Искусство и костюм начала ХХ века Стиль КОНСТРУКТИВИЗМ

Искусство и костюм начала ХХ века. Стиль КОНСТРУКТИВИЗМ 1

Пабло Пикассо. Три женщины. 2

Людмила Попова. Динамическое построение. 3

А. Лентулов. Москва. 4

Ф. Леже. Механические элементы 5

СУПРЕМАТИСТЫ (Малевич, Лисицкий) 6

Казимир Малевич. Супрематизм. 7

Эль Лисицкий “Композиция № 3 8

9

10

11

12

Константин Мельников. Дом культуры им. Русакова в Москве. Конструктивизм требовал некоторой обнаженности формы, отсутствия декора и излишеств не только в предметах мелкой пластики, но и произведениях архитектуры. 13

Прервые эксперименты над обнажением формы проводил Эйфель, в конце XIX века, создав свою знаменитую башню. Продолжение экспериментов с заключением обнаженной конструкции в замкнутые оболочки вели Ле Корбюзье, Шухов, Мельников, Татлин, братья Веснины. Братья Веснины. Проект здания редакции Ленинградской Правды. 14

Владимир Татлин. ятник III Интернационалу. 15

Александра Экстер. Эскиз костюма к спектаклю. Костюм также подвергся влиянию чёткой конструктивной формы. 16

Примером архитектоничного подхода к костюму, могут быть костюмы Александры Экстер к фильму Якова Протазанова “Аэлита”. 17

В реальной жизни костюм не имел таких архитектурных излишеств, происходит его упрощение. 18

Костюм утрачивает нагромождение драпировок 1910 -14 годов, становится чёток, ясен и конструктивен. 19

К середине 20 -х годов в России из женского облика уходят оттенки декаданса и он меняется на образ энергичной, жизнерадостной созидательницы нового общества. 20

Это настроение жизнелюбия и радости не могло не сказаться на цветовой гамме тканей. В России в это время преобладают очень яркие цвета, сочетания насыщенных, контрастных цветов. 21

Новый женский образ строит сама действительность, кинематографические дивы и художники, работающие над костюмом в это время. 22

Художники этого времени универсальны по степени своей творческой деятельности. Они работают и как архитекторы, дизайнеры, авторы костюмов и декораций к театральным постановкам 23 Михаил Ларионов. Эскиз театральной маски.

Павел Челищев. Эскиз костюма танцовщицы. 24

Анатолий Петрицкий. Эскиз костюма к балету “Нур и Анитра” 25

КОСТЮМ 20 -х годов. 26

Подход модерна к малому выявлению фигуры в костюме конца 10 -х, начала 20 -х годов остается, но коконообразный силуэт сосуществует с четким и ясным прямоугольным, иногда акцентируемым на линии бедер. Фигура, одетая в такой костюм воспринимается худой и длинной. 27

Мода этого периода порвала с женственностью и создала новый стандартный тип привлекательности, который также поддерживался макияжем, сошедшим с экранов кинотеатров Формируется специфический идеал красоты, соответствующий стилю “гарсонн”. 28

Красавица этого времени - это худая, изможденная, бледная дама с черными кругами под глазами и маленьким ртомбантиком. 29

Впечатление таинственности и загадочности подчеркивала шляпка, одетая низко, почти на глаза, которая по своей форме напоминала кайзеровский шлем. 30 отголоски военного костюма.

Таким образом акцент в костюме падает на силуэт длинный прямоугольник завершающийся маленькой головкой в низко надвинутой шляпке. 31

Маленькая шляп ка требовала новой прически волосы стали коротко стричь, стрижки выполнялись в виде “карэ” до плеч или до середины уха. 32

Популяризация различных видов водного спорта, легкая атлетика, лыжи, теннис позволяли жен щине сохранить стройность. 33

В Париже Поль Пуаре отошел на второй план, роскошь его туалетов противоречила новым тенденциям моды. На первое место вышла Габриэль Коко Шанель. Габриэль Шанель. Эскиз костюма 34