Скачать презентацию Итальянское Возрождение Выполнил студент группы И-51 Игнатенко И Скачать презентацию Итальянское Возрождение Выполнил студент группы И-51 Игнатенко И

Итальянское Возрождение.ppt

  • Количество слайдов: 53

Итальянское Возрождение Выполнил студент группы И-51 Игнатенко И. В. Итальянское Возрождение Выполнил студент группы И-51 Игнатенко И. В.

…Настали сроки: струны вновь запели, И краски вновь зардели с полотна. Из дряхлой Византии …Настали сроки: струны вновь запели, И краски вновь зардели с полотна. Из дряхлой Византии в жизнь – весна Вошла, напомнив о любви, о теле; В своих созданьях Винчи, Рафаэли Блеск бытия исчерпали до дна. Сремились все – открыть, изобрести, Найти, создать… Царила в эти годы Надежда – вскрыть все таинства природы. И. А. Бунин

 «Возрождение» (по французски «Ренессанс» , по итальянски «Ринашименто» ) —термин, впервые введенный Джордже «Возрождение» (по французски «Ренессанс» , по итальянски «Ринашименто» ) —термин, впервые введенный Джордже Вазари, архитектором, живописцем и историком искусства XVI в. , для определения исторической эпохи. Это грандиозное культурное движение было призвано, возрождая к новой жизни античность после тысячелетнего ее забвения и оживляя лучшее в затухающем средневековье, открыть перспективы развития западной культуры Нового времени.

Основные особенности ренессансной культуры: Обращение к античной культуре: античная культура считается более совершенной, прогрессивной, Основные особенности ренессансной культуры: Обращение к античной культуре: античная культура считается более совершенной, прогрессивной, чем средневековая; девизом образованных людей становится возрождение идеалов античной культуры. Антропоцентризм: в центре искусства находится человек, который выступает мерой всех вещей, мерой всего во Вселенной; человек – главный творец. Гуманизм (от лат. Humanus – человечный) - каждый человек имеет право развиваться как личность; человек и его благо – это высшая ценность; главная тема и идеал в искусстве – это прекрасный, гармонично развитый человек с неограниченными духовными и творческими возможностями, (человек–творец). Вера человека в свои неограниченные возможности.

 Культура Возрождения зародилась в Италии. Именно в Италии, на родине античности, возрождается античный Культура Возрождения зародилась в Италии. Именно в Италии, на родине античности, возрождается античный идеал прекрасного, гармоничного человека. Человек вновь становится главной темой искусства. От античности идет осознание того, что самой совершенной формой в природе является человеческое тело.

Хронологические рамки итальянского Возрождения охватывают время со второй половины XIII по первую половину XVI Хронологические рамки итальянского Возрождения охватывают время со второй половины XIII по первую половину XVI столетия. Этапы Возрождения: Ø вторая половина XIII—XIV в. Проторенессанс (предвозрождение) и Треченто; Ø XV в. — раннее Возрождение (Кватроченто); Ø конец XV—первая треть XVI в. —Высокий Ренессанс (реже в науке употребляется термин Чинквеченто). Ведущие школы итальянского Ренессанса: Ø флорентийская и сиенская (XIV в); Ø флорентийская, умбрийская, падуанская, венецианская (XV в. ); Ø римская и венецианская ( XVI в. ).

ТРЕЧЕНТО (флорентийская школа) Изменения в искусстве Италии прежде всего сказались в скульптуре. Они были ТРЕЧЕНТО (флорентийская школа) Изменения в искусстве Италии прежде всего сказались в скульптуре. Они были подготовлены скульптурными работами мастера Никколо Пизано (рельефы кафедры баптистерия в городе Пизе), в которых прослеживается явное влияние античности. Рельефы кафедры баптистерия в г. Пизе

ТРЕЧЕНТО (флорентийская школа) Затем в монументальной живописи — в мозаиках и фресках Пьетро Каваллини ТРЕЧЕНТО (флорентийская школа) Затем в монументальной живописи — в мозаиках и фресках Пьетро Каваллини (римские церкви Санта Мария ин Трастевере и Санта Чечилия ин Трастевере).

Но больше всего Возрождение проявилось в живописи. И справедливо связывается с именем живописца Джотто Но больше всего Возрождение проявилось в живописи. И справедливо связывается с именем живописца Джотто ди Бондоне (1266? — 1337 гг. ). Из его работ лучше всего сохранились фрески Капеллы дель Арена, или Капеллы Скровеньи в г. Падуя (1303— 1306).

Вместо разобщенности отдельных фигур и отдельных сцен, свойственной средневековой живописи, Джотто сумел создать связный Вместо разобщенности отдельных фигур и отдельных сцен, свойственной средневековой живописи, Джотто сумел создать связный рассказ, целое повествование о сложной внутренней жизни героев. Вместо условного золотого фона византийских мозаик Джотто вводит пейзажный фон. Фигуры, хотя они еще массивны и малоподвижны, обретают объем и естественность движения. Появляется трехмерное пространство, которое достигается определенным расположением фигур в отдалении друг от друга на плоскости стены. Джотто вводит в свои изображения черты быта, создающие впечатление достоверности обстановки и передающие определенное настроение. Поиски Джотто в передаче пространства, пластики фигур, выразительности движения сделали его искусство целым этапом в эпохе Возрождения.

Джотто ди Бондоне росписи в церкви Санта Кроче во Флоренции Джотто ди Бондоне росписи в церкви Санта Кроче во Флоренции

ТРЕЧЕНТО (сиенская школа) Центр - город Сиена. Культура Сиены аристократична, пронизана феодальным мировоззрением, духом ТРЕЧЕНТО (сиенская школа) Центр - город Сиена. Культура Сиены аристократична, пронизана феодальным мировоззрением, духом церковности. Произведения сиенской школы нарядны, декоративны, праздничны, но полны готицизмов. Представители школы: v Дуччо ди Буонинсенъя (около 1250— 1319 гг. ); v Симон Мартини (1284— 1344 гг. ); v Амброджо Лоренцетти (около 1280— 1348 гг. ).

ТРЕЧЕНТО (сиенская школа) В искусстве Дуччо ди Буонинсенъя (около 1250— 1319) еще много византийских ТРЕЧЕНТО (сиенская школа) В искусстве Дуччо ди Буонинсенъя (около 1250— 1319) еще много византийских черт; это в основном алтарные композиции, живопись темперой на доске, на золотом фоне с готическими элементами, в архитектурном обрамлении в виде вимпергов и стрельчатых арок. В его мадоннах (знаменитая «Маэста» — «Величание Марии» ) при всей архаичности рисунка и композиции много искренности, лирического чувства, высокой одухотворенности. Это создается при помощи мягкого плавного ритма, сообщающего произведениям Дуччо особую живописную музыкальность.

Самая знаменитая работа Дуччо ди Буонинсенъя «Маэста» — «Величание Марии» Самая знаменитая работа Дуччо ди Буонинсенъя «Маэста» — «Величание Марии»

Исцеление слепого Исцеление слепого

ТРЕЧЕНТО (сиенская школа) Симоне Мартини (1284— 1344). Возможно, длительное пребывание в Авиньоне сообщило его ТРЕЧЕНТО (сиенская школа) Симоне Мартини (1284— 1344). Возможно, длительное пребывание в Авиньоне сообщило его искусству некоторые черты северной готики: фигуры Мартини удлинены и, как правило, представлены на золотом фоне. Но при этом Симоне Мартини старается моделировать форму светотенью, сообщает фигурам естественное движение, пы тается передать определенное психологическое состояние, как он это сделал в образе Мадонны из сцены «Благовещение» . В 1328 г. Симоне Мартини было поручено написать фрески в здании городского управления Сиены — Палаццо Публике: Мартини написал фигуру сиенского кондотьера Гвидориччо да Фольяно, главы наемных войск, на коне, на фоне сиенских башен.

 «Фигура сиенского кондотьера Гвидориччо да Фольяно …» Есть нечто неукротимое в твердой поступи «Фигура сиенского кондотьера Гвидориччо да Фольяно …» Есть нечто неукротимое в твердой поступи коня и прямо сидящей фигуре воина, выражающее дух самой эпохи Возрождения с ее верой в человеческие возможности, в волю человека, в право сильного. Лаконичный и суровый пейзажный фон фрески прекрасно передает общий облик сиенского пейзажа с его рыжими холмами и ярко синим небом, и по сей день удивляя верностью своего обобщенного образа.

Мадонна из сцены Благовещение. Мадонна из сцены Благовещение.

ТРЕЧЕНТО (сиенская школа) В том же Палаццо Публике исполнял фресковые росписи еще один сиенский ТРЕЧЕНТО (сиенская школа) В том же Палаццо Публике исполнял фресковые росписи еще один сиенский мастер— Амброджо Лоренцетти (около 1280— 1348). На двух стенах располагаются сцены, демонстрирующие «Последствия доброго и дурного правления» . Аллегорическая фигура «доброго правления» окружена аллегориями добродетелей, среди которых хорошо сохранилась фигура «Мира» в античных одеждах с лавровым венком на голове. Но наиболее интересны в этом цикле росписей все же не назидательные аллегории, а совершенно реальные сцены быта, как городского, так и сельского: рынок, лавки купцов, ослики, нагруженные тюками с товаром, кавалькада богатых горожан, виноградники, пашущие крестьяне, изображение жатвы. Пожалуй, самая пленительная сцена — это хоровод нарядно одетых юношей и девушек, кружащихся в танце на городской площади.

 «Аллегория доброго правления» фреска, 1337 1339 гг. Сиена, Палаццо Пубблико. «Аллегория доброго правления» фреска, 1337 1339 гг. Сиена, Палаццо Пубблико.

 «Плоды дурного правления» фреска, деталь. 1337 1339 гг. Сиена, Палаццо Пубблико «Плоды дурного правления» фреска, деталь. 1337 1339 гг. Сиена, Палаццо Пубблико

Кватроченто В формировании культуры Кватроченто огромную роль сыграла античность. XV столетие демонстрирует прямые связи Кватроченто В формировании культуры Кватроченто огромную роль сыграла античность. XV столетие демонстрирует прямые связи с ней культуры Возрождения. Во Флоренции основывается Платоновская академия, библиотека Лауренциана содержит богатейшее собрание античных рукописей. Появляются первые художественные музеи, наполненные статуями, обломками античной архитектуры, мраморами, монетами, керамикой. Восстанавливается античный Рим. Нельзя забывать, однако, что влияние античности наслаивается на многовековые и прочные традиции средневековья, на христианское искусство. Сюжеты языческие и христианские переплетаются, трансформируются, сообщая специфически сложный характер культуре Возрождения. Кватроченто черпает свои сюжеты и образы и из Священного Писания, и из античной мифологии, из рыцарских легенд, из наблюдений самого художника сиюминутной жизни. Именно в Кватроченто складывается эстетика искусства Возрождения, тип ренессансной культуры.

 Флорентийская школа XV в. Первую роль в Кватроченто выпало сыграть Флоренции. В архитектуре Флорентийская школа XV в. Первую роль в Кватроченто выпало сыграть Флоренции. В архитектуре Италии только в XV в. начинают проявляться черты нового стиля. Филиппе Брунеллески (1377— 1446) завершил в 1434 г. гигантским куполом Флорентийский собор, в общем готическое здание, заложенное еще в 1295 г. Арнольфо ди Камбио. Фонарь восьмигранного купола, господствующего и по сей день в панораме города, имеет пилястры античного характера с полуциркульными арками, на которые опирается перекрытие фонаря. Капелла Пацци при церкви Санта Кроче, построенная Брунеллески между 1430 и 1443 г. , прямоугольная в плане, с шестью коринфскими колоннами на фасаде, карнизом на парных пилястрах, портиком, венчаемым сферическим куполом, — несет на себе черты конструктивной ясности, античной простоты, гармонии и соразмерности, что становится характерным для всего искусства Возрождения.

Флорентийская школа XV в. Кватроченто создало и свой образ светского городского дворца (палаццо): как Флорентийская школа XV в. Кватроченто создало и свой образ светского городского дворца (палаццо): как правило, трехэтажного, носящего по облику крепостной характер благодаря кладке из грубо отесанных камней, особо подчеркивающих первый этаж, но вместе с тем ясного и четкого в своей конструкции. - палаццо Питти, строительство которого было начато в 1469 г. по проекту Леона Баттисты Альберти; построенное еще раньше Микеллоцо да Бартоломео палаццо Медичи (Риккарди); созданное по проекту Альберти палаццо Ручеллаи.

Символ Флоренции – собор Санта-Мария дель Фьере ( 1296 1470). Филиппо Брунеллески, Арнольфо ди Символ Флоренции – собор Санта-Мария дель Фьере ( 1296 1470). Филиппо Брунеллески, Арнольфо ди Камбио

Филиппо Брунелесски. Воспитательный дом. 1419 1444 гг. Флоренция. Филиппо Брунелески вытянул дом по горизонтали Филиппо Брунелесски. Воспитательный дом. 1419 1444 гг. Флоренция. Филиппо Брунелески вытянул дом по горизонтали и подчеркнул его протяженность карнизами первого и третьего этажей. известный с давних времен портик он растянул вдоль всего фасада, превратив в воздушную, почти невесомую аркаду.

Флорентийская школа XV в. Годом рождения новой скульптуры Кватроченто можно считать 1401 год, когда Флорентийская школа XV в. Годом рождения новой скульптуры Кватроченто можно считать 1401 год, когда цеховой организацией купцов был объявлен конкурс на скульптурное оформление дверей крещальни (баптистерия) Флорентийского собора. Заказ перешел к Лоренцо Гиберти (1381— 1455). Искусство Гиберти по духу аристократично утонченно, полно внешних эффектов. Скульптором, которому выпало в искусстве на целые столетия вперед решить многие проблемы европейской пластики —круглой скульптуры, монумента, конного монумента, —был Донато ди Никколо ди Бетто Барда, известный в истории искусства как Донателло (1386? — 1466). В его искусстве наблюдаются и готические реминисценции (фигура мраморного Давида (ранняя работа скульптора). Донателло решает проблему постановки человеческой фигуры в рост по законам пластики, разработанным еще в античные времена Поликлетом, но преданным забвению в средневековье (фигура апостола Марка).

Флорентийская школа XV в. Самый известный ученик Донателло —Андреа Вероккио (1436— 1488), бывший также Флорентийская школа XV в. Самый известный ученик Донателло —Андреа Вероккио (1436— 1488), бывший также и живописцем (как живописец он больше известен тем, что был учителем Леонардо). Вероккио вдохновлялся теми же темами, что и Донателло. Но бронзовый «Давид» Вероккио, исполненный уже в конце флорентийского Кватроченто, более утончен, изящен, моделировка его формы предельно детали зирована. Все это делает скульптуру менее монументальной, чем образ Донателло. Для венецианской площади у церкви Сан Джованни е Паоло Вероккио исполнил конный монумент кондотьера Коллеони.

 Лоренцо Гиберти. Бронзовые ворота. Оформление дверей крещальни Флорентийского собора Лоренцо Гиберти. Бронзовые ворота. Оформление дверей крещальни Флорентийского собора

Донателло. фигура мраморного Давида Апостол стоит опираясь на правую ногу, а левая отодвинута назад Донателло. фигура мраморного Давида Апостол стоит опираясь на правую ногу, а левая отодвинута назад и согнута в колене, лишь слегка поддерживая равновесие фигуры. Это движение подчеркнуто складками плаща, спадающими вдоль правой ноги, и сложным узором гибких линий этих складок, рассыпающихся по левой.

Донателло. Памятник кондотьеру Гаттамелате. 1447 1453 гг. Падуя. Донателло. Памятник кондотьеру Гаттамелате. 1447 1453 гг. Падуя.

Вероккио. Монумент кондотьера Коллеони Вероккио. Бронзовый Давид Вероккио. Монумент кондотьера Коллеони Вероккио. Бронзовый Давид

Флорентийская школа XV в. Ведущая роль в живописи флорентийского Кватроченто выпала на долю художника Флорентийская школа XV в. Ведущая роль в живописи флорентийского Кватроченто выпала на долю художника Томмазо ди Джованни ди Симоне Кассаи Гвиди, известного под именем Мазаччо (1401— 1428). Сцены Мазаччо полны драматизма, жизненной правды: в «Изгнании из рая» Адам от стыда закрыл лицо руками. Ева рыдает, запрокинув в отчаянии голову. В сцене «Подать» объединены сразу три сюжета: Христос с учениками у ворот города, остановленный сборщиком податей, — это центральная композиция; Петр, по ве лению Христа вылавливающий рыбу, чтобы достать из нее необхо димую для уплаты монету, — композиция слева; сцена выплаты подати сборщику — справа. Сам принцип соединения на одной плоскости трех сцен еще архаичен, но то, как эти сцены написаны — с учетом линейной и воздушной перспективы, — явилось подлинным откровением и для современников Мазаччо, и для всех последующих мастеров. Мазаччо первый решил главные проблемы Кватроченто —линейной и воздушной перспективы.

Мазаччо. «Подать» . 1427 1428 гг. Церковь Санта Мария дель Кармине. Флоренция. Мазаччо. «Подать» . 1427 1428 гг. Церковь Санта Мария дель Кармине. Флоренция.

 «Троица» одно из последних и совершенных творений Мазаччо, в котором была предложена абсолютно «Троица» одно из последних и совершенных творений Мазаччо, в котором была предложена абсолютно новая трактовка сюжета ветхозаветной Троицы. В трехмерном пространстве художник показывает реальные фигуры Бога Отца, Христа и Святого Духа, символически воплощающие образ мира, созданный человеческим разумом. В умении распределять свет и тени, в создании четкой пространственной композиции, в объемности и осязаемости фигур Мазаччо во многом превосходит своих современников. Мазаччо. Троица. Фреска. 14261428 гг. Флоренция

Флорентийская школа XV в. Существовало среди флорентийских художников и более архаическое направление, выражающее консервативные Флорентийская школа XV в. Существовало среди флорентийских художников и более архаическое направление, выражающее консервативные вкусы. Одним из самых известных среди них был фра (т. е. брат — обращение монаха к монаху) Джованни Беато Анжелико да Фьезоле (1387— 1455). И хотя он был монахом мрачного доминиканского ордена, в его искусстве нет ничего сурового, аскетического. Образы его мадонн, написанных по средневековым традициям часто на золотом фоне, полны лиризма, покоя и созерцательности, а пейзажные фоны пронизаны просветленным чувством жизнерадостности, характерным для Возрождения. Это чувство еще более усилено в творчестве Беноццо Гоццоли, Филиппе Липпи, Доменико Гирландайо.

Беато Анжелико. Мадонна Беато Анжелико. Мадонна

Анжелико Гоццоли, фреска палаццо Медичи (Риккарди) «Шествие волхвов» . Анжелико Гоццоли, фреска палаццо Медичи (Риккарди) «Шествие волхвов» .

Филиппе Липпи. «Мадонна с двумя ангелами» Филиппе Липпи. «Мадонна с двумя ангелами»

Доменико Гирландайо. «Старик с внуком» Доменико Гирландайо. «Старик с внуком»

Флорентийская школа XV в. Типичнейшим художником конца флорентийского Кватроченто, выразителем эстетических идеалов двора Лоренцо Флорентийская школа XV в. Типичнейшим художником конца флорентийского Кватроченто, выразителем эстетических идеалов двора Лоренцо Медичи был Сандро Боттичелли (Алессандро ди Мариано Филипепи, 1445— 1510), ученик Филиппе Липпи. Галерея Уффици хранит две его знаменитые картины: «Рождение Венеры» (ок. 1483— 1484) и «Весна» (ок. 1477— 1478). Уже здесь сказались все основные черты письма Боттичелли: его декоративность, нарядность, лирический и романтический характер образов, его удивительная способность создавать фантастический пейзаж, пастозно, почти рельефно накладывая краски, свойственные ему «готицизмы» (удлиненные невесомые фигуры, как будто не касающиеся земли). Боттичелли создает вполне определенный тип лиц, особенно женских: удлиненный овал, пухлые губы, кажущиеся заплаканными глаза. Боттичелли не любит конкретного, разъясненного сюжета. В 80 х годах вместе с Гирландайо и Перуджино Боттичелли расписывает стены Сикстинской капеллы, и таким образом его фрескам суждено было в веках соперничать с исполненными через полстолетия росписями Микеланджело.

Боттичелли. Рождение Венеры. 1485 г. В «Рождении Венеры» изображена богиня любви, появившаяся из морской Боттичелли. Рождение Венеры. 1485 г. В «Рождении Венеры» изображена богиня любви, появившаяся из морской пены. Она плывет в раковине, зефиры дуют, направляя ее к земле, на берегу Венеру встречает нимфа, готовясь накинуть на нее покрывало.

Боттичелли. Весна. 1478 Группа трех граций – характерное создание художника. Он любил эти колеблющиеся Боттичелли. Весна. 1478 Группа трех граций – характерное создание художника. Он любил эти колеблющиеся позы незаконченного, длящегося движения, длинные гибкие фигуры, едва касающиеся земли, их сплетения и изгибы, легкие покрывала на фигурах.

Умбрийская школа XV в. Искусство Умбрии декоративно, нарядно, лирично, мечтательно и глубоко религиозно; в Умбрийская школа XV в. Искусство Умбрии декоративно, нарядно, лирично, мечтательно и глубоко религиозно; в отличие от Тосканы в нем главную роль играет колорит. Все эти черты проявились уже в творчестве таких умбрийских мастеров, как Джентиле де Фабриано, будущего учителя Рафаэля Перуджино, Пинтуриккио, Мелоццо да Форли.

Джентиле де Фабриано. «Поклонение волхвов» Джентиле де Фабриано. «Поклонение волхвов»

Пьетро Перуджино. «Вручение ключей Петру. 1480 1482. Сикстинская капелла» Пьетро Перуджино. «Вручение ключей Петру. 1480 1482. Сикстинская капелла»

Падуанская школа XV в. Творчество падуанских мастеров развивается под знаком преклонения перед античным искусством. Падуанская школа XV в. Творчество падуанских мастеров развивается под знаком преклонения перед античным искусством. Андреа Мантенья (1431— 1506), крупнейший художник падуанской школы. В капелле Оветари падуанской церкви Эремитани (конец 40 х — 50 е годы) Мантенья представил историю св. Иакова. Все композиции поражают смелостью пространственных решений. Фигуры у него кажутся как будто бы выступающими из стены, разрушающими плоскость, они всегда представлены в сложных ракурсах, как, например, стоящий спиной к зрителям воин, ошеломленно созерцающий чудо, которое творит св. Иаков. Из современников Мантеньи наиболее близки падуанской школе художники Феррары и Болоньи (Козимо Тура, Франческо Косса, Лоренцо Коста и др. ). На творчестве Козимо Тура, на экспрессивных композициях его алтарей прослеживается влияние как собственно итальянских, так и нидерландских мастеров. Франческо Косса прославился фресками загородного дворца герцогов д'Эсте «Скифанойя» ( «Нескучное» ) со сценами охот, состязаний, триумфов, передающими все великолепие придворной жизни.

Андреа Мантенья. Фреска в Камере дельи Спози. 1474. Мантуя Андреа Мантенья. Фреска в Камере дельи Спози. 1474. Мантуя

Козимо Тура. Святой Георгий. Фрагмент створки органа собора Феррары. 1469 Козимо Тура. Святой Георгий. Фрагмент створки органа собора Феррары. 1469

Венецианская школа XV в. Кватроченто в Венеции начинается именами таких художников, как Пизанелло и Венецианская школа XV в. Кватроченто в Венеции начинается именами таких художников, как Пизанелло и Джентиле де Фабриано, которые вместе расписывали Дворец дожей; находит свое полное выражение в творчестве такого мастера, как Витторио Карпаччо. В его серии картин на религиозный сюжет маслом на холсте для венецианских школ — обществ мирян изображен пестрый венецианский быт, современная ему венецианская толпа, венецианский пейзаж. Но наиболее ярко пути развития раннего Возрождения видны в творчестве семейства Беллини: Якопо Беллини и двух его сыновей — Джентиле и Джованни. Наиболее знаменит в искусстве последний, именуемый на родине чаще Джанбеллино (1430— 1516). Он начал с сурового стиля в духе падуанцев, но позднее перешел к мягкой живописности, богатому золотистому колориту.

Витторио Карпаччо. «Встреча святой Урсулы и паломников с римским папой. . . » Витторио Карпаччо. «Встреча святой Урсулы и паломников с римским папой. . . »

Джанбеллино. «Мадонна с младенцем…» Джанбеллино. «Мадонна с младенцем…»

XV столетие принесло в итальянское государство истинное возрождение античных традиций, но на новой основе XV столетие принесло в итальянское государство истинное возрождение античных традиций, но на новой основе — понятых и осмысленных человеком новой эпохи. Каждый из видов искусства оставил после себя какие-то важные решения новых задач; архитектура — тип светского палаццо; скульптура — образ человека, а не божества, как в античности; живопись разработала религиозную картину христианского или античного сюжета, но придала ей светские черты. Все это было немаловажной лептой Кватроченто в искусство Возрождения.