Италия ХVIII века Италия была ослаблена вторжением

Италия ХVIII века • Италия была ослаблена вторжением иностранных держав. Упадок искусства и культуры, но еще, как бы по инерции, сохраняется сила и самобытность. • Расцвет искусства в Венеции • До 70 -х гг. ХVIIIв. сохраняется прежняя стилистическая система, и барокко долго продолжает своё преобладание.

Никколо Сальви. Фонтан Треви. 1732 -1762

Алессандро Спекки, Франческо де Санктис. Лестница на площади Испании. 1721 -1725

Луиджи Ванвителли, Джузеппе Пьермарини. Замок Казерта близ Неаполя. 1752 -1774

Один из выдающихся скульпторов классицизма — Антонио Канова (1757— 1822). Первые работы молодого итальянского скульптора, изображавшие героев древнегреческой мифологии, прославили его имя. Статуи «Орфей» , «Эвридика» , «Персей» , «Дедал и Икар» , «Тесей, победитель Минотавра» , «Амур и Психея» поразили современников, отметивших, что в статуях пульсирует сама жизнь. Совершенной гармонией пропорций , красотой линий и тончайшей обработкой поверхности мрамора отличается скульптурная группа «Три Грации» . Современники Кановы считали ее высшим воплощением нового идеала красоты. Известно, что в греческой мифологии три Грации олицетворяли красоту и женственную прелесть юности.

Канова «Амур и Психея»

Каналетто Джованни Антонио (1697 -1768) Мастер архитектурного пейзажа-ведуты, Каналетто писал панорамные виды Венеции и других городов, наполняя их красочными изображениями городской жизни. Документальная точность рисунка и совершенство перспективного построения сочетаются в его произведениях с нарядностью и свежестью цветовой гаммы , световоздушными эффектами, нарядной зрелищностью композиционного решения

• Гварди Франческо (1712– 1793). Работая над излюбленными в Венеции видами пейзажа – ведутой и “каприччо” (архитектурный пейзаж-фантазия), Гварди в 1780– 90 -е годы пришел к созданию городского пейзажа нового типа, основанного на непосредственности зрительных впечатлений и лирических переживаний художника. Отказываясь от традиционных “кулисных” форм организации пейзажной композиции, находя вдохновение в простых, обыденных мотивах, он раскрывает тонкую поэзию повседневной жизни Венеции, ее залитых светом двориков, каналов и лагун. Живописная манера зрелого Гварди отличается виртуозной свободой. Лёгкими динамичными красочными мазками он воссоздает трепетное движение цветовых пятен и тающих в воздушной дымке контуров, прозрачность воздуха, напоенного светом и влагой. Его творчество, впитавшее многовековые традиции венецианской школы живописи и предвосхитившее искания пейзажистов XIX века в области пленэра , не было оценено современниками.

Церковь Санта Мария делла Салюте в Венеции. Вид Венеции.

Пьетро Лонги (1702 -1785) От росписей в стиле барокко перешел, отчасти под воздействием мастеров французского рококо , к небольшим, написанным в светлых, почти пастельных тонах сценкам из жизни светского общества Венеции. Портрет семьи Сагредо. 1751

Пьетро Лонги. Носорог. 1751 В поздних произведениях, заимствуя отдельные приемы народного лубка, иронично, в духе драматургии К. Гольдони уподоблял персонажи своих картин забавным марионеткам.

Тьеполо Джованни Баттиста (1696 -1770) Фрески Тьеполо, завершающие развитие итальянской монументально-декоративной живописи XVI-XVIII веков, и его картины с их неожиданными ракурсами и пространственной динамикой, богатством фантазии и декоративным размахом, живописной легкостью и свободой, тонкостью световоздушных эффектов, прозрачностью мягких красок принадлежат к вершинам мировой живописи. Пир Клеопатры. 1745 -1748

Меценат представляет императору Августу свободные искусства. 1745

Джованни Баттиста Тьеполо. 1751 -1753. Росписи Епископской резиденцияи в Вюрцбурге. Созданные им в этот период фресковые циклы отличаются праздничной пышностью, сияющим колоритом, построенным на сочетании нежных серебристых, красноватых, золотистожелтых, жемчужно-серых и синих тонов. Бег солнечной колесницы, ведомой Аполлоном Возведение в сан епископа Арнольдо