КОМПОЗИЦИЯ Законы композиции КОПОЗИЦИЯ Композиция от лат

КОМПОЗИЦИЯ Законы композиции

КОПОЗИЦИЯ Композиция (от лат. compositio) означает составление, соединение сочетание различных частей в единое целое в соответствии с какой-либо идеей. В изобразительном искусстве композиция - это построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением. Слово «композиция» в качестве термина изобразительного искусства регулярно стало употребляться начиная с эпохи Возрождения. Порой словом «композиция» называют картину как таковую — как органическое целое с выраженным смысловым единством, подразумевая в данном случае, что рисунок, цвет и сюжет объединяются. В таком случае неважно, к какому жанру относится картина и в какой манере выполнена, ее называют термином «композиция» как законченное произведение искусства.

КОМПОЗИЦИОННЫЕ СХЕМЫ Веками художники искали наиболее выразительные композиционные схемы, в результате мы можем говорить о том, что наиболее важные по сюжету элементы изображения размещаются не хаотично, а образуют простые геометрические фигуры (треугольник, пирамида, круг, овал, квадрат, прямоугольник и т. п. ). В этом можно убедиться, рассмотрев картины: И. Вишнякова "Портрет Ксении Тиши-ниной", Н. Пуссена "Пейзаж с Полифемом" и "Аркадские пастухи", П. Рубенса "Снятие с креста", К. Лоррена "Пейзаж с мельницей", Леонардо да Винчи "Мадонна в гроте" В прямоугольнике наиболее активны точки, лежащие на центральной оси и горизонтали, пересекающей ее в оптическом центре: точки, лежащие на диагоналях, точки, обозначающие пропорции золотого сечения; точки, лежащие на границах овала, который вписывается в данный прямоугольник; В квадрате - точки, лежащие на диагоналях; точки, лежащие на пересечении диагоналей с окружностью, вписанной в квадрат; точка пересечения диагоналей. В круге - центр круга и точки вокруг него и чуть выше геометрического центра; точки, лежащие на сторонах пятиугольника, вписанного в круг и на его диагоналях. В треугольнике - в зоне пересечения высот биссектрис и медиан.

И. ВИШНЯКОВА «ПОРТРЕТ КСЕНИИ ТИШИНИНОЙ»

Н. ПУССЕНА "ПЕЙЗАЖ С ПОЛИФЕМОМ"

П. РУБЕНСА "СНЯТИЕ С КРЕСТА"

Н. ПУССЕНА «АРКАДСКИЕ ПАСТУХИ»

К. ЛОРРЕНА "ПЕЙЗАЖ С МЕЛЬНИЦЕЙ"

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ «МАДОННА В ГРОТЕ»

А. РУБЛЁВ ТРОИЦА ВЕТХОЗАВЕТНАЯ ЗАМКНУТАЯ КОМПОЗИЦИЯ

И. ШИШКИН. РОЖЬ. ОТКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ

ПОСТРОЕНИЕ КОМПОЗИЦИИ Построение картины можно рассчитать заранее. Постоянные упражнения в композиционном искусстве развивают композиционные навыки, можно научиться приемам построения композиции. С чего же начинается работа над композицией? Даже если попробовать разместить на листе всего одну точку, то уже встает проблема, как ее расположить наилучшим образом. Впечатление меняется в зависимости от перемещения точки на плоскости. Каждый может увидеть в этих схемах свои картины. Из точек, линий и пятен можно составить бесконечное количество композиций. Но для того, чтобы подняться к вершинам мастерства, освоить секреты композиции, необходимо познакомиться с ее законами, правилами, приемами и средствами.

ПРИМЕРЫ КОМПОЗИЦИОННОГО РАЗМЕЩЕНИЯ ОБЪЕКТОВ НА ЛИСТЕ (ПРИЁМЫ КОМПОЗИЦИИ)

ЗАКОНЫ КОМПОЗИЦИИ Композиция – это строение формы произведения искусства, направленное на раскрытие замысла автора. Композиция – это построение произведения искусства, обусловленное его содержанием, характером и назначением и во многом определяющее его восприятие. Композиция – это строение, взаимосвязь частей, обеспечивающая целостность изображения, направленная на раскрытие содержания, идеи произведения. Исходя из этого, можно выявить пять основных законов композиции: Закон целостности. Закон контрастов. Закон новизны. Закон подчинённости всех средств композиции идейному замыслу. Закон жизненности

ЗАКОН ЦЕЛОСТНОСТИ. Закон целостности – это явление объединяющее элементы, все части произведения в единое целое т. е. все элементы подчинены единому идейному замыслу художника. Это самый главный закон композиции.

В. И. СУРИКОВ «СТЕПАН РАЗИН» М. Б. ГРЕКОВ « ТРУБАЧИ ПЕРВОЙ КОННОЙ АРМИИ»

ЗАКОН КОНТРАСТОВ Термин контраст означает резкую разницу, противоположность сторон. Этот закон указывает на то, что в обществе как и в природе существуют противоположности т. е. явления резко отличающиеся по своему свойству и качеству. Без контрастов невозможно создать вообще какого либо изображения.

В. Д ПОЛЕНОВ «МОСКОВСКИЙ ДВОРИК» А. И. КУИДЖИ «БЕРЁЗОВАЯ РОЩА»

ЗАКОН НОВИЗНЫ Закон новизны может проявлять себя в искусстве – новизной в тематике, художественных средствах и композиционном строе.

А. К. САВРАСОВ ГРАЧИ ПРИЛЕТЕЛИ ДЖОКОНДА ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ

ЗАКОН ПОДЧИНЁННОСТИ ВСЕХ СРЕДСТВ КОМПОЗИЦИИ ИДЕЙНОМУ ЗАМЫСЛУ Этот закон обязывает художника создавать цельное по восприятию, выразительное, идейно – содержательное и высоко художественное произведение

Э ДЕЛЯКРУА «СВОБОДА ВЕДУЩАЯ НАРОД» Н. А. ЯРОШЕНКО «ВСЮДУ ЖИЗНЬ»

ЗАКОН ЖИЗНЕННОСТИ Этот закон проявляет своё действие при создании произведения в котором ставиться задача передачи движения во времени

Ю. И. ПИМОНОВ «СВАДЬБА НА ЗАВТРАШНЕЙ УЛИЦЕ» , «НОВАЯ МОСКВА»

ПРАВИЛА КОМПОЗИЦИИ Законы композиции носят объективный характер и устойчиво действуют на протяжении длительного времени в истории развитии искусства а приёмы относительно менее постоянны Основными правилами композиции являются: Ритм Выделение сюжетно композиционного центра Симметрия Ассиметрия Расположение главного на втором плане

РИТМ Ритм, благодаря повторам элементов, создает впечатление условного движения. Чередование изобразительных элементов и свободных пространств, их частота, сгущенность и разреженность называются ритмом. Ритм может быть спокойным и беспокойным, направленным в одну сторону или сходящимся к центру, направленным как по горизонтали, так и по вертикали. Чередовать можно элементы, объемы, цветовые пятна, какие-либо детали и др.

ВЫДЕЛЕНИЕ СЮЖЕТНО КОМПОЗИЦИОННОГО ЦЕНТРА В композиции есть свои «короли» и окружающая их «свита» , как солирующие инструменты и оркестр. Связь элементов композиции становится органичнее и понятнее, если в ней имеется главный элемент — центр композиции, вокруг которого на художественной основе объединяются остальные. На главный элемент композиции — доминанту — устремляется в первую очередь взгляд зрителя

НИКОЛАЙ СУЕТИН. ЭСКИЗ РОСПИСИ СТЕНЫ. ВИТЕБСК. 1920 ВИНС ФРОСТ. ЛИФТ 01, АФИША. 2000

СИММЕТРИЯ «Симметрия» в переводе с греческого означает «соразмерность» . Симметрия достигает гармонии путем исчезновения изобразительного конфликта, и композиция превращается в орнамент. В результате возникает однообразие и монотонность

ПИТЕР МОНДРИАН. КОМПОЗИЦИЯ С КРАСНЫМ И СИНИМ. 1939– 1941 ПИТЕР МОНДРИАН. КОМПОЗИЦИЯ С КРАСНЫМ, ЖЕЛТЫМ, СИНИМ И ЧЕРНЫМ. 1921

АССИМЕТРИЯ Асимметрия позволяет добиться динамичности, напряженности композиции, не теряя гармонии целого. При использовании асимметрии композиция становится выразительнее, интереснее. При асимметрии ось или плоскость симметрии отсутствует. Если симметричная форма воспринимается легко и сразу, то асимметричная читается постепенно. Главное условие целостности асимметричной композиции — это ее уравновешенность

ЭЛЬ ЛИСИЦКИЙ. ПЛАКАТ «КРАСНЫМ КЛИНОМ БЕЙ БЕЛЫХ» 1920 ИВАН ПУНИ. НАТЮРМОРТ. КРАСНАЯ СКРИПКА. 1919

РАСПОЛОЖЕНИЕ ГЛАВНОГО НА ВТОРОМ ПЛАНЕ Первый план композиции является подходом к рассмотрению главного, дополняет его существенными моментами Второй основной в большинстве случаев в нем раскрывается , главный замысел художника. Третий также носит значительную композиционную нагрузку но является дополнение также как и первый.

РАФАЭЛЬ АФИНСКАЯ ШКОЛА 1510 -1511 К. П. БРЮЛЛОВ «ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ ПОМПЕИ»

ПРИЁМЫ КОМПОЗИЦИИ

СИММЕТРИЧНОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ СТАТИЧНОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ ПРИЁМЫ КОМПОЗИЦИИ ДРЕВНЕГО ЕГИПТА

ПЕРЕДАЧА РИТМА ДИНАМИЧНОСТЬ ПРИЁМЫ КОМПОЗИЦИИ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ И ДРЕВНЕГО РИМА

ПОЯВЛЕНИЕ ПОРТРЕТА ПОЯВЛЕНИЕ СЮЖЕТНО ТЕМАТИЧЕСКОЙ КОМПОЗИЦИИ

ВОССТАНОВЛЕНИЕ ИЕРУСАЛИМСКОГО ХРАМА. БУРГУНДСКАЯ МИНИАТЮРА, ОКОЛО 1460 ГОДА АНДРЕЙ РУБЛЕВ «ТРОИЦА» 1411 ГОД ИЛИ 1425 -27 ПРИЁМЫ СРЕДНЕВЕКОВОЙ КОМПОЗИЦИИ

ГОСТЕПРИИМСТВО АВРААМА. АФИНЫ, КОН. 14 В. ТРОИЦА. КОПТСКАЯ ИКОНА 6 В.

ВИТРАЖ "ВОСКРЕСЕНИЕ ХРИСТА" СОБОР ВО ФЛОРЕНЦИИ, 1444 Г. ВИТРАЖИ АББАТСТВА СЕН–ДЕНИ. ФРАГМЕНТ.

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ «ВИТРУВИАНСКИЙ ЧЕЛОВЕК» , 1490 САНДРО БОТТИЧЕЛЛИ РОЖДЕНИЕ ВЕНЕРЫ, 1482— 1486 ПРИЁМЫ КОМПОЗИЦИИ ЭПОХИ РЕНЕССАНСА

«ТАЙНАЯ ВЕЧЕРЯ» ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ СОЗДАНА В 1495— 1498 ГОДЫ В ДОМИНИКАНСКОМ МОНАСТЫРЕ САНТА-МАРИЯ ДЕЛЛЕ ГРАЦИЕ В МИЛАНЕ

МИЗАРИ ДЕ КАРАВАДЖО «ВАКХ» ГАЛЕРЕЯ УФФИЦИ ФЛОРЕНЦИЯ (1595 -96) «СВЯТОЕ СЕМЕЙСТВО» 1508 СТАРАЯ ПИНАКОТЕКА, МЮНХЕН

ХЕМ, КОРНЕЛИС ДЕ: НАТЮРМОРТ С ФРУКТАМИ И УСТРИЦАМИ КЛАДОВАЯ, 1640 -Е, МУЗЕЙ СТАРИННОГО ИСКУССТВА, БРЮССЕЛЬ ПРИЁМЫ КОМПОЗИЦИИ XVII ВЕКА

НАТЮРМОРТ С ДИЧЬЮ, 1630 -Е ЧАСТНОЕ СОБРАНИЕ

ВАТТО. КАПРИЗНИЦА, 1718 ЭРМИТАЖ, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ РОБЕР. БОЛЬШАЯ ГАЛЕРЕЯ, 1795 МУЗЕЙ ЛУВР, ПАРИЖ ПРИЁМЫ КОМПОЗИЦИИ XVIII ВЕКА

СРЕДСТВА КОМПОЗИЦИИ Средствами композиции являются линии, штриховка(штрих), пятно (тональное и цветное), линейная перспектива, светотень, цвет, воздушная и цветная перспектива.

ЛИНИЮ МОЖНО РАССМАТРИВАТЬ КАК ОДНО ИЗ ОСНОВНЫХ СРЕДСТВ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА

ШТРИХОВКА(ШТРИХ)

Ж. Ф. МИЛЛЕ. "СТИРАЮЩАЯ ЖЕНЩИНА". ЧЕРНЫЙ МЕЛ. ОКОЛО 1870. МИЛЛЕ Ж. Ф. "ЖЕНЩИНА, ВЯЖУЩАЯ ПРИ СВЕТЕ СВЕЧИ.

'НЕ БРАНИ МЕНЯ, РОДНАЯ'. ЛИТОГРАФИЯ А. В. МОРОЗОВА (ПЕРЕВОД С ГРАВЮРЫ НА МЕДИ) Л. СОЛОМАТКИН. ПЕРЕЕЗД С ДАЧИ. 1870 -Е ГГ. МОСКВА, ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

И. ХОТЁНОВ УЧЕБНАЯ РАБОТА

А. ПОТЁМКИНА УЧЕБНАЯ РАБОТА Н. ЮКИНА УЧЕБНАЯ РАБОТА

ПЯТНО (ТОНАЛЬНОЕ И ЦВЕТНОЕ)