Критический реализм в русской живописи 2 половины 19

Критический реализм в русской живописи 2 половины 19 века. Жанровая живопись художников передвижников. Работу выполнила Студентка 1 курса Группы ПОИСО-11 Хоробрых Наталья

Осознанный поворот новой русской живописи к демократическому реализму, национальности, современности обозначился в конце 50 -х годов, вместе с революционной ситуацией в стране, с общественным возмужанием разночинной интеллигенции, с революционным просветительством Чернышевского, Добролюбова, Салтыкова-Щедрина, с народолюбивой поэзией Некрасова. Живопись как особый вид искусства, отражающий и обобщающий реальную действительность при помощи своих художественных средств: линии, краски и размещения предметов на плоскости, расположенных не механически - формально, а внутренне связанных, - по-своему может знакомить с жизнью.

В основе критического реализма в изобразительном искусстве России - боль передовых людей за русский народ, надежда на его освобождение от политического бесправия и духовного рабства. Все это отразилось в творчестве русского художника А. А. Иванова. Он верил в преобразующую силу искусства, особую роль художника в борьбе за торжество идей добра и справедливости. Мы можем проследить постижение жизни Ивановым и углубление его мастерства от классической картины "Приам, испрашивающий у Ахиллеса тело Гектора» до эпического полотна "Явление Христа народу", крупнейшего реалистического произведения XIX века

Представителем бытового жанра в русской художественной культуре середины XIX века был А. Г. Венецианов. Он изображал людей в интерьере. В центре его пристального внимания обыденные явления жизни. Герои Венецианова - люди из народа. Поэтичность и красота повседневного крестьянского труда ("На пашне", "Васильки") - главная тема его произведений.

Молитва в Гефсиманском саду. А. А. Иванов.

Живопись начинала приобщаться к современным стремлениям - раньше всего в Москве. Московское Училище не пользовалось привилегиями петербургской Академии художеств, зато меньше зависело от ее укоренившихся догм, атмосфера была в нем более живая. Самобытные таланты, выкристаллизовавшиеся из этого раствора, из этой пестрой смеси "племен, наречий и состояний", стремились, наконец, поведать о том, чем они жили, что им было кровно близко.

Товарищество передвижных художественных выставок – объединение художников России конца 19 века. В ноябре 1863 года четырнадцать выпускников императорской Академии художеств отправили в Совет Академию просьбу, в которой просили заменить традиционное конкурсное задание, предоставив молодым художникам свободу в выборе темы. Полученный от Совета отказ обернулся так называемым «бунтом четырнадцати» . .

Принципы движения передвижников основывались не только на достижениях российского искусства, но и на опыте мировой живописи. Известно, что члены этого товарищества регулярно изучали произведения других художников, выезжая за границу. Они работали в различных жанрах: исторический, пейзажный, портретный. Но каждое произведение, независимо от выбранного жанра, обращалось к современности, отличалось социологической и психологической остротой. Первая выставка состоялась в 1871 году, а расцвет движения пришелся на 80 -е годы 19 века. 1917 год стал годом перемен и для художников-передвижников. Постепенно ТХПВ потеряло свою самостоятельность и к 1923 году окончательно слилось с Ассоциацией художников революционной России.

Прянишников И. М. «Возвращение с ярмарки»

Товарищество передвижных художественных выставок объединяло вокруг себя всех лучших живописцев и скульпторов второй половины XIX — начала XX века. Это В. Г. Перов и И. Н. Крамской, Г. Г. Мясоедов и В. Е. Маковский, К. А. Савицкий и В. М. Максимов, И. М. Прянишников и Н. Н. Ге, Саврасов и И. И. Шишкин, А. И. Куинджи, В. М. Васнецов и В. Д. Поленов, Н. В. Неврев, И. Е. Репин и Суриков, Серов и И. И. Левитан, Н. А. Ярошенко и Нестеров, Н. А. Касаткин и С. В. Иванов, А. Е. Архипов, В. Н. Бакшеев и многие другие. В этот период не было значительных художников, которые не считали бы за высокую честь вступить в ряды Товарищества, которое, в свою очередь, никогда не было закрытым объединением и на всех этапах своего существования принимало в свои ряды талантливую молодежь, а также привлекало к участию на выставках многих художников

Крупным явлением в русской живописи стала картина И. Е. Репина «Бурлаки» , написанная в 1873 году. В этом произведении художник всем своим талантом показал волнующий образ народа. Репин, являясь реалистом, оставил последние помыслы об идеальном в искусстве и обратился к народной щемящей действительности. До Репина подобного глубоко потрясающего, трагичного сюжета никто не смел брать. По выражению картины «Бурлаки» И. Е. Репин — значительный, могучий художник и мыслитель. В этом произведении он показал владение всеми средствами искусства с таким совершенством, как немногие из русских художников.

Вообще крестьянская тема заняла одно из центральных в творчестве передвижников. Именно здесь противоречия общества 1870 -80 -х годов обнаружились наиболее наглядно, поэтому сюда были направлены взоры художников-передвижников в поисках идеала и положительного образа. В их произведениях крестьяне показаны уже не только страдающим, как это было в 1860 -е годы; художники находят в крестьянской жизни светлое нравственное начало, которое достойно утверждения.

Острой социальной насыщенностью отличаются известные произведения художника-жанриста В. Е. Маковского. В его картинах обнаруживается прекрасное знание психологии человека. Живописец с большим мастерством изображает представителей самых различных классов и сословий. Однако основная тема в творчестве Маковского - это городской жанр. Наибольшего расцвета творчество Маковского достигло в 1880 -90 -е годы. В этот период он создал такие произведения, как «Крах банка» (1881), «Оправданная» (1882), «На бульваре» (1887), «Не пущу!» (1892), «Вечеринка» (1897).

Малютин С. В. «По этапу»

В произведениях В. И. Сурикова впервые народ был показан как главная действующая сила истории. Все основные исторические картины художника, среди которых «Утро стрелецкой казни» (1881), «Меншиков в Березове» (1883), «Боярыня Морозова» (1887), «Покорение Сибири Ермаком» (1895), «Переход Суворова через Альпы» (1899), «Степан Разин» (1906) — выставлялись на передвижных выставках и имели огромный успех у зрителей и критики. В полотнах Сурикова история России показана в своем подлинном величии, в драматических ситуациях, в которых раскрываются могучие народные характеры, прекрасные душевные черты человека. В своем творчестве художник прославляет русский народ, его стойкость и мужество, бунтарский дух и твердую веру в справедливость.

Касаткин Н. А. «Раненый рабочий. Тяжело» Маковский К. Е. «Дети, бегущие от грозы»

Неврев Н. В. «Пряха» Поленов В. Д. «Герцеговинец в дозоре»

Одним из самых известных художников-пейзажистов 1870— 90 -х годов является Иванович Шишкин. В его картинах природа средней полосы России показана во всем своем величии и неповторимом облике. Произведения Шишкина «Рожь» (1878), «Среди долины ровныя» (1883), «Лесные дали» (1884), «Утро в сосновом лесу» (1889) и многие другие получили широкое признание. Картина Шишкина «Рожь» , как и многие другие произведения, выражает его любовь к родине, ее необъятным просторам. Все творчество художника пронизано живым ощущением природы. Шишкин своими произведениями создал поэтический образ родного края во всем его своеобразии.

Каждый из художников-передвижников вносил свой вклад в демократическое реалистическое искусство. В этом отношении показательно творчество В. М. Васнецова. На первых передвижных выставках в 1870 -е годы он выступал как художник-жанрист ( «С квартиры на квартиру» (1876), «Чтение военной телеграммы» (1878)). Но с начала 1880 -х годов художник обращается к историческим, сказочным и былинным темам. В полотнах «После побоища Игоря Святославича с половцами» (1880), «Ковер-самолет» (1880), «Аленушка» (1881), «Богатыри» (1898) воплощены мечты народа о счастье, стремлении к лучшей жизни, героические и патриотические традиции. В образах трех богатырей — любимых героев народного эпоса, Васнецов отражает героический дух русского народа, всегда готового дать отпор иноземным завоевателям.

Васнецов В. М. «Богатыри»

Русская пейзажная живопись наивысшего расцвета достигла в произведениях художников-передвижников В. Д. Поленова, А. К. Саврасова, И. И. Шишкина, В. А. Серова , И. И. Левитана.

Передвижники открывали двери молодым художникам, которым были близки их стремления продолжать и развивать традиции реалистической живописи. В 1923 году Товарищество передвижных художественных выставок фактически слилось с Ассоциацией художников революционной России (АХРР) - наиболее крупном объединении художников-реалистов 1920 -х годов и прекратило свое самостоятельное существование. Символично, что последний председатель Правления Товарищества П. А. Радимов стал первым председателем АХРР. Многие передвижники молодого поколения стали членами АХРР и участниками ее выставок.