Классицизм в архитектуре начала XIX в

Классицизм в архитектуре начала XIX в.

• Расцвет русского классицизма относится к последней трети XVIII - первой трети XIX веков. Он имел довольно длительную историю и имел несколько периодов: – Ранний (1760 – 1770), в котором сохраняются некоторые отзвуки барокко. (Арх-ры: А. Ф. Кокоринов, Ж. Б. Вален- Деламот, А. Ринальди, Ю. М. Фельтен); – Строгий, или зрелый (1780 – 1800) (Арх-ры: И. Е. Старов, Д. Кваренги, Ч. Камерон); – Поздний классицизм – «ампир» (1800 – 1830) (Архры: А. Н. Воронихин, А. Д. Захаров, Тома де Томон, К. И. Росси, В. П. Стасов, О. И. Бове, Д. Жилярди, А. Г. Григорьев, Е. Д. Тюрин). Связан с размахом градостроительных замыслов, с созданием целостных архитектурных ансамблей, с активной ролью монументальной скульптуры.

• В период раннего и строгого классицизма были построены такие здания как Китайский дворец (1762— 1768 гг. , А. Ринальди)

• Малый Эрмитаж (1764– 1775 г. , Ж. Б. Валлен-Деламот, Ю. М. Фельтен) Источник: http: //ffre. ru/otrujgqasmermer. ht ml

• Здание Мраморного дворца (1766— 1785 гг. , А. Ринальди)

• Здание Академии художеств (1763 -1788, А. Кокоринов, Ж. Б. Валлен-Деламот).

• Особенности позднего классицизма: – создание единых архитектурных ансамблей городов с широким введением триумфальных сооружений и монументов; – увеличивается значение скульптуры в экстерьере и интерьере зданий; – разрабатываются новые типы общественных зданий (значительное внимание уделяется созданию утилитарных сооружений и «образцовых» проектов жилых домов).

• Развитие русского градостроительства в первой половине XIX в. стимулировало творческий поиск русских архитекторов. Главное внимание по-прежнему уделялось строительству в Петербурге. Именно в этот период складывается традиционный для него классический облик.

Архитектура Петербурга

• Новый этап в развитии классицизма (так называемый стиль "ампир") открывает зодчий А. Н. Воронихин ( 1759 -1814) — русский архитектор и живописец, представитель классицизма, один из основоположников русского ампира. • Главным делом его жизни является Казанский собор в Петербурге (1801 -1811).

• Величественная колоннада Казанского собора состоит из 72 коринфских колонн, поставленных в четыре ряда. Она охватывает площадь перед двумя изогнутыми линиями. Крылья соединены в центре глубоким портиком с колоннадами в 3 -4 ряда. Боковые порталы оформляют сквозные проезды. • Здание собора в плане имеет форму вытянутого с запада на восток латинского креста. В него ведут три входа: северный, южный, и главный – западный. План Казанского собора

• Входы в храм украшены шестиколонными портиками с треугольными фронтонами , на которых изображен барельеф «Всевидящее око» . Сверху по всему периметру здания проходит массивный аттик. • Казанский собор богато украшен скульптурой. Он являет совершенный образец синтеза архитектуры и монументальной скульптуры – характерной черты позднего классицизма.

• Значительным произведением мастера является здание Горного института (1806 -1811) в Петербурге. • В архитектуре здания Воронихин дал пример застройки в качестве основы для разработки целостной композиции крупного сооружения. Он срезал выступавшие углы домов и создал новую линию фасада с откинутыми назад крыльями и выдвинутой вперед средней частью с монументальным двенадцатиколонным портиком.

• Несмотря на трудные условия проектирования, Воронихин сумел сочетать здесь большую цельность и яркость архитектурного образа с удобной планировкой здания.

• Жан-Франсуа Тома де Томо н (1760 — 1813) — французский архитектор, рисовальщик, представитель зрелого классицизма, работавший в России. Выдающимся его произведением является Биржа (18051816).

• Здание Биржи является ярким образцом синтеза искусств в зодчестве классицизма. Прямоугольное в плане, оно построено по типу храмов Древней Греции и располагается на стилобате – высокой каменной платформе. Двухэтажное здание Биржи с огромными полуциркульными окнами окружено грандиозной колоннадой дорического ордена. Фасад здания украшен скульптурной группой «Нептун с двумя реками» . С противоположной стороны Биржи – скульптурная группа «навигация с Меркурием и двумя реками» .

• Андрея н Дми триевич Заха ров (1761 -1811) — русский архитектор, представитель стиля ампир. Создатель комплекса зданий Адмиралтейства в Санкт-Петербурге.

• Самое крупное из сохранившихся сооружений А. Захарова – Адмиралтейство (1806 -1823). Первым архитектором этого здания был Коробов И. (1727 -1737). Но в дальнейшем Захаров изменил его. Здание по проекту Коробова И. А.

• По его проекту в основание башни вместо многооконного центра с небольшим подъездом заложен мощный объем кубической формы. Снаружи свод оформлен двумя арками, нависающими одна над другой. В нишах барабана размещены циферблаты часов.

• Крупным зодчим после Захарова был Васи лий Петро вич Ста сов (1769 -1848) —ученик Баженова и Казакова. • Лучшими его произведениями были: казармы Павловского полка (1817 -1821) и Московские Триумфальные ворота в Петербурге (1833 -1838)

• Казармы лейб-гвардии Павловского полка - одна из первых в Санкт-Петербурге значительных работ архитектора В. Стасова. Этот памятник высокого классицизма дышит суровым величием, опровергая расхожие представления о том, что казармы - это нечто унылое, серое и однообразное.

• Длина главного фасада казарм равна 155 метрам. Этот протяженный фасад оживляют три огромных портика с колоннами дорического ордера - центральный двенадцатиколонный портик и боковые шестиколонные. Фасад казарм оформлен десятиколонным дорическим портиком.

• Вдоль первого этажа под портиками тянется аркада. Крупная, подчеркнуто монументальная композиция здания, строгая мощь дорических колонн придают казармам подтянутый и мужественный вид, который задает тон всему ансамблю.

• Московские Триумфальные ворота - самое крупное в мире архитектурное сооружение, собранное из чугунных деталей. Высота ворот 23 метра, длина 36 метров. Высота колонн - 15 метров, диаметр колонн - более 2 метров. • Шесть пар мощных дорических колонн поддерживают перекрытие, увенчанное изваяниями воинских доспехов. На фризе - скульптурные изображения гениев Славы, держащих щиты с гербами российских губерний (скульптор Б. И. Орловский).

• Еще одной крупнейшей фигурой позднего классицизма был Карл Иванович Росси (1775— 1849) — российский архитектор итальян ского происхождения, автор многих зданий и архитектурных ансамблей в Санкт. Петербурге и его окрестностях. Росси создал большое количество отдельных сооружений и ряд ансамблей. Лучшее из его ранних петербургских произведений - Михайловский дворец, ныне Русский музей (1819 -1823), здание и арка Главного штаба (1820 -1829) и здание Сената и Синода (1829 -1834).

• Подлинной жемчужиной среди творений великого Росси является градостроительный комплекс, центром которого стал Михайловский дворец. Главному фасаду здания архитектор придал подчеркнуто парадный вид. Центральную часть отмечает коринфский портик, увенчанный фронтоном. Колоннада поднята на рустованную аркаду, к которой с боков ведут два гранитных въезда, а спереди поднимается гранитная лестница. Коринфская колоннада в три четверти украшает и крылья здания, завершенные ризалитами. Вдоль всей стены идет пояс декоративных рельефов.

• По сторонам главного корпуса поставлены боковые двухэтажные флигеля, связанные между собой высокой чугунной оградой. В центре ограды расположены тройные ворота с четырехгранными пилонами. Садовый фасад оформлен как широко развернутая двенадцатиколонная лоджия, опирающаяся на высокую рустованную аркаду. К зданию ведет лестница, начинающаяся на открытой садовой террасе. Планировка Михайловского дворца прежде отличалась строгой симметрией.

План

• Здание Генерального штаба оформлено в строгом классическом стиле. Фасады корпусов, обрамляющие Дворцовую площадь, украшены величественными портиками. Общая длина фасада составляет пятьсот тридцать метров.

• Грандиозная арка Главного штаба рассматривалась как памятник в честь победы русских войск в Отечественной войне 1812 года.

• Последним крупным сооружением Росси было здание Сената и Синода (1829 -1834). Здания объединены триумфальной аркой, которая завершается стоящей на многоступенчатом аттике скульптурной композицией «Правосудие и благочестие» , символизирующей единство церковной и светской власти.

• Над аркой на уровне аттика возвышаются фигуры «Гениев, держащих закон» . На самом аттике расположены три барельефа - «Закон Божий» , «Закон естественный» и «Закон гражданский» . С обеих сторон арка украшена парами колонн. При возведении арки Росси использовал один из неосуществленных вариантов оформления арки Главного штаба, который был им переработан для новой архитектурной композиции.

• Здание имеет внутренние дворы. Фасады зданий украшают восьмиколонные портики коринфского ордера и ступенчатый аттик. Необыкновенно красивы широкие гранитные лестницы с пандусами, оформляющие вход в здания. Чередование выступающих частей фасадов зданий и ниш, лепные украшения создают богатый светотеневой эффект.

• Угол здания скруглен и украшен поднятой над первым этажом колоннадой из восьми колонн коринфского ордера. Плавный изгиб монументальной колоннады, завершенной ступенчатым аттиком, очень обогащает линию набережной, придает ей богатый праздничный вид. Интерьер крестообразного в плане помещения церкви украшен шестью колоннами композитного ордера.

Московский ампир

• Московская архитектура классицизма начала XIX века, подобно архитектуре Петербурга, переживает в этот период блестящий расцвет, вдохновляется теми же идеалами и создает ряд больших произведений, так называемого "московского ампира".

• Первым крупным мастером московского ампира был вышедший из школы Казакова архитектор Осип Иванович Бове (17841834). Лучшие работы Бове: Манеж (1817) и ансамбль Театральной площади (1821 -1824)

• Построенное в рекордные сроки здание Манежа представляло собой уникальную постройку не только по своим размерам, но и по планировке. • В здании с его мощным и простым объемом, спокойным ритмом дорических полуколонн, опоясывающих все огромное здание, уже ясно выражен новый характер архитектуры. Печать холодной и официальной строгости лежит на архитектуре этого сооружения, подчеркивая его назначение.

• Для второй русской столицы были свойственны именно замкнутые архитектурные ансамбли, в отличие от раскрытых в пространство, перетекающих друг в друга грандиозных ансамблей Петербурга.

• С севера Театральной площади в 1821 -1824 годах О. И. Бове возвел здание Большого театра. Основу проекта разработал петербургский зодчий Андрей Михайлов. Здание в целом сохранило тот облик, который придал ему архитектор: торжественный восьмиколонный портик, украшающий главный фасад, над ним квадрига Аполлона, великолепие внутренних интерьеров и зала.

• С боковых сторон площади по проекту архитектора построили три невысоких здания с аркадой вдоль первого этажа. С юга площадь ограничивала Китайгородская стена. Поверх нее с Театральной площади были видны шатры Василия Блаженного и Спасской башни. Сочетание строгих объемов Большого театра, классически четких объемов единообразных боковых зданий с причудливыми силуэтами Василия Блаженного придавали особую московскую теплоту Театральной площади.

• Одновременно с Бове работали два больших мастера московского ампира - Д. Жилярди (1785 -1845) и A. С. Григорьев (1782 -1868). Среди огромного количества работ этих зодчих есть ряд первоклассных памятников русской архитектуры.

• Сгоревшее в наполеоновское нашествие старое здание Университета, построенное Казаковым, было возобновлено в стиле московского ампира в 1817 году Жилярди с сохранением общей композиции - типа усадьбы, данного Казаковым. Прекрасен полукруглый зал Университета с чудесной ампирной росписью и изящной белой колоннадой, поддерживающей балкон.

• Снаружи ему отвечает величественный дорический портик строгих пропорций, подчеркивающий центр здания и спокойную гладь стен фасадов, тронутых местами богатыми пятнами барельефов и розеток, типичных для всего московского ампира.

• Усадьба Найденовых, построенная Жилярди и Григорьевым в 1821 году, - также одно из лучших произведений этого периода в Москве. Она состоит из дома с изящным ионическим портиком на улицу, монументальной открытой лестницы, ведущей из сада на второй этаж, и сада с павильонами и беседками, среди которых особенно изящен музыкальный павильон. Залы главного здания украшены прекрасной ампирной росписью. Весь ансамбль в целом полон прелести и благородства.

• Здание Опекунского совета построено в 1823— 1826 годах архитектором Д. Жилярди при участии А. Григорьева. Здание несколько искажено позднейшей застройкой. В первоначальном виде это был ансамбль из трех отдельно стоявших объемов: центрального здания с прекрасным ионическим портиком, напоминающим портик дома Найденова, и двух боковых павильонов. • Монументальная ограда с воротами, украшенными львами, соединяла эти звенья. Позже эти разрывы были застроены в одну высоту с боковыми павильонами.

• Одним из последних памятников московского ампира является построенная Е. Д. Тюриным (1792 -1875) университетская церковь, полуротонда (1833 -1836), в которой уже чувствуется тяжесть форм и наступающий упадок архитектуры классицизма.