Компьютерные музыкальные технологии и звуковой дизайн Цифровая обработка информации Техника аудиовизуальных средств Тема № 03. Запись звука § 1. Общие сведения о звукозаписи § 2. Выбор микрофона § 3. Методы звукозаписи § 4. Методы воспроизведения § 5. Запись звука в Adobe Audition
§ 1. Общие сведения о звукозаписи 2
Общие сведения о записи Под процессом записи понимают преобразование сигналов в пространственное изменение состояния или формы некоторого физического тела (носителя записи) с целью сохранения в нем информации для последующего ее извлечения (получения). Информацию, сохраняемую в носителе записи, называют записью. Носитель записи, содержащий информацию, полученную в процессе записи, называют фонограммой. За столетие, прошедшее с момента возникновения первых идей записи звука, были предложены десятки способов записи. Одними из них являются: q механический (грамзапись), q фотографический, q магнитный, q лазерный и т. д. 3
Запись звука Качество записи (и воспроизведения) звуков источников зависит от бесконечного количества факторов, но выделить основные составляющие все-таки можно и нужно: 1. микрофон; 2. помещение, в котором производится запись; 3. аналого-цифровой преобразователь (АЦП); 4. цифро-аналоговый преобразователь (ЦАП); 5. тракт микширования и усиления звуковых сигналов. 4
Немного истории Необходимость применения акустоэлектрического преобразователя впервые возникла при разработке телефонной связи. 2 июня 1875 г. — исторически достоверная дата изобретения Александром Грейамом Беллом микрофона для телефонного аппарата. Интересно, что момент рождения микрофона наступил совершенно неожиданно для его создателей. Сам Белл в это время находился на приемном конце, а с генератором сигналов возился его помощник Томас Уотсон. У Томаса чтото не получалось и он тихонько чертыхнулся. Так находившийся в другой комнате Белл принял первое в мире телефонное сообщение. Что это были за слова? История стыдливо умалчивает. Почти сразу после разработки акустоэлектрический преобразователь вышел за пределы простейшего утилитарного применения. Имеются документальные свидетельства одной из первых в России телефонных радиотрансляций: « 17. 03. 1888 года в Москве в квартире доктора Богословского 12 человек слушали с помощью телефонных трубок оперу "Риголетто", передаваемую по проводам из Большого театра» . Таким образом, микрофоны появились раньше, чем возникла возможность звукоусиления и звукозаписи. 5
Микрофоны: принцип действия Микрофон - это устройство для преобразования акустических колебаний воздушной среды в электрические сигналы. Микрофон является первым и одним из наиболее важных звеньев любого электроакустического тракта. Поэтому его свойства оказывают огромное влияние на качество работы этого тракта. Микрофон должен отвечать следующим требованиям: q При рабочих уровнях звука микрофон должен вырабатывать электрический сигнал, в достаточной мере превышающий уровень собственных электрических шумов. q Вырабатываемый сигнал не должен иметь существенных искажений. q Микрофон должен практически без изменений передавать все звуковые частотные составляющие, содержащиеся в сигнале в пределах частотного диапазона аппаратуры, к которой он подключен. 6
Микрофоны: Виды микрофонов Микрофоны Электродинамические Катушечные Ленточные Электромагнитные Электростатические Конденсаторные Электретные Узкий частотный диапазон и неравномерная частотная характеристика Пьезоэлектрические Угольные Полупроводниковые Принцип действия не обеспечивает выполнение ни одного требования 7
Виды микрофонов по способу преобразования колебаний 1. Индукционные микрофоны: используется явление электромагнитной индукции — возникновение электродвижущей силы при движении проводника в постоянном магнитном поле. 2. Конденсаторные микрофоны: используется зависимость емкости конденсатора от перемещений его подвижной пластины под действием звуковых колебаний. 3. Пьезоэлектрические (кристаллические) микрофоны: используется пьезоэлектрический эффект, - возникновение электрических зарядов на поверхности кристаллов некоторых веществ (например, сегнетовой соли) при их деформации под воздействием какого-либо давления. 4. Электромагнитные микрофоны: эффект изменения магнитного потока при смещениях в нем некоторого подвижного элемента. 5. Угольные микрофоны: свойство угольного сопротивление в зависимости от силы сжатия. порошка менять 8
Виды микрофонов 1. по диапазону воспринимаемых частот: q узкополосные (речевые) ; q широкополосные (музыкальные). 2. по помехозащищенности: q шумозащищенные; q обычного исполнения. 3. По электроакустическим параметрам микрофоны разделяют на четыре группы сложности: нулевая (высшая), первая, вторая и третья. Микрофоны нулевой, первой и второй групп сложности предназначены для звукопередачи, звукозаписи и звукоусиления музыки и речи, микрофоны третьей группы сложности - только для речи. Кроме того, по некоторым параметрам микрофоны подразделяются на устройства высшей и первой категории качества. 9
Характеристики микрофонов Основные параметры микрофонов: q номинальный диапазон частот, q модуль полного электрического сопротивления, q чувствительность, q типовая частотная характеристика чувствительности, q характеристика направленности. Номинальный диапазон частот - тот диапазон частот, в котором микрофон воспринимает акустические колебания и в котором нормируются его параметры. Для профессиональных студийных целей обычно стремятся использовать микрофоны нулевой группы сложности высшей категории качества, для которых нормируется диапазон частот 20. . . 20000 Гц. Микрофоны первой группы сложности должны иметь номинальный диапазон частот не менее 31, 5. . . 18000 Гц, второй группы 50. . . 15000 Гц, третьей группы 63. . . 12500 Гц. 10
Характеристики микрофонов Чувствительность микрофона - это отношение напряжения U на выходе микрофона к воздействующему на него звуковому давлению р, выраженное в милливольтах на паскаль (м. В/Па): E=U/p. Уровень чувствительности - чувствительность, выраженная в децибелах относительно величины Енач = 1 В/Па и определяемая по формуле: Nм = 20 lg. E - 60, д. Б, где Е - чувствительность микрофона, м. В/Па. Неравномерность частотной характеристики определяется как разность между максимальным и минимальным уровнями чувствительности микрофона в номинальном диапазоне частот и выражается в децибелах: ΔN = NMAX - NMIN. 11
Частотная характеристика Чувствительность или уровень передачи микрофона в большей или меньшей степени зависят от частоты звуковых колебаний. График этой зависимости называют частотной характеристикой микрофона. Очень важным параметром частотной характеристики является ее неравномерность. 12
Частотная характеристика Принципиальным требованием к частотной характеристике является ее равномерность. Чем равномернее ЧХ микрофона, тем правильнее он передает тембр голоса певца или инструмента. ЧХ микрофона МД-78 ЧХ микрофона МКЭ-2 13
Направленность микрофона Способность микрофона реагировать на звуки в зависимости от пространственного расположения источника и направления прихода звуковых волн определяется характеристикой направленности. Характеристика направленности R(q) - зависимость чувствительности микрофона в свободном поле на определенной частоте f от угла q между рабочей осью микрофона и направлением на источник звука. Характеристику или диаграмму направленности графически представляют в полярной системе координат. В качестве опорного направления (0°— 180°) используют ось микрофона (фронтальное или перпендикулярное к лицевой стороне микрофона направление). Вдоль линии, определяющей конкретное направление, откладывают отрезок, пропорциональный чувствительности в этом направлении. 14
Направленность микрофона По виду характеристики направленности микрофоны делят на три основных типа: § ненаправленные; § двусторонне; § односторонне направленные. 15
Направленность микрофона В первом приближении считается, что ненаправленные микрофоны одинаково воспринимают звук с любого направления. Двусторонне направленные микрофоны обладают одинаковой чувствительностью как с фронтальной, так и с тыльной стороны. Односторонне направленные микрофоны чувствительны только к звуковым волнам, приходящим с фронтального направления. Кроме того, выделяют еще и существуют еще и остронаправленные микрофоны. 16
Направленность микрофона Рисунок 1 представляет некое идеализированное устройство. В действительности нет, и не может быть микрофона, для которого характеристика оставалась бы правильной окружностью во всем частотном диапазоне. Реальная диаграмма направленности, которая приводится в технической документации к микрофону ненаправленного действия, обычно имеет вид, подобный представленному на рисунке 2. Термин «ненаправленный» обычно относят к микрофонам с диаграммой направленности, близкой к круговой, только на низких частотах. Идеальная круговая диаграмма направленности Реальная диаграмма направленности 17
Направленность микрофона Изделия фирм, уважающих себя и покупателей, снабжаются паспортами, в которых приводятся диаграммы направленности для нескольких частот, подобные приведенным в качестве примера на для динамического (МД 78) и для электретного (МКЭ-2) микрофонов. Диаграмма направленности микрофона МД-78 Диаграмма направленности микрофона МКЭ-2 18
Направленность микрофона track 01. wav track 01 является коротким отрывком оркестровой музыки, звучащей так, как будто она была записана: 1) спереди хорошего микрофона, 2) сзади кардиоидного микрофона, 3) сбоку короткого линейного микрофона 4) сзади линейного микрофона. Обратите особое внимание на выдержанные звуки струнного хора и на то, как они соотносятся с другими инструментами. 19
§ 2. Выбор микрофона 20
Выбор микрофона Ненаправленный микрофон можно применять при записи пения и музыки в сильно заглушенном помещении. Его же следует использовать для передачи общей акустической обстановки при многомикрофонной записи. Пусть нужно передать голоса сидящих за круглым столом собеседников. В этом случае, очевидно, самым удобным окажется микрофон с круговой диаграммой направленности, как это показано на рисунке: М— микрофон, 1 -4 — собеседники (исполнители) 21
Выбор микрофона Двусторонне направленный микрофон с диаграммой типа «восьмерка» следует применять при записи в заглушенном помещении, когда необходимо увеличить относительный уровень отраженных сигналов, а также при записи отдельных музыкальных инструментов и певцов для выделения низких частот в условиях близкого размещения, исполнителей у микрофона. Двусторонне направленный микрофон, сориентированный в горизонтальном направлении, оказывается полезным для ослабления звуковых волн, отраженных от пола, потолка и боковых стен помещения. Это позволяет применить акустическую обработку только двух стен: за исполнителем и напротив него. Но при этом следует помнить, что двусторонненаправленный микрофон нежелательно приближать к источнику звука, предел — 50 -80 см. 22
Выбор микрофона Односторонне направленный микрофон «кардиоида» желательно применять при записи в помещении с большим количеством звуковых отражений. Применяют его и в том случае, когда в помещение, где проводят запись, проникают посторонние шумы. Односторонне направленный микрофон устанавливают, когда необходимо с помощью нескольких микрофонов создавать разные звуковые планы для отдельных исполнителей, искусственно подбирать микшированием нужный баланс громкостей, отстраиваться от воздействия отраженных звуковых волн и во многих других случаях 23
Запись звука: подключение микрофона к компьютеру У большинства звуковых карт имеется специальный разъем для подключения микрофона. Если подключить микрофон в этот разъем, получить высококачественную запись не удастся. Все дело в слишком сильном шуме микрофонного входа. Кроме микрофонного входа у звуковых карт есть линейный вход. Он характеризуется меньшей чувствительностью, значит, в меньшей степени подвержен воздействию шумовых наводок. Шумовое напряжение на этом входе такое же, как и на микрофонном, но предполагается, что уровень полезного сигнала, поступающего на линейный вход, значительно превышает уровень сигнала с выхода микрофона. Для снижения уровня шума разумнее использовать внешний малошумящий микрофонный усилитель. Его задача — усилить сигнал, поступающий с микрофона, до уровня, достаточного для линейного входа. Такие усилители могут выполняться в виде отдельного устройства или входить в состав аппаратных микшеров. Сигнал с линейного выхода микрофонного усилителя следует подать посредством кабеля на линейный вход звуковой карты. 24
§ 3. Методы звукозаписи 25
Основы механической звукозаписи Механическая звукозапись основана на вырезании (или выдавливании) в материале носителя записи канавки с помощью записывающего устройства - рекордера. При воспроизведении по канавке движется игла воспроизводящего устройства - звукоснимателя. В процессе развития механической записи были предложены два основных способа модуляции канавки: q поперечный, при котором резец колеблется влево-вправо от нейтрального положения и канавка постоянной ширины приобретает извивы (рис. а), q глубинный, при котором резец смещается вверх-вниз от нейтрального положения, вырезая канавку переменной глубины и ширины (рис. б). Вид модулированной канавки при поперечной (а) и глубинной (б) записи. 26
Основы фотографической звукозаписи Фотографическая запись основана на воздействии светового потока на светочувствительный слой носителя записи - киноленты (рис. а). q Электрический сигнал от микрофона М через усилитель записи УЗ поступает на модулятор света МС. q Промодулированный световой поток образует на светочувствительном слое негативной ленты НЛ узкий пишущий штрих переменной ширины или переменной интенсивности. q После фотохимической обработки и копирования образуется позитивная фонограмма ПФ. q При воспроизведении источник света - читающая лампа ЧЛ - с помощью оптической системы О создает в плоскости позитивной фонограммы узкий читающий штрих. q Промодулированный фонограммой световой поток попадает на фотоэлемент ФЭ. Различают фонограмму переменной ширины (рис. 3. 7, б) и переменной плотности (рис. 3. 7, в). 27
Основы магнитной аналоговой записи Магнитная звукозапись основана на свойстве ферромагнитных материалов намагничиваться под воздействием магнитного поля и сохранять остаточное намагничивание по выходе из этого поля. По мере надобности полученную фонограмму можно стереть переменным магнитным полем. При записи наряду со звуковым, подается высокочастотный сигнал, имеющий значительно больший уровень, чем звуковой. Напряжение подмагничивания обеспечивает запись сигналов с использованием наиболее линейных участков основной кривой намагниченности. 28
Общие сведения о цифровой записи Принцип, на котором базируется способ передачи звуковых сигналов в цифровой форме, состоит в том, что полное воспроизведение любого сигнала на стороне приема возможно и в том случае, когда передается не весь сигнал, а лишь периодически выделяемые из него отсчеты. Основные преимущества цифровой записи: q возможность получения сколь угодно большого динамического диапазона и сколь угодно малых искажений; q отсутствие детонации звука; q возможность многократного копирования фонограмм без ухудшения качества; q отсутствие модуляционных шумов; q отсутствие искажений АЧХ при любых уровнях сигнала в пределах динамического и частотного диапазонов. Цифровая система звукозаписи требует представления входного аналогового сигнала в цифровом виде, а выходного цифрового сигнала - в аналоговом. Подробнее о цифровой записи - в следующей лекции. 29
Основы магнитной цифровой записи Существует два формата цифровой записи на магнитную ленту: - продольно-строчная запись ("stationary head digital audio tape" , S-DAT), в которой используются неподвижные магнитные головки (меньшая плотность записи); - наклонно-строчная запись ("rotary head digital audo tape", R-DAT), которая реализуется с помощью вращающихся магнитных головок (большая плотность записи). Наклонная дорожка R-DAT магнитофона содержит пять основных зон, предназначенных для записи основных, дополнительных данных и служебных сигналов. q ИКМ - зона, где производится запись цифрового звукового сигнала двух стереоканалов вместе с проверочными данными системы коррекции ошибок. q АПЧ - зоны записи сигналов системы автопоиска дорожек (автотрекинга). С помощью этих сигналов определяется смещение головки относительно дорожки записи и обеспечивается точное слежение головки за "своей" дорожкой. q Зоны субкода предназначены для записи дополнительных данных, обеспечивающего 30 сервисные функции магнитофона.
Основы лазерной записи на компакт-диск Компакт-диск - это коммерческое название звукозаписи, разработанной совместно фирмами Philips и Sony в конце 70 -х годов, причем фирма Philips разработала функциональные принципы и аппаратурные средства, а фирма Sony - способы преобразования сигналов и соответствующую микросхемотехнику. Носителем первичной записи служит стеклянный полированный диск, на который нанесен слой лака толщиной 0, 12. . . 0, 15 мкм, чувствительного к действию света. Запись производят лазерным лучом. Растворитель удаляет лак с участков, подвергшихся действию света. На лаковом слое образуются углубления (питы) длиной несколько микрометров и глубиной примерно 0, 12 мкм. Ширина углублений - примерно 0, 5 мкм. Рабочий слой DVD (а) и CD (б) при большом увеличении 31
Основы лазерной записи на компакт-диск Диск Super Audio имеет такие же размеры, как обычный CD, но SACD - это диск высокой плотности, который в целях обеспечения максимальной гибкости и совместимости может выпускаться в трех возможных модификациях. Стандартный SACD имеет один слой высокой плотности (HD), предназначенный для высококачественной записи в формате DSD. Диск SACD может также быть двухслойным с двумя слоями HD или гибридным, когда один слой используется как SACD, а второй как обычный CD, так что вопрос о совместимости даже не возникает. 32
Основы магнитооптической записи Запись на MD (Mini. Disk) ведется с помощью магнитной головки и лазерного луча на специальный магнитооптический слой. При взаимодействии лазерного излучения и намагниченного материала возникает магнитооптический эффект Керра. Поляризация лазерного луча изменяется в зависимости от его попадания на "плюсовой" или "минусовой" участок магнитооптического слоя, оставленный магнитной головкой. 33
§ 4. Воспроизведение звука 34
Общие сведения о воспроизведении звука Электроакустические системы, применяемые в звуковом и телевизионном вещании, кинематографе, предназначены для передачи звука из первичного помещения (концертный зал, аппаратно-студийный комплекс и т. п. ) во вторичное (жилая комната радиослушателя и телезрителя, кинозал). Электроакустические звуковые системы должны обеспечивать: q более полную передачу всего комплекса ощущений, свойственных естественному слушанию: o пространственного впечатления, o прозрачности и раздельности звучания, o естественности звучаний тембров музыкальных инструментов и голосов, o музыкального равновесия (баланса) отдельных элементов сложного звукового образа, o окружающей акустической обстановки и т. д. ; q широкие возможности для творческой фантазии звукорежиссера; q создание звуковых эффектов, осуществление которых затруднено или даже невозможно в условиях естественного слушания (концертный зал). Даже при идеальных параметрах качества электроакустического тракта воссоздать во вторичном помещении все структурные особенности первичного звукового поля невозможно. 35
Громкоговорители: классификация и основные параметры Громкоговоритель и телефон - это устройства для преобразования электрических колебаний в звуковые, акустические колебания воздушной среды. Поскольку громкоговорители и телефоны являются последними звеньями любого радиовещательного (звуковоспроизводящего) тракта или линии связи, то их свойства оказывают решающее влияние на качество работы в целом. Акустическая система - устройство для эффективного излучения звука в окружающее пространство в воздушной среде, содержащее одну или несколько головок громкоговорителей, необходимое акустическое оформление, необходимые электрические устройства (фильтры, трансформаторы, регуляторы и т. п. ). 36
Громкоговорители: классификация и основные параметры По способу преобразования громкоговорители и телефоны подразделяются на: q электромагнитные (в основном телефоны), q электродинамические катушечные, q изодинамические, q электростатические, q пьезоэлектрические и некоторые другие. По виду излучения звука громкоговорители подразделяют на: q громкоговорители непосредственного излучения o диффузорные; o куполообразные; o ленточные. q рупорные. Различают громкоговорители по потребляемой электрической мощности (мощные, маломощные), а также и по чувствительности. 37
Громкоговорители: основные параметры Громкоговорители характеризуются большим числом параметров, некоторые из них приведены ниже. Номинальная мощность - заданная электрическая мощность, при которой нелинейные искажения громкоговорителя не должны превышать требуемые. Частотная характеристика по звуковому давлению - графическая или численная зависимость от частоты уровня звукового давления, развиваемого громкоговорителем в определенной точке свободного поля, находящейся на определенном расстоянии от рабочего центра, при постоянном значении напряжения на выводах громкоговорителя. Неравномерность частотной характеристики звукового давления - разность максимального и минимального значений уровней звукового давления (отношение максимального звукового давления к минимальному, выраженное в децибелах) в заданном диапазоне частот. Диаграмма направленности - графическая зависимость в условиях свободного поля уровня звукового давления для данных частоты (полосы частот) и расстояния от рабочего центра громкоговорителя от угла между рабочей осью громкоговорителя и направлением в точку измерения. 38
Частотная характеристика Громкоговоритель не может одинаково хорошо преобразовать в звук переменные токи разных частот. Конфигурация громкоговорителя типа оказывает большое влияние на форму частотной характеристики на средних частотах, вызывая появление многочисленных пиков и провалов в случае неудачной формы. Зависимость неравномерности частотных характеристик громкоговорителя от 39 акустических оформлений различной формы
Громкоговорители: специализация Условно все существующие АС можно разделить на: q двухполосные: имеют не менее двух головок громкоговорителей, электрически разделенных на единственной частоте (для симметричных фильтров); q многополосные: имеют не менее двух частот раздела. Примерный вид двухполосных АС Примерный вид многополосных АС 40
Громкоговорители: основные параметры ДВУХПОЛОСНЫЕ Положительные стороны: q удается избежать раздела частот в критической области 200 - 800 Гц; q всего одна область совместного действия головок; q лучшая согласованность головок; q меньшие по сравнению с многополосными размеры акустического оформления. Недостатки: q не позволяет получить необходимую отдачу в низкочастотном диапазоне; q больше, чем в многополосных, линейные и нелинейные искажения. МНОГОПОЛОСНЫЕ Чаще всего можно встретить трех и пятиполосные конструкции. Такие системы предоставляют большую гибкость в создании для каждой из головок оптимального режима нагрузки по мощности и частотному диапазону Недостатки: q большие габариты; q более сложные кроссоверы (устройства для разделения звука на отдельные полосы); q несколько областей совместного действия головок; q необходимость выравнивания звукового давления головок в частотных полосах. 41
Громкоговорители: сабвуферы Производители акустических систем предлагают два варианта сабвуферов: q активные (АСВ) - принципиально ничем не отличаются от низкочастотного звена широкополосной АС. q пассивные (ПСВ) - в их конструкции помимо АО, динамических головок и усилителей мощности присутствуют активные разделительные фильтры и корректоры. 42
§ 5. Запись звука в Adobe Audition 43
Продолжение работы Роль звука в видеоролике может быть двоякой. n "В кадре" — в виде речи, музыки, вокала, синхронных с изображением. n "За кадром" — в виде несинхронного музыкального, речевого или шумового сопровождения видеоряда. Если вы намерены обрабатывать звук, который должен быть синхронизирован с изображением, то план действий в самом общем виде выглядит так. 1. Записать звук одновременно с изображением посредством видеокамеры. 2. Выделить звук в отдельный трек из цифрового потока, включающего в себя видео- и аудиоданные. 3. Обработать звуковой трек (подавить шум, отфильтровать, преобразовать динамический диапазон, наложить эффекты, смикшировать с другими звуковыми треками и т. д. ) так, чтобы не нарушить его синхронность с изображением (в частности, нельзя перемещать, сокращать или удлинять существующие фрагменты записи звука отдельно от видео). 4. Экспортировать обработанный звуковой трек в цифровой видеофайл. 44
Продолжение работы Несинхронное звуковое сопровождение можно записать независимо от видео (как в режиме редактирования волновых форм, так и в мультитрековом режиме). Затем можно как угодно обработать его (в частности, вырезать фрагменты, содержащие какие-либо погрешности). Все необходимые операции выполняются в режиме редактирования волновых форм. Однако, в конечном счете, для монтажа и сведения саундтрека, а также для его относительно грубой синхронизации с изображением необходимо перейти в мультитрековый режим. 45
M-Audio Fireware Solo n n n Fire. Wire Solo – это профессиональный аудио интерфейс высокой разрядности со входами для микрофона, музыкального инструмента и линейными входами. На лицевой панели Fire. Wire Solo расположены вход для микрофона (XLR) и вход для музыкального инструмента (¼дюймовое гнездо), а на задней панели – два линейных входа и два линейных выхода. Входы для микрофона и инструмента имеют отдельные регуляторы уровня сигнала. Расположенный на лицевой панели переключатель позволяет выбирать входы лицевой панели (микрофон и инструмент) или задней панели (линейные входы).
M-Audio Fireware Solo n n M-Audio Fire. Wire Solo соединяется с портом Fire. Wire компьютера при помощи кабеля IEEE 1394. Настоятельно рекомендуется не использовать "горячее подключение" устройств Fire. Wire: подключать устройство следует только тогда, когда и компьютер, и устройство выключены.
Запись звука Включить режим записи в Adobe Audition не составляет труда: достаточно нажать кнопку Record, расположенную на транспортной панели. Но перед тем как сделать это, необходимо: 1) подключить к звуковой карте микрофон; 2) убедиться, что выбрано нужное устройство ввода звуковых данных; 3) выбрать формат файла, в котором будут храниться записанные звуковые данные; 4) установить такой уровень записываемого сигнала, чтобы искажения стали маловероятными. Убедитесь в том, что в диалоговом окне Preferences > Audio Hardware выбрано необходимое устройство ввода и вывода цифрового звука (Default Input, Default Output). 48
Создание нового проекта Для создания нового проекта, в который будет в дальнейшем записана новая волновая форма, необходимо выполнить команду File > New > Audio File, которая откроет диалоговое окно New Audio File. В списке Sample Rate выберите частоту дискретизации. В группе Channels выберите режим: моно (Mono), стерео (Stereo) или шестиканальный звук (5. 1). При записи с монофонического микрофона есть смысл выбрать Mono. Выбор режима Stereo в этом случае приведет лишь к удвоению объема памяти, необходимой для хранения файла. В группе Bit Depth выберите разрядность. Выбирать разрешение в 8 бит не имеет никакого смысла, т. к. качество записанного сигнала в этом случае будет низким. 16 -битная разрядность используется наиболее часто, так как звуковоспроизводящее оборудование в большинстве своем работает именно с такой разрядностью. Использование 24 - и 32 -битной разрядности позволит в дальнейшем многократно обрабатывать звуковые данные различными эффектами, не опасаясь накапливающейся погрешности округления. Но и размер 49 такого файла будет больше.
Установка уровня записи Прежде чем нажать кнопку Record, убедитесь в том, что сигнал от источника звука (микрофона, проигрывателя CD, внутреннего синтезатора звуковой карты или любого другого источника, подключенного, например, к линейному входу звуковой карты) подан на вход аналого-цифрового преобразователя (АЦП). Запустите программу-микшер звуковой карты при помощи команды Options > Windows Recording Mixer. Выберите в открывшемся окне источник звука и установите такой уровень записи, чтобы при максимальной громкости не было нелинейных искажений. Вид окна микшера зависит от того, какая звуковая карта имеется в вашем распоряжении и какие драйверы для нее установлены. Убедиться в наличии звука и грубо оценить его качество можно на слух. Если звук не слышен в акустических системах или наушниках, подключенных к выходу звуковой карты, а индикаторы программы-микшера звуковой карты не реагируют, когда вы говорите в микрофон, причин может быть несколько. 1) нарушение соединения в цепи "микрофон – кабель – микшер – кабель - вход звуковой карты“; 2) неправильный выбор устройства ввода цифрового звука в программу; 3) заглушенный (отключенный) вход в программе 50 микшере.
Измерение уровня аудиосигнала Adobe Audition предоставляет удобный инструмент для точной установки уровня записи. По умолчанию в нижней части окна расположены индикаторы уровня сигнала и шкала-линейка с отметками (панель Levels). Диапазон отображаемых уровней можно менять, вызвав контекстное меню. При двойном щелчке на шкале линейка начинает отображать текущий уровень сигнала. Если для звуковых данных установлен стереофонический формат, на ней будут индицироваться уровни сигналов левого и правого звуковых каналов (для шестиканального звука – всех шести каналов). Одна из главных задач при записи состоит в том, чтобы уровень сигнала не доходил до 0 d. B, но в то же время не был малым. Правее отметки 0 db друг над другом находятся индикаторы перегрузки каналов. Они загораются, если амплитуда сигнала достигает максимально допустимой величины. На слух этот факт воспринимается как очень заметное искажение сигнала, особенно если переполнение разрядной сетки будет происходить часто или в течение большого интервала времени. 51
Измерение уровня аудиосигнала Если источник звука позволяет повторять записываемую фонограмму (например, вы выполняете запись с компакт-диска), то лучше будет, если вы предварительно прослушаете всю фонограмму. Причем всякий раз после срабатывания индикаторов перегрузки следует выполнить следующие действия. 1. Остановить воспроизведение. 2. Регулировкой на микшере звуковой карты немного уменьшить уровень сигнала. 3. Сбросить индикатор перегрузки. 4. "Отмотать" фонограмму назад (установить маркер перед тем местом волновой формы, в котором наблюдалась перегрузка). 5. Вновь проконтролировать подозрительное место фонограммы. При записи с микрофона предугадать в точности закономерность изменения громкости записываемого звука невозможно. Но все же следует сделать пробу, отрепетировать то, что вам предстоит записывать (речь, вокал или игру на музыкальном инструменте). При этом можно в небольших пределах изменять расстояние от источника звука до микрофона и их взаимное расположение, а также громкость, с которой извлекается звук. Попутно не плохо было бы так сориентировать микрофон, чтобы в него не проникал звук от источника шума (если таковой имеется в помещении, где происходит запись). 52
Запись Для выполнения записи звука нужно щелкнуть на кнопке Record. Для временной приостановки записи следует нажать кнопку Pause. Волновая форма сохраняется после нажатия кнопки Stop. Время записи можно контролировать, глядя на панель Time, по умолчанию расположенное в середине нижней части главного окна программы. 53
Скачать презентацию Компьютерные музыкальные технологии и звуковой дизайн Цифровая обработка
AU-03-Запись звука.ppt