КЕРАМИКА КИТАЯ Подготовила Гринева Наталия Э-091 Керамикаизделия

КЕРАМИКА КИТАЯ Подготовила: Гринева Наталия Э-091

Керамикаизделия и материалы, получаемые спеканием глин и их смесей с минеральными добавками, а также окислов и др. неорганических соединений. Керамика получила широкое распространение во всех областях жизни — в быту (различная посуда), строительстве (кирпич, черепица, трубы, плитки, изразцы, скульптурные детали), в технике, на железнодорожном, водном и воздушном транспорте, в скульптуре и прикладном искусстве. Основными технологическими видами керамики являются терракота, майолика, фаянс, каменная масса и фарфор.

ИСТОРИЯ КЕРАМИКИ КИТАЯ Территория современного Китая раскинулась от верховьев р. Амур на севере до Гималайских хребтов и тропического Южно-Китайского моря на юге, от Желтого моря на востоке до вершин Тянь-Шаня на западе. Природные условия Китая чрезвычайно разнообразны: наряду с районами, чрезвычайно благоприятными для жизни людей, есть места, отличающиеся крайней скудостью ресурсов и суровым климатом.

1. Древнейшая керамика Китая Активные археологические изыскания в различных районах Китая в последние десятилетия привели к открытию ряда древних поселений с ранней керамикой. Возраст этих памятников около 12– 9 тысяч лет (от настоящего времени). Они расположены, главным образом, в районах восточного и юго-восточного Китая. Определенную роль в повседневной жизни играла керамическая посуда.

Форма сосудов повторяла форму шаблона и была весьма несложной – с прямыми или слегка выпуклыми стенками, округлым или уплощенным дном. Сырьем для изготовления первых сосудов служила природная, часто плохо очищенная глина с естественными примесями песка. На некоторых поселениях, например на поселении Пентоушань – обнаружены обломки керамических сосудов, изготовленных из глины с примесью растительных включений – зерен дикого риса, как полагают исследователи. Способ формовки глиняных сосудов был прост и рационален: мягкую пластичную массу набивали на шаблон, которым мог служить округлый камень, деревянная болванка и т. п. При набивке часто пользовались специальным орудием – типа небольшой деревянной лопаточки, обмотанной веревкой или жгутом.

Как правило, изделия не имели никаких специальных декоративных элементов. Лишь в редких случаях стенки сосудов украшались примитивным узором из оттисков ногтя или прямых прочерченных линий. Обжигали посуду в обычном костре при температуре 600– 700ºС. Несмотря на технологическую примитивность первых керамических сосудов, сам факт их изготовления свидетельствует о том, что первобытные племена Китая прошли в своем развитии очень важный рубеж, заложив основы новой области материальной культуры. Были освоены важнейшие принципы технологии изготовления и использования первого искусственного материала – керамики.

2. Керамика эпохи неолита В эпоху развитого неолита (нового каменного века), около 7– 5 тысяч лет назад, в жизни первобытных племен Китая – прежде всего, его восточных районов – происходят крупные перемены, возникают новые явления прогрессивного характера. Неолитические культуры восточного Китая можно по праву считать одним из самых крупных в мире центров древнего гончарства.

Керамическая посуда изготовлялась из специально подобранных, качественных сортов глины. Формовочная масса готовилась тщательно по определенным рецептам: в глину добавляли различные примеси (песок, дресву, резаную солому и др. ), положительно влиявшие на процессы формовки, сушки и обжига. Сосуды лепились вручную, из глиняных лент, которые сворачивались в кольцо по ширине будущего изделия и насаживались одна на другую. Этот способ лепки, получивший название ленточнокольцевого или кольцевого, позволял получать самые разнообразные формы посуды – от плоских тарелок до сложно-профилированных сосудов с округлым шаровидным туловом и узким высоким горлом.

Особое значение придавалось отделке поверхности сосудов и их орнаментации. Стенки заглаживались и полировались до блеска при помощи каменного или костяного лощила. Это был отличный фон для нанесения орнамента. Культуру Яншао не случайно называют “культурой крашеной керамики”: наиболее популярной техникой орнаментации была роспись цветными красками. Краски различных оттенков – красного, желтого, черного, зеленого, белого – приготовлялись из природного минерального сырья. Как правило, крашеные узоры наносились на стенки сосудов до обжига, но иногда и после.

Излюбленными мотивами геометрических узоров на керамике Яншао были спираль, волнистая линия, зигзаги, треугольники, прямые линии. Особую группу орнаментальных мотивов составляли стилизованные изображения рыб, птиц, лягушек, змей. Функциональное поле керамической посуды культуры Яншао было довольно широким: сосуды для повседневных и парадных трапез, емкости для приготовления пищи и хранения запасов, ритуальные сосуды, урны для погребения умерших.

Формовочная масса для приготовления посуды отличалась особой тонкостью текстуры, что было следствием использования высокопластичных глин и большой тщательности их обработки. По данным исследований, именно с культурой Луньшань связано появление гончарного круга в Китае. Гончарный круг культуры Луньшань был достаточно простой, ручного типа. Однако этот механизм делал процесс формовки сосудов более быстрым, а изделия приобретали удивительную четкость контура и совершенство пропорций. Способ формовки, который применяли луньшаньские гончары, позволял им получать сосуды с необычайно тонкими стенками – не более 2 – 2, 5 мм. Это одна из отличительных особенностей керамики данной культуры.

Обжигалась керамическая посуда в печах при достаточно высоких температурах, что позволяло получать изделия с прочным и звонким черепком. Гончары Луньшаня владели секретом особой технологии обжига, в результате которой керамика приобретала насыщенно -черный цвет.

3. Керамика периода шань-инь Именно в период Шань-Инь впервые в Китае начинают использовать для изготовления керамики особые белые глины – каолины (Harrison-Hall, 1997 -a). Это природное сырье для получения фарфоровой массы. Однако фарфоровые изделия, требующие не только специального сырья, но и соответствующих методов его обработки и обжига, появляются в Китае значительно позднее, в 1 тысячелетии нашей эры. В период Шань-Инь керамика, сделанная из белой глины и обожженная при температурах до 1200ºС, имела очень плотный матовый черепок грязно-белого или сероватого цвета. Специалисты относят эти изделия к классу керамики с “каменным черепком”.

Для формовки сосудов использовался гончарный круг, имевший, вероятно, более сложное устройство, чем круг периода Луньшань. Шаньские гончары совершили настоящую революцию в технологии обработки поверхности – это было связано с изобретением глазурных покрытий, значительно улучшающих внешний вид и практические качества изделий. Если обратиться к истории мирового гончарства, то самый ранний пример глазурных покрытий для керамики мы найдем в Древнем Египте, в 4– 3 тысячелетиях до нашей эры. Это был особым образом приготовленный и окрашенный состав, который наносился на поверхность изделия и в процессе обжига при достаточно низких температурах (800– 900º С) давал расплав, застывавший затем плотным непрозрачным матовым слоем.

Гончары Шань-Инь покрывали стенки сосудов перед обжигом специальным составом на основе известняка (Са. О) и растительной золы. Эти вещества действовали как флюсы (плавни) и способствовали образованию естественного глазурного покрытия на сосуде во время обжига вследствие расплава содержащихся в формовочной массе минеральных зерен (полевой шпат). После окончания обжига и охлаждения печи расплав застывал внутри на ее стенках стекловидной массой. Полевошпатовый расплав мог попадать и на поверхность обжигаемых изделий и, остывая, образовывал глазурный слой.

4. Керамика китая 1 тысячелетия до нашей эры – первой половины 1 тысячелетия нашей эры Изделия гончаров 1 тысячелетия до нашей эры представляют собой так называемый “протофарфор” – они еще не были белыми и прозрачными, а скорее напоминали фаянс и майолику. Основные принципы изготовления фарфора те же, на которых основана и технология керамики. Главное отличие состоит в исходном сырье и его свойствах. Для керамики самым лучшим материалом являются пластичные, ”жирные”, легкоплавкие глины.

Фарфоровое сырье может быть как пластичным, так и довольно «тощим» в зависимости от содержания в исходном материале окиси алюминия. К первой разновидности относятся белые глины (каолины), ко второй – «фарфоровый камень» , который представляет собой особую породу с повышенным содержанием кварца. Фарфоровые материалы требуют высоких температур обжига – около 1300– 1350º С. Фарфоровый черепок имеет белый или кремово-белый цвет вследствие отсутствия или очень небольшого количества красящих окислов (окись железа, титана) в сырье.

Китайские мастера керамики уделяли большое внимание разработке специальных глазурных покрытий. Широкое распространение получают высокотемпературные полевошпатовые прозрачные глазури, открытые еще в Шаньское время. В 1 тысячелетии до нашей эры начинается история знаменитых китайских селадоновых глазурей. Это происходит на территории провинции Чжэцзянь, где обнаружены древнейшие образцы изделий, покрытых селадоновой глазурью.

Важнейшим технологическим условием был обжиг в восстановительной среде, без доступа кислорода. Это обеспечивало появление зеленых тонов глазурного слоя и вместе с тем окрашивало черепок изделия в серый цвет. Первые селадоновые изделия, изготовленные во второй половине 1 тысячелетия до нашей эры, имели зеленовато-желтый или грязноватозеленый цвет. С течением времени технология приготовления глазурей и обжига изделий совершенствовалась, цветовая гамма приобретала все более рафинированные зеленые оттенки.

Интересным новшеством мастеров Китая начала 1 тысячелетия нашей эры явилась технология изготовления сосудов из двух различных по цвету сортов глины. Сочетание темной и светлой глины давало пестро-окрашенную формовочную массу. При формовке на вращающемся круге темные и светлые слои образовывали красивый рисунок, напоминающий разводы на поверхности цветного мрамора или яшмы. После обжига этот эффект сохранялся.

5. Керамика и фарфор китая 7– 18 веков В Дине и Цзиндэчжэне существовало одновременно множество гончарных мастерских, располагавшихся в непосредственной близости от выходов сырья. Начиная с Сунского времени, большинство мастерских – особенно в Цзиндэчжэне – находилось под контролем государства. Технологический цикл включал операции по добыче, очистке, измельчению сырьевых материалов, приготовление из них формовочной массы и глазурного состава, формовку изделий на круге или с помощью шаблонов, их декор и глазурование, сушку и обжиг, при необходимости – повторное глазурование и повторный обжиг.

Большую популярность в Китае получило изготовление фарфорово-керамической продукции при помощи форм-шаблонов. Этот способ был особенно удобен для формовки сосудов в виде цветов, с фигурными стенками, либо для получения изделий со сплошным рельефным декором на внешней или внутренней поверхности. Пластичная глинистая масса накладывалась на форму-шаблон изнутри или снаружи. Затем слегка подсохшее изделие снималось с шаблона, сохраняя все детали его формы и декора. Если шаблон имел резной узор, то он повторялся и на стенках готового изделия, но уже в выпуклом рельефном варианте.

В связи с локальными различиями сырьевых материалов фарфоровые изделия Динь имели характерный кремово-белый оттенок, или цвет слоновой кости. Фарфор Цзиньдэчжэна отличался безукоризненной белизной с голубоватым отливом. В период Тан и особенно в период Сун достигает своей вершины мастерство изготовления селадоновой посуды. Чаши, вазы, кубки, блюда, триподы сверкали глазурью самых изысканных цветов – льдистозеленого, морской волны, оливково-зеленого, бутылочно-зеленого.

В период Сун, в 11 веке, в гончарстве Китая появляется оригинальное новшество – особый вид гончарных изделий, получивших общее название “керамика тэммоку”. Это, главным образом, чашки для чайной церемонии. Их характерная особенность – черный или темнокоричневый цвет черепка и глазури. При этом, когда чашку поворачивали, блестящая глазурь переливалась всеми цветами радуги.

Также в период Юань появляются так называемые надглазурные эмали. Сюжеты росписи часто приближались к живописным произведениям – пейзажи с видами гор, лесов и рек, бытовые сцены, дворцы и храмы. На обожженное глазурованное фарфоровое изделие наносили полихромный (многоцветный) рисунок. Цветные легкоплавкие эмали готовились на основе тех же компонентов, что входят в состав стекла. Повторный обжиг раскрашенных изделий проходил при температурах 700– 800ºС. Наиболее популярные цвета эмалей – красный, зеленый, желтый, “баклажан”. Нередко в одном изделии сочеталась подглазурная роспись кобальтом и надглазурная роспись разноцветными эмалями.

Интересное новшество появляется в Цзиндэчжэне в годы правления императора Канси из династии Цинь (1662– 1722). Это технология изготовления фарфора так называемого ”Зеленого семейства”. В цветовой гамме эмалей преобладали зеленые тона разной насыщенности и оттенка, полученные на основе химических соединений меди. Рисунок эмалью наносился на обожженное неглазурованное изделие либо поверх слоя прозрачной полевошпатовой глазури (рис. 44). Повторный обжиг для закрепления эмалевой краски проводился при невысоких температурах. Несколько позднее, в 20 -х годах 18 века, родилась технология фарфора “Розового семейства”. Эмалевая краска нежного розового цвета содержала коллоидный раствор золота, а использующийся в сочетании с ней матовый белый пигмент готовился на основе мышьяка.

19 век был временем определенного застоя в фарфорово-керамическом производстве Китая. Не разрабатывались новые технологии, не создавались новые художественные стили. В известной мере это было следствием общего экономического упадка страны и успешным выходом на мировой рынок керамики и фарфора быстро развивающейся капиталистической промышленности Англии, Германии и других стран Европы.

Один из самых популярных в сегодняшнем Китае видов фарфора – белый с синей кобальтовой подглазурной росписью – продолжает традиции технологии, появившейся в эпоху средневековья. Роспись многоцветными эмалями используется для отделки изделий декоративного назначения – например, высокие, в человеческий рост фарфоровые вазы, разрисованные яркими цветами, птицами или сценами на исторические сюжеты, украшают вестибюли гостиниц, официальных учреждений. В особом почете мастерство изготовления селадонов, сохраняющее традиционные рецепты.

Таким образом, прошлое и настоящее китайского гончарного искусства тесно связаны. Китай являет собой яркий пример непрерывности и постоянного развития культурной традиции в одном из древнейших видов человеческой деятельности. Огромный и многообразный опыт китайских мастеров служит той базой, на которой искусство керамики и фарфора сохранит свою жизнеспособность и в будущем.