futura. Среди кириллических шрифтов можно назвать гарнитуры Журнальная рубленая и Кабель.

Категория шрифтов, относящихся к гуманистическим гротескам (Humanist), основана на пропорциях, свойственных строчным литерам шрифтов Humanist и Garalde. Для них характерен также некоторый контраст штрихов и вид, напоминающий шрифты с засечками. Они включают шрифты Gill Sans (1920, Англия) и весьма привлекательный шрифт Optima (1958, Германия).

Рукописные (Script). Рукописные шрифты имитируют курсивное начертание. Стили варьируются от строгого (Palace Script) до неформального (Flash). Среди кириллических шрифтов можно назвать Декор, Бетина. Скрипт, Коррида. Декоративные шрифты вне классификаций (Graphic). Эти шрифты отличаются от рукописных более причудливым начертанием, имеющим скорее рисованный характер. Известно множество вариантов.

Все остальные шрифты согласно данной схеме классификации представляются как гибриды основных шрифтов. Многие из них содержат новые дизайнерские решения, вызванные применением цифровых технологий, сканирования и возможностей электронной обработки и улучшения вида символов.

Теперь выберем шрифт и используем его для разработки дизайна книги.

ВСЁ на этот раз…