Скачать презентацию Критический реализм в русской живописи 2 половины 19 Скачать презентацию Критический реализм в русской живописи 2 половины 19

передвижники.pptx

  • Количество слайдов: 23

Критический реализм в русской живописи 2 половины 19 века. Жанровая живопись художников передвижников. Работу Критический реализм в русской живописи 2 половины 19 века. Жанровая живопись художников передвижников. Работу выполнила Студентка 1 курса Группы ПОИСО-11 Хоробрых Наталья

Осознанный поворот новой русской живописи к демократическому реализму, национальности, современности обозначился в конце 50 Осознанный поворот новой русской живописи к демократическому реализму, национальности, современности обозначился в конце 50 -х годов, вместе с революционной ситуацией в стране, с общественным возмужанием разночинной интеллигенции, с революционным просветительством Чернышевского, Добролюбова, Салтыкова-Щедрина, с народолюбивой поэзией Некрасова. Живопись как особый вид искусства, отражающий и обобщающий реальную действительность при помощи своих художественных средств: линии, краски и размещения предметов на плоскости, расположенных не механически - формально, а внутренне связанных, - по-своему может знакомить с жизнью.

В основе критического реализма в изобразительном искусстве России - боль передовых людей за русский В основе критического реализма в изобразительном искусстве России - боль передовых людей за русский народ, надежда на его освобождение от политического бесправия и духовного рабства. Все это отразилось в творчестве русского художника А. А. Иванова. Он верил в преобразующую силу искусства, особую роль художника в борьбе за торжество идей добра и справедливости. Мы можем проследить постижение жизни Ивановым и углубление его мастерства от классической картины "Приам, испрашивающий у Ахиллеса тело Гектора» до эпического полотна "Явление Христа народу", крупнейшего реалистического произведения XIX века

Представителем бытового жанра в русской художественной культуре середины XIX века был А. Г. Венецианов. Представителем бытового жанра в русской художественной культуре середины XIX века был А. Г. Венецианов. Он изображал людей в интерьере. В центре его пристального внимания обыденные явления жизни. Герои Венецианова - люди из народа. Поэтичность и красота повседневного крестьянского труда ("На пашне", "Васильки") - главная тема его произведений.

Молитва в Гефсиманском саду. А. А. Иванов. Молитва в Гефсиманском саду. А. А. Иванов.

Живопись начинала приобщаться к современным стремлениям - раньше всего в Москве. Московское Училище не Живопись начинала приобщаться к современным стремлениям - раньше всего в Москве. Московское Училище не пользовалось привилегиями петербургской Академии художеств, зато меньше зависело от ее укоренившихся догм, атмосфера была в нем более живая. Самобытные таланты, выкристаллизовавшиеся из этого раствора, из этой пестрой смеси "племен, наречий и состояний", стремились, наконец, поведать о том, чем они жили, что им было кровно близко.

Товарищество передвижных художественных выставок – объединение художников России конца 19 века. В ноябре 1863 Товарищество передвижных художественных выставок – объединение художников России конца 19 века. В ноябре 1863 года четырнадцать выпускников императорской Академии художеств отправили в Совет Академию просьбу, в которой просили заменить традиционное конкурсное задание, предоставив молодым художникам свободу в выборе темы. Полученный от Совета отказ обернулся так называемым «бунтом четырнадцати» . .

Принципы движения передвижников основывались не только на достижениях российского искусства, но и на опыте Принципы движения передвижников основывались не только на достижениях российского искусства, но и на опыте мировой живописи. Известно, что члены этого товарищества регулярно изучали произведения других художников, выезжая за границу. Они работали в различных жанрах: исторический, пейзажный, портретный. Но каждое произведение, независимо от выбранного жанра, обращалось к современности, отличалось социологической и психологической остротой. Первая выставка состоялась в 1871 году, а расцвет движения пришелся на 80 -е годы 19 века. 1917 год стал годом перемен и для художников-передвижников. Постепенно ТХПВ потеряло свою самостоятельность и к 1923 году окончательно слилось с Ассоциацией художников революционной России.

Прянишников И. М. «Возвращение с ярмарки» Прянишников И. М. «Возвращение с ярмарки»

Товарищество передвижных художественных выставок объединяло вокруг себя всех лучших живописцев и скульпторов второй половины Товарищество передвижных художественных выставок объединяло вокруг себя всех лучших живописцев и скульпторов второй половины XIX — начала XX века. Это В. Г. Перов и И. Н. Крамской, Г. Г. Мясоедов и В. Е. Маковский, К. А. Савицкий и В. М. Максимов, И. М. Прянишников и Н. Н. Ге, Саврасов и И. И. Шишкин, А. И. Куинджи, В. М. Васнецов и В. Д. Поленов, Н. В. Неврев, И. Е. Репин и Суриков, Серов и И. И. Левитан, Н. А. Ярошенко и Нестеров, Н. А. Касаткин и С. В. Иванов, А. Е. Архипов, В. Н. Бакшеев и многие другие. В этот период не было значительных художников, которые не считали бы за высокую честь вступить в ряды Товарищества, которое, в свою очередь, никогда не было закрытым объединением и на всех этапах своего существования принимало в свои ряды талантливую молодежь, а также привлекало к участию на выставках многих художников

Крупным явлением в русской живописи стала картина И. Е. Репина «Бурлаки» , написанная в Крупным явлением в русской живописи стала картина И. Е. Репина «Бурлаки» , написанная в 1873 году. В этом произведении художник всем своим талантом показал волнующий образ народа. Репин, являясь реалистом, оставил последние помыслы об идеальном в искусстве и обратился к народной щемящей действительности. До Репина подобного глубоко потрясающего, трагичного сюжета никто не смел брать. По выражению картины «Бурлаки» И. Е. Репин — значительный, могучий художник и мыслитель. В этом произведении он показал владение всеми средствами искусства с таким совершенством, как немногие из русских художников.

Вообще крестьянская тема заняла одно из центральных в творчестве передвижников. Именно здесь противоречия общества Вообще крестьянская тема заняла одно из центральных в творчестве передвижников. Именно здесь противоречия общества 1870 -80 -х годов обнаружились наиболее наглядно, поэтому сюда были направлены взоры художников-передвижников в поисках идеала и положительного образа. В их произведениях крестьяне показаны уже не только страдающим, как это было в 1860 -е годы; художники находят в крестьянской жизни светлое нравственное начало, которое достойно утверждения.

Острой социальной насыщенностью отличаются известные произведения художника-жанриста В. Е. Маковского. В его картинах обнаруживается Острой социальной насыщенностью отличаются известные произведения художника-жанриста В. Е. Маковского. В его картинах обнаруживается прекрасное знание психологии человека. Живописец с большим мастерством изображает представителей самых различных классов и сословий. Однако основная тема в творчестве Маковского - это городской жанр. Наибольшего расцвета творчество Маковского достигло в 1880 -90 -е годы. В этот период он создал такие произведения, как «Крах банка» (1881), «Оправданная» (1882), «На бульваре» (1887), «Не пущу!» (1892), «Вечеринка» (1897).

Малютин С. В. «По этапу» Малютин С. В. «По этапу»

В произведениях В. И. Сурикова впервые народ был показан как главная действующая сила истории. В произведениях В. И. Сурикова впервые народ был показан как главная действующая сила истории. Все основные исторические картины художника, среди которых «Утро стрелецкой казни» (1881), «Меншиков в Березове» (1883), «Боярыня Морозова» (1887), «Покорение Сибири Ермаком» (1895), «Переход Суворова через Альпы» (1899), «Степан Разин» (1906) — выставлялись на передвижных выставках и имели огромный успех у зрителей и критики. В полотнах Сурикова история России показана в своем подлинном величии, в драматических ситуациях, в которых раскрываются могучие народные характеры, прекрасные душевные черты человека. В своем творчестве художник прославляет русский народ, его стойкость и мужество, бунтарский дух и твердую веру в справедливость.

Касаткин Н. А. «Раненый рабочий. Тяжело» Маковский К. Е. «Дети, бегущие от грозы» Касаткин Н. А. «Раненый рабочий. Тяжело» Маковский К. Е. «Дети, бегущие от грозы»

Неврев Н. В. «Пряха» Поленов В. Д. «Герцеговинец в дозоре» Неврев Н. В. «Пряха» Поленов В. Д. «Герцеговинец в дозоре»

Одним из самых известных художников-пейзажистов 1870— 90 -х годов является Иванович Шишкин. В его Одним из самых известных художников-пейзажистов 1870— 90 -х годов является Иванович Шишкин. В его картинах природа средней полосы России показана во всем своем величии и неповторимом облике. Произведения Шишкина «Рожь» (1878), «Среди долины ровныя» (1883), «Лесные дали» (1884), «Утро в сосновом лесу» (1889) и многие другие получили широкое признание. Картина Шишкина «Рожь» , как и многие другие произведения, выражает его любовь к родине, ее необъятным просторам. Все творчество художника пронизано живым ощущением природы. Шишкин своими произведениями создал поэтический образ родного края во всем его своеобразии.

Каждый из художников-передвижников вносил свой вклад в демократическое реалистическое искусство. В этом отношении показательно Каждый из художников-передвижников вносил свой вклад в демократическое реалистическое искусство. В этом отношении показательно творчество В. М. Васнецова. На первых передвижных выставках в 1870 -е годы он выступал как художник-жанрист ( «С квартиры на квартиру» (1876), «Чтение военной телеграммы» (1878)). Но с начала 1880 -х годов художник обращается к историческим, сказочным и былинным темам. В полотнах «После побоища Игоря Святославича с половцами» (1880), «Ковер-самолет» (1880), «Аленушка» (1881), «Богатыри» (1898) воплощены мечты народа о счастье, стремлении к лучшей жизни, героические и патриотические традиции. В образах трех богатырей — любимых героев народного эпоса, Васнецов отражает героический дух русского народа, всегда готового дать отпор иноземным завоевателям.

Васнецов В. М. «Богатыри» Васнецов В. М. «Богатыри»

Русская пейзажная живопись наивысшего расцвета достигла в произведениях художников-передвижников В. Д. Поленова, А. К. Русская пейзажная живопись наивысшего расцвета достигла в произведениях художников-передвижников В. Д. Поленова, А. К. Саврасова, И. И. Шишкина, В. А. Серова , И. И. Левитана.

Передвижники открывали двери молодым художникам, которым были близки их стремления продолжать и развивать традиции Передвижники открывали двери молодым художникам, которым были близки их стремления продолжать и развивать традиции реалистической живописи. В 1923 году Товарищество передвижных художественных выставок фактически слилось с Ассоциацией художников революционной России (АХРР) - наиболее крупном объединении художников-реалистов 1920 -х годов и прекратило свое самостоятельное существование. Символично, что последний председатель Правления Товарищества П. А. Радимов стал первым председателем АХРР. Многие передвижники молодого поколения стали членами АХРР и участниками ее выставок.