Константин Степанович Мельников (22 июля (3 августа) 1890,

Константин Степанович Мельников (22 июля (3 августа) 1890, Москва - 28 нояб. 1974, Москва) - советский и русский проектировщик, художник и педагог, заслуженный проектировщик РСФСР, 1 из лидеров направления авангарда в советской архитектуре в 1923 -1933 гг. .

Родился Константин Степанович Мельников в Москве (3 августа 1890 г. ) и провел в ней почти всю жизнь. Его детство прошло в деревне Лихоборы, в полурабочей, полукрестьянской семье (отец – дорожный рабочий). Окончил два класса церковно-приходской школы(1903). Мельников привлёк внимание В. М. Чаплина, выдающегося русского инженера-теплотехника, своими художественными способностями и был зачислен в строительную контору «В. Залесский и В. Чаплин» . Благодаря поддержке инженера Чаплина, в 1904 г. Мельников поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, в котором обучался в общей сложности в течение 12 лет, получив сначала общее образование (1910), а затем став выпускником отделений живописи (1914) и архитектуры (1917).

В годы обучения Мельникова на архитектурном отделении Училища в русской архитектуре нарастало увлечение неоклассикой. Студенты восхищались произведениями лидеров этого направления - И. Жолтовского, И. Фомина и В. Щуко. Мельников на старших курсах училища и в первые годы после его окончания испытал сильное влияние Жолтовского, участвуя в его беседах, в которых мастер говорил об архитектуре как о возвышенном искусстве. Впоследствии Константин Степанович вспоминал о них с большой теплотой. Дипломный проект Мельникова и первые его самостоятельные произведения выполнены именно в духе неоклассики. По неоклассическому проекту Мельникова были оформлены фасады ряда зданий завода АМО. Однако уже в начале 20 -х годов Мельников начинает интенсивные поиски новых путей в творчестве, отказываясь от воспринятых им в годы учебы эклектики и стилизации. Это было время становления новой архитектуры.

В конце 1920 года Мельникова пригласили преподавать на архитектурном факультете только что организованного Вхутемаса. Здесь вместе с Голосовым он возглавил один из трех потоков факультета. Это была «Вторая мастерская экспериментальной архитектуры» , или «Новая академия» , небольшая, но вполне самостоятельная по творческим установкам. Оба руководителя этой мастерской в собственных и учебных проектах того времени интенсивно искали новые пути в архитектуре, исповедовали и разрабатывали теорию «архитектурного организма» , решительно отказывались от ордерных форм. В этот сложный период появление первых новаторских произведений Мельникова для многих оказалось неожиданным. Они не укладывались ни в какие школы и течения, вызывая восторг у одних, непонимание и отрицание у других. Павильон «Махорка» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарнопромышленной выставке. 1923 год.

Павильон "Махорка". Архитектор К. С. Мельников. Макет -реконструкция В композиции павильона Мельников исходил из убеждения, что выставочная архитектура должна быть обязательно образно новой и впечатляющей, должна выполнять роль важнейших «экспонатов» . Архитектор расчленил здание на ряд самостоятельных объемов, контрастно сгруппировал их, накрыл разнонаправленными односкатными кровлями, консольно выдвинул верхний объем над опорами, противопоставив его массиву две ажурные формы – открытую винтовую лестницу и узкую застекленную шахту для транспорта. Своей образной экспрессивностью павильон «Махорка» произвел огромное впечатление на современников. Он вообще оказался одним из самых первых примеров подлинного обновления языка архитектуры, тем более знаменательного, что постройка была выполнена в традиционнейшем и, казалось бы, уже не поддающемся какому-либо новому осмыслению материале, – в дереве.

Советский павильон на Международной выставке в Париже. В 1925 г. СССР впервые выступил на Международной выставке декоративного искусства в Париже. На проект Парижского павильона был проведен закрытый конкурс, и наиболее интересным был признан проект К. Мельникова, который простейшими средствами добился остроты объемнопространственной композиции, хорошо понимая, что для того чтобы привлечь внимание посетителей, надо сочинить такую форму, которая своей необычностью превратила бы сам павильон в своеобразный экспонат выставки. Мельников достиг этого, создав динамичную композицию, которая резко выделялась на достаточно однообразном эклектическом фоне большинства павильонов. В композиции наряду с объемными эффектами активно использована цветовая гамма, гармонично сочетающая красный, серый и белый цвета, разработанная художником А. Родченко.

проект саркофага В. И. Ленина В феврале 1924 года Мельников по конкурсу получил право на почетнейшую работу: сооружение саркофага в еще только проектировавшемся и одновременно строившемся тогда временном (втором) Мавзолее В. И. Ленина. Это задание в сложных технических условиях и в сжатые сроки Мельников реализовал к открытию Мавзолея для посетителей летом 1924 года.

В том же 1924 году Мельников как архитектор с выраженным индивидуальным характером творчества успешно участвовал в конкурсах на проект московского здания для издательства «Ленинградская правда» на Страстной площади, проект павильона СССР для Международной выставки декоративного искусства и художественной промышленности в Париже, а также получил заказ на сооружение комплекса Ново. Сухаревского рынка. Проект 6 -ти этажного вращающегося здания газеты «Ленинградская правда» .

Вершиной творчества выдающегося архитектора Константина Степановича Мельникова считается его доммастерская в московском Кривоарбатском переулке, он по праву считается одним из главных символов архитектуры XX века и своеобразной иконой мировой культуры. Мельников открыл и применил в ходе работы над Домом решения, которые впоследствии были признаны революционными. Оригинальная планировка, изящная пространственная композиция и сильные конструкторские приемы прославили архитектора и его творение на весь мир. Дом Мельникова

Дом представляет собой два соединенных между собой цилиндра – двухэтажный и трехэтажный. Из мастерской можно выйти на крышу террасу на крыше первого цилиндра.

На фундаменте в виде двух пересекающихся колец особой разработанной Мельниковым кладкой были выложены стены с 200 шестиугольными окнами, что образовывало собой подобие жесткой сетки с равномерным распределением нагрузки и не требовало использования несущих столбов и перемычек.

Такое количество окон, конечно не было нужно, поэтому из 200 осталось только 60. Остальные были заложены битым кирпичом или переделаны во встроенные шкафы и ниши, что само по себе уже сэкономило много средств. Кроме того, такая конструкция позволяла без больших трудозатрат в будущем закладывать старые окна и прорубать в нужных местах новые Константин Мельников с женой на строительстве собственного дома

Необычно были сделаны и перекрытия. Никаких традиционных несущих балок, вся большая поверхность – это сетка из поставленных на ребро досок. В результате получается мембрана с равномерным распределением нагрузки по всей поверхности. Даже прогибаясь под тяжестью мембрана сохраняет свою жесткость. Например, потолок в мастерской со временем несколько провис, но Мельников при ремонте намеренно не стал его выпрямлять, объяснив это, тем что выпуклый белый потолок только лучше отражает и рассеивает по помещению свет из многочисленных окон.

Мастерская Благодаря множеству окон днем свет проходит в помещение с разных сторон и создает максимально бестеневое освещение.

Вид гостиной на втором этаже. Здесь в отличие от других комнат – одно большое окно во всю фасадную стену