Скачать презентацию Культура Древнего Рима Периодизация культуры Древнего Рима Скачать презентацию Культура Древнего Рима Периодизация культуры Древнего Рима

Культура Древнего Рима Этруски Республика ч.1..ppt

  • Количество слайдов: 61

Культура Древнего Рима Культура Древнего Рима

Периодизация культуры Древнего Рима. 1. Этрусская культура: VIII - II века до н. э. Периодизация культуры Древнего Рима. 1. Этрусская культура: VIII - II века до н. э. От этрусков сохранилось много исторических памятников: остатки городов, некрополи, оружие, домашняя утварь, фрески, статуи, следы этрусского влияния в римской культуре. В античной традиции этруски считались превосходными инженерами — они прославились созданием сложных ирригационных и мелиоративных систем в виде открытых и подземных каналов. Самым знаменитым сооружением такого рода явилась римская Большая клоака (Клоака Максима), облицованный камнем подземный сточный канал для отвода в Тибр воды из болот между холмами Рима, — этот канал до сих пор действует безотказно. Этруски внесли свой вклад в градостроительство Италии.

2. Царский период Древнего Рима: VIII - VI века до н. э. Согласно римской 2. Царский период Древнего Рима: VIII - VI века до н. э. Согласно римской традиции, первыми царями Рима были совместно Ромул и сабинянин Тит Таций, а последним — Тарквиний Гордый, изгнанный восставшим народом. Согласно традиции, царь Тарквиний Древний построил в Риме первый цирк, храм на Капитолии и сточную канаву — Великую клоаку, существующую и поныне. В центре современного Рима сохранились некрополи и следы поселений царского периода. Самый известный памятник царского периода Рима — «законы 12 таблиц» , записанные в 5 в. до н. э. , но отражающие более ранний период жизни общества — первый письменный источник права в Древнем Риме.

3. Республиканский период Древнего Рима: V - I века до н. э. Изгнав царей 3. Республиканский период Древнего Рима: V - I века до н. э. Изгнав царей (в конце 6 в. до н. э. ), римское общество вступает в длительную полосу войн, сначала в Италии, а затем и за ее пределами, пока, наконец, с разгромом Карфагена (146 г. до н. э. ). не становится сильнейшей державой средиземноморья. Нуждами войны объясняется строительство в этот период Аппиевой и, позже, Фламиниевой дорог. Ведется каменное строительство и в Риме (сохранились храм Весты, здание Сенатской Курии, Форум), но город еще оставался по преимуществу деревянным.

4. Период Римской империи: I - V века н. э. Весь период римской империи 4. Период Римской империи: I - V века н. э. Весь период римской империи может быть разделен на период Юлиев-Клавдиев и Флавиев (ранняя империя, 31 г. до н. э. — 96 г. н. э. ), империю Антонинов-Северов (расцвет империи, 96 г. до н. э. — 284 г. н. э. ) и на империю периода домината (позднюю империю, 284 г. н. э. — 395 г. н. э. ). Становление культуры ранней Римской империи было одновременно и формированием имперской идеологии, подчеркивающей величие и вечность Рима, а также его историческую миссию в отношении народов мира.

Культура этрусков Этрурия – переходное звено от Греции к Риму. Петр Гнедич Этруски – Культура этрусков Этрурия – переходное звено от Греции к Риму. Петр Гнедич Этруски – загадочный древний народ, пришли на Апеннинский полуостров в 8 в. до н. э. одновременно с греками. Этруски жили в Этрурии (сегодня это Тоскана), сейчас там сохранились их курганы (например, в окрестностях Флоренции). В 6 в. до н. э. этруски правили Римом. Этрурия – сильное государство из 12 -ти городов-полисов (в частности, Тарквинии и Цере). После падения в 4 в. до н. э. политического могущества этрусков их культурное влияние оставалось значительным. Высокий уровень культуры этрусков проявился в: • градостроительстве – каменные стены и здания, четкая планировка улиц и городов, канализация; • архитектуре – храмы на высоком пьедестале (подиуме) с целлой из 3 -х частей (для 3 -х богов), здания с купольным сводом, ростры – украшения колонн; • жилых домах – закрытые дворики (атриумы) с отверстием в крыше (комплювиум) и бассейном под ним (имплювиум), в который стекала дождевая вода.

Костюмы знатных этрусков (мужской и женский) Костюмы знатных этрусков (мужской и женский)

Верования этрусков: лары, пенаты, гении Хранительницей домашнего очага была богиня Веста, а Пенаты, как Верования этрусков: лары, пенаты, гении Хранительницей домашнего очага была богиня Веста, а Пенаты, как и Лары, были ее свитой. Веста (греческая Гестия) была дочерью Кроноса и Реи. Она была богинейдевственницей и поддерживала священный огонь на горе Олимп. В ее храмах также горел вечный огонь, который поддерживали весталки. Храм Весты находился в Риме напротив Форума на склоне Палатинского холма. Также алтари находились в домах, их устанавливали возле очагов. Еще одно значение слова "пенаты" - скрытое место дома или храма. По одной из легенд культ пришел к римлянам из Трои, откуда его привез Эней. Фрагмент картины Леонелло Спада "Эней и Анхиза", 1616 год, Лувр

Крылатые гении - духихранители и покровители людей и местностей. Пенаты первоначально были богами кладовой, Крылатые гении - духихранители и покровители людей и местностей. Пенаты первоначально были богами кладовой, а если точнее - жизни и пропитания. Также они покровительствовали семье, ее единству и благополучию. Лары защищали дом от злых духов подземного мира - лавр и лемуров. Лара изображали в виде мальчика с жертвенной чашей и рогом изобилия в руках.

Так называемая Капитолийская волчица. Работа этрусков. Бронза. Около 500 г. до н. э. (фигуры Так называемая Капитолийская волчица. Работа этрусков. Бронза. Около 500 г. до н. э. (фигуры Ромула и Рема выполнены значительно позднее – в эпоху Возрождения) Скульптура знаменательна не только как символ Древнего Рима, но и как высокохудожественное произведение. Мастеру удалось воплотить в этом образе и грозное животное, и милосердную мать, вскормившую детенышей человека. Но главное — он показал силу дикой природы, воспитавшей мужество и воинственность римлян.

Время, когда эструски строили храм на Капитолии и отливали легендарную волчицу, было концом их Время, когда эструски строили храм на Капитолии и отливали легендарную волчицу, было концом их «золотого века» . Это было время, когда Греция отразила натиск персидских войск, что привело к небывало расцвету ее культуры. Римляне все более набирали силу, как военную, так и государственную, что способствовало укреплению их влияния на Аппенинах. А этруски, наоборот, утратив былое могущество и былую славу мореходов, шли к своему закату. Поэтому скульптура этрусков, дошедшая до нас, отражает два периода: радостного и светлого периода расцевта и могущества Этрурии и периода глубокого пессимизма, когда этруски начали терять свою независимость. Этрусские скульпторы любили работать в бронзе и глине. Их работы часто имели функциональное, т. е. практическое значение. Они украшали зеркала, высокие фигурные светильники — канделябры, треножники — светльники/подставки для чего угодно с основанием в виде трех ног.

Искусство этрусков Высокий уровень культуры этрусков проявился в: • декоративно-прикладном искусстве – ювелирные изделия, Искусство этрусков Высокий уровень культуры этрусков проявился в: • декоративно-прикладном искусстве – ювелирные изделия, домашняя утварь и скульптура из бронзы и терракоты; Химера. Бронзовая статуя. 5 в. до н. э. Археологический музей. Флоренция Зеркало из бронзы

Высокий уровень культуры этрусков проявился в: Искусство этрусков • декоративно-прикладном искусстве – ювелирные изделия, Высокий уровень культуры этрусков проявился в: Искусство этрусков • декоративно-прикладном искусстве – ювелирные изделия, домашняя утварь и скульптура из бронзы и терракоты; Этруски владели особой техникой изготовления керамических сосудов и они получались у них черного цвета с поверхностью, отливающей матовым блеском, такой стиль получил название буккеро. Еще более древним был способ, когда керамика имела темно-красный цвет с таким же матовым отливом, такая техника называлась импасто. Сатир и Менада. Бронзовая курильница. 3 в. до н. э.

Канопы — погребальные соуды для праха умершего — украшались крышками в виде человеческих лиц. Канопы — погребальные соуды для праха умершего — украшались крышками в виде человеческих лиц. Мастер канопы стремился очеловечить сосуд, т. е. превратить его в памятник умершему человеку, поэтому крышки каноп обладают чертами портретного сходства с умершим.

Высокий уровень культуры этрусков проявился в: Искусство этрусков • гробницах с росписями, на крышках Высокий уровень культуры этрусков проявился в: Искусство этрусков • гробницах с росписями, на крышках погребальных урн и саркофагов – портреты и фигуры умерших. Культ мертвых занимал в жизни этрусков такое же место, как у египтян. Гробница Флабелиев. 6 в. до н. э. Популония. Италия Этрусские гробницы. Реконструкция

Искусство этрусков Интерьер этрусской гробницы с саркофагами в Цере. 6 в. до н. э. Искусство этрусков Интерьер этрусской гробницы с саркофагами в Цере. 6 в. до н. э. Саркофаг супругов из Цере. 6 в. До н. э. Лувр. Париж

Радостью светятся лица супружеской четы. Терракотовая группа является украшением крышки саркофага и, по всей Радостью светятся лица супружеской четы. Терракотовая группа является украшением крышки саркофага и, по всей вероятности, имеет портретное сходство с умершими. Обнимая друга, они весело жестикулируют, что-то бурно обсуждают, забывая о том, что их ложе — ложе смерти и им с него никогда не подняться. Но они не верят в смерть, а ждут только перехода в не менее радостный, чем земной, потусторонний мир.

Матер-Матута. Известняк, серед. V в. до н. э. Ровесница работ греческого скульптора Фидия, она Матер-Матута. Известняк, серед. V в. до н. э. Ровесница работ греческого скульптора Фидия, она являет собой извечную тему — матери и ребенка, самую светлую и проникновенную тему мира. Однако это изображение овеяно глубокой меланхолией. У этруской матери нет больше жизненной силы и, пожалуй, нет и самого интереса к жизни. На руках у нее мертвый ребенок. Матер-Матута служила урной для пепла. Мысль о загробной жизни у этрусков из радостной превратилась в гнетущую: уже к III в. до н. э. этрусские города были захвачены римлянами.

Со временем этруски смирились со своей судьбой, перестали воспринимать римлян как завоевателей и стали Со временем этруски смирились со своей судьбой, перестали воспринимать римлян как завоевателей и стали друг для друга просто согражданами одной страны. Пример этому — портрет оратора Авла Метела, который был выполнен в бронзе неизвестным мастером после 89 г. до н. э. Если бы по краю его тоги не было начертано этрусское имя, мы бы никогда не догадались, что этот уверенный в себе человек, полный гражданского пафоса, - этруск. Авл Метел переходит границу времен и народов. Он свидетельствует, что теперь нет победителей и побежденных, отныне Аппенины населяет единый римский народ.

Основание Рима Рим был построен на левом берегу реки Тибр, почти в самом устье, Основание Рима Рим был построен на левом берегу реки Тибр, почти в самом устье, в местности, где сходились границы трех народов: этрусков, сабинян и латинов, населявших Апеннинский полуостров. Основание городу было положено на Палатинском холме, затем он расположился еще на 6 холмах: Капитолийском, Авентинском, Квиринальском, Целийском, Виминальском и Эсквилинском, поэтому его называли «семихолмный город» .

Легенда об основании Рима Когда погибла Троя, часть ее защитников спаслась, они увезли с Легенда об основании Рима Когда погибла Троя, часть ее защитников спаслась, они увезли с собой сокровища родного города. Возглавил троянцев герой Эней. Они вели корабли по морю, наконец пристали к берегу Италии, к области Лацио. Там, на берегу одного из озер, возник город Альба-Лонга, в котором правили потомки Энея. Один из царей Альба-Лонги заключил своего брата в темницу, а его единственную дочь Рею Сильвию определил весталкой — жрицей богини домашнего очага Весты. Рея Сильвия родила двоих близнецов, отцом которых был бог войны Марс, нарушив тем самым обет безбрачия, который давали весталки. Рею Сильвию заточили в темницу, а детей велели утопить в Тибре. Но корзина с младенцами пристала к берегу. Младенцев вскормила волчица. Их нашел пастух и дал им имена — Ромул и Рем.

Братья выросли и решили основать город на том месте, где их нашла и вскормила Братья выросли и решили основать город на том месте, где их нашла и вскормила волчица. Рем выбрал Авентийский холм, а Ромул — Палатинский. Братья поссорились и Ромул убил Рема. Ромул основал города, став ему правителем и дал ему свое имя (Рим по латыни — Rom). Город Рим основан 19 апреля 735 г. до н. э.

Рим быстро рос, но первыми его гражданами стали изгнанники, пришельцы из других стран, беглые Рим быстро рос, но первыми его гражданами стали изгнанники, пришельцы из других стран, беглые рабы, в городе было мало женщин. В соседние племена направили поосльства с просьбой выдать девушек за римлян, но получили отказ. Однажды римляне объявили о том, что вскоре состоится праздник и пригласили на него соседние племена, перебили всех мужчин, а женщин взяли силой. Когда через год соседние племена пришли освобождать своих жен, матерей и сестер, многие женщины уже держали на руках новорожденных младенцев. Помирили два народа женщины: им одинаково стали дороги мужья-римляне и братья и отцы родного племени. Жан-Луи Давид «Похищение сабинянок» .

Характерной чертой всех римских городов была рыночная площадь. Она была средоточием общественной жизни города. Характерной чертой всех римских городов была рыночная площадь. Она была средоточием общественной жизни города. Здесь проходили собрания и советы, оглашались важные решения, обучались дети, велась торговля. Площади называли форумами. Сердцем Рима тоже был Форум, который располагался у подножия Капитолийского холма. Он не имел правильных форм, его территорию замыкали различные постройки. Здесь сооружались храмы и, в отличие от афинского акрополя, строилось немало государственных зданий. На территории Форума было множество зданий, обелисков и статуй. От Форума начинались важнейшие дороги государства, к нему сходились основные улицы города.

В градостроительстве Рима использовалась четкая прямоугольная планировочная структура военного лагеря с двумя главными перпендикулярными В градостроительстве Рима использовалась четкая прямоугольная планировочная структура военного лагеря с двумя главными перпендикулярными другу улицами – кардо (север – юг) и декумануса (восток – запад). На пересечении этих дорог – форум – административный и религиозный центр города. Вдоль главных улиц – колоннада, которая завершалась у форума триумфальными воротами или проездными воротами у городской стены. Другие улицы были узкими и параллельными главным. Таким образом, в Древнем Риме был разработан типовой план города, который позднее лег в основу многих городов Европы. В отличие от римских городов-лагерей сам Рим застраивался стихийно и имел неровный рельеф (строился на 7 -ми холмах). «Все дороги ведут в Рим» - гласит лат. пословица. Действительно, радиальная планировочная структура Рима образовалась естественным образом в результате городских магистралей, которые сходились в центре города у Капитолийского и Палатинского холмов в районе главного общественного сооружения Рима – ФОРУМА.

С одной стороны к Форуму примыкало внушительное здание государственного архива — Табуларий (лат. табула С одной стороны к Форуму примыкало внушительное здание государственного архива — Табуларий (лат. табула — медная табличка с надписью), который стоял на сводчатых подземных этажах. Недаром архив появился впервые именно у римлян, с огромным уважением относящихся к истории и оставивших своим потомкам не только обстоятельную летопись своего народа, но и многих других народов и племен, с которыми или жили по соседству, или, что чаще, воевали.

Табуларий Табуларий

Рядом с Табуларием находилось здание для заседаний сената (выборного совета из числа патрициев) — Рядом с Табуларием находилось здание для заседаний сената (выборного совета из числа патрициев) — Курия.

Курия Курия

Здесь же возвышались колонны, к которым прикрепляли ростры — носы побеждённых вражеских кораблей (отсюда Здесь же возвышались колонны, к которым прикрепляли ростры — носы побеждённых вражеских кораблей (отсюда и название — ростральная колонна). У ростр находились трибуны, с которых шло выступление ораторов и судей.

Храм Кастора и Поллукса храм богини огня Весты Храм Кастора и Поллукса храм богини огня Весты

Баз. Илика Максенция (Константина) Базилики первоначально строились в Риме для совершения торговых сделок (биржи) Баз. Илика Максенция (Константина) Базилики первоначально строились в Риме для совершения торговых сделок (биржи) и для судебных разбирательств.

Через Рим проходила Священная дорога, по обе стороны которой располагались таберны — лавки торговцев. Через Рим проходила Священная дорога, по обе стороны которой располагались таберны — лавки торговцев.

Общественные бани (термы) оборудовались гимнастическим залом, площадками для игр, бассейнами с горячей, теплой и Общественные бани (термы) оборудовались гимнастическим залом, площадками для игр, бассейнами с горячей, теплой и холодной водой. Бани были излюбленным местом отдыха римлян. Там они занимались физическими упражнениями, обменивались новостями.

Реконструированный вид Форума: 1 – дом сената (Курия); 2 – арка Септимия Севера; 3 Реконструированный вид Форума: 1 – дом сената (Курия); 2 – арка Септимия Севера; 3 – Ростра; 4 – арка Тиберия; 5 – Виа Сакра; 6 – храм Сатурна; 7 – колонна Фоки; 8 – базилика Юлия; 9 – базилика Эмилия; 10 – храм обожествленного Цезаря; 11 – храм Весты; 12 – храм Кастора и Поллукса; 13 – церковь Санта-Мария Антиква; 14 – статуя Константина; 15 – храм Антония и Фаустины; 16 – храм Ромула; 17 – храм Венеры и Рима; 18 – дом весталок; 19 – базилика Максентия (Константина); 20 – Колизей; 21 – арка Тита; 22 – Палатин

Архитектура Римской республики (конец VI в. до н. э. - серед. I в. до Архитектура Римской республики (конец VI в. до н. э. - серед. I в. до н. нэ. ) Борьба за власть, которая велась в Риме между патрициями и плебеями, мало способствовала развитию искусства. Только к IV — III вв. до н. э. Римское искусство проявилось, правда, в утилитарных формах. Т. е. это были не храмы, статуи и картины, а мосты, дороги, водопроводы, защитные сооружения. В древности в странах Средиземноморья было мало мощеных дорог. При римлянах была создана прекрасная дорожная сеть, соединявшая провинции госудраства со столицей, но не друг с другом, - от этой эпохи произошла поговорка: «Все дороги ведут в Рим» . До римлян дороги строили преимущественно в завоевательных целях. Римляне же стремились улучшить условия для передвижения войск и товров.

Римская архитектура всегда стремилась к удовлетворению практических нужд человека. В особую группу можно выделить Римская архитектура всегда стремилась к удовлетворению практических нужд человека. В особую группу можно выделить инженерные сооружения: Водопроводы — {акведуки) (лат. , от «вода» и «веду» ) - мост с желобочным водопроводом и арочными пролётами, иногда в несколько ярусов в местах понижения земной поверхности Огромные каменные мосты - {виадуки) (лат. , от «путь, дорога» и «веду» ) - мост, по которому проходит участок дороги в месте пересечения ее с оврагом, ущельем, другой дорогой и т. п. Действующий римский виадук в Диноне

Римские дороги были превосходно сконструированы; многие их участки целы и невредимы до сегодняшнего дня. Римские дороги были превосходно сконструированы; многие их участки целы и невредимы до сегодняшнего дня. Строители преодолевали любые препятствия: они строили над реками мосты, в скалах прорубали туннели. Всего римляне проложили более 80 000 км дорог. Аппиева дорога в Риме - самая значимая из античных общественных дорог Рима. Проложена в 312 году до н. э. Названа так по имени своего основателя — цензора Аппия Клавдия Цека.

Поперечный разрез римской дороги. Внизу лежит слой песка или известкового раствора. Второй слой — Поперечный разрез римской дороги. Внизу лежит слой песка или известкового раствора. Второй слой — бетон с известняком или крупынм битым камнем. Третий слой — бетон с гравием. А наверху — каменные блоки, опять же скрепленные бетоном. Вода стекает в канавы, проходящих с обеих сторон дороги.

Развитием своего выдающегося строительного таланта римляне были обязаны этрускам. Однако размах и величие древних Развитием своего выдающегося строительного таланта римляне были обязаны этрускам. Однако размах и величие древних римских сооружений для этрусков были немыслимы. Римляне показали себя умелыми техниками и строителями. Они тщательно узучали характер местности и затем использовали его с самой большой выгодой. Они научились в совершенстве выкладывать арки и своды, прекидывать мосты длиной в 24 км. , что и сегодня является необыкновенно смелым решением.

Циркульная арка - полукруглое каменное покрытие, перекинутое с одного устоя на другой, и сложенное Циркульная арка - полукруглое каменное покрытие, перекинутое с одного устоя на другой, и сложенное так, что соприкасающиеся между собой стороны составляющих его отдельных камней расположены по направлению радиусов круга, удерживаются своим взаимным распором и передают общее давление тому и другому устою.

Основные конструктивные строителей: элементы римских зодчих • арка • свод позволили перекрывать огромные пространства Основные конструктивные строителей: элементы римских зодчих • арка • свод позволили перекрывать огромные пространства без внутренних опор • купол В Древнем Риме не было питьевой чистой воды. Акведуки решили эту проблему. Они снабжали водой фонтаны, бассейны, бани и др. По числу литров воды на душу населения Древний Рим превосходил другие города древнего мира. Древнеримский акведук в современном Риме, творение зодчего Витрувия и

Архитектура и инженерное искусство – ведущие искусства Рима. В архитектуре гражданские здания преобладали перед Архитектура и инженерное искусство – ведущие искусства Рима. В архитектуре гражданские здания преобладали перед культовыми. Главные строительные материалы – камень и кирпич. Римляне изобрели новый строительный материал – бетон. Это позволило им построить новые типы архитектурных сооружений, которые подчеркивали могущество Римской империи. Понт дю Гар - выдающийся памятник древнеримской архитектуры периода правления императора Траяна (98 - 117 гг. н. э. ). Двухэтажный акведук с аркадами, по которому проложен третий ярус малых аркад с желобом для воды общей высотой 48, 75 м. Представляет собой часть водопровода - Нимского акведука, протянувшегося на 50 км в окрестностях Нима на юге Франции - в то время провинции Галлии.

Среди открытий римлян в архитектурном искусстве одно из главных — это новая конструктивная основа Среди открытий римлян в архитектурном искусстве одно из главных — это новая конструктивная основа постройки зданий. До римлян основной системой, котрой пользовались при строительстве зданий, была стоечно-балочная. Греческий храм является тому ярким примером: на «стоячих» колоннах лежит перекрытие — балки, которые вместе с колоннами держат крышу. Римляне много воевали, поэтому изобрели быстрый способ сооружения зданий — монолитно-оболочечный. Они возводиди две узкие кирпичные стенки, пространство между которыми заливали смесью битого щебня и бетона. Бетон — это тоже римское изобретение. Такое здание снаружи облицовывали мрамором или другими породами камня.

Конструктивная система римлян использовалась в мировой практике строительства вплоть до XIX- XX вв. , Конструктивная система римлян использовалась в мировой практике строительства вплоть до XIX- XX вв. , уступив место новой систеем — каркасной. У греков римляне позаимствовали и ордерную систему, только колонны они делали не только цельными, круглыми и из мрамора, а полукруглыми и из бетона, как бы прилепляя их к стене. Так появились пилястры. Композитные колонны и пилястры

На основе греческих образцов этрусками был разработан тип храма, стоящего на подиуме (высоком пьедестале, На основе греческих образцов этрусками был разработан тип храма, стоящего на подиуме (высоком пьедестале, подножии), с глубоким передним портиком. В подобных храмах появился так называемый тосканский ордер, представлявший собой разновидность дорического. В отличие от древнегреческих прототипов, он более массивен, имеет базу, на стволе колонн отсутствуют каннелюры, фриз гладкий. Возник данный архитектурный ордер в Древнем Риме, приблизительно в 1 веке до н. э.

Тосканский ордер Тосканский ордер

Архитекторы Древнего Рима не только полностью переняли греческие ордеры, но и объединили лучшие и Архитекторы Древнего Рима не только полностью переняли греческие ордеры, но и объединили лучшие и наиболее пышные из двух: коринфского и ионического, в один – композитный. Как видно из названия, композиция – это соединение, и действительно, ордер объединил в себе лучшие черты этих, довольно пышных и изящных ордеров.

Живопись В 79 г. до н. э. В результате извержения вулкана Везувия погибло три Живопись В 79 г. до н. э. В результате извержения вулкана Везувия погибло три города: Помпеи, Геркуланум и Стабии. К. Брюллов «Последний день Помпеи»

Помпеи окались самым большим и интересным с художеественной точки зрения городом. Знаменитые помпейские фрески Помпеи окались самым большим и интересным с художеественной точки зрения городом. Знаменитые помпейские фрески ярко проиллюстрировали слияние этрусских и греческих традиций в италийском художественном творчестве. На примере помпейских фресок можно проследить, как развивалась римская живопись со II в. до н. э. до 79 г. до н. э. В ней четко выделяются четыре стиля. Развитие двух пришлось на республиканский период. Росписи первого стиля иногда называют инкрустационными, так как они имитируют облицовку стен дорогими породами мрамора и яшмы. При этом в росписях стен повторяется внешний вид дома, правда более изысканно и нарядно.

Второй стиль получил название архитектурного. Внутреннее пространство дома расписывалось так, что человеку казалось, будто Второй стиль получил название архитектурного. Внутреннее пространство дома расписывалось так, что человеку казалось, будто он находится на улице среди храмов, домов и других сооружений.

Но среди столь необычной фресковой живописи есть фрески, которые вполне можно назвать большими картинами. Но среди столь необычной фресковой живописи есть фрески, которые вполне можно назвать большими картинами. В них есть и ракурс, и перспектива, и тщательная моделировка всех деталей и объемов. Эти работы находятся вне обозначенных стилей и представляют собой живопись в современном понимании. Самые знаменитые росписи были найдены в доме из 60 комнат, получившем название Вилла Мистерий. Название связано с росписями одной из комнат, где изображены сцены посвящения в мистерию Диониса помпейской женщиной, скорее всего хозяйкой дома.

Стены расписаны густой красной краской, и это создает ощущение пылающегов комнате огня. Бог Дионис Стены расписаны густой красной краской, и это создает ощущение пылающегов комнате огня. Бог Дионис возлежит со своей супругой Ариадной и как будто бы не замечает, как крылатая богиня огромным кнутом сечет обнаженную женщину.

Суть происходящего всего — смерть возрождение. и Женщина, которую секут, умрет с богом Дионисом Суть происходящего всего — смерть возрождение. и Женщина, которую секут, умрет с богом Дионисом и возродится вместе с ним. Потому и сюжет фрески, и совершенное мастерство выполненных на ней фигур создают атмосферу тревоги, смятения и страха. В этом их сила и удивительный талант художника, имя которого нам неизвестно.

Более того, если сюжет фресок и перекликается с греческими мифами и загробынми ритуалами этрусков, Более того, если сюжет фресок и перекликается с греческими мифами и загробынми ритуалами этрусков, то их построение — это уже абсолютно новое искусство. Все персонажи. Помещенные на разных стенах комнат, не просто связаны воедино общей композицией, между ними есть и перекрестные. Не всегда уловимые, символические связи. Не фрески украшают комнату, а персонажи фресок заполняют пространство помещения. Это уже совсем другое искусство, и принадлежит оно италийскому народу, который, безусловно, впитал в себя художественные традиции эллинов и этрусков.

Скульптура периода Республики Римская скульптура началась с портрета. Еще римский историк Полибий, детально описавший Скульптура периода Республики Римская скульптура началась с портрета. Еще римский историк Полибий, детально описавший римские погребальные церемонии, особо выделял искусство портрета — маски, которая являлась заместителем человека, имела ритуальное и культовое значение и наделялась магической силой. Поэтому римские портреты республиканского периода еще очень похожи на маски. В этом их глубинное отличие от греческих, которые были скорее идеально-возвышенными, и от этрусских, подверженных переменам настроения и чувств. Но обособить римское портретное искусство от влияния этих двух народов, безусловно, нельзя. В чем же отлчиие римских портретов? Они поражают точной передачей портретируемого до последней морщинки и складочки. Но при всем при том лицо остается мертвенно-неподвижным. В изображениях нет места обыкновенным чувствам и настроениям человека. Римский скульптор фиксирует в мужском портрете только силу воли, мужество, решимость и внутреннюю непоколебимость.

Сохранилось немало портретов Юлия Цезаря, но самым знаменитым было изображение полководца, которое находится в Сохранилось немало портретов Юлия Цезаря, но самым знаменитым было изображение полководца, которое находится в музеях Ватикана и выполнено около 40 -х гг. до н. э. В этом портрете неизвестный скульптор передал не столько настроение или чувства, которые владеют Цезарем, сколько внутреннюю работу мысли, его сосредоточенность над обдумыванием чего-то важного, и важного именно для государства. 15 марта 44 г. до н. э. В зале заседаний в курии Помпея Цезарь будет убит заговорщиками. Рим захлестнула волна гражданских войн. В этой драматической обстановке одну эпоху, эпоху Республики, сменила другая — эпоха Империи.