Лекция 11 Теория как нормативная модель практики Содержание

Лекция 11 Теория как нормативная модель практики Содержание 1. Новация – как способ решения проблемы взаимосвязи теории и практики. 2. Эволюция методов архитектурного творчества в архитектуре классицизма (первая треть Х 1 Х века): 4. 1 метод повторного строительства; 4. 2. метод прямого воспроизведения. 5. Противоречия в творческом методе классицизма. 3. 1. форма - образ; 3. 2. Форма - функция; 3. 3. форма – конструкция

Взаимосвязь традиции и национальной специфики в архитектуре Франции 16 -17 веках. Ведущие типы архитектуры: • городские отели, • средневековые замки (шато), • загородные замки и дворцы. 1. Особенности национальной архитектуры Франции.

Синтез итальянской традиции с национальными особенностями: Приемы и типы итальянского зодчества перерабатывались в каждой стране для решения возникавших новых архитектурных задач в соответствии с: – исконными традициями народного зодчества; – местными строительными материалами, строительными навыками и технологиями; – миром художественных стереотипов, присущих предшествующей эпохе, и связанные с генетикой нации, с ее эмоциональными и ментальными структурами и природой; – климатом и природными условиями. Этот генетический код транслируемый в последующие эпохи и составляет ее художественно -бессознательное - непреходящее, то, что пребывает за всеми явлениями национального. Это - национальные образы мира, архетипы.

Особенности французской архитектуры 15 -16 веках 1. В церковном зодчестве и строительстве монастырей в этот период проявлялся чрезвычайный консерватизм в планировочных и композиционных решениях. 2. Основной областью, где осуществлялись новационные подходы (итальянское влияние) - это строительство репрезентативного жилища

Характерные типы жилища (конца 15 в. - первой половины 16 в. ) 1. Фахверковый жилой дом – жилище горожанина самого различного состояния. 2. Отель - городской дом богатого и респектабельного горожанина. 3. Шато – средневековый замок, дворец.

Вторая половина 15 В. Фахверковые дома Планировка дома чрезвычайна проста: • на каждом этаже одна-две комнаты; • 3 -4 этажа; • винтовая лестница; • при доме небольшой двор; • между комнатами у фасадной стены располагалась – уборная (по-видимому с выгребной ямой на улице, или -? ); • асимметричный план; • .

Первый период культурных взаимоотношений с начала ХУ 1 века и до 1530 года представляет собой период многочисленных стилизаций и подражаний в духе итальянского Ренессанса, связанный взаимодействием разнородных культурных субстанций (готической и античной) взаимодействия в которых возможны и заимствования, но это не главное, поскольку их разнородность уступает место единству. Сначала новый стиль проник во Францию сначала в область архитектурной декорации. Архитектура Возрождения во Франции, оставляя свое искусство готики прошлому, импортировала ордерные формы из Италии, не слишком вдаваясь в логику и смысл итальянских приемов ордерной архитектуры. И второй зрелый период ФРАНЦУЗСКОГО Возрождения с 1540 по 1570 годы – это период отражения своих собственных национальных форм переживания античности. В зависимости от особенностей национальной культуры новый стиль архитектуры получил свой особый национальный характер. Готический по духу и окраске стиль мышления, о котором говорит французская архитектура Ренессанса, образно погруженная в окружающий живой мир художественных стереотипов готики, не знал и не позволял видеть в представлениях о классическом ордере – композиции развернутой по горизонтали. Это противоречило готическому началу красоты. Устойчивость такого стереотипа архитектурного мышления коренилась не только в собственной художественной плененности готикой. Но была и собственная, характерная для французской готической архитектуры традиция комбинирования кирпича и тесаного камня, причем, из камня выполняли все наиболее ответственные конструктивные и декоративные детали здания: углы, орнаменты, обрамления проемов и т. д. Кирпич шел на заполнение стен.

В связи с перечисленными факторами и условиями формообразования французской архитектуры 16 17 веков, Во Фроанции возник свой собственный способ дифференцировать структуру сооружения, его объем на главные и , второстепенные части отсюда и свой национальный строй ордерных композиций.

1. Для 16 и 17 веков во Франции сильна была средневековая традиция: • дифференцировать стеновой массив здания на рабочие функции отдельных его частей. • Традиция использовать различные материалы - камень и кирпич сняла необходимость обращения к ордеру как к символическому аргументу образно-тектонической темы взаимодействия стены и каркаса. 2. Была еще и своя традиционная типология архитектуры, влиявшая на формирование ордерных представлений о строе ордерных композиций. • Это французская павильонная планировочная схема дворца с центральными и боковыми выступающими ризалитами.

Сам планировочный тип средневекового замка – шато – с его четкой дифференцированностью структуры сооружения на второстепенные и главные - уязвимые с точки зрения обороны элементы - углы и входы, повлиял на представления о размещении ордерных композиций. Если в итальянских палаццо, ордер изначально и как правило, следовал единой протяженной плоскости фасада, то во французских дворцах конца ХУ 1 начала ХУ 11 веков ордер принадлежит выступающему ризалиту. (Луврский фрагмент фасада Леско с пластикой Ж. Гужона в декоре – тому изысканный пример). Возникающий национально-французский Ренессанс увидел свою классику через голову средневековья в аттиках Галлии (Римский псевдопериптер в Ниме) и классический ордер вошел во французскую архитектуру ХУ 1 века в формах и образах по-готически высотных композиций антикизирующих портиков (например, ворота замка Анэ архитектора Ф. Делорма и Замок Шамбор). Эта ярусная ордерная схема многократно варьируется в различных портиках, ризалитов дворцов Франции.

• В середине ХУ 1 в. Ф. Делормом были разработаны многочисленные системы жестких деревянных перекрытий сводчатой формы, опубликованные в его труде об архитектуре. Деревянные. . сводчатые потолки Ф. Делорма отличались легкостью и экономичнооью. Они обшивались досками, поставленными на ребро или брусьями, сплоченными посредством шпонок, клинчатых креплений и гвоздей. В ряде проектов представлены пространственные системы, рассчитанные на перекрытие больших помещений. Деревянные конструкции, предложенные Ф. Делормом, предвосхищают дощатые стропила значительно более позднего времени (системы Ардана, Эми и др. ). В большинстве замков крыши или вовсе не вмещали в своих пределах чердачных помещений или же внутренние их объемы использовались лишь частично. Несмотря на это на крышах неизменно располагались большие люкарны (чердачные окна).

В 16 -17 веках во Франции было найдено новое специфическое французское решение объемнопространственных композиций жилищной и церковной архитектуры в виде трехъярусного столбообразного портика, узкого по фронту с античным порядком чередования ордеров: • в первом этаже – дорический (тосканский), • во втором – ионический, • в третьем – коринфский. Сам прием построения трехъярусного портика вертикального строя генетически связан с принципами готики. Мотив этот, кстати, был воспринят некоторыми зодчими Англии. Фелибер Делорм – разработал и использовал на практике, так называемый французский ордер, главной особенностью которого является составной ствол, в который всечены ритмически чередующиеся призматические и цилиндрические блоки. В отдельных случаях, дополняемых орнаментом.

Особенности и специфика французского Ренессанса Французы предпочитали: • Монолитным колоннам и архитравам сложно-составные колонны и плоские перемычки. • Каменная облицовка заводилась в стену в процессе кирпичной кладки, обрамление оконных и дверных проемов конструировали вперевязь со стеной, т. е. , каждый камень отесывался полностью еще до установки их на место, как это делалось в готическом строительстве. • Долгое время сохранялись и каменные крестовины для оконных рам. • До последней трети ХУ 1 в. устраивали винтовые лестницы. • Вплоть до второй половины ХУ 11 в. завершали здания высокими крышами с люкарнами и высокими трубами. • До ХУ 11 в. крыши продолжают делать попрежнему высокими, принципиально не меняются и конструкции деревянных стропил.

Шамбор. Замок-дворец, 1526 - 1559. Арх. Доменико да Кортона, Жак и Дени Сурдо, Пьер Неве и др.

З. Шамбор

З. Шамбор

З. Шамбор

Шамбор. Замок-дворец, 1526 -1559

Замок Ане. Начат 1546 г. Арх. Ф. Делорм.

Люксембургский дворец

ЛЮКСЕМБУРГСКИЙ ДВОРЕЦ

Тюильри. Ф. Делорм. Начат 1563 г.

Тюильри. Ф. Делорм. Начат 1563 г. , 1579 -1572 гг. – Ж. Бюллан

План Версальского парка

Версаль

Версаль

Версаль. Фрагмент паркового фасада. Арх. Мансар.

Церковь Сорбонны. 1626 г Архитектор Ж. Лемерсье. Собор Инвалдидов. 1706 г. Архитектор Жюль Ардуэн Мансар

Церквь Валь де Грас

Париж. Церковь Дома Инвалидов

Церковь Дома Инвалидов

План церкви св. Женевьевы, 1756 -1789 гг. Ж. Ж. Суффло. Центральнокупольное сооружение, имеющее в плане очертания греческого креста. Предшественниками были купольные сооружения в Париже – церковь Сорбонны и собор Инвалидов.

Церковь св. Женевьевы

3 Конец ХУ 111, начало Х 1 Х вв. - консервативный классицизм сменяет – стиль Ампир.

Париж. Храм Славы (бывшая церковь Мадлен), проект Бартельми Виньоны, 1807 г. Закончена 1842 г. Ж. Ж. Юве. Образцом послужил периптерный греко-римский храм в Ниме

Церковь Мадлен, архитектор Б. Виньон

После поражения Наполеона в войне 1812 г. с Россией, церковь Мадлен – была трансформирована 1837 г. в первый в Париже железнодорожный вокзал, и вновь возвращена в лоно церкви в 1845 г.

План церкви Мадлен, проект Б. Виньоны, 1807 г. Закончена 1842 г. Ж. Ж. Юве. Образцом послужил периптерный грекоримский храм в Ниме

Разрез церкви Мадлен, Б. Виньоны, 1807 г. Закончена 1842 г. Ж. Ж. Юве.

Русский классицизм

1. Значение взаимосвязи теории и практики в России. 2. Эволюция методов архитектурного творчества в архитектуре классицизма (первая треть Х 1 Х века): 2. 1 метод повторного строительства; 2. 2. метод прямого воспроизведения. 3. Противоречия в творческом методе классицизма: 3. 1. форма – функция; 3. 2. форма – конструкция; 3. 3. форма - образ;

У Витрувия написано: • Практика есть неустанное мастерское суммирование опыта, которое тут же переходит в осуществление действием. . . • А теория есть то, что может законченные обработкой произведения подать в наглядном показе , раскрыть их со стороны ловкости исполнения и точности расчета.

• У Витрувия цель теории - объяснить, преподнести то, что уже создано практикой, • авторы Российской "Должности. . . " понимают теорию как сферу идеального создания архитектурного объекта посредством графики, а практику - как сферу технического исполнения теоретически намеченного.

В этом качественное отличие архитектурной теории нового времени, и, в частности, трактата "Должность архитектурной экспедиции» от теоретических обобщений в античности, в средние века и даже в эпоху Возрождения.

В архитектуре классицизма теория впервые становится нормативным сводом правил композиционнохудожественного построения архитектурной формы, и в этом плане теорией профессиональнохудожественного построения архитектурной формы, а также теорией профессиональнохудожественного оформления пространства.

1. Ведущим техническим методом архитектурного творчества в эпоху классицизма становится увражное проектирование. • Увражем является масштабный чертеж выдающихся античных произведений или их элементов. • На их основе осуществляли композиционное моделирование проектируемых объектов, которое заключалось в визуальном уподоблении композиции будущего сооружения, его пространственных членений и пластике форм - тому или иному античному образцу.

классицизм • В эпоху классицизма расширяется круг объектов профессионального творчества и происходит их деление на уникальные и массовые. Строительство последних ведут на основе профессионально разработанных типовых проектов, которые в эпоху классицизма сводятся до проектов типовых фасадов. Типовые фасады разрабатывали ведущие архитекторы того времени на основе следования одному или нескольким античным образцам. В отношении объектов массового строительства эти типовые фасады сами выполняли функцию образцов. • В методической тождественности проектирования как уникальных, так и массовых объектов реализуется нормативная роль теории классицизма.

Типовые жилые дома арх. В. Гесте. 1811

• В различных трансформациях «технология» формообразования классицизма имела значение ведущей теории архитектурной профессиональной деятельности вплоть до начала ХХ в. (а в некоторых случаях и позже). • Наиболее выпукло нормативное значение теории классицизма проявилось в методах "повторного строительства" и прямого воспроизведения античного образца".

1. Метод "повторного строительства" • 1. Метод "повторного строительства" получает распространение в первой трети XIX в. при сооружении монументальных зданий в провинциальных городах Российской империи и заключается в воспроизведении того или иного уникального столичного сооружения, получившего высокую эстетическую оценку и первоначально не предназначенного для репродуцирования [19, с. 3 -4]. Метод повторного строительства реализует два обязательных требования нормативной теории классицизма: • I) регламентация; • 2) индивидуализация художественной формы.

Регламентация – осуществлялась через копирование архитектурной формы объекта, получившей официальное признание, Индивидуализация – обеспечивалось мастерством выдающихся столичных зодчих, проектировавших эти уникальные здания, и только одно-, двухкратным тиражированием ставшего образцом.

Пл. Св. ПЕТРА

Собор св. Петра в Риме

Церковь св. Женевьевы. (Парижский Пантеон). Архитектор Ж. Ж. Суффло, 17561789 гг.

Исаакиевский собор в Петербурге. наррефно. М. хр. А

Исаакиевский собор в Петербурге. Арх. Монферран

Особенности национальной специфики стиля «Русский классицизм» Казанский собор в Санкт-Петербурге. Арх. Воронихин.

Площадь перед Казанским собором на Невском проспекте

2. Метод "повторного строительства"

3. Метод "прямого воспроизведения античного образца". • Усиление формально-художественного значения образца в период позднего классицизма обусловило распространение наряду с методом повторного строительства такого способа, как метод "прямого воспроизведения античного образца". • При прямом воспроизведении античного образца нарастают противоречия между принятой архаичной формой и современной "функцией" архитектурного сооружения. • Метод прямого обращения к античному образцу - это воспроизведение художественного единства античного произведения, но вынужденная трансформация формы античного образца неминуемо ее уничтожала.

3. Метод прямого воспроизведения античного образца

Петропавловская церковь в Севастополе

Башня ветров в Афинах

Башня ветров в Севастополе Башня ветров когда-то входила в комплекс здания морской библиотеки. Дата постройки — 1849 год (здание сгорело в 1855 году во время осады). Назначение башни вполне прозаическое — вытяжная шахта для вентиляции книгохранилищ.

До сих пор считалось, что Севастопольская башня –копия одноименной мраморной башни в Афинах, построенной в середине I века до нашей эры архитектором Андроником из Кирры и служившей павильоном для водяных часов. Башня в Афинах — один из самых интересных памятников античной архитектуры — хорошо сохранилась. Сравнение севастопольской постройки с афинской показывает: • общее между ними — барельефы и восьмигранность. • Афинская башня значительно массивнее — при одинаковой высоте ее грани почти в три раза шире. • У Афинской башни три входа, обрамленные портиками, и нет окон. • У нашей же башни нет входов, зато в каждой грани по изящному оконному проему.

Стрелка Васильевского острова в Санкт. Петербурге

Проблема взаимосвязи сторон оппозиции «Форма-функция»

Купол Исаакиевского собора Проблема взаимосвязи сторон оппозиции «Форма-конструкция»

Особенность России состояла в том, что, она придала классицизму собственные национальные формы. В России дольше чем в других странах Европы сохранявшиеся самодержавие продлило и совершенствовало тот характер искусства, который уже умирал в западной Европе. Классицизм как стиль стабильный, традиционный нашел свое место в идеях и вкусах дворянства, твердо верившего в постоянство своей власти и потому отвергавшего всякое новаторство. Самый дух классицистического искусства утверждал еще с большей убедительностью идеи вечности законов прекрасного, как и идеи аристократического господства. Поэтому система ордера принималась, особенно в пору позднего русского классицизма, при Александре - с еще большей строгостью.

По мере активизации городской жизни и с развитием капиталистических отношений в сфере архитектуры происходили следующие процессы: • универсальность и унифицированность классицизма все более стесняли свободу творчества; • символы классицизма становились — все более чуждыми массовому сознанию; • стилевые нормы воспринимались как воплощение политической несвободы. Героико-патриотические версии толкования ордерных форм, характерные для России после отражения наполеоновского нашествия, потеряли убедительность вместе с разгромом декабристского движения.

Приемы формообразования, принятые классицизмом - безразличны к назначению построек, их величине и материалу. Эклектизм предлагал выход из обострявшегося конфликта между архитектурой и жизнью, но выход компромиссный: • вместо ориентации на нормы классицизма оказалась возможной свобода обращения к любым формальным системам, созданным зодчеством в его истории; • сохранялась и убежденность в том, что форма может и должна развиваться по собственным законам.