Каслинский чугунный павильон Каслинский чугунный павильон

Каслинский чугунный павильон.

Каслинский чугунный павильон – один из самых замечательных экспонатов Свердловской картинной галереи. Он пленяет красотой ажурных узоров, тонкостью их отливки. В нем органически слились и техническое совершенство каслинского чугунного литья, и безукоризненное мастерство народных умельцев, сумевших покорить грубый чугун, сделать его послушным воле художника.

Рождение шедевра. Знаменитый на всю Россию Каслинский завод славился не только мелкой камерной скульптурой, но и различным архитектурным литьём. Архитектурное литьё каслинских мастеров подготавливает нас к встрече с Каслинским чугунным павильоном, созданным по проекту архитектора Евгения Евгеньевича Баумгартена к Всемирной выставке в Париже. Получив заказ на создание павильона к Всемирной выставке, Евгений Баумгартен решил использовать для него монументально-декоративные формы так называемого новорусского стиля, ставшего популярным в архитектурной практике России с 1890 -х годов. Присущая этому направлению эклектичность позволила архитектору свободно сочетать в декоративном оформлении павильона древнерусские, скандинавские, византийские и венецианские мотивы, используя при разработке проекта «Сборник византийских и древнерусских орнаментов, собранных и рисованных князем Г. Г. Гагариным»

Автору павильона удалось решить многочисленные практические задачи, возложенные на павильон ( демонстрация продукции завода, демонстрация пластических возможностей калинского чугуна) не жертвуя при этом его декоративным убранством , выразительностью и эмоциональностью.

Композиция. Для общей композиции павильона характерны: цельность, единство общего впечатления

богатство орнаментальных мотивов, общая закономерность мотивов и ритмов

внимание к деталям

Три входа. Два из них расположены по центральной оси его и подчёркнуты вверху ажурной короной. Третий вход поставлен перпендикулярно к ним. Парадность и торжественность усилены тяжелым бархатным балдахином, поднятым чугунными пиками и отдаленно напоминающим входы в древние походные шатры.

В павильоне выделяются три яруса. Нижний ярус. Низ павильона скуп и лаконичен по рисунку узоров. Основное здесь – сила и плотность массы. Однако автор проекта всё же и здесь вводит небольшие прямоугольники с простым сквозным орнаментом.

Средний ярус. Средний ярус отделён от нижнего чугунным кружевным поясом, насыщен разнообразными орнаментами и рельефами. Особенно эффективны в них сочетания высокого и низкого рельефов, цветовые контрасты бархатных подложек с чугунным узором, акцентирование отдельных элементов бронзово-золотистой «дублировкой» фона.

Средний ярус.

Верхний ярус. Верхний ярус отделен от среднего чугунной кружевной лентой. В отличие от среднего, и особенно нижнего, верхний ярус легок и прозрачен. Это впечатление усиливает наличие сетчатых окон присутствии крупных масс цельных рельефов. Декоративные рельефы верхнего яруса различны не только в лепке, но и по сюжету. Многообразно использованы в декорировании верхней части павильона мотивы фантастических драконов и птиц. Ярус завершается узорчатой решеткой, которая, как корона, венчает весь павильон.

Верхний ярус.

Верхний ярус.

Декор павильона. Орнаменты - важнейшая часть павильона, придающая ему изысканность и великолепие. Ни одно произведение каслинского литья не знало такого их богатства, сосредоточенного в одном объекте. Баумгартен придавал орнаменту особую роль «разнообразить вид поверхности, давая глазу приятную игру линий, пятен или теней, орнамент, как само название подсказывает, призван украшать «. Автор черпал вдохновение из окружающей его природы, обращался к мифологии и фантастике, к мотивам из искусства Древней Руси.

Растительный орнамент. «Растительный, животный мир, - пишет Баумгартен - минералы - все должно служить мотивом современному художеству «. Мотивы природы господствуют в замысле Баумгартена, даже птицы Гамаюн и Сирин изображены среди ветвей плодовых деревьев. Но поскольку в основе замысла архитектора лежал сказочнолегендарный мотив, то и трактовка растительных орнаментов приобрела фантастический характер. Для автора главным была не натуральная правдивость, а подчинение изображения общему ритмическому и пластическому строю. Так, движение в орнаментах как бы повторяет вертикальные и горизонтальные членения павильона.

Растительный орнамент.

Фантастика и мифы. Многообразно использованы в декорировании павильона мотивы фантастических драконов, птиц, необыкновенных рыб.

Выступы перед входами поддерживаются чугунными рыбами с ясно очерченными реалистическими головами, туловищами, плавниками, распластавшимися по полу, но с какими-то причудливо стилизованными хвостами в виде декоративных розеток.

Не менее интересны изображения драконов: то они беззаботно летят в воздухе, то состязаются друг с другом, то смотрят на зрителей своими хищными мордами. .

.

Крупные рельефы. Чугунные ладьи , плывущие по чугунным волнам на фоне бархатного неба. Этот рельеф вставлен в тяжелую, тронутую рисунком чугунную раму.

Один из замечательных рельефов изображает сказочных вещих птиц Радости и Печали, чьи образы столь часто встречаются в русском народном творчестве. Они сидят среди ветвей сказочного дерева.

Сказочный мир павильона…

Детали павильона привлекают не только своей сюжетной занимательностью, но и безукоризненным мастерством каслинских литейщиков. Здесь отразилось всё их искусство : умение прочувствовать пластику высокого рельефа, выразительно передать смелоочерченных силуэт, сохранить в чугуне изящество неглубоких, будто слегка намеченных изображений.

Презентацию подготовили студентки 302 группы: Волкова И. В. Калинина В. П. Студентка 301 группы: Гончарова А.