Культура островов и греческого побережья Эгейского моря была

Культура островов и греческого побережья Эгейского моря была открыта в последней трети XIX – начале XX века немецким археологом любителем Г. Шлиманом (18221890), немецким археологом В. Дёрпфельдом (1853 -1940) и английским ученым А. Эвансом (1851 -1941). Обнаруженные там постройки, памятники изобразительного искусства и предметы прикладного искусства свидетельствуют о существовании высокой цивилизации. Главными центрами Эгейского мира были острова Крит, Киклады и города на Пелопонессе – Микены, Тиринф и Пилос.

Клад Приама. «Троя-II» (2400 -2300 гг. до н. э. ) В 1872 году, воодушевленный идеей открытия гомеровской Трои, Шлиман приступил к раскопкам холма Гиссарлык у входа в Дарданеллы. Серьга. золото. ГМИИ Кубок в форме ладьи «Соусник» . Золото. ГМИИ Топор-молот ритуальный. ГМИИ

Кикладская культура археологическая культура бронзового века на Кикладских островах (3 тыс. до н. э. ) в южной части Эгейского моря Модель жилища. Ритуальная ваза с о. Мелос. высота 9, 5 см. к. 3 тыс. до н. э. Афины, Национальный музей. Жилая архитектура возводилась целиком из камня в отличие от зданий Трои и материковой Греции. Ритуальный сосуд с о. Сирос. (т. н. «Кикладская сковорода» ). высота 0, 25 м 2 п. 3 тыс. до н. э. Афины, Национальный музей Возможно, этот тип сосуда связан с культом Великой богини-матери, с представлениями о цикличности мироздания.

«Арфист» . Статуэтка с о. «Кикладские идолы» . 2 п 3 тыс. до н. э. Керос. высота 21, 5 см. ок. 2000 г. до н. э. Афины, Национальный музей. Вероятно, музыка входила в состав погребальных церемоний. Передано характерное движение. Женские фигурки со сложенными на животе руками. Превосходное владение техникой обработки мрамора.

Крито-минойское искусство 2600 -2000 гг. – раннеминойский период 2000 -1425 г. – расцвет 1425 -1150 г. – позднеминойский период Есть такая страна, посреди винноцветного моря, Крит прекрасный, богатый, волнами отовсюду омытый, В нем городов – девяносто, а людям так нету и счета. Разных смесь языков… Гомер

Кносский дворец (сер. 2 тыс. до н. э. ) Дедал, талантом своим в строительном славный искусстве, Зданье воздвиг; перепутал значки и глаза в заблуждение Ввел кривизною его; закоулками всяких проходов. Овидий «Метаморфозы»

Фреска - живопись водяными касками по влажной известковой штукатурке. Миниатюрность – характерная черта критских росписей. Фигурные изображения заполняли неширокий фриз проходивший по средней части стен. «Парижанка» . высота фриза около 32 см. ок. 1500 г до н. э. Гераклеон, Археологический музей.

Игры с быком. 1 п 15 в. до н. э. Гераклейон. Археологический музей. является частью фриза высотой 37 см, состоявшим из ряда изображений на повторяющийся сюжет – в них представлены различные моменты акробатических игр с быком.

Фреска с голубой птичкой из Кносса. ок. 1500 г до н. э. Гераклейон, Археологический музей К числу излюбленных мотивов критских мастеров относятся растительный и животный миры. Дикая кошка и птица. Фреска из Агиа Триады. Сер. 2 тысячелетия до н. э. Гераклейон, Археологический музей.

Тронный зал. 2 п 15 в до н. э. Кносский дорец Появляются новые черты геральдической композиции. Росписи тронного зала открывают новые этап критской живописи, не получивший дальнейшего развития. Фантастические животные воплощают могущество царя.

Саркофаг из Агиа Триады со сценами «трапеза мертвых» . к. 15 в до н. э. длина 1, 37 м. ларнак – глинянный или каменный гроб, в котором умерший находился в скорченном положении.

«Юноша в короне» из Кносского дворца. Рельеф, окрашенный в технике фрески. 1 п 15 в до н. э. Гераклейон, Археологический музей Тело исполнено в низком рельефе (высота 5 см). Изображенные художниками Крита люди грациозны, ритмические движения их уподоблены упругим движениям растений, они воспринимаются порой как неотъемлемая часть природы.

Богиня со змеями из Кносса. Фаянс. Высота 29, 5 см. Гераклион, Археологический музей.

Акробат. Бронза. ок. 1500 г. до н. э. Гераклейон, Археологический музей Корова с теленком. Фаянс. ок. 1600 г. до н. э. Гераклейон. Археологический музей.

Разнообразие форм ваз стиля Камарес свидетельствуют о мастерстве гончаров. Широко используются растительные и зооморфные мотивы. Характерна тесная связь росписи с формой сосуда. Название стиля происходит по месту ранней находки близ современного селения Камарес, недалек от Феста. Ваза в стиле Камарес из Старого дворца в Кноссе. Глина. Около 1800 г. до н. э. Гераклейон, Археологический музей. Вазы в стиле Камарес. Гераклион, Археологический музей

Кратер с лилиями стиля Камарес из Старого дворца в Кноссе. Гераклион, Археологический музей. Первый известный нам образец открытого сосуда на ножке, форма, которая сохранится и в греческой керамике.

Чашечка с растительной росписью из Кносского дворца. 1550 -1520 гг. до н. э. Гераклион, Археологический музей В 16 веке широкое распространение получают вазы, сюжетом декора которых становятся разнообразные растения.

Морской стиль Фляга с изображением осьминога из Палейкстро. к. 16 в. до н. э. Гараклион, Археологический музей

Ритоны – фигурные культовые сосуды. Ритон в виде головы быка из Кносского дворца. 2 п 16 века. стеатит.

Микенская культура 1570 -1500 гг. – раннемикенская культура 1500 -1400 гг. – среднемикенская культура 1400 -1125 гг. позднемикенская культура Микены и Тиринф – главные центры ахейцев. Города расположены на высоких скалистых холмах. (Микены высота 280 м над уровнем моря). В сооружении ахейских цитаделей применялась циклопическая кладка. У «златообильных» Микен блоки отличались золотистым цветом.

Геральдические композиции получили широкое распространение в Микенском искусстве. Его основные принципы – строгость, тектоничность, уравновшенность. Львиные ворота в Микенах. 14 в до н. э. Главный вход цитадели Микен. величественные крепостные стены относятся к позднему периоду существования города. Стены имеют два панциря, пространство между ними заполнено мелким камнем, землей и глиной. Толщина стен от 5 до 8 метров. Наряду с циклопической кладкой имеются и стены с ровной и правильной кладкой.

Дворец в Микенах. 13 в. до н. э Центральной частью является мегарон с продомосом и портиком, выходящим во внутренний двор. Ассиметричная планировка дворца вызвана особенностями рельефа. Мегаронный тип постройки был основой микенской архитектуры; позже он лег в основу развития греческой архитектуры

Надгробная стела из круга гробниц А. 16 век до н. э. Афины, Национальный музей. Выразительный, линейно-плоскостный стиль характерен для всех стел в Микенах. Круг гробниц А в Микенах. 16 век до н. э. Видишь, как много здесь меди, сияющей в звонких покоях; Блещет все златом, сребром, янтарями, слоновою костью; Зевс лишь один на Олимпе имеет такую обитель; Что за богатство! как много всего! С изумленьем смотрю ! Гомер

Чаша с голубками, т. н. «Кубок Нестора» . из IV шахтовой гробницы Микен. Листовое золото. Высота 14, 5 см. 16 век до н. э. Афины, Национальный музей Т. н. «маска Агамемнона» из гробницы круга А. 2 п 16 века до н. э. Афины, Национальный музей

Инкрустированные кинжалы их шахтовых гробниц rруга А. к. 16 в до н. э. Афины Национальный музей. Сложная техника: изображения сделаны из золотых, серебряных или медных листов, вколоченных в бронзовую пластину, в свою очередь вставленную в углубление кинжала. Все детали рисунка тщательно гравированы и местами заполнены чернью – сплавом меди, олова и серы.

Гробница Атрея. Большой толос близ Микен. 13 в до н. э. Наиболее совершенные и интересные погребальные сооружения микенской Греции – толосы – монументальные круглые в плане постройки, увенчанные ложным сводом. К толосам вел длинный коридор – дромос – обычно открытый сверху. Древнейшие толосы появились около 16 в до н. э. Предназначались для царских погребений (богатый инвентарь).

Кубки из толоса в Вафио (близ Спарты). Золото. ок. 1500 г. до н. э. Афины. Национальный музей. Сцена ловли быков и Сцена приручения быков Составлены из 2 х частей: внутренней чаши и рельефного наружного фриза. Вероятно, автором был критский мастер

Женщина, несущая дары. из дворца в Тиринфе. 13 в. до н. э. Афины, Национальный музей Если в критском искусстве рисунок стоился на основе криволинийных ритмов, то в ахейском искусстве доминируют вертикали и горизонтали.

Охота на кабана. Фреска из Тиринфа. 13 век до н. э. Для фресок Микен и Тиринфа характерна графичность и сухость исполнения. Появляются новые сюжеты: сцены охоты и военные сценки.

Кратер из «дома кратера воинов» в Микенах. 13 век до н. э. Афины, Национальный музей. Важнейшей особенностью микенской керамики является распространение в ней с 14 века до н. э. совершенно отсутствовавших ранее изображений людей.