Искусство «серебряного века» : русский балет. Выполнил: ученик 11 класса Бутовской ООШ I-III ст. Игонин Александр
Русский балет. Балетный «Серебряный век» наступил тотчас за «Золотым веком» Петипа. Поиск новых форм, увлечение восточной экзотикой сделали балетный «Серебряный век» явлением цельным, законченным. «Серебряный век» петербургского балета продолжался совсем недолго – от силы полтора десятка лет. Три события положили ему начало.
• В 1902 году на Мариинскую сце была перенесена московская постановка балета «Дон Кихот» . Автором балета был Александр Горский – танцовщик петербургс труппы, только что ставший во гл московского балета. Главную ценность обновленного «Дон Кихота» составляли декорации и костюмы художников Александра костюмы художников Александр Головина и Константина Коровин В балет впервые пришла современная, сочная, полная жизн театральная живопись. • Вторым случаем проникновени «новой» живописи на императорскую сцену стала «Фея кукол» • В декабре 1904 года в Петербур впервые выступила Айседора Дункан. Американская танцовщи явила невиданный и совершенно неведомый в России тип танца. О показала, что хореографическое творчество может развиваться не только в строгих канонах классического танца.
Михаил Фокин. Реформатором балетного театра начала ХХ века по праву считается Михаил Фокин. Ø Фокин быстро занял положение одного из ведущих солистов петербургской труппы. Ø Постепенно Фокин пришел к убеждению, что его собственное искусство – балет – нуждается в решительных переменах. Ø
Анна Павлова. Ø Русская артистка балета, одна из величайших балерин xx века. Ø После окончания Вагановского училища, в 1899 году была принята в труппу Мариинского театра. Танцевала партии в классических балетах «Щелкунчик» , «Конёк-Горбунок» , «Раймонда» , «Баядерка» , «Жизель» . В 1906 году стала ведущей танцовщицей труппы. Ø В 1907 году на благотворительном вечере в Мариинском театре Анна Павлова впервые исполнила поставленную для неё М. Фокиным хореографическую миниатюру «Лебедь» (позже «Умирающий лебедь» ), ставшую впоследствии одним из символов русского балета XX века. Ø В 1910 году перешла на так называемое положение «гастролёрши» , создала собственную труппу. Вместе с этой труппой гастролировала во многих странах мира. Специально для труппы А. Павловой М. Фокиным были поставлены несколько балетов. Среди них — «Семь дочерей горного короля» . Ø Имя Павловой ещё при жизни балерины стало легендарным. Скончалась она в Гааге, во время гастролей, 23 января 1931 годаот пневмонии. Ø Последними её словами были: «Приготовьте мой костюм лебедя!» .
Сергей Павлович Дягилев Ø Сергей Дягилев родился 19 марта 1872 года в Новгородской губернии, в семье военного, потомственного дворянина. Ø Учился музыке у Н. А. Римского-Корсакова в Петербургской консерватории. Ø Редактор журнала «Мир искусства» . Ø Организовал ежегодные зарубежные выступления русских артистов, получившие название «Русские сезоны» .
Ø Вацлав Фоми ч Нижи нский (12 марта 1889, Киев — 8 апреля 1950, Лондон) — российский танцовщик и хореограф польского происхож дения, родившийся на Украине, один из ведущих участников Русского балета Дягилева. Брат танцовщицы Брониславы Нижинской. Хореограф балета «Весна священная» . Могила находится на кладбище Монмартр в Париже.
Джордж Баланчи н (имя при рождении — Георгий Мелитонович Баланчивадзе — 10(22) января 1904, Санкт. Петербург — 30 апреля 1983, Нью-Йорк) — хореограф грузинского происхождения, положивший начало американскому балету и современному балетному искусству в целом.
На протяжении последующих 20 лет труппа «Русский балет Дягилева» выступала преимущественно в Западной Европе, иногда в Северной и Южной Америке; влияние ее на мировое балетное искусство огромно. Танцовщики труппы «Русский балет» были выходцами из Мариинского театра и Большого театра: Анна Павлова, Тамара Карсавина, Вацлав Нижинский, Адольф Больм и др.
Антреприза Дягилева оказала большое влияние на развитие не только русского балета, но и мирового хореографического искусства в целом. Будучи талантливым организатором, Дягилев обладал чутьём на таланты. Пригласив в компанию целую плеяду одарённых танцовщиков и хореографов — Вацлава Нижинского, Леонида Мясина, Михаила Фокина, Сержа Лифаря, Джорджа Баланчина, он обеспечил возможность для совершенствовования уже признанным артистам.
В репертуар вошли уже поставленные балеты «Жизель» , «Карнавал» , «Шехерезада» , «Жар-птица» . Премьеры постановок прошли в роскошном зале парижского оперного театра Гранд-опера в мае и июне 1910 года с ошеломляющим успехом. В 1911 Фокиным были поставлены: «Подводное царство» , «Нарцисс» , «Пери» , «Призрак розы» , «Лебединое озеро» .
С новым сезоном Дягилев начал менять характер своей антрепризы, все больше отходя от традиционного представления о балете. 1913 год стал переломным в антрепризе Дягилева. Во время премьеры балета «Весна священная» зрители освистали балет.
Возвращение дягилевских сезонов на былые позиции началось в 1917 году. Все последующие сезоны включали в себя взлёты и падения. После смерти Дягилева мастера, работавшие с ним, сыграли огромную роль в распространении балета во всем мире. Он оставил такое богатое наследие, что мы только теперь начинаем понимать его настоящие размеры.
Скачать презентацию Искусство серебряного века русский балет Выполнил ученик
Русский балет.ppt