История искусства России 17 -18 века Архитектура

История искусства России 17 -18 века

Архитектура Активное строительство начинается сразу после изгнания интервентов, с 20 -х годов. В архитектуре этого столетия можно проследить три этапа: в первой четверти XVII в. или даже в первые 30 лет в ней еще сильна связь с традициями XVI столетия; середина века – 40– 80 -е годы – поиски нового стиля, соответствовавшего духу времени, и его расцвет; конец столетия – отход от старых приемов и утверждение новых, свидетельствующих о рождении зодчества так называемого нового времени. Церковные сооружения начала столетия мало отличаются от храмов XVI в. Продолжается шатровое строительство. Церковь Покрова в Медведкове. >>>

Теремной дворец (1635– 1636, арх. Бажен Огурцов, Антип Константинов, Трефил Шарутин и Ларион Ушаков; неоднократно потом переделывался) «Дивная» церковь в Угличе

Архитектура В 40 -х годах складывается типичный для XVII в. стиль – с живописной, асимметричной группировкой масс. Архитектурные формы усложняются, конструкция здания читается с трудом сквозь покрывающий сплошь всю стену декор, чаще всего полихромный. Постепенно теряет смысл шатровое зодчество, вертикализм его цельного объема, ибо появляются церкви, в которых имеются два, три, иногда пять одинаковых по высоте шатров. церковь Рождества Богородицы в Путинках в Москве

Архитектура Распространяется определенный тип храма – бесстолпного, обычно пятиглавого, с декоративными боковыми барабанами (световой лишь центральный), с подчеркнутой асимметрией общей композиции благодаря разномасштабным приделам, трапезной, крыльцам, шатровой колокольне. Примером может служить церковь Троицы в Никитниках (1631– 1634, другая дата 1628– 1653).

Архитектура В последние десятилетия, а точнее даже в 90 -х годах XVII в. , в русской архитектуре появляется новый стиль, новое направление, которое условно именуется «московским» , или «нарышкинским барокко» . Храм благоверных князей Бориса и Глеба в Зюзине церковь Знамения Богородицы в Дубровицах>>>

Архитектура В середине XVII в. художественным центром всей страны становится Оружейная палата, во главе которой был поставлен один из образованнейших людей своего времени боярин Б. М. Хитрово.

Архитектура Санкт-Петербурга первой половины 18 века По замыслу Петра I, прежде всего нужно было застроить и заселить острова в устье Невы. При такой планировке река с её многочисленными рукавами и прорытые позже каналы становились главными магистралями Петербурга, почти как в Венеции или в Амстердаме (его и взял за образец русский царь). Мостов сознательно не строили; горожанам раздавали лодки, чтобы приучить их к водной стихии. На Васильевском острове начали возводить каменные дома для дворян. Дворец сподвижника Петра I Александра Даниловича Меншикова >>>

Архитектура Кунсткамера (1718— 1734 гг. )

Архитектура здание Двенадцати коллегий — министерств Петровской эпохи

Архитектура В годы правления Анны Иоанновны (1730— 1740 гг. ), племянницы Петра I, в Петербурге появились новые крупные архитекторы. Михаил Григорьевич Земцов (1688— 1743) учился у иностранцев в России, Пётр Михайлович Еропкин (около 1698— 1740) — в Риме, Иван Кузьмич Коробов (1700 или 1701— 1747) — в Голландии. Иван Кузьмич архитектор Михаил Григорьевич Земцов (1688— 1743) архитектор Пётр Михайлович Еропкин (около 1698— 1740) Коробов (1700 или 1701— 1747)

Архитектура здание Адмиралтейства церковь Святых Симеона и Анны в Петербурге (1731— 1734 гг. )

Архитектура Санкт-Петербурга второй половины 18 века «Камеронова галерея» , окружённая колоннадой >>>

Архитектура Москвы первой половины 18 века Сухарева башня Красные ворота в Москве (1753— 1757 гг. ) Троице-Сергиев монастырь (1741 — 1770 гг. )

Архитектура Москвы второй половины 18 века С середины XVIII в. и особенно во второй его половине вновь стала строиться и перестраиваться Москва. Здесь, в древней русской столице, вырастали особняки и дворцы, церкви и общественные здания — больницы и университеты. С 1775 по 1785 г. были возведены Большой дворец, каменные мосты, «Оперный дом» , «Хлебный дом» (кухня) и другие сооружения, многие из которых сохранились до наших дней. Оперный дом в Москве 1775 -1785 г.

Живопись Фресковая живопись XVII в. с большой оговоркой может быть названа монументальной. Расписывали много, но иначе, чем раньше. Изображения измельчены, с большим трудом читаются на расстоянии. Во фресковых циклах XVII столетия отсутствует тектоника. Фрески покрывают стены, столбы, наличники одним сплошным узором, в котором жанровые сценки переплетаются с затейливыми орнаментами. Орнамент покрывает архитектуру, фигуры людей, их костюмы, из орнаментальных ритмов вырастают пейзажные фоны. Декоративизм – одна из отличительных особенностей фресковой росписи XVII столетия. Вторая особенность – праздничность и постоянный интерес к человеку в его повседневной жизни, акцент в сюжетах Священного Писания на красоте природы, труда человека, т. е.

Живопись Светские росписи больше известны нам только по свидетельствам современников, например, роспись Коломенского дворца, сказочная, как и его облик, это и дошедшая до нас роспись Грановитой палаты, исполненная Симоном Ушаковым совместно с дьяком Клементьевым. роспись Коломенского дворца

Живопись Наконец, предвестником искусства будущей эпохи становится портретный жанр. Портрет – парсуна (от искаженного слова «персона» , латинское «persona» , личность) – родился еще на рубеже XVI– XVII вв. Изображения Ивана IV из Копенгагенского национального музея, царя Федора Иоанновича (ГИМ), князя М. В. Скопина-Шуйского (ГТГ) по способу претворения еще близки к иконе, но в них уже есть определенное портретное сходство. Есть изменения и в языке изображения. Портрет – парсуна >>>

скульптура Все более заявляет о себе в XVII столетии и круглая скульптура, почти совсем незнакомая предыдущим эпохам. Стремление к подчеркнутой пластичности, объемности сказалось и на изделиях из металла: чеканных золотых и серебряных ризах икон, на разнообразных формах утвари, как церковной, так и светской. В первой половине XVIII в. скульптура, не имевшая в России давних традиций, развивалась медленнее других видов изобразительного искусства.

скульптура «Аякс, защищающий тело Патрокла» (1796 г. ) «Геркулес на коне» (1799 г. ) «Самсон, разрывающий пасть льва» (1800— 1802 гг. )

скульптура памятник полководцу Александру Васильевичу Суворову на Марсовом поле в Петербурге (1799— 1801 гг. ) >>>