Компьютерная графика в сервисе Кафедра СТИСТД Трубицкая М.

Компьютерная графика в сервисе Кафедра СТИСТД Трубицкая М. Г. Тема 3. 1 Работа с цветом с Corel. Draw

Цветовое зрение, устройство глаза 1. - хрусталик; 2. - стекловидное тело; 3. - белковая оболочка; 4. - роговая оболочка; 5. - передняя камера; 6. - радужная оболочка; 7. - зрачок; 8. - сетчатка глаза; 9. - центральный участок глаза - желтое пятно с цветоразличающими элементами - колбочками; 10. - слепое пятно - выход нервных волокон из сетчатки.

Цветовое зрение Когда мы смотрим внимательно на какой-либо предмет, глаз сам поворачивается так, что изображение этого предмета падает на желтое пятно. Глаз непрерывно движется. Эти колебания очень быстрые, небольшие по величине и поэтому незаметные. Но они играют очень важную роль в зрительном восприятии. Благодаря этим колебания на одни и те же места сетчатки попадают изображения рядом расположенных мелких деталей. Мы видим цвета потому, что происходит изменение излучений. Глаз суммирует эти кратковременные изменения излучений, попадающих на одни и те же участки сетчатки. Поэтому мы, например, не различаем в цветной репродукции цвета мелких разноокрашенных растровых элементов, а видим единый "суммарный их цвет". Из многих теорий цветового зрения наиболее распространена трехцветная теория, согласо которой все многообразие видимых нами цветов обусловлено возникновением в сетчатке глаза нервных возбуждений трёх типов (разные возбуждения для красных, зелёных и синих излучений). Трехцветная теория зрения позволяет объяснить возникновение ощущений различного цветового тона, светлоты и насыщенности.

Физиология восприятия цвета Ощущение цвета возникает в мозге при возбуждении и торможении цветочувствительных клеток — рецепторов глазной сетчатки человека или животного, — колбочек. Считается, что у человека и приматов существует три вида колбочек, различающихся по спектральной чувствительности, — ρ (условно «красные» ), γ (условно «зелёные» ) и β (условно «синие» ), соответственно. Светочувствительность колбочек невысока, поэтому для хорошего восприятия цвета необходима достаточная освещённость или яркость. Наиболее богаты цветовыми рецепторами центральные части сетчатки.

Физиология восприятия цвета Каждое цветовое ощущение у человека может быть представлено в виде суммы ощущений этих трёх цветов (т. н. «трёхкомпонентная теория цветового зрения» ). При достижении необходимой для восприятия цвета яркости наиболее высокочувствительные рецепторы сумеречного зрения — палочки — автоматически отключаются. Палочки обладают большей светочувствительностью, но создают при действии на них любых излучений ощущение только черно-белых тонов.

Цветовое зрение Зрительное восприятие цвета зависит не только от устройства самого глаза как приемника лучистой энергии. Во многом оно зависит также от нашего сознания, накопленного опыта по восприятию цвета знакомых предметов в различном окружении и при разном освещении.

ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА Этот рисунок показывает весь диапазон электромагнитных волн, из которых только очень узкий диапазон видим человеческому глазу.

ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА Что бы человек мог воспринимать цвет необходимы: • свет; • объект; • глаза и мозг.

ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА • Цвета воспринимаются субъективно так же, как и звуки, вкус или запахи. Один цвет может вызывать множество различных ассоциаций у разных людей. • Сильно влияет на восприятие цвета освещение. • Важен размер объекта. Цвета часто кажутся гораздо более интенсивными на больших поверхностях, чем на маленьких образцах.

ФИЗИКА ЦВЕТА В 1676 году Исаак Ньютон с помощью трёхгранной призмы разложил белый солнечный свет на цветовой спектр. Cолнечный свет пропускался через узкую щель и падал на призму. В призме луч белого цвета расслаивался на отдельные спектральные цвета. Подобный спектр содержал все цвета за исключением пурпурного. Разбиение на 7 цветов – условно.

ФИЗИКА ЦВЕТА Практика художников наглядно показывала, что очень многие цвета и оттенки можно получить смешением небольшого количества красок. Стремление найти «первоосновы» всего на свете, привело к выделению «основных цветов» . В Англии основными цветами долго считали красный, жёлтый и синий, лишь в 1860 г. Максвелл ввел аддитивную систему RGB (красный, зелёный, синий). Эта система в настоящее время доминирует в системах цветовоспроизведения для электронно-лучевых трубок (ЭЛТ) мониторов и телевизоров.

ФИЗИКА ЦВЕТА Как воспроизводит цвета дисплей монитора? Мониторы и телевизоры воспроизводят цвет путем излучения света. Однако, экраны не способны отобразить полный диапазон цветов, которые видимы человеческим глазом. Их диапазон цвета ограничен. Любой отображаемый цвет воспроизводится сочетанием трех цветовых каналов RGB ( R - Красный, G Зеленый, и B - Синий). Этот способ получения цветов называют аддитивной (additive) первичной моделью, так как по мере увеличения яркости отдельных цветов результирующий цвет также становится ярче (добавляется к черному).

ФИЗИКА ЦВЕТА Как воспроизводит цвета дисплей монитора? Цветовые ЭЛТ и жидкокристаллические дисплеи отображают RGB изображения, отдельно освещая красные, зеленые и голубые компоненты каждого пиксела. Если смотреть на экран с расстояния обычного зрителя, то различные компоненты сливаются в единый «правильный цвет» .

ФИЗИКА ЦВЕТА Как воспроизводит цвета дисплей монитора? Если цвета двух из цветовых каналов смешаны в равных пропорциях, создается вторичный цвет. Синий и зеленый - получают голубой. Фиолетовый получается при смешивании красного и синего. Красный и зеленый - желтый. Если красный, зеленый, и синий свет смешан в равной пропорции Вы получаете белый цвет, а их отсутствие - черный.

ФИЗИКА ЦВЕТА Как воспроизводит цвета дисплей монитора? Если красный, зеленый, и синий свет смешаны в равной пропорции, вы получаете белый цвет, а их отсутствие дает черный.

Cубтрактивная модель В художественной практике существует устоявшаяся система цветов, в которой в качестве основных цветов используются красный, жёлтый и синий. Использование жёлтого не удивительно, поскольку при смешении красок получить жёлтый смешением других красок — невозможно.

Cубтрактивная модель Там, где мы имеем дело с цветом, возникающим за счет поглощения части спектра, то есть вычитания цветовых потоков, работают субтрактивные модели. Краска на бумаге сама не способна испускать свет. Каждый красящий пигмент поглощает световой поток лишь некоторой части спектра и отражает некоторую часть попавшего на него света. Красная краска поглощает весь свет, кроме красной области, синяя - все цвета, кроме синего и т. д. Если белый цвет на мониторе является смесью всех основных цветов, то на бумаге белый - это отсутствие краски, а черный теоретически должен был бы формироваться из смеси всех красок.

Cубтрактивная модель В реальной жизни глаз воспринимает цвет в соответствии с субтрактивной моделью. Солнечный свет содержит все видимые цвета. Когда он падает на объект, часть цветов поглощается, а часть отражается. Отраженный цвет попадает в глаз и образует изображение объекта. Аналогичным образом работают и краски на бумаге. Смешивание красок позволяет получать различные цвета.

Цветовая модель CMYK Субтрактивные основные цвета, используемые в большинстве принтеров и печатных машинах : голубой (cyan), пурпурный (magenta), желтый (yellow), черный (blac. K или key color).

Цветовая модель CMYK Субтрактивные основные цвета, используемые в большинстве принтеров и печатных машинах : голубой (cyan), пурпурный (magenta), желтый (yellow), черный (blac. K или key color). CMYK на секциях в печатном станке

Цветовая модель CMYK Субтрактивные основные цвета, используемые в большинстве принтеров и печатных машинах : голубой (cyan), пурпурный (magenta), и желтый (yellow), черный (blac. K или key color). Цветовой охват печати CMYK меньше, чем видимый спектр, а также меньше, чем цветовой охват монитора.

Параметры воспринимаемого цвета: • цветовой тон (hue) – изменение цвета от красного, желтого, до синего, фиолетового. • Насыщенность (chroma) , чистота цвета (относительная данной светлоты) - интенсивность определённого тона, то есть степень визуального отличия хроматического цвета от равного по светлоте ахроматического (серого) цвета. • яркость (Brighness) - изменение от более темного до белого Ахроматические цвета – цвета, не имеющие цветового тона и отличающиеся друг от друга только по светлоте (белый, черный, серый).

Аппаратно независимые математические модели цвета Аппаратно независимая модель (HSB), где каждый цвет описан тремя основными значениями: • тон (hue) • насыщенность (chroma) степень отличия от серого. • яркость (Brighness) изменение от более темного до белого

Аппаратно независимые математические модели цвета Аппаратно независимая модель L*a*b* В цветовом пространстве Lab значение светлоты отделено от значения хроматической составляющей цвета (тон, насыщенность). Светлота задана координатой L (изменяется от самого темного до самого светлого), хроматическая составляющая — двумя декартовыми координатами a и b. Первая обозначает положение цвета в диапазоне от зеленого до пурпурного, вторая — от синего до желтого. Через Lab происходит конвертирование данных между другими цветовыми пространствами (например, из RGB сканера в CMYK печатного процесса).

ПСИХОЛОГИЯ ЦВЕТА Цветовая гармония – закономерное сочетание цветов на плоскости, в пространстве, вызывающих положительную психологическую оценку с учетом всех их основных характеристик: цветового тона, светлоты, насыщенности, формы, фактуры и размера. Выделяют следующие признаки цветовой гармонии: связь, единство противоположностей, мера, пропорция, равновесие, ясность восприятия, возвышенное, прекрасное, целесообразность, порядок.

Гармония

ПСИХОЛОГИЯ ЦВЕТА Иоханес Иттен, «Основы цвета» , Издательство: Д. Аронов, 2011 г. Швейцарский художник, теоретик нового искусства и педагог (1888 -1967, Цюрих).

Гармония

Последовательный контраст: если мы долго будем смотреть на красное, а затем переведем взгляд на белый фон, то вместо белого увидим слабый голубой.

Гармония

Дополнительные цвета Расположенные рядом, дополнительные цвета создают максимальный контраст, усиливая зрительное воздействие друга, например: красный и голубой, синий и желтый, зеленый и фиолетовый. Контраст, вызываемый одновременным восприятием дополнительных цветов, называется одновременным контрастом.

В то же время глаз начинает приближать существующие цвета к привычным ему памятным цветам (происходит хроматическая адаптация восприятия). Поэтому при проведении коррекции важно периодически отвлекаться от экрана - например поставить световой стол за спиной. По этой же причине на экране и на стене за ним, не должно быть цветовых пятен - в идеале окружение рабочего места должно быть серым. Защитные козырьки для мониторов:

Гармония

Круг Освальда Крайние точки диаметра круга образуют пару гармонично сочетающихся цветов.

Гармония Иоханнес Иттен приводит двенадцатичастную схему гармоничных сочетаний цветов:

Построение цветового круга Иттена Для введения в систему цветового конструирования создадим двенадцатичастный цветовой круг, опираясь на основные цвета - жёлтый, красный и синий. Как известно, человек с нормальным зрением может определить красный цвет, не имеющий ни синеватого, ни желтоватого оттенка; жёлтый - не имеющий ни синеватого, ни красноватого тона, и синий, не имеющий ни зеленоватого, ни красноватого оттенка. При этом, изучая каждый цвет, следует рассматривать его на нейтральном сером фоне. Основные цвета должны быть определены с максимально возможной точностью. Три основных цвета первого порядка размещаются в равностороннем треугольнике так, чтобы жёлтый был у вершины, красный справа внизу и синий - внизу слева. Затем данный треугольник вписывается в круг и на его основе выстраивается равносторонний шестиугольник. В образовавшиеся равнобедренные треугольники мы помещаем три смешанных цвета, каждый из которых состоит из двух основных цветов, и получаем, таким образом, цвета второго порядка: жёлтый + красный - оранжевый жёлтый + синий = зелёный красный + синий = фиолетовый. Все цвета второго порядка должны быть смешаны весьма тщательно. Они не должны склоняться ни к одному из своих компонентов.

Построение цветового круга Иттена Запомните, что это не лёгкая задача - получить составные цвета посредством их смешения. Оранжевый цвет не должен быть ни слишком красным, ни слишком жёлтым, а фиолетовый - ни слишком красным и ни слишком синим. Затем на некотором расстоянии от первого круга мы чертим другой и делим полученное между ними кольцо на двенадцать равных частей, размещая основные и составные цвета по месту их расположения и оставляя при этом между каждыми двумя цветами пустой сектор. В эти пустые сектора вводим цвета третьего порядка, каждый из которых создаётся благодаря смешению цветов первого и второго порядка, и получаем: жёлтый + оранжевый = жёлто-оранжевый красный + оранжевый = красно-оранжевый красный + фиолетовый = красно-фиолетовый синий + фиолетовый -= сине-фиолетовый синий + зелёный - сине-зелёный жёлтый + зелёный - жёлто-зелёный. Таким образом, возникает правильный цветовой круг из двенадцати цветов, в котором каждый цвет имеет своё неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или в естественном спектре.

Построение цветового круга Иттена Исаак Ньютон в своё время получил этот замкнутый цветовой круг, в который он добавил к спектральным цветам отсутствующий пурпурный цвет, что усилило общую его конструктивность. В нашем круге все двенадцать цветов имеют равные отрезки, поэтому цвета, занимающие диаметрально противоположные места по отношению другу, оказываются дополнительными.

Группы цветовых сочетаний Монохромные сочетания - цвета, имеющие одно название, но разную светлоту, то есть переходные тона одного цвета от темного до светлого (полученные путем добавления в один цвет черной или белой краски в разных количествах). Эти цвета наиболее гармонично сочетаются между собой и просты в подборе.

Контрастные сочетания

Родственные цвета располагаются в четвертях цветового круга.

Родственно-контрастные цвета располагаются в двух соседних четвертях цветового круга на концах хорд (то есть линий, параллельных диаметрам) и имеют в своем составе один общий цвет и два других составляющих цвета. Эти цвета согласованы (объединены) между собой общим оттенком и гармонично сочетаются. Существуют 4 группы родственно-контрастных цветов: желто-красные и желтозеленые; сине-красные и сине-зеленые; красно-желтые и красно-синие; зеленожелтые и зелено-синие. Родственно-контрастные цвета гармонично сочетаются, если они уравновешены равным количеством присутствующего в них общего цвета (то есть красные и зеленые цвета одинаково желтоваты или синеваты). Эти сочетания цветов выглядят более резко, чем родственные.

Родственно-контрастные цвета

Цветовые контрасты

Построение цветового круга Иттена

Заливка в Corel. DRAW • • Применение однородных и фонтанных заливок Заливка узором Заливка текстурой Интеллектуальная заливка в Corel. DRAW X 5

Применение однородных и фонтанных заливок

Литература и источники 1. Иоханес Иттен, «Основы цвета» , Издательство: Д. Аронов, 2011 г. 2. http: //igor-bon. narod. ru/ Сайт цветокорректора Игоря Бондаря. 3. Алпатова Е. В. Теоретические основы живописи: Учебно-методическое пособие. – Владивосток: Изд-во ВГУЭС, 2003 4. Милова Н. П. Цветоведение и колористика. Презентационные материалы ВГУЭС, 2008 5. Н. В. Серов "Цвет культуры" изд. Речь 2004 г. : 6. О. Яцюк Компьютерные технологии в дизайне. Логотипы, упаковка, буклеты. СПб. : БХВ-Петербург, 2003. 464 с. 7. О. Яцюк, Э. Романычева Компьютерные технологии в дизайне. Эффективная реклама. СПб. : БХВ-Петербург, 2004. 432 с. 8. Работа в Corel. DRAW 12, Авторы: А. В. Жвалевский, Ю. А. Гурский http: //www. intuit. ru/speciality/hsbi/corel 12/ 9. http: //www. adme. ru/creative-bible/ - примеры рекламы и дизайна 10. http: //corel. demiart. ru/ , http: //photoshop. demiart. ru/ - уроки по компьютерной графике

Использование материалов презентации Использование данной презентации, может осуществляться только при условии соблюдения требований законов РФ об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также с учетом требований настоящего Заявления. Презентация является собственностью авторов. Разрешается распечатывать копию любой части презентации для личного некоммерческого использования, однако не допускается распечатывать какую-либо часть презентации с любой иной целью или по каким-либо причинам вносить изменения в любую часть презентации. Использование любой части презентации в другом произведении, как в печатной, электронной, так и иной форме, а также использование любой части презентации в другой презентации посредством ссылки или иным образом допускается только после получения письменного согласия авторов.