Лекция 10 Архитектура Франции Часть I Дворцы и

Лекция 10. Архитектура Франции. Часть I. Дворцы и замки.

Темы лекции • • Замки Луары Краткий обзор особенностей стиля барокко Париж: барокко классицизм ампир Всемирные Выставки

Основные памятники • Церковь Сент Этьен дю Мон. Париж. • Замки Луары: Лош, Амбуаз, Азэ лё Ридо, Блуа, Шамбор, Шенонсо, Валансэ, Вилландри, Шато де Рео • Люксембургский дворец, Париж. • Замок Мэзон Лафитт • • • Замок Во ле Виконт Версальский дворцово парковый комплекс Лувр, Париж Большой Трианон, Версаль Собор Дома Инвалидов, Париж Пантеон, Париж Триумфальная арка на площади Каррузель Триумфальная арка на площади Шарля де Голля (Звезды) Вандомская колонна Эйфелева башня

Архитекторы • • Филибер Делорм. 1510 1570. Франсуа Мансар. 1598 1666. Луи Лево Андре Ленотр. 1613 1700. Шарль Лебрё н. 1619 1690. Жюль Ардуэн Мансар. 1646— 1708. Жак Жермен Суффло. 1713 — 1780 гг.

Карта Франции

Папский дворец. Авиньон.

Карта (1557) и герб Парижа

Париж 15 века

Париж 16 века. Реконструкция

Вид Парижа. 1557.

Жак Калло. Вид на Лувр. 1603 г. •

Бастилия

Perspective View of Paris in 1607

Париж. 17 век. Зарождение инфраструктуры

1652 Gomboust 9 Panel Map of Paris.

Hopitalst. Louis 1608

Карта Парижа. 1610 г.

Парижский отель. 1610 г.

Парижские фонтаны и деталь плана 1615 г.

Plan de Paris en 1657

Строительство Королевского моста. 1686 г.

Церковь Сент Этьен дю Мон. Париж.

Строительство церкви велось с 1492 по 1622 год, поэтому в её облике присутствуют элементы готики, ренессанса и барокко.

Церковь Сент Этьен дю Мон. Париж.

Церковь Сент Этьен дю Мон. Париж.

Церковь Сент Этьен дю Мон. Париж.

Замки Луары

Замки Луары — замки долины реки Луары во Франции, административного района страны под названием Центр (исторические провинции Турень, Блезуа, Орлеанэ, Берри, Анжу). Более всего знамениты следующие замки: • Амбуаз • Азэ-лё-Ридо • Блуа • • Шамбор • • • Шатодан Шеверни Шомон сюр Луар Шенонсо Шинон Ланжэ Лош Сомюр Валансэ Вилландри Шато де Рео • • Замки Луары — архитектурные сооружения, в большинстве случаев построенные или значительно перестроенные в период французского Возрождения, в те времена, когда французские короли жили на берегах великой реки, её притоков или вблизи от них (XV—XVI вв. ). Большая часть замков всё же уходит корнями в Средние века, до сих пор сохраняя архитектурные черты того времени. Традиционно, замками Луары называются 42 замка. Обилие великолепных архитектурно исторических памятников в этой части Франции определило занесение долины Луары в Список всемирного наследия ЮНЕСКО

Королевский Замок Лош. Начало строительства — IX век. • Королевский Замок Лош расположен во французском департаменте Эндр и Луара в долине Луары, возвышается над рекой Эндр, • Самый древний сохранившийся донжон во Франции отличается своей массивностью и четырехугольной формой, построен Фульком Нерра.

Замок Лош

Королевский замок Амбуаз возвышается над Луарой в городе Амбуаз, департамент Эндр и Луара.

Королевский замок Амбуаз возвышается над Луарой в городе Амбуаз, департамент Эндр и Луара.

Амбуаз - один из замков Луары, которые относятся к Всемирному наследию ЮНЕСКО.

Амбуаз: история • • В Средние века городом обладало могущественное семейство Амбуазов, которые отсюда контролировали важный брод через Луару. В начале 1430 х гг. владелец замка был обвинён в заговоре против короля, а его владения — изъяты в казну. После смерти Франциска I в Амбуазе обосновался «молодой двор» Генриха II и Екатерины Медичи. Здесь росли их дети и невестка, Мария Стюарт. В 1560 году Гизы привезли в Амбуаз из Блуа молодого короля Франциска II, на которого планировалось нападение гугенотов Здесь же над заговорщиками была учинена жестокая расправа. Последующие французские монархи не проявляли интереса к Амбуазской резиденции. В годы Французской революции значительная часть Амбуазского замка была уничтожена. Чтобы остановить процесс расхищения культурных сокровищ, Третья республика в 1872 году предоставила сохранившиеся части замка в распоряжение Орлеанского дома. В настоящее время им ведает фонд Людовика Святого во главе с Его высочеством графом Парижским.

Амбуаз: план замка и сада • Нынешний трёхэтажный замок с циклопическими башнями по сторонам начал строиться в 1492 году по воле Карла VIII, который родился и умер в Амбуазе. Приглашённые им для завершения работ итальянцы Доменико да Кортона и фра Джокондо первыми принесли во Францию архитектуру ренессанса. Считается, что именно в Амбуазе появился первый за пределами Италии регулярный сад.

Амбуаз. Часовня, где покоится Леонардо да Винчи • Франциск I вырос в Амбуазском замке, который принадлежал его матери Луизе Савойской, и благоволил ему. • В 1515 году он поселил в имении Клу (соединённом с замком подземным ходом) Леонардо да Винчи. Здесь он заканчивал «Джоконду» , здесь же и умер в 1519 г. • Похоронен художник, как принято считать, в замковой капелле св. Губерта (годы постройки 1491— 1496).

Замок Вилландри известен своими 3 садами, донжоном, высящимся над декоративными огородами (1 га), садом в орнаментах и садом с прудом.

• Сады Вилландри являются ярким примером французского паркового искусства. Они расположены на трёх уровнях, поднимающихся один над другим. Верхний уровень представляет собой водное зеркало. Серединная терраса размещена на одном уровне с залами первого этажа, в то время как нижняя терраса занята стилизованным огородом. Верхняя терраса засажена фруктовыми деревьями и испещрена дорожками, вьющимися между ними.

Сады Вилландри

Сады Вилландри • Замок Вилландри частично окружен каналом, а на его территории высажены сады, расположенные на 3 ех уровнях. Будучи послом Франциска I в Италии, Бретон познакомился с садами, изображёнными знаменитыми итальянскими художниками эпохи Возрождения. Они прекрасно гармонировали с архитектурными комплексами, у которых они были разбиты. Появившись во Франции, они способствовали исчезновению из садов каменных оград. Просторные аллеи были окаймлены цветущими клумбами, контуры которых вычерчивались изгородями из стриженого кустарника.

Сады Вилландри

• • • Декоративный сад средней террасы представляет собой «Сады любви» : 4 больших квадрата из букса, изображающие аллегории любви. Северо западный массив, в форме пораженных сердец, представляет страстную любовь; северо восточный, с преобладанием жёлтого цвета, символизирует неверность; На юго западе — массив из сердец, разделенных языками огня изображает нежные чувства; юго восточный массив, с остриями шпаг и красным цветом крови, представляет трагическую любовь Сады Вилландри

Сады Вилландри • . На краю террасы три больших ромбовидных массива изображают лангедокский, мальтийский и баскский кресты. С другой стороны рва располагается декоративный огород, из которого открывается вид на деревню с возвышающейся неподалеку колокольней романской церкви. Это особая часть ансамбля садов, выполненная в виде разноцветных клумб, засаженных овощами и плодовыми деревьями. Такой тип устройства садов обусловлен исторически. В XVI веке создавались ботанические сады, в которых высаживали образцы растений, привезенных из Америки и неизвестных в Европе до этого времени. Именно к этой традиции и относится устройство садов Вилландри, которые были восстановлены в начале XX века благодаря доктору Хоакиму Карвальо. В квадратных клумбах можно заметить капусту, морковь, свеклу, салат латук, а также яблони и груши. Фонтаны, первоначально предназначавшиеся для поливки, завершают этот пейзаж.

Королевский замок Блуа во французском департаменте Луар и Шер — самый крупный по размерам из замков Луары, любимая резиденция французских королей Людовика XII и Франциска I.

Замок Блуа: история • Основная часть существующего дворца замка была выстроена в XV веке герцогами Орлеанскими. Когда один из них вступил на французский престол под именем Людовика XII (1498), он остался жить в Блуа. Его дочь Клод также была привязана к резиденции в Блуа и настояла на том, чтобы её супруг, Франциск I, выделил средства на обновление позднеготического дворца в духе итальянского ренессанса. После смерти королевы на планах Франциска перебраться в Блуа из Амбуаза был поставлен крест, и ренессансное крыло замка осталось недостроенным.

Замок Блуа: план

Замок находится в центре города Блуа, на правом берегу Луары, и

наряду с другими луарскими замками состоит под охраной ЮНЕСКО как памятник Всемирного наследия.

Замок Блуа: от готики к Возрождению

Удивительная лестница

Замок Блуа: королевская галлерея

Замок Блуа: королевская опочивальня

Замок Блуа: от готики к Возрождению

Азэ-лё-Ридо — государственный исторический памятник. Принадлежит к избранному числу замков Луары. Окружен английским парком. Был построен казначеем Франциска I в 1510 году. Шедевр французского Ренессанса.

Азэ лё Ридо: интерьер

Замок Шенонсо один из наиболее любимых, известных и посещаемых замков Франции

Замок Шенонсо имеет «народное» название — «дамский замок» .

Филибер Делорм. 1510 1570. • Крупнейший французский архитектор эпохи Возрождения. Он отстаивал сочетание ордерных элементов с готическими (т. н. «французский ордер» ), широко использовал «французскую колонну» , деревянные фермы ( «арки Делорма» ) и килевидные кровли. С 1549 года носил титул аббата Иври. • Сын лионского каменщика. В середине 1530 х годов участвовал в раскопках античных памятников в Риме. Там же встретил своего покровителя — кардинала гуманиста Жана Дюбелле, возглавлявшего французское посольство. В 1540 е годы возвёл по заказу кардинала дворец замок Сен Мор (не сохранился) — первое во Франции ренессансное сооружение, в котором были переосмыслены национальные строительные традиции • В 1547 году стал архитектором дофина (будущего Генриха II), который поручил ему вести строительство для своей метрессы Дианы де Пуатье. К этому периоду относятся его шедевры — замок Ане и мост замка Шенонсо. По королевским заказам он изваял гробницу Франциска I в Сен Дени (1547), достроил дворец в Фонтенбло (1548 59) и спроектировал «новый замок» в Сен Жермен ан Ле. • После смерти Генриха II в 1559 году архитектор лишился контрактов и посвятил себя написанию теоретических трактатов. В 1564 году Екатерина Медичи поручила ему строительство Тюильри в столице. Подобно Мансару, о постройках Делорма в наше время приходится судить по старинным гравюрам. Подавляющее большинство его работ не сохранилось.

Замок Шенонсо

Схема парка Шенонсо

Замок Шенонсо: заказчица Диана де Пуатье — возлюбленная и официальная фаворитка короля Генриха II Французского. • • Замок Шенонсо стал собственностью Дианы вопреки всем законам, запрещавшим отчуждение владений, принадлежавших королю. Диана де Пуатье с 1551 года начала работы по благоустройству владения, включая перепланировку парка и фруктового сада, в котором росли овощи и фрукты, считавшиеся в ту пору экзотическими, например артишоки и дыни. Она заставила промерить глубину реки Шер с целью строительства каменного моста, которое было осуществлено по проекту Ф. Делорма.

Вид на замок со стороны сада Дианы де Пуатье

Вид на замок со стороны сада Екатерины Медичи • В 1580 году архитектор Андруэ Дюсерсо воплотил замысел Филибера Делорма, построив на мосту через реку Шер новое крыло. Эта двухэтажная конструкция представляла собой два длинных фасада, прорезанных ритмично чередующимися окнами, ризалитами, люкарнами. Верхний этаж, оборудованный как бальный зал, был богато декорирован, как и вся остальная часть замка.

Ренессансные интерьеры замка Шенонсо

Ренессансные интерьеры замка Шенонсо

Ренессансные интерьеры замка Шенонсо

Вид на замок Шенонсо с реки Шер

Замок Шамбо р самый крупный из всех замков Луары. 1519 1547.

Замок Шамбо р, бесспорно, один из самых узнаваемых замков, архитектурный шедевр эпохи Ренессанса. • Замок Шамбор с 1981 г. внесён в список всемирного достояния ЮНЕСКО под номером 933. С 2005 г. замок имеет статус государственного общественно коммерческого предприятия

Заказчик Шамбо ра Франциск I • • • С именем Франциска тесно связано Возрождение во Франции. При королевском дворе, где большую роль стали играть дамы, сосредоточилась вся общественная жизнь. Экспедиции в Италию познакомили Франциска с роскошью дворов итальянских меценатов; он увлекся культурой Возрождения, главным образом его эстетической стороной, окружал себя учёными и поэтами, любил беседовать с ними. У него в Фонтенбло была прекрасная библиотека. Он пригласил во Францию Леонардо да Винчи и Андреа дель Сарто; Рафаэль написал для него несколько картин ( «Архистратиг Михаил» ). Особенно увлекался Франциск архитектурой и скульптурой. Венцом национального направления в архитектуре явился замок Шамбор, итальянского — Фонтенбло, над которым работало несколько знаменитых итальянских художников, в том числе Бенвенуто Челлини.

• В 1516 году Франциск I возвращается из Италии вместе с Леонардо да Винчи и желанием осуществить нечто большое в стиле итальянской ренессансной архитектуры той поры. В 1519 году он выбирает Шамбор для строительства охотничьего замка на месте бывшего крепостного замка. Начиная с 1526 года, 1800 рабочих задействовано на строительстве нового замка, завершённого после многочисленных пристроек в 1547 году, уже после смерти короля. Поговаривали, что Франциск I со своим другом Жаном ле Гумбль хотели даже изменить русло течения Луары, чтобы она текла прямо перед замком, но отказались от такой идеи. Франциск I проводит, в конечном счёте, довольно мало времени в Шамборе — всего несколько раз приезжал поохотиться и продемонстрировать своё богатство и величие сопернику испанцу Карлу. V.

Неужели Леонардо? • Имя архитектора неизвестно, но исследования доказывают участие в проекте Леонардо да Винчи, бывшего в то время архитектором при дворе короля Франциска I, но умершего за несколько месяцев до начала строительства, а также участие Доменико да Кортона, прозванного Боккадор.

Замок Шамбо р: длина фасада 156 м, ширина 117 м, в замке 426 комнат, 77 лестниц, 282 камина и 800 скульптурно украшенных капителей.

Замок Шамбо р: план • • План замка нарисован вокруг центрального объекта, названного «донжоном» , потому что, хоть он и не предназначался никогда для отражения атак, но построен по образцу укреплённых замков Средневековья. Внутри донжона находятся 5 жилых этажей. На каждом этаже по 4 квадратных и 4 круглых помещения; четыре коридора между помещениями, как будто с четырёх сторон света, ведут к двойной лестнице в центре.

Строительство началось в 1519 г. и стало одной из самых крупных строек Возрождения.

Замок Шамбо р: строительные технологии • На стройке было занято до 1700— 1800 рабочих. Потребовалось около 220 000 тонн камня. Жизнь на стройке была не из легких, тем более, что замок строился на болотистом месте, много рабочих умерли от болотной лихорадки. Плотники загоняли дубовые сваи фундамента на глубину до 12 метров. Во время профилактических раскопок 2007 г. обнаружено, что юго западная башня опирается на скалу известкового происхождения, что сохранились следы круглой постройки из песчаника — возможно остатков башни средневекового замка, существовавшего до строительства настоящего замка. • На телегах из порта Сен Дье (Saint Dyé) привозились строительные материалы и особенно каменные блоки из белого песчаника — камня белого цвета, рыхлого и хрупкого. Каменотесы, не в пример другим рабочим, не имели фиксированной зарплаты, им платили сдельно, как и положено за работу сдельщика. Поэтому на каждом обработанном камне они вырезали свой особый неприметный знак. Такая подпись позволяла казначею оценивать и оплачивать работу; знаки до сих пор видны на некоторых каменных блоках, ещё не пострадавших от граффити после открытия замка публике.

Шамбор: удивительные лестницы

Шамбор: удивительные лестницы • Двойная, двухзаходная винтовая лестница в самом центре замка более чем хорошо передаёт творческий стиль Леонардо да Винчи. Двухзаходная — из двух лестниц спиралью, поворачивающихся в одном и том же направлении, но ни разу не пересекающихся, так чтобы спускавшиеся могли избежать встречи с теми, кто поднимался им навстречу, и наоборот.

Шамбор: лестницы и башенки • По этой монументальной лестнице с резным орнаментом можно подняться на большую террасу, также задуманную Леонардо, полюбоваться на дымоходы и капители крыши и обойти донжон по периметру. Над лестницей возвышается маяковая башенка, видная и внутри здания с нижних этажей. Она возвышается над всеми каминными трубами, достигая высоты 32 м; на самом верху не привычный крест, а королевская лилия.

Башенки Шамбора

Chambord pano

Людовик XIV в 1684 году распоряжается о новых внутренних перестройках замка

Парк Шамбор • Опоясанная самой длинной стеной во Франции протяженностью 32 км (длина парижской кольцевой дороги «периферик» ), территория в 5 441 гектар, из них 1000 га открыты для публики, — это самый большой огороженный парк лесного типа в Европе. Символы парка — олень и кабан, здесь обитает более 100 видов птиц.

Замок Шато де Рео

Замок Валансэ

• В 1540 г. Жак д’Этамп приказал снести старый замок и на его месте выстроил новый, который и сохранился до наших дней. Имя архитектора, который вел эти работы, доподлинно неизвестно. Среди прочих называют имена Филибера Делорма и Жана д'Эспина, однако этому не существует каких либо документальных подтверждений. Вдохновленный соседним королевским замком Шамбор, Жак д’Этамп приказал высторить великолепный ценитральный павильон, представляющий собой башню, в которой, как и в Шамборе, можно найти пилястры с фигурными капителями, представляющие три уровня классических ордеров. Украшенный короной из машикулей с тонким резным фризом, этот павильон поистине представляет собой шедевр искусства Ренессанса. К этому же периоду относятся угловые башни и корпуса, соединяющие их с основным донжоном, а также прекрасная Итальянская галерея. Замок Валансэ

Замок Валансэ • В начале XVII в. строитель ство продолжил Доминик д' Этамп, построивший западное крыло, выходящее к парку, и восточное крыло, в котором располагались служебные помещения. Со стороны долины двор был огорожен аркадой, связавшей два крыла. Внутреннее оформление было доверено знаменитым художникам, среди которых был Жан Монье, занимавшийся также оформлением замка Шеверни и Люксембургского дворца по заказу Марии Медичи.

Дворец Фонтенбло

• Дворец Фонтенбло — дворец эпохи Ренессанса во французском департаменте Сена и Марна, вокруг которого со временем сформировался город Фонтенбло. Здесь жили многие правители Франции начиная с Людовика VII и заканчивая Наполеоном III. Три монарха родились во дворце — Филипп IV Красивый, Генрих III Валуа и Людовик XIII. • После переезда Людовика XIV в Версаль дворец его предков был позабыт и обветшал, но Наполеон вернул Фонтенбло былой блеск, проводя здесь много времени и обновив его интерьеры в духе ампира. • С 1981 года, дворец и парк Фонтенбло вошли в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО во Франции

Дворец Фонтенбло • Лес Фонтенбло испокон веков представлял собой охотничьи угодья французской короны. Ныне существующий дворец был заложен на месте предыдущих королём Франциском I. Это была первая в северной Европе королевская резиденция, лишённая какой либо оборонительной функции. Король пригласил для строительства и украшения дворца мастеров итальянского маньеризма, таких, как Приматиччо и Бенвенуто Челлини. Именно отсюда мода на маньеризм распространилась по Европе. • После смерти Франциска дворец достраивали Генрих II Валуа и Екатерина Медичи. Строительные работы при их жизни курировал знаменитый архитектор Филибер Делорм. Генрих IV также благоволил к Фонтенбло. Именно он велел прорыть ко дворцу 1200 метровый канал и наполнить его рыбой для ужения.

Chapelle du chateau de Fontainebleau

Теоретическое отступление

Основные признаки барокко • На смену рациональности Ренессанса приходит иррациональность. Зодчие барокко явно предпочитают декоративное начало архитектуры. • Барокко в архитектуре характеризуется преобладанием пластического начала над началом тектоническим. •

Основные признаки барокко • Стремясь создать необычный, повышенно эмоциональный архитектурный эффект, архитекторы зачастую пренебрегали логикой построений планов, допускали несоответствия между внешними объемами и внутренней структурой сооружения. • Конструкция в творческом сознании архитекторов в большинстве случаев как бы отодвигается на второй план, являясь необходимым, но все же вспомогательным средством, призванным «обеспечивать» , поддерживать ту или иную пластическую форму. Конструкция обычно прикрывается декоративными частями, которые нередко создают превратное представление о ней. Фасады имеют целью как бы «заслонить» основную часть здания. • Ордера рассматриваются лишь как элементы, декорирующие сооружения. В архитектуре этого времени приобретают распространение явно деконструктивные части — разорванные: фронтоны, волюты и т. п.

Основные признаки барокко • Основными признаками барокко считается повышенная и подчеркнутая монументальность, представительность, которые в какой то мере являлись самодовлеющими качествами и достигались нередко искусственными средствами. • Стремясь создать впечатление монументальности, репрезентативности, живописности, динамики форм, вызвать ощущение необычности и неожиданности при восприятии архитектуры, зодчие исходят прежде всего из внешнего пластического облика сооружений (имея в виду и экстерьер и интерьер).

Основные признаки барокко • • В барокко отмечались: усложненность объемов и пространства, взаимное пересечение различных геометрических форм, преобладание сложных криволинейных форм при определении планов и фасадов сооружений, чередование выпуклых и вогнутых линий и плоскостей активное применение скульптурных и архитектурно декоративных мотивов; неравномерное распределение архитектурных средств; создание богатой игры светотени, цветовых контрастов динамичность архитектурных масс.

Основные признаки барокко • Иллюзия движения пространства и формы, так называемый динамический принцип, является главным признаком радикального направления в барокко. • Одновременно с ним большое развитие получает и барокко классического направления. • Классическое направление исходит из традиций ренессанса, идеи которого развиваются теоретически и практически. • Несмотря на различия, оба направления едины в стремлении создавать огромные пространства, оказывающие сильное воздействие на человеческие чувства и эмоции. В течение XVII и XVIII вв. оба направления существуют параллельно, с некоторым преобладанием того или иного в отдельных странах.

Основные признаки барокко • В определяющих сооружениях XVII — первой половины XVIII века особое развитие и разнообразие приобретают монументальная скульптура и монументальная живопись, а также различные виды прикладного искусства. • В живописи и скульптуре верх берут начала декоративные, преобладают многоплановые композиции с чертами сильно выраженной динамики, с усложненными генерализирующими линиями, ритмами. При изображении человека предпочитаются состояния напряжения, экзальтации, повышенного драматизма. • Синтез искусств в барокко носил иной, чем раньше, в эпоху Ренессанса, характер. В архитектуре Возрождения для произведений живописи и скульптуры отводились определенные места — часть стены, плафон и т. д. Произведения искусства, ограничиваясь отведенным им участком, гармонировали с архитектурой, дополняя и обогащая ее. В сооружениях барокко живопись и скульптура «не укладываются» в определенные рамки, они выходят за их пределы, не подчиняются архитектуре и стремятся как бы «перекричать» ее. Наблюдалось не мирное сотрудничество, а спор, борьба и противопоставление другу отдельных видов искусств.

Возвращаемся в Париж

Люксембургский дворец (фр. Palais du Luxembourg) — дворец, построенный для Марии Медичи по проекту Саломона де Броса в 1615 -31 гг. в Люксембургском саду в Париже, на месте усадьбы покойного герцога Пине из рода Люксембургов (отсюда и название).

Саломон де Брюс. Люксембургский дворец. Париж. 1615 31 гг.

Palais du Luxembourg • • Стиль — переходный от ренессанса к барокко. По заказу Марии Медичи художник Рубенс написал для этого дворца двадцать четыре холста со сценами из жизни королевы.

Palais du Luxembourg

Palais du Luxembourg • • Во время нацистской оккупации во дворце размещалась штаб квартира люфтваффе во Франции. В настоящее время здесь заседает Сенат Франции.

Palais du Luxembourg

Новые типы жилища в эпоху барокко • Архитекторы уделяют большое внимание и тому, как соотносится жилище с окружающей средой. Сначала они стараются наилучшим образом согласовать внутреннюю планировку с композицией всего ансамбля. Замок в Мезоне с этой точки зрения не дает удовлетворительного решения. Центральный павильон лишается своего значения, поскольку расположенная сбоку лестница снаружи не видна. Зато в Во, где итальянская гостиная, увенчанная куполом с колоколенкой, располагается в самом центре здания и образует выступ, Лево достигает гармоничного сочетания между типично французским вкусом к игре с пространственными объемами и новшествами в сфере внутренней планировки. • Этот принцип выступа — изогнутого или многоугольного — будет применяться неоднократно. Другая тенденция состоит в том, чтобы наилучшим образом вписать жилище в окружающую среду — в частности, в сады и парки. Систематическое увеличение оконных проемов и все более частое размещение жилых комнат на первом этаже неопровержимо свидетельствуют о желании "вписать" здание в пейзаж.

Франсуа Мансар. 1598 1666. • Франсуа Мансар — французский архитектор, считается не только крупнейшим мастером элегантного и сдержанного французского барокко, но и зачинателем традиций классицизма во Франции.

Франсуа Мансар. Биография • • • Сын плотника, Мансар не получил систематического образования, а карьеру архитектора начал как помощник Саломона де Броса — создателя Люксембургского дворца в Париже. Первой самостоятельной работой Мансара был фасад церкви фельянов в Париже. Первые крупные заказы Мансар получил от Гастона Орлеанского — возведение шато в Бальруа и перестройку средневекового замка в Блуа. Масштаб и стоимость задуманных Мансаром в Блуа работ был таковы, что от его услуг отказались после завершения северного крыла. В своих работах Мансар стремился придать объёмно пространственной композиции здания предельную чёткость и лаконичность, не поступаясь при этом свойственным французской традиции богатым пластическим решением фасадов. Практически во всех проектах он использовал традиционную для Франции крутую крышу с изломом, создававшую возможность устройства под стропилами обитаемых помещений, которая стала зваться Мансаровой (отсюда и термин «мансарда» ). Будучи прекрасно знаком с новейшими достижениями итальянского барокко, архитектор предпочитал придерживаться регулярной планировки. Неслучайно в его замыслах черпали вдохновение многие мастера французского классицизма. Для творческой манеры Мансара было характерно беспредельное стремление к совершенству. Зачастую случалось, что он полностью сносил уже возведённое сооружение и начинал заново. По этой причине воплощение его проектов обходилось в баснословные суммы. Даже среди высшей французской аристократии услуги Мансара были доступны лишь немногим избранным. Поскольку начатые Мансаром постройки, как правило, достраивались менее требовательными зодчими, до нашего времени почти не уцелело зданий, которые были бы построены целиком под его руководством. Все его парижские сооружения были впоследствии перестроены. Единственное исключение из этого правила — дворец Мезон Лаффит под Парижем. Более других он несёт на себе отпечаток вдохновения Мансара. Более масштабным проектом с точки зрения размаха строительства и вложенных архитектором сил была заложенная по инициативе Анны Австрийской церковь Валь де Грас. В 1646 году от услуг Мансара отказались, и храм достраивал в соответствии с его планами первый архитектор короля, Жак Лемерсье. В 1650 е годы, когда Мансару покровительствовал кардинал Мазарини, архитектор подвергся нападкам политических противников последнего. В печати появлялись памфлеты, обвинявшие его в самовлюблённости, расточительстве и пренебрежении интересами заказчиков. Репутация Мансара была основательно подорвана, и подготовленные ими планы перестройки Лувра и королевской усыпальницы в Сен Дени остались без движения. Король Людовик XIV приблизил к себе главного соперника Мансара, Луи Лево, поручив ему строительство грандиозного дворца в Версале. По иронии судьбы, достраивать Версаль выпало внучатому племяннику Мансара — Жюлю Ардуэну, который в честь знаменитого предка принял псевдоним «Мансар» . В своих работах он охотно использовал оставшиеся нереализованными наброски и планы деда.

Франсуа Мансар. Замок Мэзон Лафитт

Франсуа Мансар. Замок Мэзон Лафитт • • • Архитектура дворца представляет собой развитие идей, которые Ф. Мансар использовал в Блуа: Мезон имеет много общего с крылом Гастона Орлеанского. П образный план, поэтажное, идущее от ренессансных традиций, членение фасадов с классическим чередованием ордеров, высокие мансардные крыши из серого шифера роднят оба здания. В отличие от Блуасского замка, лестничный объём смещён из центрального павильона, но при этом также прост в планировочном и невероятно усложнён в пространственном решении многоярусных сводчатых перекрытий.

• Если фасады – яркий пример классицизма XVII века, то барочные по пластике интерьеры шаг на пути развития к Большому стилю Людовика XIV. В структурном отношении Мансар делит замок Большой лестницей на четыре апартамента.

Франсуа Мансар. Замок Мэзон Лафитт • • Замок Мезон сохранил все очарование искусства Мансара — уникального соединения черт почти архаических (высокие остроконечные кровли, каменные слуховые окна, «стаккато» композиции) и самых дерзких по своему замыслу решений. Сочетание центрального павильона пирамидальной формы с низкими, выдвинутыми вперед крыльями определяет оригинальность замка. Боковые крылья полураскрытого двора значительно укорачиваются. В более поздних сооружениях они еще более сократятся и превратятся в ризалиты основного объема. Во внешнем облике сооружения барочные черты выявлены слабо, на первый план выступают не они, а общефранцузские национальные признаки — высокие крыши, дымовые стояки (трубы), люкарны, специфические французские окна и сама постановка здания на искусственно созданном островке, ограниченном рвом каналом. Вся же обработка фасадов в основном классицистична — применен прием поэтажного размещения ордеров, и эти ордера и детали построены и прорисованы по всем правилам. Франсуа Мансар помещает двойные апартаменты на втором этаже замка Мезон. Апартаменты слева включают в себя залу. гостиную, спальню, два кабинета и гардеробную; вместо плоского потолка «на французский манер» и них имеются высокие «итальянские» своды — необычный для Франции элемент интерьера. • По заказу Рене де Лонгвиля, хранителя королевской печати, в 1642 г. было начато строительство замка Мэзон Лафитт к северо западу от Парижа, на берегу Сены. Новые признаки в его архитектуре особенно рельефно выступают при сравнении этого здания с замком Анэ Ф. Делорма. • После смерти кардинала Ришелье (1642 г. ), и короля Людовика XIII (1643 г. ), регентша Анна Австрийская начала строительство Валь де Грас, порученное сначала Франсуа Мансару. Однако после волнений Фронды преемником Лемерсье на посту Первого архитектора короля становится не Мансар, а Луи Лево, возглавивший строительство Лувра (1654).

Луи Лево, французский архитектор, один из основоположников французского классицизма, • Луи Лево с 1653 по 1670 год — первый королевский архитектор. Над крупнейшими заказами архитектор работал обычно вместе с ландшафтоустроителем Ленотром и художником по интерьеру Лебреном. • Луи Лево родился в Париже в семье архитектора. Лево обучался архитектуре в Италии, в частности, в Риме и Генуе, в эпоху процветания барокко. Большое влияние на него также оказал Франсуа Мансар. Отклонившись от ренессансно барочных форм, Лево обратил внимание на более простые элементы классицизма, в дальнейшем став одним из ведущих мастеров классицизма во Франции. • По заказу суперинтерданта финансов Николя Фуке Лево выстроил роскошный дворец Во ле Виконт, который привлёк к нему внимание короля Людовика XIV. После падения Фуке ему было поручено повторить успех при проектировании и строительстве Версальского дворца. Одновременно Лево занимала перестройка дворца Тюильри. • Помимо этого, под руководством Лево были построены здание Французской академии и множественные городские особняки ( «отели» ), в частности на острове Сен Луи.

Луи Лево. Основные работы • 1634— 1637 Отель Кольбер — резиденция Кольбера и Филиппа Орлеанского. В 1826 году на этом месте была сооружена галерея Кольбер. • 1640— 1644 Отель Ламбер • 1642 — ? Отель Лево • 1656— 1657 Отель Лозен • 1656— 1661 Во ле Виконт • 1655— 1670 Луврский дворец • 1661— 1665 Коллеж Четырёх Наций — здание Французской академии • 1661— 1670 Версальский дворец • 1670— 1672 Большой Трианон

Андре Ленотр. 1613 1700, великий ландшафтный архитектор • Андре Ленотр французский садовод, сын Жана Ленотра, главного садовника Тюильри при Людовике XIII; с 1645 — придворный садовод Людовика XIV, с 1657 генеральный контролер строительства. • Работал в парках Во ле Виконт, Фонтенбло, Шантийи, автор парка в Версальском дворце, автор проектов Сент Джеймсского парка в Лондоне и Гринвичского парка; создатель системы регулярного французского парка, господствовавшей в Европе до сер. XVIII века.

Шарль Лебрё н. 1619 1690. • Французский художник и теоретик искусства, глава французской художественной школы эпохи Людовика XIV. • Лебрён непосредственно повлиял на вкусы и мировоззрение целого поколения художников, став важнейшей фигурой «стиля Людовика XIV» . Сам король разделял и поощрял искусство Лебрена.

Во ле Виконт – предшественник Версаля

Заказчик Во ле Виконт Николя Фуке суперинтендант финансов при Людовике XIV. • Герб фуке карабкающаяся вверх белка, с подписью Quo non ascendam? (Куда не заберусь? )

• Замок Во ле Виконт был построен Лево совместно с живописцем декоратором Лебреном и архитектором паркостроителем Ленотром для министра Фуке. Здесь формируется парадная резиденция с регулярным садово парковым ансамблем — образцом системы французского регулярного парка. Вслед за этим в больших масштабах она была применена в Версале.

Замок Во ле Виконт. 1658— 1661. Архитектор Луи Лево, ландшафтный архитектор - Андре Ленотр, художник по интерьерам - Шарль Лебрен. • • В 1641 году 26 летний Фуке приобрёл небольшое поместье Во ле Виконт, удобно расположенное вблизи дороги, соединявшей королевские резиденции в Фонтенбло и Венсене. 15 лет спустя, достигнув должности главного финансиста Франции, Фуке затеял постройку лучшего по тем временам частного дворца Франции, пригласив трёх крупнейших профессионалов своего времени. Сотрудничество трёх мастеров произвело памятник, ставший первым образцом стиля Людовика XIV, который опирался на единство архитектуры, внутреннего убранства и парковых ландшафтов.

Замок Во ле Виконт. История • • • Главный дом с четырёх сторон окружён рвом с водой. Благодаря естественному орошению (на участке исстари протекали две речки) Ленотр смог устроить для Фуке регулярный парк с партерами, фонтанами и каналами. Лес вокруг парка посажен на бывших пашнях одновременно с постройкой дворца. • 17 августа 1661 года Фуке справил торжественное новоселье, на котором выступали Мольер и Лафонтен. Пышное приобретение (в числе прочих обвинений) было использовано Кольбером для атаки на Фуке, король дал Кольберу согласие, и 5 сентября Фуке был арестован Д’Артаньяном. Король конфисковал Во ле Виконт; команда Лево, Ленотра и Лебрена перешла на постройку королевского дворца в Версале. Сам Фуке умер в заключении в 1680 году, но его жена через десять лет после конфискации получила Во ле Виконт обратно.

Во ле Виконт— классическая французская усадьба дворец XVII века, расположенная в окрестностях Мелёна, в 55 км к юго востоку от Парижа. Здание сходно с замком Мэзон Ф. Мансара по общему планировочному и объемному решению. Основное различие в том, что здесь применен большой ордер в виде пилястр, охватывающих фасад во всю его высоту. Во внешних формах сооружения стиль барокко также почти не ощущается, если не считать большого купола над овальным в плане залом.

Луи Лево. Замок Во ле Виконт. 1658— 1661 • • Интересной выглядит сдвоенная планировка апартаментов в замке Во, где Лево размещает анфиладу с выходом в сад на первом этаже, что позволяет избавиться от монументальной лестницы. Только центральная гостиная имеет итальянский свод, достигающий высоты всего здания. Интерьеры замка Во отличаются роскошью и даже пышностью. Примером может служить парадная спальня с мраморной облицовкой, позолоченной бронзой в декоративных деталях, шелковыми штофными тканями, обтягивающими стены, живописью на плафоне.

Парк Во ле Виконт • Парк замка состоит из ряда отдельных звеньев, нанизанных на единую ось — плоских лестниц, площадок, водоема, аллей. Геометризм их очертаний, стриженая зелень — все это оживляется симметрично расставленной барочной скульптурой.

Версаль