Лекция 13 Художественная культура России Нового времени архитектура

Лекция 13 Художественная культура России Нового времени (архитектура и изобразительное искусство) Филичева Н. В.

Русская художественная культура России в Новое время (архитектура и изобразительное искусство) План лекции 1. Особенности развития русской культуры XVIII – XX вв. 2. Петровское барокко 3. Франческо Бартоломео Растрелли 4. Искусство России конца ХVШ – 1 -ой трети ХIХ вв. 5. Классицизм, ампир - Карл Иванович Росси 6. Период эклектики 7. Русский модерн - Федор Шехтель, «северный» модерн - Федор Лидваль 8. Живопись XVIII в. в России – гравюра, портрет 9. Академия Художеств и историческая живопись 10. Романтические идеалы 30 -40 -х гг. XIX в. 11. Бытовой жанр и пейзаж 12. Живопись втор. пол. ХIХ века в России (Передвижники) 13. Авангард в России и художественные объединения начала ХХ в. : «Мир искусства» , «Союз русских художников» , «Голубая роза» , «Бубновый валет»

Особенности развития русской культуры XVIII – XX вв. XVIII век – важная веха в истории России. XVIII век стал временем крупных перемен в экономике, в общественной мысли и культуре России. Реформы Петра затронули все стороны экономики, государственного устройства, военного дела, просвещения, науки и культуры. Эти преобразования приобщили Россию к достижениям европейского прогресса, помогли преодолеть отсталость, вывести страну в ряды влиятельных государств Европы. Современная наука основывается на признании важнейшей роли происходящего перелома. Это был переход от средневековья к новому времени. Россия к этому перелому пришла на 200 – 300 лет позже, чем Италия или Франция, естественно, переход не был механическим заимствованием. Семь веков длилась величественная эпоха древнерусского искусства. Переход от древнерусского к новому, русскому искусству был сложен, многообразен, не всегда последователен, но подготовлен предшествующим развитием. Развитие архитектуры нового времени связано с основанием Петербурга. Город складывался как крепость, порт, столица. Для архитектуры XVIII в. характерны три стилевых направления: архитектура петровского времени, барокко елизаветинское или растреллиевское, классицизм.

Петровское барокко • • • Ж. Б. -А. ЛЕБЛОН (1679– 1719) – проект планировки Петербурга (1716), дворец в Стрельне Д. ТРЕЗИНИ (около 1670 – 1734) - обер-архитектор Летний дворец (1711– 1714), Петропавловский Собор (1712 – 1733), Здание 12 коллегий (1722 – 1742) 30 -е годы 18 в. - раннее барокко: М. Г. ЗЕМЦОВ (1684 – 1743) возглавлял регулирование жилого строительства и был автором многих гражданских и церковных сооружений И. К. КОРОБОВ (1700/01 – 1747) посвятил себя производственному строительству по адмиралтейскому ведомству П. М. ЕРОПКИН (1698 – 1740) стоял во главе работ по планировке и являлся крупнейшим деятелем в области архитектурной теории

Ж. Б. -А. Леблон. Генеральный план Петербурга. 1716 -1717.

Д. Трезини Типовые проекты

Д. Трезини, А. Шлютер, Г. -И. Маттарнови Летний Дворец Петра I. 1710 -1714

Доменико Трезини Здание Двенадцати коллегий

Д. Трезини, Дж. Трезини, М. Г. Земцов Здание Двенадцати коллегий. 1722 -1742.

Кикины палаты. Ставропольская ул. , 9 (Неизв. арх-р)

Ж. -Б. Леблон Марли

Арх-ры (Г. И. Маттарнови, Н. Ф. Гербель, Г. Киавели, М. Г. Земцов) Кунсткамера. 1718 -1734.

Арх. Д. Фонтана, Г. -И. Шедель. Дворец князя А. Д. Меншикова на Васильевском острове. 1711 -1716.

Д. Фонтана, Г. -И. Шедель Меншиковский дворец. 1711 -1716

М. Г. Земцов Церковь Симеона и Анны, ул. Моховая. , 48

И. К. Коробов. Адмиралтейская башня. 1734 -35.

Франческо Бартоломео Растрелли (1700 – 1771 гг. )

Франческо Бартоломео Растрелли. Расцвет русского зодчества в середине XVIII в. связан с единой стилевой основой - БАРОККО. Крупнейшим зодчим середины века был ФРАНЧЕСКО БАРТОЛОМЕО РАСТРЕЛЛИ. Русская архитектура середины века частью создана, частью вдохновлена им – это «пленительное» русское барокко, оригинальный стиль, переработавший и впитавший русские традиции. Великолепие развитого, зрелого барокко, его своеобразие, блеск. Ликующий, жизнерадостный, живописный стиль: Зимний дворец (1754 – 1762) Царское Село (1752 – 1757) Петергоф (1745 – 1757) Строгановский дворец (1752 – 1754) Воронцовский дворец (1757) Смольный монастырь (1748 – 1764) При Елизавете Петровне сооружение роскошных дворцов стало делом государственной важности и необходимости. Строительство дворцов стало политикой. Размах и роскошь свидетельствовали о богатстве и могуществе державы. Посмотрите на эти постройки, без них мы не мыслим Петербурга. Они праздничны и строги, пластичны и ясны. n n n

Леблон, Браунштейн, Микетти. Петергофский дворец. 1716 -1717.

Ф. Б. Растрелли Большой Петергофский дворец. 1745 -1754.

Ф. Б. Растрелли Большой дворец. Вид со стороны Верхнего сада.

Ф. Б. Растрелли Большой Петергофский дворец. Гербовый корпус.

Ф. Б. Растрелли Большой Петергофский дворец. Церковный корпус.

Франческо Бартоломео Растрелли. Купеческий зал в Большом Петергофском дворце.

Петергофский дворец, Танцевальный зал. Создавался в 1751 -1752 годах и полностью сохранил изначальный замысел Растрелли. Особенность Танцевального зала — фальшивые зеркальные окна-обманки, занимающие основное пространство глухих западной и северной стен. На противоположных им стенах — окна настоящие, большие, в два яруса.

Ф. Б. Растрелли Екатерининский дворец. 1751 -1756

Екатерининский дворец (1752 -1757 гг. )

Екатерининский дворец, Зал для танцев

Янтарная комната Екатерининского дворца (довоенная фотография)

Воссозданная Янтарная комната Екатерининского дворца

Ф. Б. Растрелли. Янтарная комната.

Ф. Б. Растрелли Грот в Царском Селе.

Ф. Б. Растрелли Эрмитаж в Пушкине.

дворец Воронцова (1749— 1757, Санкт-Петербург)

Строгановский дворец (1752 – 1754 гг. )

Ф. Б. Растрелли Строгановский дворец. 1753

Строгановский дворец (1752 – 1754 гг. )

Ф. Б. Растрелли Зимний дворец. 1754 -1762.

Ф. Б. Растрелли Зимний дворец. 1754 -1762.

Зимний дворец, Иорданская лестница

Проект колокольни Воскресенского Новодевичьего монастыря (140 м высота) Ф. Б. Растрелли

Франческо Бартоломео Растрелли. Макет Новодевичьего Воскресенского монастыря (Смольный монастырь). 1748 -1769.

Ф. Б. Растрелли Смольный монастырь. 1748 -1762.

Искусство России конца ХVШ – 1 -ой трети ХIХ вв. Эволюция и периодизация классицизма. Классицизм – художественный стиль в архитектуре конца ХVШ – 1 ой трети ХIХ вв. , ориентированный на формы античной, прежде всего греческой классики. Классицизм – это стремление к ясности и чистоте пропорций, уравновещенности и гармонии форм. Одним из главных требований к сооружениям этого стиля является подчинение архитектурной композиции ордерной системе, которая приближается к идеальным формам и образам античного мира. В архитектуре Древней Греции сложились ордера, различавшиеся по стилю: дорический, ионический, коринфский. Римляне добавили к ним тосканский и композитный. Ордер (порядок, строй) – основной атрибут архитектуры классицизма, художественная система несущих и несомых частей здания: колонн и антаблемента, включающего архитрав, фриз и карниз.

Классицизм ранний: А. Ф. Кокоринов (1726 – 1772) – Академия Художеств (1762 -1772), совместно с Валлен-Деламотом Ж. -Б. Валлен-Деламот (1729 – 1800) - Малый Эрмитаж, (1759 -1775), Гостиный двор В. И. Баженов (1737? – 1799) – Дом Пашкова (1784 -1786), Михайловский замок (1796 -1801) Строгий классицизм: Дж. Кваренги (1744 – 1817) – Академия наук (1748), Эрмитажный театр (1787), Смольный институт (1808) М. Ф. Казаков (1738 – 1812) Большой Кремлевский дворец И. Е. Старов (1745 – 1808) - Троицкий собор (1790), Таврический дворец (1783 -1789) Чарльз Камерон (1740 – 1812) - дворец в Павловске, Камеронова галерея (1770 -1780)

Ордерная система Древней Греции и Рима А — дорический; Б — тосканский; В — ионический; Г — коринфский; Д — композитный.

Ордера Древней Греции

А. Ф. Кокоринов, Ж. Б. -А. Валлен-Деламот Академия художеств. 1765 -1788

Дж. Кваренги Здание Академии Наук.

Ж. Б. -А. Валлен-Деламот Малый Эрмитаж. Со стороны Миллионной улицы.

Ю. М. Фельтен, Ж. Б. -А. Валлен-Деламот. Решетка Летнего сада. 1773 -1786.

Ю. М. Фельтен Армянская церковь

Ю. М. Фельтен Церковь Св. Екатерины на 1 линии В. О.

В. И. Баженов Дом Е. П. Пашкова в Москве

Ф. Б. Растрелли. Летний Дворец (1740 -1744 гг. )

Франческо Бартоломео Растрелли. Летний дворец императрицы Елизаветы. 1741 -1744. Гравюра А. А. Грекова. 1753.

В. И. Баженов, В. Ф. Бренна Михайловский или Инженерный Замок. 1796 -1800.

В. И. Баженов, В. Бренна Михайловский или Инженерный Замок. 1796 -1801.

А. Ринальди. Модель Исаакиевского собора. 1768.

Архитектор: А. Ринальди Большой Гатчинский дворец. 1766 -1781 гг.

Архитектор: И. Е. Старов Таврический дворец. 1783 -1789 гг.

В. Е. Старов Таврический дворец. 1782 -1790

В. П. Стасов Троицкий (Измайловский) Собор.

В. П. Стасов. Триумфальные ворота у Московской заставы. 1833 -1838.

Ч. Камерон Павловский дворец. 1782 -1786

Ч. Камеронова галерея. 1782 -1786

Ч. Камерон. Колоннада, или Храм Аполлона в Павловске. 1780 -1786.

Архитектор: Дж. Кваренги Ассигнационный банк. 1783 -1790 гг.

Дж. Кваренги Эрмитажный театр.

Арх-ры: Ж. -Б. Валлен-Деламот, 1770 гг. , А. М. Михайлов-второй, Б. Симон, И. Монигетти, В. Кеннель, А. Степанов, А. Вайтенс, А. Белобородов.

Дж. Кваренги Смольный Институт

ПЕРИОД ВЫСОКОГО, РАЗВИТОГО КЛАССИЦИЗМА (ампир) 1800 – 1812 гг. А. Н. ВОРОНИХИН (1759– 1814) 1810 – 1830 гг. К. И. РОССИ (1777– 1849) А. Д. ЗАХАРОВ (1761– 1811) В. П. СТАСОВ (1769 -1848) Ж. ТОМА де ТОМОН (1760 – 1813) АНСАМБЛЬ - эволюция классицизма! Архитектурные направления: 30 – 40 – 50 -е гг. - романтизм 60 – 70 -е гг. 19 в. – эклектика – использование деталей разнообразных стилей – арх. А. И. Штакеншнейдер (1802 -1865) – Мариинский дворец (1844), дворец Белосельских-Белозерских (1848), Николаевский дворец, ныне дворец Труда (1861), Петергоф Тектонические системы: 1. Стоично-балочная конструкция 2. Арочно -сводчато-купольная конструкция 3. Конструкция пространственных структур

А. Д. Захаров Адмиралтейство

Тома де Томон Здание Биржи

А. Н. Воронихин Казанский собор

Архитектор: А. Н. Воронихин Горный институт. 1806 -1811 гг.

Тома де Томон, А. Д. Захаров Стрелка Васильевского острова

«Русский ампир» - Карл Иванович Росси Первая треть ХIХ века "высшая фаза" в развитии архитектуры – «русский ампир» , который достигает своей кульминации в творчестве К. И. Росси (1777 -1849). Первой крупной самостоятельной работой Росси в Петербурге стал Михайловский дворец (1810 -1825, ныне здание Русского музея). При сооружении Главного штаба (1819 -1829) великим изобретением архитектора стала не имеющая прецедентов тройная арка, точнее три арки, первая из которых встала на переломе Большой Морской улицы, замкнув ее, вторая - под углом к первой "повернула" улицу, третья - открывается на Дворцовую площадь. Созданный Росси ансамбль Александрийского театра (1816 -1834) демонстрирует слитность архитектурного решения и градостроительного замысла. Ядро композиции - театр, поставленный в глубине открытого со стороны Невского проспекта пространства. В торце театра - корпуса училища и министерств, которые за театром образуют одну из немногих в мире улиц, (ныне улица зодчего Росси), задуманных и построенных как единое целое. Нет в мире другой такой улицы. Всего два здания величавой простоты - одно справа, другое слева - рождают это удивительне ощущение. Возможно, виновата "чудесная магия масштаба": длина каждого строения на этой улице - 220 метров, высота - 22 метра, ширина улицы тоже 22 метра. Последний по времени строительства россиевский ансамбль - здания Сената и Синода (1829 -1834) - стал последним архитектурным воплощением "имперского" Петербурга, где еще раз в полной мере проявился градостроительный талант зодчего.

Карл Иванович Росси. 1775 -1849.

К. И. Росси Дворец на Елагином острове

К. И. Росси. Михайловский дворец (Русский музей). 1819 -1825 гг.

К. И. Росси. Лестница Михайловского дворца. 1819 -1823.

К. И. Росси. Белоколонный зал

Архитектор: К. И. Росси Здание Главного штаба. 1819 -1829 гг.

Архитектор: К. И. Росси Арка Главного штаба. 1819 -1829 гг.

К. И. Росси Михайловский манеж (Зимний стадион)

К. И. Росси, Соколов Здание Публичной Библиотеки

К. И. Росси Павильон

К. И. Росси Павильон

К. И. Росси. Александринский театр (1828 -1832 гг. )

К. И. Росси. Театральная улица и фасад Александринского театра. 1828 -1832.

К. И. Росси Улица Зодчего Росси

К. И. Росси Площадь Чернышева.

К. И. Росси Ансамбль Сената и Синода.

К. И. Росси. Здание Сената и Синода. (1829 -1834).

Архитектор: К. И. Росси Арка Сената и Синода. 1829 -1834 гг.

К. И. Росси. Здание Сената. 1829 -1834.

Архитектор: К. И. Росси Здание Сената. 1829 -1834 гг.

О. Монферран Исаакиевский собор

Ю. М. Фельтен Чесменская церковь. 1876.

Арх. К. Ф. Шинкель, А. А. Менелас, И. И. Шарлемань. Капелла, или церковь Александра Невского в Александрии. 1830 -1834.

А. Менелас Коттедж в Александрии.

А. И. Штакеншнейдер Царицын павильон в Петергофе

Эклектика - направление в искусстве, появляющееся в период упадка того или иного стиля, объединяющее разнородные художественные элементы; соединение несовместимого, различных чужеродных явлений в одном художественном образе или смешение стилей. Эклектика может выступать в качестве творческого метода и художественного стиля. Эклектика стала типичной для архитектуры середины и второй половины XIX столетия. Зодчие этого направления использовали формы и композиционные приемы различных эпох, создавая здания и сооружения в стиле неоклассицизма, неоренессанса, русско-византийском и др. Эклектизм оказал значительное влияние на зарождение и развитие модерна. Представителями эклектики в России были К. А. Тон, А. И. Штакеншнейдер, Л. Н. Бенуа, М. М. Перетяткович и другие известные архитекторы конца XIX — начала XX вв.

А. И. Штакеншнейдер Дворец Белосельских-Белозерских

А. И. Штакеншнейдер Мариинский дворец

А. И. Штакеншнейдер Николаевский дворец

Арх. Султанов Собор Петра и Павла в Петергофе

Арх. Парланд Храм Воскресения Христова

Стиль МОДЕРН (примерно 1895 – 1910/15) Art Nouveau, Jugendstil, Sezession-stil, Modernista, Liberti, Modern Stile, новый, современный Л. БЕНУА – «корпус Бенуа» Русского музея, певческая Капелла Ф. ЛИДВАЛЬ (1870 -1945) – лидер «северного» модерна. Каменноостровский пр. 1/3, Малая Посадская 15 -19, (1902 -1910), А. Ф. Циммермана (Каменноостровский, 61 (1906 -1908), «Шведский дом» (Малой Конюшенной, 3), (1904 -1905), Большая Конюшенная, 19, Азово-Донской банк (1907 -1910), гостиницы «Астория» , «Европейская» (внутренняя перестройка, отделка и надстройка (1908 -1910) Ф. ШЕХТЕЛЬ (1859 -1926) - лидер московского модерна: Особняк З. Г. Морозовой (1893) Особняк С. П. Рябушинского (1900 -1902) Художественный театр (1901) Особняк Дерожинской (1902) Ярославский вокзал (1902 -1904)

А. И. фон Гоген Особняк Кшесинской на Кронверкском

Г. В. Барановский Торговый дом Елисеевых, Невский пр. , 1902 -1903

П. Ю. Сюзор Дом компании «Зингер» , Невский пр. , 1904

Арх. Хренов Доходный дом на Знаменской. Витраж

АРХИТЕКТОРЫ МОДЕРНА • Г. БАРАНОВСКИЙ – Елисеевский магазин, Буддийский храм • Р. МЕЛЬЦЕР – дачи на Каменном острове • М. ПЕРЕТЯТКОВИЧ - банк Вавельберга, Невский 7/9, ныне здание «Аэрофлота» (1910 -1912), «Здание общественных учреждений» , ныне СПб. ГУ ИТМО), (1912 -1913 гг. ) • М. ЛЯЛЕВИЧ – дом Мертенса, кинотеатр «Паризиана» , Невский, 21 • А. фон ГОГЕН – дворец М. Ф. Кшесинской • Н. ВАСИЛЬЕВ – Мусульманская мечеть

Лидваль Доходный дом Иды Лидваль на Каменноостровском пр. , 1/3

Ф. Лидваль. Дом Шведской церкви (М. Конюшенная ул. , 3)

Ф. Лидваль Доходный дом Толстого на Фонтанке

М. М. Перетяткович Здание Общественных учреждений, 1912 -1913, Кронверкский пр. , 49, ныне СПб. ГУ ИТМО

Перетяткович М. М. Банк Вавельберга, Невский 7/9, ныне здание «Аэрофлота» , 1910 -1912

М. С. Лялевич Дом Мертенса на Невском пр.

М. С. Лялевич Кинотеатр «Паризиана» , Невский пр. , 21

Застройка Саблинской ул. в Петербурге

Морозов Доходный дом на Кронверкском

Претро Доходный дом на Большом проспекте

В. Ф. Валькот Гостиница Метрополь. 1899 -1906.

Арх. Машков Доходный дом М. В. Сокол. 1902 -1904.

Ф. Шехтель Особняк Дерожинской

Ф. Шехтель Особняк Рябушинского, садовый фасад.

Ф. Шехтель Особняк Рябушинского, фрагмент фриза

Ф. Шехтель Лестница особняка Рябушинского.

Стиль МОДЕРН (1895 – 1910/15) Art Nouveau, Jugendstil, Sezession-stil, Modernista, Liberti, Modern Stile, новый, современный. Модерн - стиль в европейском и русском искусстве к. ХIХ нач. ХХ в. - использовавший новые технико-конструктивные средства, свободную планировку, своеобразный архитектурный декор. Изобразительное и декоративно-прикладное искусство модерна отличает поэтика символизма, декоративный ритм гибких, текучих линий, стилизованный растительный узор. Основные категории стиля модерн атектоничность и декоративность; он был создан живописцами и графиками, положившими в основу стиля мотив вьющегося растения. В архитектуре позднего модерна проявились черты конструктивизма.

Архитекторы модерна Г. БАРАНОВСКИЙ – Елисеевский магазин, Буддийский храм. М. ЛЯЛЕВИЧ – дом Мертенса, кинотеатр «Паризиана» , Невский, 21. А. фон ГОГЕН – дворец М. Ф. Кшесинской. Н. ВАСИЛЬЕВ – Мусульманская мечеть. Л. БЕНУА – «корпус Бенуа» Русского музея, певческая Капелла М. ПЕРЕТЯТКОВИЧ - банк Вавельберга, Невский 7/9, ныне здание «Аэрофлота» (1910 -1912), «Здание общественных учреждений» , ныне СПб. ГУ ИТМО) (1912 -1913 гг. ). Ф. ЛИДВАЛЬ (1870 -1945) – лидер «северного» модерна: Каменноостровский пр. 1/3 Малая Посадская 15 -19 (1902 -1910) А. Ф. Циммермана (Каменноостровский, 61), (1906 -1908) «Шведский дом» (Малой Конюшенной, 3), (1904 -1905) Большая Конюшенная, 19 (Азово-Донской банк), (1907 -1910) Ф. ШЕХТЕЛЬ (1859 -1926) - лидер московского модерна: особняк З. Г. Морозовой (1893) особняк С. П. Рябушинского (1900 -1902) Художественный театр (1901) особняк Дерожинской (1902) Ярославский вокзал (1902 -1904)