Изобразительное и декоративно-прикладное искусство традиционной Кореи Часть 1

Изобразительное и декоративно-прикладное искусство традиционной Кореи. Часть 1.

1 Расцвет курганной живописи и формирование декоративно-прикладных искусств в период Трех государств (Самгук) Особенности живописи Самгук: Жанровая ограниченность (кроме фресок, иные изображения отсутствуют) Четкая локализация в северокорейских курганах Когурё (Север полуострова - около 70 памятников, Юг находки исключительное явление).

Большинство настенных изображений связано с курганами, расположены: На правобережье р. Амноккан в районе ранней столицы Когурё Хвандо, В районе Тункоу (Цзиань, КНР) В гробницах в Анаке и Кансо (Южный Пхёнан).

Примечательная особенность когурёских фресок их прекрасное состояние Рисунки на стенах усыпальниц двух других государств сохранились плохо и фрагментарно Создатели фресок применяли два варианта красителей: 1. растительного происхождения (производились в Когурё) 2. минерального происхождения (привозились из Китая)

Создание фрески вырисовывался черный контур изображения его раскрашивали густыми мазками рисунок высыхал, некоторые детали ещё раз обводили черной краской по контуру

Хронология когурёских фресок и их стилевые особенности (IV – VII вв. ) 1. Ранние фрески (до конца V в. ), : Жесткость контура, Фронтальное расположение сидящих человеческих фигур, Изображение покойного и его супруги, а также дома-усадьбы 2. Рисунки среднего периода (начало – конец VI в. ) 1. Передача различных планов и перспектив, 2. На них фигурируют покойный и его окружение в различных жизненных ситуациях: пир, охота, церемонии; 3. Представлен условный пейзаж. Широко представлены в среднем течении р. Амноккан, у Тункоу (месторасположение старой столицы Когурё)

3. Поздние фрески (конец VI – начало VII вв. ) Воспроизводят изображения мифологического содержания, главным образом духов четырёх сторон света. Тенденция развития сюжета рисунков: от бытовых к общественным, а затем – к сакральным и мифологическим.

Конец IV – первая половина V вв. : гробница Самсильчхон, гробница Саллёнхвачхон ( «Гробница опадающих лотосов» ), - изображен небесный свод с солнцем, луной и звездами в обрамлении цветов лотоса. гробница Какчочхон - дает представление о жанровых сюжетах, например, яростный поединок двух полуобнаженных борцов

гробница Муёнчхон - композиция в стиле китайской стенописи династии Хань - пиршество с участием музыкантов, танцоров, актеров и акробатов

Усыпальница Ссанъёнчхон, или «Гробницы с двумя колоннами» (Токхвари, Южный Пхёнан, 409 г. ) Характеристики фресок в усыпальнице: Преимущественно бытовой жанр: Пр. : процессия на конях и в боевом вооружении, движется вслед за экипажем, где под зонтом сидит вельможа. (детально воспроизводятся костюмы, облик оружия, повозок и архитектурных сооружений, отчетливо выделяется прислуга и аристократы) Роспись гробницы Ссанъёнчхон

Усыпальница Ссанъёнчхон, или «Гробницы с двумя колоннами» (Токхвари, Южный Пхёнан, 409 г. ) Применение исключительно минеральных красок (рисунки хорошо сохранились) Полихромное сочетание коричневато-красных, голубовато-зелёных, золотистых, охристых тонов и киновари. * применение таких красок говорит о знатности и богатстве семьи покойного

Три гробницы Саммё (Кансо, Южный Пхёнан), символ когурёских фресок позднего периода 1. Главная из них - Тэмё ( «Большая гробница» , 565 г. ) захоронение вана Янвона (545 – 558 гг. ): представлены шедевры мифологической стенописи сасин, изображавшей духов-хранителей стран света 2. Фрески двух других гробниц, кроме мифологических сюжетов, содержат и пейзажные зарисовки

Выполненные растительными и минеральными красками нежных тонов изображения мифических животных воплощение космогонической идеи о единстве стихий земли и неба: черепаха, обвитая змеёй (хранительница Севера хёнму), зеленый дракон чхоннён (страж Востока), пурпурная птица чуджак (покровитель Юга), белый тигр пэкхо (защитник Запада)

Роспись Большой гробницы – зеленый дракон, хранитель Востока

Характеристика курганной живописи Пэкче Все обнаруженные фрагменты живописи Пэкче датируются VI – VII вв. Живопись и фрески в курганах Пэкче – не дошли до наших дней Известно плохо сохранившееся изображение духов сасин в погребении у г. Конджу.

Характеристика курганной живописи Силла Практически ничего не известно о силланской живописи. Единственный её пример найден в Чхонмачхон ( «Гробница летящего коня» ) близ г. Кёнджу (VI в. ): - на обнаруженных берестяных листах содержались изображения пары летящих животных, в том числе коня, птиц и цветов.

Прикладное искусство эпохи Самгук Практическая и художественная ценность ещё не разграничиваются, но уже выделяются повседневные бытовые поделки и изделия с высоким эстетическим содержанием. Буддийская эстетика и местные ремесленные традиции способствовали синтезу новых видов прикладного искусства, требовавших высокой техники литья, резьбы по камню, дереву и металлу.

Керамика Когурё Обожженная фигурная черепица и концевые круги-налепы - антефиксы (диаметр до 15, 5 см) служили для украшения крыши зданий: - на них наносился узор из тонких переплетающихся линий или геометрических фигур

Черепица-антефикс квимён (один из национальных символов современной Кореи) в виде устрашающей антропоморфной маски в двух вариантах : 1. маска демона 2. фантастический зверь (часто принимаемый за Черепица-антефикс квимён дракона) - Её предназначение охрана здания от злых духов и лихого люда

Пэкче Облицовочная плитка - изразцы На развалинах храма Кюаммён (Южный Чхунчхон), обнаружены первые в истории Кореи изразцы, положившие начало традиции изготовления художественной облицовочной плитки Облицовочная плитка Пэкче. Изображение дракона

Архаичные изразцы имели форму квадрата со стороной 30 см, На них техникой барельефа изображались пейзажи, мифический феникс Облицовочная плитка Пэкче. Изображение токэби и лотоса

Керамика Силлы (V – VI вв. ) Имеет художественное значение Интересна их 1. Форма: - сферические или вытянутые горшки с коротким отвернутым краем, - глубокие чаши и урны для праха на высоких ножках, - шаровидные сосуды с крышкой и т. д. ); 2. Вариант нанесения рисунка: - штампы, - гравировальная игла Метод втирания краски в глубоко процарапанный узор Мотивы орнамента: - ложные геометрические построения, - цветы лотоса - другие растительные элементы - фигуры животных Сосуд с оленем

В дальнейшем в Силла появляются новые направления керамического производства: Сосуды с декоративной лепниной, украшенные изображениями людей и животных Сосуды скульптурной формы в зоо- и антропоморфных вариантах.

В VII в. в Силла усложнилось производство керамической плитки - появились изделия со штампованным или тисненым декором, достаточно сложным для воспроизведения. Керамическа плитка Силла

Художественные работы по металлу оружие, украшения, миниатюры из бронзы, железа драгоценные металлы

Оружейное мастерство по бронзе и железу достигли высокого качества в Когурё (мечи и копья, шлемы, кольчуги и щиты из курганных захоронений) Тонкий вкус, филигранное исполнения и богатство декора ювелирных изделий Пэкче прославили их в Японии и других соседних государствах

V – VI вв. в Силле - тончайшие ювелирные изделиях Всемирной известностью пользуются: - золотые и позолоченные короны королей Силла (найдено 5 хорошо сохранившихся корон), - пояса с подвесками, - золотые туфли и серьги

Корона силланского вана Представляет собой обруч и сочетание вертикальных стоек из листового золота в виде трёх деревьев в центре и двух оленьих рогов по бокам, она украшена бусинами из горного хрусталя, нефрита и цветного стекла, магическими имитациями тигриных когтей и птичьих клювов (магатама) из нефрита

Короны Силла и Пэкче прославились далеко за пределами трёх государств, в наши дни они стали одним из национальных символов Кореи. Корона короля малая. Период Силла

Знамениты были силланские мастера производством золотых и бронзовых серег в двух вариантах: 1. тонкое кольцо из проволоки со внутренними декоративными вставками 2. толстое пустотелое кольцо с узкой щелью для мочки уха и нижней ажурной подвеской * Художественные поделки из дерева или камня представлены не так широко.

Украшения из драгоценных камней 1. Пэкче его ювелиры прославились умением оправки в золото изделий из самоцветов. 2. Силла Ювелирные изделия Силла отличались причудливостью форм и разнообразием декора Ведущим мотивом в V – VI вв. стали разные коммаобразные украшения, известные ещё с середины I тыс. до н. э. Поделки из камня являлись атрибутом личных украшений – серег, поясов, колец и корон. Из яшмы, агата, хрусталя, нефрита и стекла делали бусы различной формы: круглые, цилиндрические, конусо- и коммаобразные, октаэдрические.

Письменные источники и стенопись погребений дают представление о развитии в Трёх государствах таких видов декоративного искусства, как: ткачество драгоценного материала производство богато декорированной одежды для знати из шелковой ткани со сложными узорами, вышивка золотом и серебром по натуральному шёлку.

2 Буддийская направленность искусства Объединенного Силла Комплексное развитие живописи и декоративно-прикладных ремесел определялось их тесной связью с буддийской идеологией и культом

Декоративные ремесла Активное храмовое строительство способствовало становлению весьма специфичного ремесленного производства – литья бронзовых колов.

Силланцы прославились на Дальнем Востоке высокой техникой отливки и художественной обработки колов: Колокол для храма Санвонса. (725 г. древнейший из всех) Колокол монастыря Пондокса (771 г. ) – - Один из самых знаменитых и сохранившихся - Диаметр 2, 47 м, высота 3, 33 м, толщина стенок 26 см и вес 72 т; - Поверхность покрыта тонким орнаментом и украшена живописными фигурами парящих небожителей, драконов и цветов.

Колокол Эмилле (Национальный музей, г. Кёнджу, 770 г. ), - вес изделия – 22 т, высота – 3, 7 м, диаметр основания 2, 3 м; - поверхность колокола покрыта гравировкой из 1 тыс. иероглифов - по поверью в нём заключен голос Будды Колокол Эмилле Считается, что ещё пять силланских колов сохранились в Японии.

Помимо буддийских колов: изделия из серебра и позолоченной бронзы (украшения - серьги, подвески, кольца, браслеты) буддийские реликвии: - ковчеги сарира (из позолоченной бронзы), - ларцы сарира для хранения святынь и буддийских сутр (Сарира имел форму квадратного ларца с пирамидальной крышкой) расписные лаковые предметы, художественная керамика, в том числе фигурная черепица

Буддийский реликварий

Производство керамики Для украшения сосудов применялся различный по технике нанесения и содержанию декор: - штампованные геометрические композиции - прорисованные вручную фигуры животных и людей, - изображения клубящихся облаков и цветов, оформленных вензелями и завитками растительного происхождения.

Толстостенные погребальные урны Силла - Твердое тесто, штампованные узоры в виде лотоса, четырёхлистника или простых ромбов - Часто они имели четыре ручки в виде головы животного, покрывались густой зеленой глазурью с оливковым оттенком.