КЕРАМИКА ФРАНЦИИ Выполнила студентка 2 -го курса экономического

КЕРАМИКА ФРАНЦИИ Выполнила: студентка 2 -го курса экономического факультета, группы Э 091 Гафарова С. Р. LOGO

Глиняные изделия. • Ими Французы называли итальянские изделия, покрытые оловянной поливой, «email de terre» (керамическая эмаль), поскольку с ними могли конкурировать только лиможские эмали. Однако после 16 в. замечательные французские гончары фактически превзошли итальянцев. Французские средневековые изделия почти не отличались от продукции других стран Европы. LOGO

Немного истории § Многие из образовавшихся в ХVI веке центров фаянсового производства, в том числе Невер и Руан, функционируют и в ХVII столетии. § Самая старая мастерская, основанная в 1578 году, принадлежала семье итальянских керамистов Конрад. § В середине и во второй половине столетия, после появления мастерских, принадлежавших французским керамистам, продукция Невера становится более разнообразной и приобретает большую стилистическую самостоятельность. § Появляются новые виды декора, например белая и желтая роспись «персидскими» букетами на синем фоне сосуда. LOGO

Лучистая роспись руанских фаянсов § Руанские фаянсы отличались простой, обусловленной особенностями материала, очень «керамичной» формой. § Роспись исполнялась синей краской и наиболее типичным стал узор, расположенный по краям сосудов в виде заостренных кружевных зубцов, сходящихся вокруг центрального мотива. § «Узор кованых железных решеток» LOGO

Одним из наиболее значительных центров керамического производства был Страсбург, где в 1720 на небольшой фабрике работал Шарль Франсуа Ханнонг из Маастрихта. Ханнонги имитировали сине-белый руанский фаянс и, кроме того, применяли технику многоцветного «индийского» декора и украшали изделия множеством великолепно раскрашенных цветочных узоров. Эта фабрика прославилась уникальным малиновым цветом своих изделий. Роспись наносили поверх оловянной глазури и повторно обжигали в муфельной печи, работающей в условиях очень низких температур; в результате получались изделия, напоминавшие расписной фарфор, и в конце концов этот метод вытеснил более раннюю технику фаянсовой подглазурной росписи. LOGO

Мастера ХVIII века – переход к новому стилю § Мастером следующего поколения был сын Тома Жермена Франсуа-Тома Жермен. § В эрмитажной коллекции хранится так называемый «Парижский» сервиз, исполненный им в 1757 -1761 годах по заказу Елизаветы Петровны. § Предметы этого сервиза - золоченые суповые чаши, блюда с крышками, канделябры - отличаются пластичными формами и превосходным декором в виде завитков рокайля, цветов и объемной скульптуры фигур детей, фавнов, связок фруктов и овощей. LOGO

§ Примером стиля, переходного к классицизму, является находящийся в Эрмитаже так называемый «Орловский» сервиз (заказанный в 1770 году Екатериной II для Григория Орлова) работы Ретье, Шарвеля, Л. Леандрика и др. § Формы его строже и проще, в декоре рокайли сменяются лавровыми гирляндами, жемчужником и другими мотивами античного орнамента. LOGO www. themegallery. com

Новый декор руанских фаянсов § Мода на восточное искусство приводит в конце первой четверти XVIII века к распространению полихромной росписи с восточными цветами. § В процессе формирования стиля рококо в росписях руанских фаянсов все чаще можно видеть характерный для этого стиля орнамент - рога изобилия, цветы. В это время из фаянса создаются и крупные вещи: печи, статуи и бюсты. В Эрмитаже хранится бюст старика, олицетворяющего зиму, исполненный в широкой монументальной манере, он может считаться одним из наиболее удачных примеров декоративной керамической скульптуры. LOGO

Фарфор – новая отрасль французской керамики § XVIII век явился временем возникновения и расцвета совершенно новой для Западной Европы отрасли керамики, а именно, фарфорового производства. § Родиной фарфора является Китай. § Секрет китайского-твердового фарфора прост!!! Его составными частями являются глина, кварц и полевой шпат. Но глина, применяющаяся для фарфора (каолин), особенная белая и тонкая. LOGO

§ Французский «искусственный» фарфор по твердости не отличается от настоящего, но обладает большой легкоплавкостью и не выдерживает высоких температур при обжиге, а его глазурь легко поддается повреждениям и царапается ножом. § Изделия из мягкого фарфора белого цвета с плотным, тонкозернистым просвечивающим черепком покрыты как бы сияющей глазурью. Поэтому французский фарфор получил название «мягкого» . LOGO www. themegallery. com

§ Было создано общество, получившее привилегию на 20 лет. Успехам новой мануфактуры способствовал удачный подбор специалистов и мастеров. § Производственный процесс возглавил химик Элло, художественное руководство осуществляли королевский ювелир Дюплесси и художник Башелье. § В 1753 году мануфактура была реорганизована в королевскую, а в 1756 году - переведена в Севр. LOGO www. themegallery. com

§ Состав фарфора, изготовлявшегося в Венсенне и Севре, почти ничем не отличался от фарфора первых французских мануфактур. § Широко применяли цветные фоны «королевский синий» (кобальт), бирюзовый, розовый, лимонно-желтый, фиолетовый, яблочно-зеленый. § Наряду с полихромной, после 1752 года получает распространение роспись, выполненная одной краской – кобальтом или пурпуром; обычно изображались пасторальные сценки в стиле Буше. LOGO

После переезда в Севр мануфактура вступает в период наивысшего расцвета. Формы изделий становятся более разнообразными появляется рельефный декор, все шире применяются цветные фоны с живописью в «резервах» - оставшихся незакрашенными медальонах, окруженных золоченым орнаментом. q Позолота отличалась виртуозной тонкостью исполнения; q Наряду с монохромными, появляются узорные фоны - «глаз куропатки» и «червчатый» . LOGO

§ В этот период и в формах и в росписи сосудов сохраняется превосходное чувство материала, изделия не страдают излишней усложненностью форм и перегруженностью орнамента. § Одним из наиболее характерных произведений Севрской мануфактуры этого периода является заказанный в 1778 году Екатериной II знаменитый голубой сервиз с медальонами, имитирующими античные камеи. § Наряду с посудой в Венсенне и Севре расцветает производство фарфоровых фигур и групп. Легкоплавкость глазури, искажающая форму, вызывает распространение после 1752 года неглазурованной, так называемой бисквитной, пластики. LOGO

§ Бисквитная пластика из мягкого фарфора, теплого, слегка желтоватого тона, имеет матовую шелковистую поверхность, а отсутствие глазури и росписи обусловливает необходимость очень тонкой моделировки. v Этьен -Морис Фальконе внес в фарфоровую пластику элементы классицизма и, в то же время, тонкую передачу натуры. LOGO

Шантийи В изделиях фабрики в Шантийи, работавшей в 1725– 1789, в полной мере проявилась склонность французов к сдержанной и уверенной манере декора. Фабрика была основана герцогом де Кондé, который имел собственную большую коллекцию японского фарфора стиля какиэмон, послужившего образцом для многих изделий Шантийи. Живые птицы, цветы и насекомые тоже служили моделями для необычайно красочных композиций; иногда монохромные цветочные узоры выводились рыжеватокрасным цветом по желтоватому фону. Столовые сервизы с мягкой синей подглазурной росписью пользовались наибольшей популярностью, так же, как и посуда с имитацией декора изделий из твердой пасты Мейсена и Севра. В конечном счете продукция этой фабрики утратила оригинальность; ее главная заслуга состоит в введении стиля какиэмон в европейский фарфор. LOGO

LOGO

Меннеси-Виллеруа Около 1748 Сир де Виллеруа основал фабрику Меннеси-Виллеруа, которая сначала подражала фарфору Мейсена и Сен-Клу. Позднее были изобретены более оригинальные рисунки цветов и птиц, которыми украшали рукомойники, миски, шкатулки и другие предметы, популярные не только во Франции, но также в Швеции и России. LOGO Мейсен Сен-Клу

Венсенн – Севр. По своему значению мануфактура Венсенна, которая начала действовать в 1738, намного превосходила другие французские фарфоровые фабрики. К 1745 эта мануфактура производила самый качественный полуфарфор и получила королевские привилегии. К 1750 там трудились сто работников: одиннадцать формовщиков, семь изготовителей ручек и носиков сосудов, десять модельщиков, десять живописцев и сорок шесть женщин, которые вручную выделывали фарфоровые цветы для украшения многочисленных декоративных предметов в мейсенской манере. Эти цветы составляли основную часть продукции венсеннской мануфактуры и изготавливались в большом количестве по заказам короля, королевы и мадам Помпадур. LOGO

LOGO

Характерным свойством французской художественной керамики является способность отражать и реализовывать в своих формах, как новейшие эстетические программы, так и реагировать на общекультурные события. Однако социальная направленность не является основным лейтмотивом творчества французских керамистов, которые продолжают решать проблему поиска новых возможностей материала, расширения горизонтов выразительности и изменения привычного восприятия керамического произведения. LOGO

ПРИМЕРЫ ФРАНЦУЗСКОГО ФАЯНСА LOGO

LOGO

ПРИМЕРЫ ФРАНЦУЗСКОГО ФАРФОРА LOGO

LOGO

LOGO

LOGO

LOGO

LOGO

LOGO

LOGO