КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО РОССИИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ 19 ВЕКА

КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО РОССИИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ 19 ВЕКА Скульптура

Скульптура первой трети 19 века n Микешин, Михаил Осипович n Опекушин Александр Михайлович n Антокольский Марк Матвеевич

МИКЕШИН Михаил Осипович (1835 – 1896) n Русский художник и скульптор. n Облик Микешина известен в настоящее время главным образом по необычайно выразительному и запоминающемуся портрету, созданному Репиным. n Изображен человек самоуверенный, артистичный, покоряющий размахом и одновременно чуть смешной своей торжественной помпезностью. Человек в расцвете славы и упоенный славой. n 1888. И. Репин. Портрет М. И. Микешина

Живописец-баталист n Сын помещика из Смоленской губернии, Микешин окончил петербургскую Академию художеств в 1858 году как живописец по классу батальной живописи. n Он получил большую золотую медаль за картину «Въезд Тилли в Магдебург» . n Проявившееся в годы учёбы романтическая трактовка патриотических тем принесла ему внимание царской семьи и Микешин был приглашен обучать рисованию Великих княжен.

1853. Лейб-гусары у водопоя

1857. Сражение при Монмирале

Основные произведения 1. 2. 3. 4. 5. 6. 1861. Памятник «Тысячелетие России» 1873. Памятник Екатерине II. Санкт-Петербург 1896 -1907. Памятник Екатерине. Краснодар Памятник Кузьме Минину в Нижнем Новгороде Памятник Александру II в Ростове-на-Дону 1904. Памятник Ермаку. Новочеркасск

1861. Памятник «Тысячелетие России» n Несмотря на то, что Микешин был баталистом, он представил проект памятника в Новгороде на конкурс (1859). n Проект 23 -летнего скульптора был признан лучшим и принят к исполнению. n Победа в конкурсе круто изменила его жизнь и определила его дальнейший путь в искусстве, путь скульптора. n Монумент принёс юному художнику орден Владимира IV степени, пожизненную пенсию и всероссийскую известность.

Артель скульпторов n Три года длилась работа над памятником. n Для того, чтобы руководить исполнением проекта, Микешин изучал скульптурную технику у И. Н. Шредера. n Микешин привлек к выполнению проекта, А. М. Опекушина, М. А. Чижова, Р. К. Залемана, А. Л. Обера, братьев Лавецких и других профессиональных скульпторов. n Эта артель под руководством Микешина и по его эскизам осуществляла в материале подготовительную и окончательную модели произведения.

Торжественное открытие памятника

n n Монумент воздвигнут в честь тысячелетнего юбилея легендарного призвания варягов на Русь. Памятник находится в новгородском детинце, напротив Софийского собора и бывшего здания Присутственных мест.

Один из ранних макетов памятника n Памятник представляет собой гигантский шар-державу на колообразном постаменте; общие очертания монумента колообразные. n Вокруг державы установлены шесть скульптурных групп. n Общая высота памятника 15, 7 м (высота пьедестала — 6 м; высота фигур — 3, 3 м; креста на державе — 3 м).

Один из ранних макетов памятника n Диаметр гранитного постамента — 9 м; шара-державы — 4 м; окружность горельефа — 26, 5 м. n Вес металла памятника — 100 тонн, вес всего памятника — 10000 тонн, вес бронзового литья — 65, 5 тонны (шар-держава — 400 пудов; колоссальных фигур — 150 пудов; крест на шаре — 28 пудов). n В раннем макете по-другому оформлено завершение памятника.

Скульптура – 128 фигур n n Всего памятник содержит 128 фигур. Скульптурные изображения делятся на три уровня: 1. Группа из двух фигур — ангела с крестом в руке 2. Среднюю часть памятника занимают 17 фигур 3. В нижней части монумента расположен фриз, на котором помещены горельефы 109 исторических деятелей.

Рюрик n Призвание варягов на Русь (862 год) n Фигуры — первый князь Рюрик в звериной шкуре, наброшенной на плечи, в остроконечном шлеме с остроконечным щитом.

Князь Владимир n Крещение Руси (988 – 989) n Великий князь киевский Владимир Святославович в центре композиции с поднятым вверх восьмиконечным крестом, женщина, протягивающая ему ребёнка, и славянин, низвергающий языческого идола Перуна (обращены на юг) n n

Дмитрий Донской n Начало изгнания татар (Куликовская битва, 1380) n Дмитрий Донской, в правой руке держит шестопер, попирает ногой побежденного татарского мурзу (обращены на восток, к Москве) n

Иван III n Основание самодержавного царства Русского (1491) n Иван III в царских ризах, шапке Мономаха, со скипетром и державой, принимающий от коленопреклонённого татарина знак власти — бунчук. n Рядом лежат побежденный в битве литовец и поверженный ливонский рыцарь с обломанным мечом (обращены на восток).

Михаил Федорович n Начало династии Романовых (1613) n Михаил Федорович, князь Пожарский, защищающий его обнажённым мечом, и коленопреклонённый Козьма Минин, вручающий ему шапку Мономаха и скипетр. На заднем плане фигура сибиряка — символ грядущего освоения Сибири. n n n

Петр I n Образование Российской империи (1721) n Петр I в порфире, увенчанный лавровым венком со скипетром в правой руке и Гений-крылатый ангел, указывающий путь на север, к месту будущего Санкт. Петербурга. n n У ног Петра поверженный на колени швед, защищающий свое разорванное знамя

Просветители - 31 фигура n n n Нижний ярус (фриз) Фриз делится на четыре раздела: «Просветители» (31 фигура), начинается с юго-западной стороны под фигурой великого князя Владимира Святославича

Писатели и художники - 16 фигур

Военные люди и герои - 36 фигур

Государственные люди - 26 фигур

1844 -46. Кукрыниксы. Бегство фашистов из Новгорода n n В августе 1941 года в Новгород вошли фашисты. Через два года начались работы по демонтажу памятника. В январе 1944 года город был освобождён советскими войсками. К этому моменту монумент представлял собой совершенно голый пьедестал, на котором оставалась нижняя половина шара-державы, верхняя часть которого была полуразрушена. Окружавшие его ранее колоссальные фигуры были разбросаны по снегу площади.

n n Многие фигуры оказались испорченными: трёхметровый крест, стоявший на шаре-державе, был срублен у основания и согнут в дугу; бронзовое крепление всюду было перерублено или вырвано из своих мест. Небольшие детали, как шпаги, мечи, посохи, щиты и т. п. бесследно исчезли.

Восстановление n Потребовалось изготовить более 1 500 недостающих деталей. n Памятник был восстановлен уже ко 2 ноября 1944 года, после чего состоялось его второе торжественное открытие

1873. Памятник Екатерине II. Санкт-Петербург n После первой своей работы Микешин получил множество подобных заказов. n Он пользовался коллективным методом работы и при осуществлении других своих проектов - совместно с архитектором Д. Гримом, скульпторами М. Чижовым, А. Опекушиным

Замечания по пьедесталу n Совет Академии художеств, вынес следующее мнение по поводу второго, исправленного, проекта памятника Екатерине II, исполненного Микешиным. n «Представленный ныне новый рисунок пьедестала еще менее монументален… безобразно широк внизу в отношении к верху пьедестала и стоящей на нем фигуры… Ш пьедестал не соразмерно велик относительно статуи и вообще… Ш n самый стиль пьедестала должен быть менее изувечен.

Модель памятника n Профессор Пименов присовокупил, что желательно, чтобы статуя Императрицы была выразительна и сочинена как следует. n Профессор Гримм находит, что не только еще менее монументален чем прежде сочиненный Г. Микешиным, но и без всякого выражения - формы его не одушевлены - мертвы» .

Театральная площадь n И тем не менее памятник был сооружен и установлен перед зданием Александринского театра.

Памятник Кузьме Минину в Нижнем Новгороде n Вторая половина XIX века отмечена упадком городской скульптуры, потерей чувства монументального. n Литературные по подходу, скульптурные образы Микешина не обладают подлинной монументальностью: они часто кажутся непомерно увеличенными статуэтками.

Иллюстрация официальной формулы n n Созданные по его проектам памятники Ш Кузьме Минину в Нижнем Новгороде, Ш адмиралу Грейгу в Николаеве, Ш Александру II в Ростове-на. Дону стали иллюстрацией официальной формулы «самодержавиеправославие-народность» . Памятник Александру II в Ростове-на. Дону

1904. Памятник Ермаку. Новочеркасск n В 1860 - 1880 -е годы Микешин сделался самым популярным русским скульптором-монументалистом. n Его памятники украшали города России - Ш Памятник Ермаку в Новочеркасске Ш Памятник матросу Шевченко в Николаеве Ш Памятник адмиралу В. И. Истомину на Малаховом кургане в Севастополе. n Среди немногих сохранившихся — Памятник Ермаку в Новочеркасске. Возвел Беклемишев по проекту Микешина.

Памятник Богдану Хмельницкому n n n Бравурность, патетика и преувеличенный динамизм отличают считающийся лучшей работой художника. Сегодня пластическое решение этого памятника кажется отвлеченным, натужным. Связанный с официальными заказами и с прославлением официальных героев, Микешин в своих работах удовлетворял официальному вкусу - впрочем, это был и его вкус, отмеченный тягой к помпезным решениям, к почти барочной избыточности. Микешин связан со стилевым течением, известным под названием «второе барокко» . Памятники, воздвигнутые Микешиным, отличаются помпезностью, дробностью формы, велеречивостью.

1896 -1907. Памятник Екатерине. Краснодар n Сооружение памятника было приурочено к столетнему юбилею переселения на Кубань казаков Черноморского войска. n Памятник в Екатеринодаре должен был стать по мысли Микешина: «…наглядной историей Кубанского казачьего войска от его начала до нынешних дней» .

1896 -1907. Памятник Екатерине. Краснодар n 9 сентября 1896 года прошла торжественная закладка монумента, но его строительство завершилось лишь спустя 11 лет по причине смерти скульптора. n Завершил работу над памятником ученик Микешина Борис Эдуардс. n 6 мая 1907 года памятник Екатерине II в торжественной обстановке был открыт.

Восстановление памятника n В 1920 году памятник был демонтирован, а в 1931 году сдан на переплавку. n В 2002 году было принято решение восстановить монумент. Возглавил работу Александр Аполлонов. n 8 сентября 2006 года в столице Кубани состоялась торжественная церемония открытия воссозданного памятника.

Памятники русскому флоту n С русским флотом у Микешина было связано особенно большое количество заказов - им были выполнены Ш Памятник адмиралу С. Грейгу Ш Памятник «Победам русского флота» Ш Памятник В. А. Корнилову Ш Памятник П. С Нахимову n Ни один из памятников не пережил годы Советской власти.

1985. А. Рукавишников. Памятник Микешину. Смоленск

Антокольский Марк Матвеевич (1843 - 1902) n Самый крупный представитель демократического направления в станковой скульптуре второй половины XIX века. n В его творчестве отразились черты историзма с его приверженностью к исторической теме, Ш стремлением к скрупулезной точности, Ш суховатой документальности в трактовке формы. Ш

Родом из Вильно n n С детства любил лепить фигурки людей и животных (в иудаизме, как и в исламе, на такую фигуративность запрет). n Родители, поняв, что истребить это нельзя, отдали Марка в подмастерья резчику. n Мемориальная таблица в Вильнюсе Седьмой ребенок бедного трактирщика, родился в вильнюсском пригороде Антакальнисе (отсюда и фамилия). О способностях юноши узнала меценатка-губернаторша А. А. Назимова и помогла ему попасть в Петербург, в Академию художеств.

Выпускник Академии n Тощий, бедный, с трудом переключавшийся с идиш на русский, Антокольский ходил на занятия вольнослушателем (то есть без прав и льгот «настоящих» студентов). n Антокольский учился в Петербургской АХ (1862 -68) у Н. С. Пименова. n На формирование творческого мировоззрения молодого скульптора повлияло знакомство с И. Н. Крамским и В. В. Стасовым. 1866. И. Репин. Портрет М. Антокольского

1864. Еврейпортной n Учась в Академии, молодой скульптор был неоднократно награжден: в 1864 году получил серебряную медаль за горельеф «Еврейпортной» , Ш В 1865 году - золотую – за скульптуру «Скупой» . Ш

Исторические персонажи 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 1871. Иван Грозный (мрамор) 1872. Петр I 1875. Смерть Сократа. 1887. Спиноза 1890. Нестор-летописец 1890. Ярослав Мудрый 1891. Ермак. 1891 -96. Пётр I на ботике.

Натурализм n n Неприятие академизма и классицизма, любовь к иллюзорности в работе непосредственно с натуры сблизило Антокольского с членами Артели художников. n Но не уберегло от поверхностного натурализма и салонности. n 1914. И. Репин. Портрет М. Антокольского В обход требований Академии старался самостоятельно разрешить вопрос о различиях античного и нового христианского искусства. Антокольский работал в области портрета и исторической скульптуры.

1871. Иван Грозный (мрамор) n Увлечение Антокольского российской историей и литературой нашло отражение в его творениях: статуе «Иван Грозный» и памятнике Петру I. n В образах Антокольского раскрывалась драма конкретных исторических личностей. n Мировую славу ему принесла статуя «Иван Грозный» , которая экспонировалась на I выставке ТПХВ.

1871. Иван Грозный (бронза) n «Иван Грозный» , первая серьезная работа мастера, оказала неизгладимое впечатление не только на совет Академии, но даже на Александра II. n Император покупает статую (вариант в бронзе) для Эрмитажа за огромные по тем временам деньги – 8 тыс. рублей.

Копии статуи n Мраморное повторение заказал Третьяков. n Большую честь оказал Антокольскому и Кенсингтонский музей в Лондоне, пожелав приобрести гипсовую копию статуи.

Звание академика n Скульптор смело нарушает строгие каноны уравновешенной классической композиции, привнеся в нее пластическую контрастность форм. n За статую «Иван Грозный» Антокольский был удостоен звания академика. n Я заснул бедным – встал богатым, вчера был неизвестным – сегодня стал модным, знаменитым; был ничем – и сразу сделался академиком» , - писал Антокольский в своей автобиографии.

Тургенев об Антокольском n n n «…Днем я познакомился с молодым русским скульптором, обладающим незаурядным талантом. Он изваял статую Ивана Грозного, которою я нахожу несомненным шедевром исторического и психологического проникновения. И сделано это совсем молодым человеком, бедным, как церковная крыса, болезненным, который начал заниматься ваянием только в двадцать два года, до этого он был рабочим… В этом бедном болезненном юноше есть, несомненно, гениальность… Зовут его Антокольский; вот имя, которое не умрет

Жизнь за границей n n 1876. И. Крамской. Портрет Антокольского С 1871 года Антокольский изза болезни был вынужден жить в Италии, позднее в Париже. В России бывал наездами.

1872. Петр I n Галерею исторических образов скульптор продолжил статуей Петра Первого. n После окончания Академии скульптор отправляется на практику в Европу, посещает Париж и Рим. Там Антокольский воплощает в камне свою давнюю задумку – статую Петра I.

1891 -96. Пётр I на ботике n Скульптурная композиция была заказана Антокольскому президентом Академии Художеств вел. кн. Владимиром Александровичем к 200 -летию Российского Военно-морского флота. n Эта композиция экспонировалась на всемирной выставке в Париже в 1900 году. n В основу композиции положен исторический факт - перенесение Петром мощей Александра Невского из Владимира в Александро. Невскую лавру. n Петр в мундире Преображенского полка стоит у штурвала своего знаменитого ботика

Петр Первый n В Петре он показал идеального государя, дальновидного и решительного преобразователя России, наделенного особой энергией и волей.

1884. Петергоф 1909. С-Петербург

1903. Таганрог 1914. Архангельск

Орден Почетного легиона n Талантливого скульптора замечают и в Европе. n На Всемирной выставке в 1878 году в Париже ему присуждают французский орден Почетного легиона и избирают членомкорреспондентом Парижской академии. n Примеру Парижа вскоре следуют и Берлинская, Лондонская и Венская академии. 1884. В. Васнецов. Портрет Антокольского

1875. Смерть Сократа n Внутренним драматизмом наполнены работы Антокольского, посвященные великим мыслителям древности. n Как жертва за идею трактован скульптором образ греческого философа в статуе. n Отречься от своих убеждений или уйти из жизни приняв яд? Сократ выбрал второй путь. n Запечатлев физическое угасание жизни, Антокольский пытался показать красоту нравственного подвига.

1887. Спиноза n Глубокого психологизма достиг скульптор в образе нидерландского ученого Баруха (Бенедикта) Спинозы n Сознание своей правоты и вместе с тем скорбная покорность судьбе читаются в выражении задумчивоодухотворенного лица, в чуть тронувшей губы улыбке.

1887. Спиноза n Широкая, пластически ясная моделировка фигуры, благородство тонко обработанного мрамора усиливают поэтическое звучание образа.

1890. Несторлетописец n Возвращаясь к русской истории, Антокольский создает эту скульптуру. n Облик мудрого старца, первого историка своего народа, исполнен простоты и благородства, отрешенности от мировой суеты.

1890. Ярослав Мудрый n Горельеф. Фаянс, глазурь 98 х 71 х 21 n В его образе Антокольский видел того, кто определял «будущность России» . n Ярослав – средоточие напряженной, ищущей мысли, при внешнем спокойствии.

1891. Ермак n Ермак – весь мощное движение. n Закованный в тяжелую броню, с секирой в могучей руке, он словно шагнул вперед по пути суровой борьбы, которую уготовила судьба великому покорителю Сибири. n «Мне хотелось бы в нем выразить русскую смелость, удальство, при полной бодрости, силе, - писал скульптор В. Стасову.

Религиозная тема 1. 2. 3. 4. 1876. Христос перед судом народа 1877. Голова Иоанна Крестителя 1887. Христианская мученица 1883. Мефистофель

1876. Христос перед судом народа n Затрагивая моральнорелигиозную и философскую тему Антокольский выполняет эту работу. n Скульптора волновала и общественная проблема смысла жизни. n Скульптура вызывала горячее одобрение В. Стасова и И. Репина. n М. Врубель сказал: «Сформовано с натурщика. Как-то неприятно смотреть, это не скульптура… не искусство» . А на возражение, что всем нравится, ответил: «Вот и плохо, что всем…»

1877. Голова Иоанна Крестителя n Произведения Антокольского - это сочетание поверхностной трактовки образа и «сухой» дробности деталей вне всякого понимания пластики скульптурной композиции. n В Париже Антокольский получил орден Почетного легиона за изображение отрубленной головы Иоанна Крестителя на блюде. n Для пущей убедительности рядом с мраморной головой (по восторженным отзывам парижской публики «как живой» ) был положен «настоящий» бронзовый меч, обернутый полотенцем.

1887. Христианская мученица

1883. Мефистофель n Известно, что эту работу автор хотел назвать «XIX век» , тем самым выражая свой протест против мирового зла.

Монументальная скульптура 1. 2. 3. 4. 5. Надгробие профессору Московского технического училища Ф. М. Дмитриеву (Донской монастырь, Москва) Надгробие поэту С. Я. Надсону. 1880 (Волково кладбище, Санкт. Петербург) Надгробие Т. Н. Юсуповой. 1895 (Музей-усадьба «Архангельское» под Москвой) Надгробие этнографу Н. В. Ханкову. 1878 (кладбище Пер. Лашез, Париж) Монумент, посвященный памяти русских солдат, погибших в русскотурецкой войне. 1894 - 1896 1895. Ангел для надгробного (установлен в Болгарии) памятника княгине Юсуповой

Жанр портрета 1. 2. 3. 4. 5. 6. 1877. Портрет С. С. Полякова 1880 -е. Портрет А. А. Половцова 1880. Портрет И. С. Тургенева 1896. Бюст императрицы 1896. Статуя Александра II 1904. Памятник Екатерине II в Вильно

1880 -е. Портрет А. А. Половцова n Из Италии он писал Стасову: «У меня явилась мысль сделать бюсты всех замечательных людей, которые есть у нас на Руси. . . » . n Разумеется, портретировать «всех» не вышло, однако в наследии Антокольского бюсты Ивана Тургенева, Михаила Салтыкова. Щедрина, Саввы Мамонтова и еще целого ряда современников составляют весьма значимый раздел.

1880. Портрет И. С. Тургенева n Лучшее произведение его в этом жанре, выполненный им незадолго до смерти писателя. n Печальное, задумчивое, измученное болезнью лицо Тургенева прекрасно своей одухотворенностью. n Тонкая моделировка лица, мягкая, кажущаяся чуть небрежной лепка одежды - все объединено пластически и способствует цельности образа.

1877. Портрет С. С. Полякова n n n Антокольский много работал и в жанре реалистического портрета Портрет В. В. Стасова. 1873 Портрет С. П. Боткина. 1874

1900. Русалка n В Париже он работает в скульптуре малых форм.

Горельеф «Инквизиция» n Работы, отступавшие от академической традиции, так и оставались на стадии эскизов — как интереснейший горельеф «Инквизиция»

Жизнь в Париже n В Париже он вел исключительно замкнутый образ жизни. Он был очень скромен, не стремился привлечь внимания к своему творчеству. За годы пребывания во Франции не организовал там ни одной персональной выставки. n Зато в Петербурге в 1893 году в Академии художеству была развернута невиданная по объему выставка произведений скульптора. n Многие произведения подвергаются критике и скульптор в гнетущем состоянии покидает Петербург.

1896. Бюст императрицы 1896. Статуя Александра II

1904. Памятник Екатерине II в Вильно n n n в 1899 году Император Николай II одобрил решение городских властей Вильно возвести в городе памятник Екатерине II, присоединившей Литву к России. Он также поддержал мысль не проводить конкурс, а поручить работу скульптору Антокольскому, уроженцу города. Для мастера эта работа станет последней: он не увидит торжественного открытия памятника осенью 1904 года.

Еврейское кладбище n Скончался Антокольский во Франкфурте-на-Майне, похоронен в Петербурге на Преображенском еврейском кладбище. n Надгробный памятник был установлен его учеником И. Гинцбургом в 1909 году. n Бронзовый бюст утрачен.

И. Гинцбург. Статуя Антокольского n Даже прожив ряд лет в Париже Антокольский не проявил интереса к таким коллегам-современникам как Роден. Но при этом очень огорчался, когда некоторые его произведения расценивали как салонный академизм. n Зато его — действительно вполне академичное — мастерство было неизменно на высочайшем уровне. объеме аж до начала февраля. n В своем творчестве Антокольский не избежал элементов натуралистичности, столь характерных для тех лет, но это не умаляет его значения в развитии русской скульптуры

Главное – это душа n Главное для меня как в искусстве, так и в жизни, это душа, искренность. М. Антокольский n Великие люди близки к сумасшествию. Только из натянутой струны мы можем извлекать чудные, гармоничные звуки, но вместе с тем ежечасно, ежеминутно рискуем, что струна порвется. М. Антокольский

Опекушин Александр Михайлович (1838 – 1923) n Образование получил в Рисовальной школе общества поощрения художников и в скульптурной мастерской в Петербурге после чего занимался в Императорской Академии художеств.

Основные работы 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 1872. Статуя Петра. 1884. Памятник Пушкину. С-Петербург 1885. Памятник Пушкину. Кишинев 1886. Памятник Бэру. Тарту. 1888. Памятник Пушкину. 1889. Памятник Лермонтову. Пятигорск. 1898. Памятник Александру II в Кремле. 1912. Памятник Александру III. Москва.

1872. Статуя Петра n В 1874 году за бюст цесаревича Николая Александровича и статую Петра Великого был удостоен звания академика.

Сотрудник Микешина n В первую пору своей деятельности Опекушин произвёл немало орнаментальных лепных работ для петербургских зданий. n Он был одним из главных сотрудников И. О. Микешина в его трудах по осуществлению сочиненного этим художником проекта монумента Екатерине II.

1898. Памятник Александру II в Кремле

Мемориальный комплекс n n Строительство длилось пять лет, и 1898 году в присутствии императора Николая II состоялось торжественное открытие. Памятник представлял собой мемориальный комплекс, состоявший из статуи императора, шатровой сени над ней и колоннады. Статуя из тёмной бронзы изображала Александра II в рост, в генеральском мундире, в порфире, со скипетром. На прямоугольном постаменте была надпись «Императору Александру II любовию народа» .

Уничтожение памятника n n n Шатровая сень была облицована финляндским гранитом и украшена бронзой с позолотой. Кровля была сделана из вызолоченных бронзовых листов, залитых тёмно-зелёной эмалью и увенчана двуглавым орлом. В куполе сени была помещена летопись жизни царя. С трёх сторон статуя была окружена арочной галереей. На её сводах были расположены 33 мозаичных портрета русских правителей, от Владимира до Николая I. Весной 1918 года убрали статую императора, а в 1928 году памятник взорвали.

1912. Памятник Александру III. Москва

Открытка начала XX века

Возле храма Христа n Памятник российскому императору Александру III, открытый в 1912 году в Москве возле Храма Христа Спасителя, лицом к Москва-реке. n Памятник из бронзы изображает сидящего императора, облаченного во все регалии: скипетр, держава, корона с порфирой, мантия монарха. n Памятник установлен на гранитный пьедестал на гранитном же постаменте.

n Работа над сооружением памятника длилась около 12 лет с 1900 по 1912 год. n На строительство было собрано по подписке гигантская сумма в почти 2, 5 млн. рублей. n Памятник с покрывалом перед открытием

Николай II принимает парад во время церемонии открытия

Четыре орла n По углам постамента установлены четыре коронованных двуглавых орла с распростертыми крыльями работы скульптора А. Л. Обера. n На пьедестале высечена надпись: Благочестивейшему, самодержавнейшему великому государю нашему Александровичу всея России. 1881— 1894.

Оторванная голова памятника n Летом 1918 года он был разрушен во исполнение декрета «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг…»

Разрушение постамента n На оставшемся постаменте советское правительство планировало установить памятник «Освобожденному труду» , была произведена закладка памятника, на которой присутствовал Ленин. n Позднее возник проект строительства Дворца Советов и от этой идеи отказались. n Постамент памятника простоял до 1931 года, когда был разрушен Храм.

1888. Памятник Пушкину n n Из работ Опекушина наиболее известны: Ш Памятник адмиралу Грейгу в Николаеве (не сохранился), моделированный по проекту М. О. Микешина Ш Памятник А. С. Пушкину в Москве (бронза, гранит, открыт в 1880), сочетающий приподнятость образа с его исторической конкретностью и достоверностью.

1884. Памятник Пушкину. С-Петербург

С-Петербург Москва

1885. Памятник Пушкину. Кишинев

1886. Памятник Бэру. Тарту 1889. Памятник Лермонтову. Пятигорск

Сторонник монархии n Александр Михайлович был православным христианином и убеждённым монархистом. n Он был весьма популярен в монархических кругах того времени, творчество его высоко ценилось в Царственном доме. n Ему покровительствовали Александр III и Великий князь Сергей Александрович.