Искусство Третьего Рейха Оглавление

Искусство Третьего Рейха

Оглавление • • • Историческая справка Идеология национал-социализма Особенности искусства Нацистской Германии Архитектура Скульптура Изобразительное искусство Литература Кинематограф Музыка

Историческая справка Третий рейх (красный) в 1942 году. Оранжевым выделены завоеванные Германией территории, территория её европейских союзников (кроме Италии) и завоёванные ими территории.

Национал-социализм Программные установки Гитлера Выступая перед представителями верховного командования вермахта 3 февраля 1933 года Гитлер высказался следующим образом: …. важнейшей предпосылкой для достижения цели является возрождение политической мощи (нем. pol. Macht), на что должны быть мобилизованы все ресурсы, которыми располагает государство. 1. Внутри государства: Полный отказ от прежней внутренней политики. Нетерпимость к любым попыткам отвлечь от выполнения этой задачи (в том числе отказ от пацифизма). Кто не подчиняется этому, должен быть принуждён подчиниться. Искоренение марксизма в корне. Убеждение молодёжи и народа в целом в том, что нас может спасти только борьба, и что возврата к прошлому нет. (Проведение политики расширения нацизма с целью привлечь миллионы к национал-социализму). Воспитание юношества в военном духе любыми средствами. Введение смертной казни в отношении всех предателей народа и государства. Строгое авторитарное управление страной. Устранение любых метастаз демократии. 2. Во вне государства: Противостояние диктату Версаля. Завоевание равных прав на основании Женевских соглашений, что будет бесполезно в случае, если народом не овладеет воля к вооружённой борьбе. Забота о союзниках. 3. В хозяйстве: Забота о сельском населении. Простое увеличение экспорта бесполезно, поскольку покупательная способность в масштабах мировой экономики ограничена и имеет место перепроизводство продукции сельского хозяйства. Единственный выход из создавшейся ситуации с безработицей лежит в политике освоения новых территорий. Однако это — длительный процесс и быстрых результатов в ближайшее время ждать не приходится, ибо жизненного пространства у немецкого народа слишком мало. 4. Возрождение вермахта. Это — важнейшая предпосылка для успешного достижения цели. Введение всеобщей воинской обязанности. При этом органы государственной власти должны бдительно следить, чтобы армия не была поражена пацифизмом, коммунизмом или большевизмом или, по крайней мере, эти идеи никак не влияли бы на исполнение воинского долга

Особенности искусства Нацистской Германии Общим для искусства в тоталитарных государствах является: 1. Объявление искусства ( как и области культуры в целом ) идеологическим оружием и средством борьбы за власть. 2. Монополизация всех форм и средств художественной жизни страны. 3. Создание всеохватывающего аппарата контроля и управления искусством. 4. Из всего многообразия тенденций , существующих в данный момент в искусстве , выбор одной , наиболее отвечающим целям режима ( всегда наиболее консервативную ) и объявление её официальной , единственно правильной и обязательной. 5. Начало и доведение до « победного конца » борьбы со всеми стилями и тенденциями в искусстве , отличными от официального, объявление их реакционными и враждебными классу , расе , народу , партии и т. д. . Классическими образцами такого стиля являются : социалистический реализм 1934 -1956 гг. И искусство третьего рейха 1933 -1944 гг. . Партия. Статуя Арно Брекера представляет дух НСДАП

Архитектура Зал народа, Берлин Столица мира Германия

Зал партийных конгрессов, Нюрнберг Зал почёта, 1930 г. Колоннада Зала собраний Трибуна Цеппелинфельд, Нюрнберг

Здание министерства авиации, Берлин Академия воспитания юношества, Брауншвейг Аэропорт Темпельхоф, Берлин Олимпийский стадион, Берлин

Скульптура Гитлер 1938 г. Мститель. 1941 Готовность. 1939 Защитник. 1942 Размышление. 1942 Эос. 1939 г.

Изобразительное искусство Ю. Махейнц. Баварские крестьяне. 1943 К. А. Флюгель. Урожай. 1938 Й. Д. Хольц. Лежащий теленок А. Дензель. Пахота на каменистом поле

Тема труда и войны в изобразительном искусстве Нацистской Германии А. Кампф. Сталевары Х. Шмиц-Веденбрюк. Народ в борьбе П. Падва. 10 мая 1940 года. 1942 В. Чех. Гренадер. 1943

Адольф Гитлер как художник Городской пейзаж Церковь. 1911 г. Уголок Мюнхена Горный озеро. 1910

Литература Специальные инструкции предписывали литераторам работать в 4 -х жанрах. "Фронтовая проза" (Fronterlebnis) - призванная воспевать фронтовое братство и романтизм военного времени. "Партийная литература" - произведения, отражающие нацистский вельтаншаунг (мировоззрение). "Патриотическая проза" (Heimatroman) - произведения, проникнутые национальным колоритом, с акцентом на германский фольклор, мистическую непостижимость германского духа, национализм и народничество. "Этнологическая (расовая) проза" (Rassenkunde) - возвеличивание нордической расы, ее традиций и вклада в мировую цивилизацию, биологическое превосходство арийцев над остальными "неполноценными" народами. Среди писателей, поставивших свое творчество на службу нацистскому режиму, было немало одаренных или способных авторов. Популярным писателем Третьего рейха был Ханс Гримм, чей роман "Народ без пространства" широко использовался нацистской пропагандой и неоднократно переиздавался. Не менее способный Готфрид Бенн отстаивал эстетическую сторону нацистского нигилизма, увидев при этом в националсоциалистическом движении "поток наследственной жизнеутверждающей энергии". Но у национал-социалистов существовали серьёзные разногласия в литературном плане: так один из главных идеологов Третьего рейха Альфред Розенберг не признавал развлекательной литературы, считая, что она создает неправильное настроение в обществе. Со своей стороны министр пропаганды Йозеф Геббельс, напротив, полагал, что в условиях военного времени, особенно после того, как участились поражения на фронтах, развлекательная литература служит своего рода вентилем для выхода социальной напряженности. Издательства пользовались этой неразберихой.

Кинематограф Немецкий кинематограф зародился еще в конце 90 -х годов XIX столетия и практически сразу приобрел известность среди элиты Германии. Но совсем скоро, короткие фильмы, стали показывать и обычным горожанам, чаще всего на ярмарках и других местах массового скопления людей. Фильмы довоенной Германии носили преимущественно развлекательный характер, что кардинально изменилось после 1933 года, точнее, в связи с приходом к власти Гитлера. Gleichschaltung ( Гляйхшалтунг)- план «проникновения» национал-социализма во все сферы жизни немецких граждан. Кинематографу отводилась особая роль в этой программе. По словам Геббельса, кино являлось удобным и очень эффективным инструментом пропаганды политического режима Гитлера. Именно Геббельсу фюрер поручил контроль за кинематографом на всех ступенях- от появления до выхода в массы. Таким образом, из развлекательной индустрии немецкий кинематограф постепенно стал индустрией преимущественно пропагандистской направленности. Примером этому могут служить, такие фильмы, как «Ханс Вестмар» (1933) и «Пламенный боец СА» (1933), . «Вечный жид» (нем. Der Ewige Jude). 28 ноября 1940 года

«Триумф воли» (нем. Triumph des Willens) 1935.

Музыка Все виды искусства в нацистской Германии были подчинены политике гляйхшалтунг, или координации, и только музыка, наименее политическое из искусств, не испытывала серьезного давления , оказавшись неким обособленный культурным пространством Но все же, влияние идеологии сказывалось даже в этой сфере: так нацистские власти поощряли исполнение сочинений Вагнера, поскольку Гитлер был фанатичным приверженцем его творчества. Произведения Мейербера и Мендельсона были запрещены ввиду еврейского происхождения этих композиторов. Германским оркестрам было запрещено исполнять музыку Пауля Хиндемита, ведущего национального композитора современности, завоевавшего мировое признание и экспериментировавшего с новыми формами гармоничных рядов. Поклонник Вагнера Гитлер считал произведения Хиндемита, декадентскими и потребовал запретить их концертное исполнение.

Песня Хорста Весселя (Horst-Wessel-Lied) Знамена ввысь! В шеренгах, плотно слитых, СА идут, спокойны и тверды. Друзей, Ротфронтом и реакцией убитых, Шагают души, в наши встав ряды. Высоко знамя реет над отрядом, Штурмовики чеканят твердый шаг. И коммунистами убитые камрады — Незримо с нами в пламени атак. Свободен путь для наших батальонов, Свободен путь для штурмовых колонн! Глядят на свастику с надеждой миллионы, День тьму прорвет, даст хлеб и волю он. Коричневым дорогу батальонам! И нет преграды для штурмовика. Сегодня свастика — надежда миллионов, Подарит хлеб и волю на века. В последний раз сигнал сыграют сбора! Любой из нас к борьбе готов давно. Повсюду наши флаги будут реять скоро, Неволе длиться долго не дано! В последний раз мы грянем песню эту, Готовы все на схватки гордый путь. Пусть знамя Гитлера овеет всю планету, Осталось рабству длиться лишь чуть-чуть! Знамена ввысь! В шеренгах, плотно слитых, СА идут, спокойны и тверды. Друзей, Ротфронтом и реакцией убитых, Шагают души, в наши встав ряды. перевод Юрия Нестеренко

Хермс Ниль Эрика (Erika) — одна из наиболее известных маршевых песен германской армии периода второй мировой войны. Написана около 1939 г. Автор — Хермс Ниль. Эдельве йс (Edelweiss, Es war ein Edelweiss) — маршевая песня германской армии 30 — 40 -х гг. Автор — Хермс Ниль(Фердинанд Фридрих Герман Нилебок, 1888— 1954). Музыка и текст песни традиционно для творческой манеры автора стилизованы под немецкий фольклор Lore Lied

Благодарю за просмотр.