Классицизм Вторая половина 18 века Классицизм во

Классицизм Вторая половина 18 века

Классицизм во Франции – вторая половина 18 в. Время правления Людовика 15: «Государство – это я!» Крупнейшие архитекторы: - Д. Сервадони - Ж. Габриэль - Ж. Суффло

Джованни Сервандони (1695 -1766) Начало эпохе неоклассицизма положил новый проект фасада церкви Сен-Сюльпис в Париже, предложенный архитектором Джованни Никколо Сервандони (1695— 1766). В этом проекте впервые в XVIII веке появляются строгие колоннады и арки. К античности, классической древности вскоре обратились и другие архитекторы. Вот что писал о фасаде церкви Сен-Сюльпис Жак Франсуа Блондель, выдающийся архитектор, теоретик и педагог той эпохи: «Он полон античной красоты, он утвердил греческий стиль, в то время как в Париже тех лет появлялись одни лишь химеры» .

• Очень давно, по крайней мере, начиная с IX-го столетия, на настоящем месте церкви Сен-Сюльпис, существовала местная приходская церковь, находившаяся под управлением соседнего Аббатства Сен-Жермен де Пре (Saint-Germain-des-Pres). Церковь представляла собой прелестное готическое здание. Из сохранившихся старинных гравюр до нас дошел лишь ее силуэт. В период с XIII-го до XV-го века церковь ремонтировалась и восстанавливалась, но в XVII-м веке ее площадей стало явно недостаточно.

Эглиз де Сен-Сюльпис Церковь Святого Сюльпиция Eglise de Saint-Sulpice • На участке между Люксембургским садом и бульваром Сен-Жермен в Париже высится асимметричное здание церкви Сен-Сюльпис. • Строительство ее в дошедшем до нас виде было начато в середине 17 века и продолжалось в течение почти 134 лет. • Основная часть здания сооружена в первой половине 18 века, • фасад был завершен в 1745 г. архитектором Джованни Сервандони.

церковь Сен-Сюльпис в Париже Первый, второй и заключительный проекты Сервандони (Servandoni). Прогресс проектов показывает увеличивающийся акцент на структурную ясность и целостность

проект был изменен много раз или событиями, или людьми. Большой центральный фронтон был разрушен молнией. Архитектор Удо де Маклорен изменил проект вершин башен. Этот проект не был принят и в 1780 году Джин Чалгрин представил новое предложение. Но успели изменить только Северную башню. В результате происшедшей Революции, все работы по строительству были остановлены. В течение Революции, церковь стала Храмом Победы, а также залом для празднеств и банкетов. Церковь была возвращена культу в 1800, но часть его богатой первоначальной мебели была потеряна в результате революционного ограбления. Планировка и размеры церкви напоминают средневековый собор, церковь имеет классические дорические колонны и коринфские пилястры, любимые греками. Под церковью Сен. Сюльпис простираются многочисленные склепы - перегороженные пространства, представляющие на самом деле подземное кладбище. Остатки старой церкви, стены хора и неф были расчищены на 4 метра от земли и впоследствии служили опорой платформе, на которой было построено новое здание. Таким образом, одно здание стоит на другом.

• Уникальное, почти мифическое явление, могут наблюдать посетители, приходящие в церковь во время зимнего солнцестояния. Подобный лазеру луч солнечного света через маленькое отверстие в южном окне трансепта освещает обелиск в северном конце церкви. Явление длится только несколько секунд, но всегда повторяется в течение уже многих лет.

• Жак Франсуа Блондель, выдающийся архитектор, теоретик и педагог писал о фасаде церкви Сен-Сюльпис: «Он полон античной красоты, он утвердил греческий стиль. В то время как в Париже тех лет появлялись одни лишь химеры» .

Габриэль, Анж Жак фр. Ange-Jacques Gabriel; 1698, Париж — 4 янв 1782) — французский архитектор, имевший чин Первого королевского архитектора

Малый Трианон в парке Версаля – дом для королевской семьи (1762 -1768)

площадь Согласия в Париже (Place de la Concorde) Огромная площадь служит как бы распределительным пространством на берегу Сены между примыкающим к Лувру садом Тюильри и широкими бульварами Елисейских полей. Ранее существовавшие сухие рвы служили границей прямоугольной площади (размеры 245 х 140 м). «Графическая» разбивка площади при помощи сухих рвов, балюстрад, скульптурных групп несет на себе печать плоскостной разбивки Версальского парка. В противоположность замкнутым площадям Парижа XVII в. (Вандомская площадь и др. ), площадь Согласия - образец открытой площади, ограниченной лишь с одной стороны двумя построенными Габриэлем симметричными корпусами, образовавшими поперечную ось, проходящую через площадь, и образованную ими улицу Ройяль. Ось закреплена на площади двумя фонтанами, а на пересечении основных осей был поставлен памятник королю Людовику XV, а позднее высокий обелиск). Елисейские поля, сад Тюильри, пространство Сены и ее набережные являются как бы продолжением этого огромного по своему охвату архитектурного ансамбля в перпендикулярном к поперечной оси направлении.

Жак Жермен Суффло (Jacques-Germain Soufflot) (1713 - 1780)

Суффло • Ж. -Ж. Суффло изучал архитектуру в Риме. После возвращения на родину построил госпиталь в Лионе. Затем в 1750 году вновь уехал в Италию. Вернувшись во Францию, начал строительство своего наиболее известного проекта — здания Пантеона (тогда — церковь Святой Женевьевы) в Париже, строительство происходило между 1757 и 1790 годами. Большой интерес представляет строение купола в этом великолепном сооружении. Суффло перестроил также ризницу и сокровищницу собора Нотр-Дам. • Опубликованная в 1841 году работа Суффло о готической архитектуре реабилитировала это направление зодчества — сначала во Франции, а затем и в других странах Европы. В 1829 году прах Ж. -Ж. Суффло был перезахоронен в Пантеоне.

Идея перестройки средневековой церкви Св. Женевьевы в Париже возникла еще в конце XVII в. Позднее король Людовик XV дал обет перестроить старую церковь, а в 1755 г. ее главным архитектором был назначен Жак Жермен Суфло (1713— 80)

Церковь Св. Женевьевы (Пантеон) в Париже. 1757— 90

• Первоначальный проект был создан Суфло в 1757 г. Будущая постройка напоминала античный храм, а ее портик походил на портик древнеримского Пантеона. В плане церковь представляла греческий (равноконечный) крест. Предполагалось, что купол будет венчать статуя св. Женевьевы. (Впоследствии Суфло убрал всю скульптуру с наружной стороны церкви. ) Здание строилось огромное — сто десять метров в длину, восемьдесят четыре метра в ширину и восемьдесят три метра в высоту.

• Портик восходит своими формами к римскому Пантеону, барабан с куполом (пролёт 21, 5 метра) напоминает композицию Темпьетто. • Главный фасад завершает собой перспективу короткой прямой улицы и служит одним из наиболее заметных архитектурных ориентиров Парижа.

ПЕРСЬЕ, ШАРЛЬ (Percier, Charles) (1764– 1838) и ФОНТЕН, ПЬЕР (Fontaine, Pierre) (1762– 1853), французские архитекторы и дизайнеры, работавшие вместе и вошедшие в число основоположников стиля ампир. • Их произведения (триумфальная арка на площади Каррузель в Париже, 1806; многочисленные проекты мебели, внутреннего убранства, оформления празднеств) отличаются торжественностью образов, воскрешающих древнеримские мотивы, стремлением к синтезу архитектуры и декоративных искусств (приводящим порой к некоторой сухости и измельчённости форм самого зодчества).

триумфальная арка на площади Каррузель в Париже, 1806

Улица Риволи в Париже

Э. Булле • В конце XVIII в. во Франции были предприняты утопические попытки создать новую архитектуру, основанную на стремлении к геометризации и функциональности форм, — так называемую «говорящую архитектуру» . Одним из архитекторов этого направления был Этьен Луи Булле (1728— 99). Карьера Булле как практикующего архитектора была скорее неудачной: он исполнил всего лишь ряд интерьеров и построил несколько особняков в Париже. В 80 - гг. Булле целиком посвятил себя «бумажной архитектуре» , создав более ста проектов. Свои здания он называл «архитектурными телами» . Булле использовал самые простые, геометрически правильные формы: сферу, конус, куб. Все они должны были освещаться таинственным светом и отбрасывать сильные тени. Излюбленным жанром архитектора были погребальные сооружения, самое знаменитое из которых — Кенотаф Ньютона. Кенотаф (ложная, пустая могила) имеет форму сферы, что напоминает, с одной стороны, о земном шаре, с другой — о яблоке, упавшем ученому на голову, благодаря чему он и открыл закон всемирного тяготения. Кенотаф Ньютона не был построен, как и прочие проекты Булле, которые были абсолютно непрактичными; в XVIII в. его бесконечные гигантские колоннады просто невозможно было возвести. Крохотные человеческие фигурки, изображенные на рисунках Булле, лишь подчеркивают грандиозность замыслов архитектора, предназначенных «для вечности» .

• Кенотаф Ньютона в Париже. Арх. Э. Л. Булле. 1784

Клод-Никола Леду (1736 -1806) • французский архитектор, который разработал эклектичный и утопический стиль в архитектуре, основанный на зарождавшихся в то время социалистических идеалах. Учителями Леду были Ж. Ф. Блондель и Л. Ф. Труар.

Проект домика сторожа, арх. К. Н. Леду

Приведем несколько теоретических высказываний Леду — этого замечательного предшественника современной архитектуры: • «Красота определяется соотношением масс и деталей или орнаментов, которые не отвлекают глаз на ненужные элементы» . • «Все, что не необходимо, утомляет глаз, вредит мысли и ничего не добавляет к общему» . • «Круг и квадрат — вот буквы алфавита, применяемые авторами в качестве основы лучших произведений. . . Все в природе есть круг» . • «Форма куба — это символ незыблемости. На кубах должны восседать боги и герои» .

1787, Леду, Барьер Де Ла Вилет

Идеал промышленного города

Город Шо

Ампир поздняя фаза классицизма • Триумфальная арка на пл. Звезды (1806 -1836), арх. Ж. Шальгрен - Вандомская колонна (1806 г. ) , арх. Ж. Лепер - Арка Карузель (1806), арх. Ш. Персье, П. Фонтэн

триумфальная арка на площади Звезды в Париже, 1806 -1836

Церковь Мадлен (Париж) • Парижская церковь Мадлен (фр. l'église de la Madeleine) — это церковь Святой Марии Магдалины; находится в 8 -м округе французской столицы, на одноимённой площади • Тип церкви — греко-римский храм; образцом послужил Мезон Карре в Ниме: • в длину — 108 м; • в ширину — 43 м; • по периметру стоят 52 коринфских колонны, полностью окружающие здание; • высота каждой колонны 19, 5 м. • Освещается храм через свод, — в отличие от других храмов церковь не имеет ни трансепта, ни боковых окон. • 1806 -1842 гг. , проект был пересмотрен архитектором П. Виньоном

• Классицизм перерождается в чистый академизм • Не реагирует на появление новых функциональных задач и новой техники 19 в.