ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО РИМААНТИЧНОЕ ИСКУССТВО 01020304 08090 A

Скачать презентацию ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО РИМААНТИЧНОЕ  ИСКУССТВО 01020304 08090 A Скачать презентацию ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО РИМААНТИЧНОЕ ИСКУССТВО 01020304 08090 A

2.2._prezentaciya._antichnoe_iskusstvo._iskusstvo_drevnego_rima._prezentaciya.pptx

  • Размер: 51.8 Мб
  • Автор: Анастасия Гусарова
  • Количество слайдов: 235

Описание презентации ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО РИМААНТИЧНОЕ ИСКУССТВО 01020304 08090 A по слайдам

ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО РИМААНТИЧНОЕ  ИСКУССТВО 01020304 08090 A 06 0901 0 E 0 BИСКУССТВО ДРЕВНЕГО РИМААНТИЧНОЕ ИСКУССТВО

  1. ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО.  2. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ.  3. ИСКУССТВО РИМСКОЙ 1. ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО. 2. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ. 3. ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ 3. 1. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ. 3. 2. ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ. 3. 3. ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ.

ДРЕВНИЙ РИМ – ЭТО НЕ ТОЛЬКО ГОРОД РИМ  АНТИЧНОЙ ЭПОХИ, НО  ИДРЕВНИЙ РИМ – ЭТО НЕ ТОЛЬКО ГОРОД РИМ АНТИЧНОЙ ЭПОХИ, НО И ВСЕ ЗАВОЕВАННЫЕ ИМ СТРАНЫ И НАРОДЫ, ВХОДИВШИЕ В СОСТАВ КОЛОССАЛЬНОЙ РИМСКОЙ ДЕРЖАВЫ – ОТ БРИТАНСКИХ ОСТРОВОВ ДО ЕГИПТА. ИСТОРИЯ ДРЕВНЕГО РИМА ОХВАТЫВАЕТ ПЕРИОД С 8 В. ДО Н. Э. ПО 5 В. Н. Э. РИМСКОЕ ИСКУССТВО – ЭТО ПОСЛЕДНИЙ ЭТАП РАЗВИТИЯ АНТИЧНОГО ИСКУССТВА.

РИМСКОЕ  ИСКУССТВО СЛОЖИЛОСЬ  НА  ОСНОВЕ ВЗАИМОПРОНИКНОВЕНИЯ САМОБЫТНОГО ИСКУССТВА МЕСТНЫХ ИТАЛИЙСКИХ РИМСКОЕ ИСКУССТВО СЛОЖИЛОСЬ НА ОСНОВЕ ВЗАИМОПРОНИКНОВЕНИЯ САМОБЫТНОГО ИСКУССТВА МЕСТНЫХ ИТАЛИЙСКИХ ПЛЕМЕН И ИСКУССТВА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ СВЯЗЬ С ГРЕЧЕСКИМ ИСКУССТВОМ ОСУЩЕСТВЛЯЛАСЬ СНАЧАЛА ЧЕРЕЗ ВЕЛИКУЮ ГРЕЦИЮ (ГРЕЧЕСКИЕ ГОРОДА-КОЛОНИИ НА ЮГЕ ИТАЛИИ И В СИЦИЛИИ), ЗАТЕМ ОНА ЗНАЧИТЕЛЬНО УСИЛИЛАСЬ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЗАВОЕВАНИЯ ГРЕЦИИ РИМОМ.

ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО  В ИТАЛИИ ДО РИМСКОГО  ВЛАДЫЧЕСТВА, КРОМЕ  ГОРОДОВ  ВЕЛИКОЙЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО В ИТАЛИИ ДО РИМСКОГО ВЛАДЫЧЕСТВА, КРОМЕ ГОРОДОВ ВЕЛИКОЙ ГРЕЦИИ, САМОЙ ЗНАЧИТЕЛЬНОЙ КУЛЬТУРНОЙ ОБЛАСТЬЮ БЫЛА ЭТРУУРИЯ – ОБЛАСТЬ ЦЕНТРАЛЬНОЙ ИТАЛИИ МЕЖДУ РЕКАМИ А УРНО И ТИБР И АПЕННИ УНСКИМИ ГОРАМИ (ДРЕВНЯЯ ЭТРУРИЯ – СОВРЕМЕННАЯ ТОСКАНА). ЭТРУРИЯ ПРЕДСТАВЛЯЛА СОБОЮ СОЮЗ 12 ГОРОДОВ, ПРИЧЕМ КАЖДЫЙ ИЗ НИХ ЯВЛЯЛСЯ ЦЕНТРОМ ОБЪЕДИНЕНИЯ НЕСКОЛЬКИХ БОЛЕЕ МЕЛКИХ ПОСЕЛЕНИЙ. НАИБОЛЕЕ ЗНАЧИТЕЛЬНЫМИ ЦЕНТРАМИ ЭТРУРИИ БЫЛИ ГОРОДА: ВЕ УЙИ, ЦЕ УРЕ, ТАРКВИУНИИ, ВЕТУЛОНИЯ.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ И  ЯЗЫК  ЭТРУСКОВ ДО СИХ ПОР ПОЛНОСТЬЮ НЕ ВЫЯСНЕНЫ. БОЛЬШИНСТВО ПРОИСХОЖДЕНИЕ И ЯЗЫК ЭТРУСКОВ ДО СИХ ПОР ПОЛНОСТЬЮ НЕ ВЫЯСНЕНЫ. БОЛЬШИНСТВО ИССЛЕДОВАТЕЛЕЙ СКЛОНЯЮТСЯ К ИХ МАЛОАЗИЙСКОМУ ПРОИСХОЖДЕНИЮ. КАК И ГРЕКИ, ЭТРУСКИ БЫЛИ ЯЗЫЧНИКАМИ, МНОГОБОЖНИКАМИ, НО ИХ РЕЛИГИЯ БЫЛА МРАЧНЕЕ, В НЕЙ БОЛЬШУЮ РОЛЬ ИГРАЛИ БОЖЕСТВА СМЕРТИ, ЗАГРОБНОГО МИРА, ГЛАВНЫМИ БОГАМИ БЫЛИ ЮПИУТЕР, ЮНОУНА И МИНЕУРВА (СООТВЕТСТВОВАЛО ГРЕЧЕСКИМ ЗЕВСУ, ГЕРЕ И АФИНЕ), И ПОТОМУ МНОГИЕ ХРАМЫ ИМЕЮТ ИНТЕРЬЕР, РАЗДЕЛЕННЫЙ НА ТРИ ЧАСТИ.

6 В.  – НАЧАЛО 5 В.  ДО Н. Э.  ВРЕМЯ 6 В. – НАЧАЛО 5 В. ДО Н. Э. ВРЕМЯ НАИВЫСШЕГО ПОДЪЕМА ЭТРУРИИ И РАСЦВЕТА ЕЕ ИСКУССТВА. ГОРОДА ЭТРУСКОВ БЫЛИ ПРЕКРАСНО УКРЕПЛЕНЫ, СОЕДИНЯЛИСЬ БЛАГОУСТРОЕННЫМИ ДОРОГАМИ И МОСТАМИ. АРХИТЕКТУРА ЭТРУСКОВ БЛИЗКА ГРЕЧЕСКОЙ, НО ЭТРУСКИ ИСПОЛЬЗОВАЛИ КАМЕНЬ ТОЛЬКО В ФУНДАМЕНТАХ, КАРКАС ДЕЛАЛИ ИЗ ДЕРЕВА, А СТЕНЫ – ИЗ СЫРЦОВОГО КИРПИЧА.

ЭТРУССКИЙ ХРАМ СТОЯЛ НА ВЫСОКОМ ПОСТАМЕНТЕ – ПОДИУМЕ,  ИМЕЛ ОДИН ВХОД ВВИДЕ ГЛУБОКОГОЭТРУССКИЙ ХРАМ СТОЯЛ НА ВЫСОКОМ ПОСТАМЕНТЕ – ПОДИУМЕ, ИМЕЛ ОДИН ВХОД ВВИДЕ ГЛУБОКОГО КОЛОННОГО ПОРТИКА, НА КОТОРЫЙ ВЕЛА ЛЕСТНИЦА. КАК И ГРЕКИ, ЭТРУСКИ УКРАШАЛИ ХРАМ РАСЦВЕЧЕННЫМИ РЕЛЬЕФАМИ И СТАТУЯМИ, НО ИЗ ТЕРРАКОТЫ. ЭТРУССКИЙ ХРАМ. РЕКОНСТРУКЦИ Я ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО

В ЭТРУССКИХ ХРАМАХ ПРИМЕНЯЛСЯ ТАК НАЗЫВАЕМЫЙ ТОСКАУНСКИЙ ОРДЕР,  ПРЕДСТАВЛЯВШИЙ  СОБОЙ ЭТРУССКИЙ ВАРИАНТВ ЭТРУССКИХ ХРАМАХ ПРИМЕНЯЛСЯ ТАК НАЗЫВАЕМЫЙ ТОСКАУНСКИЙ ОРДЕР, ПРЕДСТАВЛЯВШИЙ СОБОЙ ЭТРУССКИЙ ВАРИАНТ ГРЕЧЕСКОГО ДОРИЧЕСКОГО СТИЛЯ. КОЛОННЫ ЭТОГО ОРДЕРА НЕ ИМЕЛИ КАННЕЛЮР, НО ВКЛЮЧАЛИ БАЗУ, КАПИТЕЛЬ БЫЛА СХОЖА С КАПИТЕЛЬЮ ГРЕЧЕСКОГО ДОРИЧЕСКОГО СТИЛЯ. ФРИЗ БЫЛ ВСЕГДА ГЛАДКИМ (БЕЗ ДЕКОРА). ТОСКАНСКИЙ ОРДЕР, НЕСОМНЕННО, СЛОЖИЛСЯ ПОД ВЛИЯНИЕМ ГРЕЧЕСКИХ АРХИТЕКТУРНЫХ СООРУЖЕНИЙ. СХЕМА ТОСКАНСКОГО ОРДЕРА ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО

ЭТРУССКИЙ ЖИЛОЙ ДОМ БЫЛ ПРЯМОУГОЛЬНЫЙ В ПЛАНЕ,  ПЕРЕКРЫТЫЙ ЧЕТЫРЕХСКАТНОЙ КРЫШЕЙ. В ЦЕНТРЕ КРЫШИЭТРУССКИЙ ЖИЛОЙ ДОМ БЫЛ ПРЯМОУГОЛЬНЫЙ В ПЛАНЕ, ПЕРЕКРЫТЫЙ ЧЕТЫРЕХСКАТНОЙ КРЫШЕЙ. В ЦЕНТРЕ КРЫШИ НАХОДИЛОСЬ СКВОЗНОЕ ПРЯМОУГОЛЬНОЕ ОТВЕРСТИЕ, ТАК НАЗЫВАЕМЫЙ КОМПЛЮУВИЙ (ЛАТ. COMPLUVIUM, ОТ COMPLUERE – СТЕКАТЬСЯ), ПРЕДНАЗНАЧЕННОЕ ДЛЯ СТОКА ДОЖДЕВОЙ ВОДЫ И ОСВЕЩЕНИЯ ГЛАВНОГО ПОМЕЩЕНИЯ ДОМА – А УТРИЯ, ВОКРУГ КОТОРОГО РАСПОЛАГАЛИСЬ ДРУГИЕ ПОМЕЩЕНИЯ. А УТРИЙ (В ПЕР. С ЛАТ. ATRIUM – ЧЕРНЫЙ, ЗАКОПЧЕННЫЙ), ИМЕЛ ОЧАГ, ТАКЖЕ В ЦЕНТРЕ БЫЛ ЧЕТЫРЕХУГОЛЬНЫЙ НЕГЛУБОКИЙ БАССЕЙН – ИМПЛЮ УВИЙ (ОТ ЛАТ. IMPLUVIUM – ВОДОСТОК), КУДА ЧЕРЕЗ КОМПЛЮВИЙ СТЕКАЛА С КРЫШИ ДОЖДЕВАЯ ВОДА. АТРИЙ ДОМА МЕНАНДРА В ПОМПЕЯХ (2 -1 ВВ. ДО Н. Э). ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО

ДЛЯ ЭТРУССКОГО ИСКУССТВА НАИБОЛЬШЕЕ ЗНАЧЕНИЕ ИМЕЮТ ПОГРЕБАЛЬНЫЕ СООРУЖЕНИЯ, ИХ УКРАШЕНИЯ И ИНВЕНТАРЬ.  ЭТРУССКИЕДЛЯ ЭТРУССКОГО ИСКУССТВА НАИБОЛЬШЕЕ ЗНАЧЕНИЕ ИМЕЮТ ПОГРЕБАЛЬНЫЕ СООРУЖЕНИЯ, ИХ УКРАШЕНИЯ И ИНВЕНТАРЬ. ЭТРУССКИЕ ГРОБНИЦЫ РАЗНООБРАЗНЫ ПО СВОЕМУ УСТРОЙСТВУ – ПЕЩЕРНЫЕ ГРОБНИЦЫ С ФАСАДОМ, ВЫСЕЧЕННЫМ НА ПОВЕРХНОСТИ СКАЛЫ, И ГРОБНИЦЫ, ИЗОЛИРОВАННО СТОЯЩИЕ, ВОЗВЕДЕННЫЕ ИЗ КАМНЯ НАПОДОБИЕ КУРГАНА. ЭТРУССКАЯ ГРОБНИЦА VII В. ДО Н. Э. ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО

КУРГАННЫЕ ГРОБНИЦЫ ИМЕЛИ ЗАУПОКОЙНУЮ КАМЕРУ,  РАСПОЛАГАЮЩУЮСЯ НИЖЕ УРОВНЯ ЗЕМЛИ,  А  ВЫШЕКУРГАННЫЕ ГРОБНИЦЫ ИМЕЛИ ЗАУПОКОЙНУЮ КАМЕРУ, РАСПОЛАГАЮЩУЮСЯ НИЖЕ УРОВНЯ ЗЕМЛИ, А ВЫШЕ УСТРАИВАЛАСЬ КОНИЧЕСКОЙ ФОРМЫ НАСЫПЬ – ТУМУЛУС , ОПОЯСАННАЯ ВНИЗУ КАМЕННЫМ КОЛЬЦОМ – КРЕПИДОЙ ГРОБНИЦА ФЛАБЕЛЛИ В ПОДЖО ПОРКАРЕЧЧА. КОНЕЦ 7 — НАЧАЛО 6 В. ДО Н. Э. ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО

ЭТРУССКИЕ  ГОРОДА  МЕРТВЫХ (В ЦЕУРЕ,  ВЕТУЛОНИИ и др. ) – ГЛАВНЫЙЭТРУССКИЕ ГОРОДА МЕРТВЫХ (В ЦЕУРЕ, ВЕТУЛОНИИ и др. ) – ГЛАВНЫЙ ИСТОЧНИК ПРЕДСТАВЛЕНИЙ ОБ ЭТОЙ ЦИВИЛИЗАЦИИ: РАЗНООБРАЗНАЯ УТВАРЬ, ЭТРУССКАЯ И ПРИВОЗНАЯ (ГРЕЧЕСКАЯ ИЛИ ВОСТОЧНАЯ) ДАЕТ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ ОБ ОБЛИКЕ ИСКУССТВА ЭТРУСКОВ. СЕРЕБРЯНАЯ МОНЕТА ИЗ ПУЛОНИИ С ГОЛОВОЙ ГОРГОНЫ (4 -3 ВВ. ). ЗОЛОТАЯ МОНЕТА ИЗ ПУЛОНИ. ЭТРУРИЯ. КОНЕЦ 6 В. ДО Н. Э. ИНТЕРЬЕР ЭТРУССКОЙ ГРОБНИЦЫ С САРКОФАГАМИ В ЦЕРЕ, VI В. ДО Н. Э. СВЕТИЛЬНИК. 7 В. ДО Н. Э. ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО

 ЭТРУССКИЕ  ГРОБНИЦЫ  В ТАРКВИУНИЯХ СОХРАНИЛИ РЕДЧАЙШИЕ ДЛЯ АНТИЧНОГО МИРА ПАМЯТНИКИ ЭТРУССКИЕ ГРОБНИЦЫ В ТАРКВИУНИЯХ СОХРАНИЛИ РЕДЧАЙШИЕ ДЛЯ АНТИЧНОГО МИРА ПАМЯТНИКИ ФРЕСКОВОЙ ЖИВОПИСИ. В ИСКУССТВЕ 7 В. ДО Н. Э. ПРЕОБЛАДАЛИ ОБРАЗЫ ЖИВОТНЫХ, РЕАЛЬНЫХ И ФАНТАСТИЧЕСКИХ, В 6 – 4 В. ДО Н. Э. ПОД ВЛИЯНИЕМ ГРЕЧЕСКОГО ИСКУССТВА, ЧЕЛОВЕК СТАНОВИТСЯ ГЛАВНОЙ ТЕМОЙ ИСКУССТВА. В РОСПИСЯХ ГЛАВНОЕ МЕСТО ОТВОДИЛОСЬ КАРТИНАМ ПИРОВ, МУЗЫКИ И ТАНЦЕВ, ОХОТЕ, СОСТЯЗАНИЯМ КОЛЕСНИЦ, СПОРТИВНЫМ И ГЛАДИАТОРСКИМ ИГРАМ. РОСПИСИ ГРОБНИЦЫ, VII В. ДО Н. Э. ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО

ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО  •  ЮНОША С ЧАШЕЙ.  •  ФЛЕЙТИСТ.  ФРЕСКИЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО • ЮНОША С ЧАШЕЙ. • ФЛЕЙТИСТ. ФРЕСКИ ИЗ ЭТРУССКОЙ ГРОБНИЦЫ ЛЕОПАРДОВ. ОК. 470 ДО Н. Э. ТАРКВИНИИ.

ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО  •  СЦЕНА ПИРА. ФРЕСКА ИЗ ЭТРУССКОЙ  ГРОБНИЦЫ  ЛЕОПАРДОВ.ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО • СЦЕНА ПИРА. ФРЕСКА ИЗ ЭТРУССКОЙ ГРОБНИЦЫ ЛЕОПАРДОВ. ОКОЛО 470 ДО Н. Э. ТАРКВИНИИ.

ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО  •  ФРЕСКА ИЗ ГРОБНИЦЫ  БУЙВОЛОВ.  6 В. ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО • ФРЕСКА ИЗ ГРОБНИЦЫ БУЙВОЛОВ. 6 В. ДО Н. Э. • БОРЦЫ. ДЕТАЛЬ РОСПИСИ ГРОБНИЦЫ АВГУРОВ. ТАРКВИНИИ. ОКОЛО 530 Г. ДО Н. Э. • ТАНЦОВЩИЦА ИЗ ГРОБНИЦЫ ЖОНГЛЕРА. 5 В. ДО Н. Э.

ЭТРУССКАЯ СКУЛЬПТУРА ТЕСНО СВЯЗАНА С ПОГРЕБАЛЬНЫМИ КУЛЬТАМИ. ТЕРРАКОТОВЫЕ ПОГРЕБАЛЬНЫЕ УРНЫ – КАНОУПЫ (7 -6ЭТРУССКАЯ СКУЛЬПТУРА ТЕСНО СВЯЗАНА С ПОГРЕБАЛЬНЫМИ КУЛЬТАМИ. ТЕРРАКОТОВЫЕ ПОГРЕБАЛЬНЫЕ УРНЫ – КАНОУПЫ (7 -6 ВВ. ДО Н. Э. ) ИМЕЛИ КРЫШКИ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ ФИГУРЫ ИЛИ БЮСТА УМЕРШЕГО, ВСЕГДА ПОРТРЕТНОГО ХАРАКТЕРА. КАНОПЫ. ТЕРРАКОТА. 6 В. ДО Н. Э. ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО

КРЫШКИ  САРКОФАГОВ ЗАВЕРШАЛИ ФИГУРЫ КАК БЫ ВОЗЛЕЖАЩИХ НА ПОГРЕБАЛЬНОМ ПИРУ МУЖЧИН И ЖЕНЩИН,КРЫШКИ САРКОФАГОВ ЗАВЕРШАЛИ ФИГУРЫ КАК БЫ ВОЗЛЕЖАЩИХ НА ПОГРЕБАЛЬНОМ ПИРУ МУЖЧИН И ЖЕНЩИН, ОТРЕШЕННЫХ ОТ ЗЕМНОЙ СУЕТЫ, ПОЛНЫХ ГАРМОНИИ И СПОКОЙСТВИЯ САРКОФАГ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ СУПРУЖЕСКОЙ ЧЕТЫ. ИЗ ЧЕРВЕТЕРИ. ТЕРРАКОТА. НАЧАЛО 6 В. ДО Н. Э. ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО

ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО  •  САРКОФАГ  С  ИЗОБРАЖЕНИЕМ СУПРУЖЕСКОЙ  ЧЕТЫ. ИЗЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО • САРКОФАГ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ СУПРУЖЕСКОЙ ЧЕТЫ. ИЗ ЧЕРВЕТЕРИ. ФРАГМЕНТ. ТЕРРАКОТА. НАЧАЛО 6 В. ДО Н. Э.

ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО  •  КРЫШКА САРКОФАГА С ИЗОБРАЖЕНИЕМ СУПРУЖЕСКОЙ ЧЕТЫ. ИЗ ВУЛЬЧИ. 4ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО • КРЫШКА САРКОФАГА С ИЗОБРАЖЕНИЕМ СУПРУЖЕСКОЙ ЧЕТЫ. ИЗ ВУЛЬЧИ. 4 В. ДО Н. Э. • ЭТРУССКАЯ ГРОБНИЦА. ТАРКВИНИИ.

ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫМИ ОБРАЗЦАМИ ТЕРРАКОТОВОЙ СКУЛЬПТУРЫ ЯВЛЯЮТСЯ СТАТУЯ АПОЛЛОНА ИЗ  ВЕУЙИ И ГОЛОВА ГЕРМЕСА СЗАМЕЧАТЕЛЬНЫМИ ОБРАЗЦАМИ ТЕРРАКОТОВОЙ СКУЛЬПТУРЫ ЯВЛЯЮТСЯ СТАТУЯ АПОЛЛОНА ИЗ ВЕУЙИ И ГОЛОВА ГЕРМЕСА С ФРОНТОНА ХРАМА В ВЕЙЯХ, ВЫПОЛНЕННЫЕ СКУЛЬПТОРОМ ВУ УЛКА СКУЛЬПТОР ВУЛКА. СТАТУЯ АПОЛЛОНА ИЗ ВЕЙИ. КОНЕЦ 6 В. ДО Н. Э. ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО

ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО  •  СКУЛЬПТОР ВУЛКА. ГОЛОВА СТАТУИ АПОЛЛОНА ИЗ ВЕЙИ.  КОН.ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО • СКУЛЬПТОР ВУЛКА. ГОЛОВА СТАТУИ АПОЛЛОНА ИЗ ВЕЙИ. КОН. 6 В. ДО Н. Э. • СКУЛЬПТОР ВУЛКА. ГОЛОВА ГЕРМЕСА. ФРАГМЕНТ СТАТУИ С ФРОНТОНА ХРАМА АПОЛЛОНА В ВЕЙЯХ. ТЕРРАКОТА. ОК. 500 ДО Н. Э.

ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО  • «КРЫЛАТЫЕ ПЕГАСЫ» .  ТЕРРАКОТОВЫЕ СТАТУИ С ФРОНТОНА ХРАМА ВЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО • «КРЫЛАТЫЕ ПЕГАСЫ» . ТЕРРАКОТОВЫЕ СТАТУИ С ФРОНТОНА ХРАМА В ТАРКВИНИЯХ. ОКОЛО 300 ДО Н. Э. • ГОЛОВА ТИНИ (ЮПИТЕРА) ИЗ САТРИКУМА. НАЧАЛО 5 В. ДО Н. Э. • СТАТУЭТКА ЭТРУССКОЙ ЖЕНЩИНЫ. ТАРКВИНИИ.

ЭТРУСКИ В  СОВЕРШЕНСТВЕ ВЛАДЕЛИ ЮВЕЛИРНЫМ  ДЕЛОМ, ЗНАЛИ ЗЕРНЬ И  ФИЛИГРАНЬ, НОЭТРУСКИ В СОВЕРШЕНСТВЕ ВЛАДЕЛИ ЮВЕЛИРНЫМ ДЕЛОМ, ЗНАЛИ ЗЕРНЬ И ФИЛИГРАНЬ, НО ОСОБЕННО СЛАВИЛИСЬ В БРОНЗОВОМ ЛИТЬЕ ЭТРУССКИЙ ВОИН. БРОНЗОВАЯ СТАТУЭТКА. ОКОЛО 450 Г. ДО Н. Э. ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО

ЭТРУСКАМ ПРИНАДЛЕЖИТ И ЗНАМЕНИТАЯ БРОНЗОВАЯ СТАТУЯ  «КАПИТОЛИУЙСКАЯ ВОЛЧИЦА»  (НАЧАЛО 5 В. ДОЭТРУСКАМ ПРИНАДЛЕЖИТ И ЗНАМЕНИТАЯ БРОНЗОВАЯ СТАТУЯ «КАПИТОЛИУЙСКАЯ ВОЛЧИЦА» (НАЧАЛО 5 В. ДО Н. Э. ), СОХРАНЯЕМАЯ И ПО СЕЙ ДЕНЬ В РИМЕ КАК ВЕЛИЧАЙШАЯ РЕЛИКВИЯ, НАПОМИНАЮЩАЯ ЛЕГЕНДУ О СОЗДАНИИ РИМА. ДРЕВНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ РОМУЛА И РЕМА, ОСНОВАТЕЛЕЙ РИМА, НЕ СОХРАНИЛИСЬ. ЗАНОВО СДЕЛАНЫ В 17 ВЕКЕ ИТАЛЬЯНСКИМ АРХИТЕКТОРОМ И СКУЛЬПТОРОМ Л. БЕРНИНИ. ЭТРУССКОЕ ИСКУССТВО КАПИТОЛИЙСКАЯ ВОЛЧИЦА. КУЛЬТУРА ЭТРУСКОВ. НАЧАЛО 5 В. ДО Н. Э.

В 4 В.  ДО Н. Э. ЭТРУРИЯ ПОПАДАЕТ  ПОД  ВЛАСТЬ В 4 В. ДО Н. Э. ЭТРУРИЯ ПОПАДАЕТ ПОД ВЛАСТЬ РИМА, С ЭТИХ ПОР РИМСКОЕ ИСКУССТВО ИГРАЕТ ГЛАВНУЮ РОЛЬ. ТРАДИЦИИ ЭТРУССКОГО ИСКУССТВА НЕСОМНЕННО СКАЗАЛИСЬ НА ФОРМИРОВАНИИ ИСКУССТВА ДРЕВНЕГО РИМА, В ОСНОВАНИИ КОТОРОГО ЗАЛОЖЕНЫ ДОСТИЖЕНИЯ ЭТРУСКОВ В ГРАДОСТРОЕНИИ, КУЛЬТОВОМ ЗОДЧЕСТВЕ И ПЛАСТИКЕ.

ИСТОРИЯ  РИМА ДЕЛИТСЯ  НА  ДВА  ЭТАПА. ПЕРВЫЙ – ЭПОХА ИСТОРИЯ РИМА ДЕЛИТСЯ НА ДВА ЭТАПА. ПЕРВЫЙ – ЭПОХА РЕСПУБЛИКИ, – НАСТУПИВШИЙ В КОНЦЕ 6 В. ДО Н. Э. , КОГДА ИЗ РИМА БЫЛИ ИЗГНАНЫ ЭТРУССКИЕ ЦАРИ, И ДЛИВШИЙСЯ ДО СЕРЕДИНЫ 1 В. ДО Н. Э. ВТОРОЙ ЭТАП – ИМПЕРАТОРСКИЙ – НАЧАЛСЯ ПРАВЛЕНИЕМ ОКТАВИАНА АВГУСТА, ПЕРЕШЕДШЕГО К ЕДИНОВЛАСТИЮ, ДЛИЛСЯ ДО 5 В. Н. Э. С ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ЭТО ДВЕ ЧРЕЗВЫЧАЙНО РАЗНЫЕ ЭПОХИ.

1. ИСКУССТВО ПЕРИОДА РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ (6 - 1 ВВ.  ДО Н. Э. )1. ИСКУССТВО ПЕРИОДА РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ (6 — 1 ВВ. ДО Н. Э. ) 2. ИСКУССТВО ПЕРИОДА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ (1 В. ДО Н. Э. – 5 В. Н. Э. ) 2. 1. ИСКУССТВО ПЕРИОДА РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ (1 В. ДО Н. Э. – 1 В Н. Э. ) 2. 2. ИСКУССТВО ПЕРИОДА РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ (2 В. Н. Э. ) 2. 3. ИСКУССТВО ПЕРИОДА ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ (3 – 5 ВВ. Н. Э. ) ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО РИМА ДЕЛИТСЯ НА СЛЕДУЮЩИЕ ЭТАПЫ:

Архитектура Древнего Рима ПЕРВОНАНАЛЬНО  СЛОЖИЛОСЬ  ПОД  ВЛИЯНИЕМ  ЭТРУСКОГО  ЗОДЧЕСТВААрхитектура Древнего Рима ПЕРВОНАНАЛЬНО СЛОЖИЛОСЬ ПОД ВЛИЯНИЕМ ЭТРУСКОГО ЗОДЧЕСТВА И АРХИТЕКТУРНЫХ ТРАДИЦИЙ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ, ОДНАКО, ПОСТЕПЕННО ФОРМИРОВАЛИСЬ НОВЫЕ ПОДХОДЫ К АРХИТЕКТУРНОЙ ФОРМЕ И ПРОСТРАНСТВУ. ГЛАВНЫМИ БЫЛИ НЕ ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ЗАДАЧИ, А ПРАКТИЧЕСКИЕ И ИДЕОЛОГИЧЕСКИЕ ИНТЕРЕСЫ.

Архитектура Древнего Рима ГЛАВНОЙ ЗАБОТОЙ БЫЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ  ДОСТИЖЕНИЯ ПЛЮС  ВНЕШНЯЯ  КРАСОТА.Архитектура Древнего Рима ГЛАВНОЙ ЗАБОТОЙ БЫЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ ДОСТИЖЕНИЯ ПЛЮС ВНЕШНЯЯ КРАСОТА. В СВОИХ СООРУЖЕНИЯХ РИМЛЯНЕ СТРЕМИЛИСЬ ПОДЧЕРКНУТЬ СИЛУ, МОЩЬ, ВЕЛИЧИЕ ГОСУДАРСТВА И ГОСУДАРСТВЕННОЙ ВЛАСТИ. ДЛЯ СООРУЖЕНИЙ ХАРАКТЕРНЫ МОНУМЕНТАЛЬНОСТЬ И ТОРЖЕСТВЕННОСТЬ, ПЫШНАЯ ОТДЕЛКА ЗДАНИЙ, МНОЖЕСТВО УКРАШЕНИЙ, СТРЕМЛЕНИЕ К СТРОГОЙ СИММЕТРИИ, ИНТЕРЕС К УТИЛИТАРНЫМ СТОРОНАМ АРХИТЕКТУРЫ, К СОЗДАНИЮ ПРЕИМУЩЕСТВЕННО НЕ ХРАМОВЫХ КОМПЛЕКСОВ, А ОБЩЕСТВЕННЫХ ЗДАНИЙ ДЛЯ ПРАКТИЧЕСКИХ НУЖД, А ТАКЖЕ МЕМОРИАЛЬНЫХ СООРУЖЕНИЙ.

Архитектура Древнего Рима ОСНОВОЙ ДРЕВНЕРИМСКОЙ  АРХИТЕКТУРНОЙ  ФОРМЫ  БЫЛА ЦИРКУЛЬНАЯ  АРКА.Архитектура Древнего Рима ОСНОВОЙ ДРЕВНЕРИМСКОЙ АРХИТЕКТУРНОЙ ФОРМЫ БЫЛА ЦИРКУЛЬНАЯ АРКА. ААрка — архитектурный элемент, криволинейное перекрытие сквозного или глухого проёма в стене или пролёта между двумя опорами. Создаёт боковой распор, и как правило, симметрична относительно вертикальной оси. АРКА ФОРМИРУЕТ ЦИЛИНДРИЧЕСКИЙ И КРЕСТОВЫЙ СВОДЫ, Свод (от «сводить» — соединять, смыкать) — конструкция перекрытия сооружения, которая образуется выпуклой криволинейной поверхностью. СВОД ПРИВОДИТ К ИЗОБРЕТЕНИЮ КУПОЛА. Ку. У пол —конструкция перекрытия сооружения , по форме близкая к полусфере.

Архитектура Древнего Рима УПОТРЕБЛЕНИЕ  АРКИ,  СВОДА  И  КУПОЛА,  НЕИЗВЕСТНЫХАрхитектура Древнего Рима УПОТРЕБЛЕНИЕ АРКИ, СВОДА И КУПОЛА, НЕИЗВЕСТНЫХ ГРЕКАМ, А ТАКЖЕ СОЗДАНИЕ ЦЕМЕНТА И БЕТОНА, ДАЛО ВОЗМОЖНОСТЬ ПРИДАВАТЬ БОЛЬШОЕ РАЗНООБРАЗИЕ СООРУЖЕНИЯМ, ВОЗДВИГАТЬ ОГРОМНЫЕ ЗДАНИЯ, СОЗДАВАТЬ КРУПНЫЙ РАЗМЕР И ПРОСТОР ВНУТРЕННИМ ПОМЕЩЕНИЯМ, СТРОИТЬ МНОГОЭТАЖНЫЕ ПОСТРОЙКИ. Если древнегреческий канон основан на системе идеальных пропорций, то римский — на распределении пространства и его частей в зависимости от назначения здания.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ. (6 -1 ВВ. ДО Н. Э. )  РИМ - ОДИНИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ. (6 -1 ВВ. ДО Н. Э. ) РИМ — ОДИН ИЗ ДРЕВНЕЙШИХ ГОРОДОВ, ИЗВЕСТНЫЙ КАК «ВЕЧНЫЙ ГОРОД» , ГДЕ СОСРЕДОТОЧЕНО ПОДАВЛЯЮЩЕЕ БОЛЬШИНСТВО ПАМЯТНИКОВ ДРЕВНЕГО РИМА ПЕРИОДА ПОЗДНЕЙ РЕСПУБЛИКИ И ПЕРИОДА ИМПЕРИИ. ПО ПРЕДАНИЮ, ОСНОВАН НА СЕМИ ХОЛМАХ В 753 Г. ДО Н. Э. БРАТЬЯМИ РОМУЛОМ И РЕМОМ «СЕМЬ ХОЛМОВ» СОСТАВЛЯЛИ: «ГОРЫ» ПАЛАТИИН, АВЕНТИИН, КАПИТОИЛИЙ, ЦЕИЛИЙ, ЭСКВИЛИИН И «ХОЛМЫ» КВИРИНА ИЛ И ВИМИНАИЛ.

ЦЕНТР РИМА СЛОЖИЛСЯ В  ПРЕДЕЛАХ  БОЛОТИСТОЙ РАВНИНЫ,  ОГРАНИЧЕННОЙ ТРЕМЯ  ХОЛМАМИЦЕНТР РИМА СЛОЖИЛСЯ В ПРЕДЕЛАХ БОЛОТИСТОЙ РАВНИНЫ, ОГРАНИЧЕННОЙ ТРЕМЯ ХОЛМАМИ – КАПИТОУЛИЕМ, ПАЛАТИУНОМ И КВИРИНА УЛОМ, ГДЕ И ОБРАЗОВАЛАСЬ ЦЕНТРАЛЬНАЯ ПЛОЩАДЬ ДРЕВНЕГО РИМА – РИМСКИЙ ФОРУМ (ФОРУМ РОМАНУМ). РИМСКИЙ ФОРУМ. РЕКОНСТРУКЦИЯ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ФОРУМ ИМЕЛ НАЗНАЧЕНИЕ ТОРГОВОЙ И ОБЩЕСТВЕННОЙ ПЛОЩАДИ, ГДЕ РАЗМЕЩАЛИСЬ ОСНОВНЫЕ ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ – СЕНАТ,ФОРУМ ИМЕЛ НАЗНАЧЕНИЕ ТОРГОВОЙ И ОБЩЕСТВЕННОЙ ПЛОЩАДИ, ГДЕ РАЗМЕЩАЛИСЬ ОСНОВНЫЕ ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЗДАНИЯ – СЕНАТ, СУДЫ, АРХИВ, ТЮРЬМА, ГЛАВНЫЕ ХРАМЫ, ТРИБУНА, С КОТОРОЙ ВЫСТУПАЛИ ОРАТОРЫ. РИМСКИЙ ФОРУМ. РЕКОНСТРУКЦИЯ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

НА ФОРУМЕ СТОЯЛИ  РОСТР АУЛЬНЫЕ КОЛОННЫ ,  К  КОТОРЫМ ПРИКРЕПЛЯЛИ РОНА ФОРУМЕ СТОЯЛИ РОСТР АУЛЬНЫЕ КОЛОННЫ , К КОТОРЫМ ПРИКРЕПЛЯЛИ РО УСТРЫ – НОСЫ ПОБЕЖДЕННЫХ ВРАЖЕСКИХ КОРАБЛЕЙ. ЗДЕСЬ РАЗМЕЩАЛИСЬ ПРИЖИЗНЕННЫЕ И ПОСМЕРТНЫЕ СТАТУИ ПРОСЛАВЛЕННЫМ ГОРОЖАНАМ РИМА. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

 РАЗМЕРЫ  ФОРУМА  В 1 В.  ДО  Н. Э. РАЗМЕРЫ ФОРУМА В 1 В. ДО Н. Э. БЫЛИ 160 X 80 М, НО ОБЛИК ЕГО МЕНЯЛСЯ ВО ВРЕМЕНИИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

 В  ДАЛЬНЕЙШЕМ К ФОРУМУ РОМАНУМ  ПРИМКНУЛИ ЕЩЕ 5 ФОРУМОВ – ФОРУМЫ В ДАЛЬНЕЙШЕМ К ФОРУМУ РОМАНУМ ПРИМКНУЛИ ЕЩЕ 5 ФОРУМОВ – ФОРУМЫ ЦЕЗАРЯ, АВГУСТА, ВЕСПАСИАНА, НЕРВЫ И ТРАЯНА. РИМСКИЙ ФОРУМ. СОВРЕМЕННЫЙ ВИД. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  РИМСКИЙ ФОРУМ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • РИМСКИЙ ФОРУМ.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  РИМСКИЙ ФОРУМ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • РИМСКИЙ ФОРУМ.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  РИМСКИЙ ФОРУМ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • РИМСКИЙ ФОРУМ.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  РИМСКИЙ ФОРУМ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • РИМСКИЙ ФОРУМ.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  РИМСКИЙ ФОРУМ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • РИМСКИЙ ФОРУМ.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  РИМСКИЙ ФОРУМ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • РИМСКИЙ ФОРУМ.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  РИМСКИЙ ФОРУМ.  РУИНЫ ХРАМА САТУРНА иИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • РИМСКИЙ ФОРУМ. РУИНЫ ХРАМА САТУРНА и ХРАМА ВЕСПАСИАНА И ТИТА.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  РИМСКИЙ ФОРУМ.  РУИНЫ ХРАМА САТУРНА иИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • РИМСКИЙ ФОРУМ. РУИНЫ ХРАМА САТУРНА и ХРАМА ВЕСПАСИАНА И ТИТА.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  РИМСКИЙ ФОРУМ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • РИМСКИЙ ФОРУМ.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  РИМСКИЙ ФОРУМ.  АРКА СЕПТИ МИЯ СЕВЕИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • РИМСКИЙ ФОРУМ. АРКА СЕПТИ МИЯ СЕВЕ РА 203 Г.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ РИМСКИЙ ФОРУМ.  ХРАМ ВЕСПАСИА НА И ТИ ТА, ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ РИМСКИЙ ФОРУМ. ХРАМ ВЕСПАСИА НА И ТИ ТА, АРКА СЕПТИУМИЯ СЕВЕУРА, ХРАМ САТУРНА

  ГЛАВНОЙ ДРЕВНЕЙ СВЯТЫНЕЙ  РИМА ЯВЛЯЛСЯ ХРАМ ЮПИУТЕРА, ЮНОУНЫ И  МИНЕ ГЛАВНОЙ ДРЕВНЕЙ СВЯТЫНЕЙ РИМА ЯВЛЯЛСЯ ХРАМ ЮПИУТЕРА, ЮНОУНЫ И МИНЕ УРВЫ НА КАПИТОЛИ УЙСКОМ ХОЛМЕ. СОГЛАСНО ЛЕГЕНДЕ ПРИ ОСНОВАНИИ ХРАМА В ЗЕМЛЕ БЫЛА НАЙДЕНА НЕТЛЕННАЯ ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ ГОЛОВА (ЛАТ. CAPUT) – ЗНАК БУДУЩЕГО ГЛАВЕНСТВА РИМА, ОТКУДА ПОШЛО НАЗВАНИЕ ХОЛМА. ХРАМ НЕ СОХРАНИЛСЯ, ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ, ЧТО ОН БЫЛ РАСПЛАНИРОВАН ПО ЭТРУССКОМУ ОБРАЗЦУ: С ГЛУБОКИМ ПЕРЕДНИМ ПОРТИКОМ, ВЫСОКИМ ЦОКОЛЕМ И ЛЕСТНИЦЕЙ, ВЕДУЩЕЙ К ГЛАВНОМУ ВХОДУ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

В  КУЛЬТОВОМ  ЗОДЧЕСТВЕ ИСПОЛЬЗОВАЛИСЬ ОРДЕРНЫЕ  ХРАМЫ С ОДНИМ ВХОДОМ.  ЭТОВ КУЛЬТОВОМ ЗОДЧЕСТВЕ ИСПОЛЬЗОВАЛИСЬ ОРДЕРНЫЕ ХРАМЫ С ОДНИМ ВХОДОМ. ЭТО ЛИБО ГРЕЧЕСКИЙ ПЕРИПТЕР , ПО-ЭТРУССКИ МОДИФИЦИРУЕМЫЙ В ПСЕВДОПЕРИУПТЕР. ХРАМ РАСПОЛАГАЛИ НА ВЫСОКОМ ПОДИУМЕ С ЛЕСТНИЦЕЙ. ВХОД ОФОРМЛЯЛСЯ В ВИДЕ УГЛУБЛЕННОГО ПОРТИКА, КОЛОННЫ ХРАМА ПРЕВРАЩАЛИСЬ В ПОЛУКОЛОННЫ, НЕ ИМЕЮЩИЕ КОНСТРУКТИВНОГО ЗНАЧЕНИЯ. ХРАМ ПОРТУНА НА БЫЧЬЕМ ФОРУМЕ В РИМЕ. 1 В. ДО Н. Э. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ХРАМ ПОРТУНА НА БЫЧЬЕМ ФОРУМЕ В  РИМЕ,  ПОСВЯЩЁН  БОГУ ПОРТОВ ХРАМ ПОРТУНА НА БЫЧЬЕМ ФОРУМЕ В РИМЕ, ПОСВЯЩЁН БОГУ ПОРТОВ ПОРТУНУ. ХРАМ СОСТОИТ ИЗ ЦЕЛЛЫ, ПОРТИКА С КОЛОННАМИ ИОНИЧЕСКОГО ОРДЕРА. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

 ПЕРВОНАЧАЛЬНО ХРАМ ПОРТУНА БЫЛ ВОЗВЕДЕН IV - III ВЕКАХ ДО Н. Э. ПЕРВОНАЧАЛЬНО ХРАМ ПОРТУНА БЫЛ ВОЗВЕДЕН IV — III ВЕКАХ ДО Н. Э. ХРАМ, СОХРАНИВШИЙСЯ ДО НАШИХ ДНЕЙ, БЫЛ ПОСТРОЕН ОКОЛО 100 ГОДА ДО Н. Э. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

Храм Портуна хорошо сохранился, т. к. ок. 872 г. был превращён в христианскую церковьХрам Портуна хорошо сохранился, т. к. ок. 872 г. был превращён в христианскую церковь Санта-Мария-ин-Граделис, в V веке освящён в церковь Санта-Мария-Эгициана. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

Храм Портуна с эпохи Возрождения ошибочно считался храмом  Фортуны Верилис. ИСКУССТВО РИМСКОЙ Храм Портуна с эпохи Возрождения ошибочно считался храмом Фортуны Верилис. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ХРАМ САТУРНА НА РИМСКОМ  ФОРУМЕ,  ОДИН ИЗ ДРЕВНЕЙШИХ ХРАМОВ РИМА,  БЫЛХРАМ САТУРНА НА РИМСКОМ ФОРУМЕ, ОДИН ИЗ ДРЕВНЕЙШИХ ХРАМОВ РИМА, БЫЛ ВОЗДВИГНУТ В ЧЕСТЬ БОГА САТУРНА ОКОЛО 489 ГОДА ДО Н. Э. ВСКОРЕ ПОСЛЕ ПОБЕДЫ НАД ЭТРУССКИМИ ЦАРЯМИ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  ХРАМ  САТУРНА. ХРАМ  ПРЕДСТАВЛЯЛ ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • ХРАМ САТУРНА. ХРАМ ПРЕДСТАВЛЯЛ СОБОЙ ТИП ПСЕВДОПЕРИПТЕРА С КОЛОННАДОЙ ИОНИЧЕСКОГО ОРДЕРА. (40 М В ДЛИНУ, 22, 50 М — В ШИРИНУ, 9 М — В ВЫСОТУ)

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  ХРАМ  САТУРНА. ДО НАШИХ ДНЕЙ СОХРАНИЛОСЬИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • ХРАМ САТУРНА. ДО НАШИХ ДНЕЙ СОХРАНИЛОСЬ ЛИШЬ НЕСКОЛЬКО КОЛОНН ИОНИЧЕСКОГО ОРДЕРА

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  ХРАМ  САТУРНА. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • ХРАМ САТУРНА.

ВТОРЫМ  ТИПОМ РИМСКОГО  ХРАМА БЫЛА РОТОУНДА ИЛИ МОНО УПТЕР.  КРУГЛЫЙ ВТОРЫМ ТИПОМ РИМСКОГО ХРАМА БЫЛА РОТОУНДА ИЛИ МОНО УПТЕР. КРУГЛЫЙ В ПЛАНЕ ХРАМ, ОКРУЖЕННЫЙ СО ВСЕХ СТОРОН КОЛОННАМИ И УВЕНЧАННЫЙ КУПОЛОМ. ХРАМ ГЕРКУЛЕСА ПОБЕДИТЕЛЯ НА БЫЧЬЕМ ФОРУМЕ В РИМЕ. ОКОЛО 120 Г. ДО Н. Э. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ХРАМ ГЕРКУЛЕСА  ПОБЕДИТЕЛЯ НА БЫЧЬЕМ  ФОРУМЕ В  РИМЕ ОКОЛО 120 Г.ХРАМ ГЕРКУЛЕСА ПОБЕДИТЕЛЯ НА БЫЧЬЕМ ФОРУМЕ В РИМЕ ОКОЛО 120 Г. ДО Н. Э. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ХРАМ ВЕ СТЫ — РАЗВАЛИНЫ АНТИЧНОГО  ХРАМА,  ПОСВЯЩЁННОГО ВЕ СТЕ,  РИМСКОЙХРАМ ВЕ СТЫ — РАЗВАЛИНЫ АНТИЧНОГО ХРАМА, ПОСВЯЩЁННОГО ВЕ СТЕ, РИМСКОЙ БОГИНЕ ДОМАШНЕГО ОЧАГА. РАСПОЛАГАЕТСЯ НЕПОДАЛЁКУ ОТ ХРАМА ЦЕЗАРЯ НА РИМСКОМ ФОРУМЕ, В ЮЖНОЙ ЧАСТИ СВЯЩЕННОЙ ДОРОГИ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ХРАМ ВЕСТЫ  ПРЕДСТАВЛЯЛ  СОБОЙ КРУГЛОЕ  СТРОЕНИЕ ПО ТИПУ  РОТОНДЫ, ХРАМ ВЕСТЫ ПРЕДСТАВЛЯЛ СОБОЙ КРУГЛОЕ СТРОЕНИЕ ПО ТИПУ РОТОНДЫ, ОКРУЖЁННОЕ ДВАДЦАТЬЮ КОРИНФСКИМИ КОЛОННАМИ. ВНУТРИ СВЯТИЛИЩА ВСЕГДА ГОРЕЛ СВЯЩЕННЫЙ ОГОНЬ, ДЫМ ОТ КОТОРОГО ВЫХОДИЛ ЧЕРЕЗ СПЕЦИАЛЬНОЕ ОТВЕРСТИЕ В КРЫШЕ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ОГОНЬ В  ХРАМЕ  ВЕСТЫ ПОСТОЯННО ПОДДЕРЖИВАЛИ  ЖРИЦЫ-ВЕСТА ЛКИ,  ПРОВОДИВШИЕ РИТУАЛЫ,ОГОНЬ В ХРАМЕ ВЕСТЫ ПОСТОЯННО ПОДДЕРЖИВАЛИ ЖРИЦЫ-ВЕСТА ЛКИ, ПРОВОДИВШИЕ РИТУАЛЫ, ПОСВЯЩЕННЫЕ ВЕСТЕ. ХРАМ ВЕСТЫ СИМВОЛИЗИРОВАЛ СОБОЙ ГЛАВНЫЙ ДОМАШНИЙ ОЧАГ — ОЧАГ В ДОМЕ ЦАРЯ, «ОЧАГ ГОСУДАРСТВА» . ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ЧАЩЕ ВСЕГО В ХРАМАХ ПРИМЕНЯЛСЯ КОРИНФСКИЙ  ОРДЕР,  ИЗЛЮБЛЕННЫЙ РИМЛЯНАМИ,  И ВОСПРИНЯТЫЙЧАЩЕ ВСЕГО В ХРАМАХ ПРИМЕНЯЛСЯ КОРИНФСКИЙ ОРДЕР, ИЗЛЮБЛЕННЫЙ РИМЛЯНАМИ, И ВОСПРИНЯТЫЙ В ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ. ХРАМ ВЕСТЫ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

БАЗИУЛИКА (в пер. с греч. – «царский дом» ) – вытянутое прямоугольное здание, БАЗИУЛИКА (в пер. с греч. – «царский дом» ) – вытянутое прямоугольное здание, разделенное рядами колонн на продольные коридоры, именуемые нефами. Обычно нефов было нечётное число (1, 3 или 5). Для освещения базилики центральный неф делали шире и выше, оконные проемы в нем устраивали над кровлею боковых нефов. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ НА РИМСКОМ ФОРУМЕ РАЗМЕЩАЛИСЬ ОСНОВНЫЕ ГРАЖДАНСКИЕ СООРУЖЕНИЯ. ВАЖНЫМИ ДЕЛОВЫМИ ЦЕНТРАМИ БЫЛИ БАЗИЛИКИ.

БАЗИЛИКА ЭМИ ЛИЯ НА РИМСКОМ ФОРУМЕ, ПОСТРОЕНА ЦЕНЗОРОМ МАРКОМ ЭМИЛИЕМ  ЛЕПИДОМ В 179БАЗИЛИКА ЭМИ ЛИЯ НА РИМСКОМ ФОРУМЕ, ПОСТРОЕНА ЦЕНЗОРОМ МАРКОМ ЭМИЛИЕМ ЛЕПИДОМ В 179 Г. ДО Н. Э. , БЫЛА ПРЯМОУГОЛЬНОЙ ФОРМЫ ДЛИНОЙ 100 М. , СОСТОЯЛА ИЗ ТРЁХ НЕФОВ. ЗДАНИЕ БАЗИЛИКИ СЛУЖИЛО РЫНКОМ, СУДОМ И МЕСТОМ ПРОВЕДЕНИЯ ГРАЖДАНСКИХ СОБРАНИЙ. В ЮЖНОЙ ЧАСТИ ЗДАНИЯ НАХОДИЛИСЬ ЛАВКИ, СРЕДИ КОЛОНН РАСПОЛАГАЛИСЬ СТОЛЫ МЕНЯЛ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

БАЗИЛИКА ЭМИ ЛИЯ НА РИМСКОМ ФОРУМЕИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ БАЗИЛИКА ЭМИ ЛИЯ НА РИМСКОМ ФОРУМЕИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

БАЗИЛИКА ЮЛИЯ НА РИМСКОМ  ФОРУМЕ,  МЕСТО СОБРАНИЙ РИМСКОГО СЕНАТА,  ЗДЕСЬ ТАКЖЕБАЗИЛИКА ЮЛИЯ НА РИМСКОМ ФОРУМЕ, МЕСТО СОБРАНИЙ РИМСКОГО СЕНАТА, ЗДЕСЬ ТАКЖЕ ПРОХОДИЛИ СУДЕБНЫЕ ПРОЦЕССЫ, НАХОДИЛИСЬ ЛАВКИ МЕНЯЛ, ИГРОВЫЕ ПЛОЩАДКИ. БАЗИЛИКА (101 НА 49 МЕТРОВ) ПОСТРОЕНА ГАЕМ ЮЛИЕМ ЦЕЗАРЕМ В 54 — 44 ГОДАХ ДО Н. Э. НА МЕСТЕ БАЗИЛИКИ СЕМПРОНИЯ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

БАЗИЛИКА  ЮЛИЯ,  РЕПРЕЗЕНТАТИВНОЕ  И ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ СВЯТИЛИЩЕ РИМСКОГО  ЗАКОНА БЫЛО БОЛЬШИМБАЗИЛИКА ЮЛИЯ, РЕПРЕЗЕНТАТИВНОЕ И ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ СВЯТИЛИЩЕ РИМСКОГО ЗАКОНА БЫЛО БОЛЬШИМ И ИМЕЛО 3 -РЯДНУЮ КОЛОННАДУ, ОБРАЗОВЫВАВШУЮ ДВЕ АРКАДЫ. ПРОСТРАНСТВО НИЖНЕГО ЭТАЖА СВОБОДНО ОТКРЫВАЛОСЬ В СТОРОНУ ФОРУМА. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

 НАРЯДУ С КУЛЬТОВОЙ  И ОБЩЕСТВЕННОЙ  АРХИТЕКТУРОЙ СОЗДАЮТСЯ  ИНЖЕНЕРНЫЕ  СООРУЖЕНИЯ. НАРЯДУ С КУЛЬТОВОЙ И ОБЩЕСТВЕННОЙ АРХИТЕКТУРОЙ СОЗДАЮТСЯ ИНЖЕНЕРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ. СО 2 В. ДО Н. Э. РИМЛЯНЕ СТРОИЛИ ДЛИННЫЕ, ИНОГДА ТЯНУЩИЕСЯ НА ДЕСЯТКИ КИЛОМЕТРОВ АКВЕДУКИ ДЛЯ СНАБЖЕНИЯ РИМА ГОРНОЙ ВОДОЙ ИЗ-ЗА НЕПРИГОДНОСТИ ВОДЫ ИЗ ТИБРА. РИМСКИЙ АКВЕДУК. ТУНИС. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

АКВЕДУУК (ОТ ЛАТ. AQUA — ВОДА И DUCO — ВЕДУ) ВОДОВОД ( МОСТ САКВЕДУУК (ОТ ЛАТ. AQUA — ВОДА И DUCO — ВЕДУ) ВОДОВОД ( МОСТ С ЛОТКОМ ИЛИ ТРУБОЙ) ДЛЯ ПОДАЧИ ВОДЫ К НАСЕЛЕННЫМ ПУНКТАМ ИЛИ ОРОСИТЕЛЬНЫМ СИСТЕМАМ ИЗ РАСПОЛОЖЕННЫХ ВЫШЕ ИСТОЧНИКОВ. АКВЕДУКОМ НАЗЫВАЮТ ТАКЖЕ ЧАСТЬ ВОДОВОДА В ВИДЕ АРОЧНОГО МОСТА НАД ОВРАГОМ, РЕКОЙ ИЛИ ДОРОГОЙ. РИМСКИЙ АКВЕДУК. КЕСАРИЯ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ОСТАТКИ КАМЕННОГО АКВЕДУКА СО СВИНЦОВЫМИ И ГЛИНЯНЫМИ ТРУБАМИ, ПО КОТОРЫМ ШЛА ЧИСТАЯ ВОДА ВОСТАТКИ КАМЕННОГО АКВЕДУКА СО СВИНЦОВЫМИ И ГЛИНЯНЫМИ ТРУБАМИ, ПО КОТОРЫМ ШЛА ЧИСТАЯ ВОДА В ГОРОД, ПО СЕЙ ДЕНЬ СОХРАНИЛИСЬ В ОКРЕСТНОСТЯХ РИМА. В ПЕРИОД ИМПЕРИИ ВОДОЙ ДЕСЯТКА АКВЕДУКОВ СНАБЖАЛИСЬ ТЕРМЫ, ФОНТАНЫ, ДОМА ГОРОЖАН. РИМСКИЙ АКВЕДУК. СЕГОВИЯ, ИСПАНИЯ. 2 В. Н. Э. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ГАРСКИЙ МОСТ  В НИМЕ (ПРОВАНС, ФРАНЦИЯ) –  САМЫЙ ВЫСОКИЙ ИЗ РИМСКИХ АКВЕДУКОВГАРСКИЙ МОСТ В НИМЕ (ПРОВАНС, ФРАНЦИЯ) – САМЫЙ ВЫСОКИЙ ИЗ РИМСКИХ АКВЕДУКОВ – 50 М. И ДЛИНОЙ – 275 М. МОСТ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ МНОГОЯРУСНУЮ КРУПНОПРОЛЕТНУЮ АРКАДУ НАД ДОЛИНОЙ РЕКИ ГАР. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ГОРИЗОНТАЛЬНОСТЬ И МАСШТАБНОСТЬ ГАРСКОГО МОСТА И  ВМЕСТЕ С ТЕМ  ЕГО ЛЕГКОСТЬ ПОДЧЕРКНУТЫГОРИЗОНТАЛЬНОСТЬ И МАСШТАБНОСТЬ ГАРСКОГО МОСТА И ВМЕСТЕ С ТЕМ ЕГО ЛЕГКОСТЬ ПОДЧЕРКНУТЫ ДИНАМИКОЙ РИТМА НАРАСТАЮЩИХ РАЗЛИЧНОГО РАЗМЕРА АРОЧНЫХ ПРОЛЕТОВ СРЕДНЕЙ АРКАДЫ, КОТОРАЯ ЯВЛЯЕТСЯ КОМПОЗИЦИОННЫМ ЦЕНТРОМ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ ГАРСКИЙ МОСТ БЛИЗ НИМА. ДЕТАЛЬ. КОНЕЦ 1 В. ДО Н. Э. – НАЧАЛО 1 В. Н. Э.

ГАРСКИЙ МОСТ – СИМВОЛ ИНЖЕНЕРНОГО ИСКУССТВА РИМА.  НАДПИСЬ НА АКВЕДУКЕ СВИДЕТЕЛЬСТВУЕТ, ЧТО ОНГАРСКИЙ МОСТ – СИМВОЛ ИНЖЕНЕРНОГО ИСКУССТВА РИМА. НАДПИСЬ НА АКВЕДУКЕ СВИДЕТЕЛЬСТВУЕТ, ЧТО ОН СООРУЖЕН В 19 ГОДУ ДО Н. Э. ПОЛКОВОДЦЕМ И ПРОКОНСУЛОМ АГРИППОЙ (ЗЯТЕМ ИМПЕРАТОРА АВГУСТА). ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ РИМСКИЙ АКВЕДУК БЛИЗ НИМА (ФРАНЦИЯ). ТАК НАЗЫВАЕМЫЙ ГАРСКИЙ МОСТ. КОНЕЦ 1 В. ДО Н. Э.

 ИНТЕРЕСНЕЙШИМ ПАМЯТНИКОМ АРХИТЕКТУРНОГО ИСКУССТВА ЯВЛЯЕТСЯ  АУППИЕВА  ДОРОГА. САМАЯ ЗНАМЕНИТАЯ И ЛУЧШЕ ИНТЕРЕСНЕЙШИМ ПАМЯТНИКОМ АРХИТЕКТУРНОГО ИСКУССТВА ЯВЛЯЕТСЯ АУППИЕВА ДОРОГА. САМАЯ ЗНАМЕНИТАЯ И ЛУЧШЕ ОСТАЛЬНЫХ СОХРАНИВШАЯСЯ ДРЕВНЕРИМСКАЯ МОЩЕНАЯ ДОРОГА, СОЕДИНЯВШАЯ РИМ С ГОРОДАМИ ЮЖНОЙ ИТАЛИИ. ОНА НАЗВАНА ПО ИМЕНИ А УППИЯ КЛАВДИЯ , ЦЕНЗОРА 312 Г. ДО Н. Э. , В ТОМ ЖЕ ГОДУ НАЧАВШЕГО ЕЕ СТРОИТЕЛЬСТВО. АППИЕВА ДОРОГА. КОНЕЦ 4 В. ДО Н. Э. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

 ВБЛИЗИ  РИМА АППИЕВА  ДОРОГА ВЫЛОЖЕНА  ГИГАНТСКИМИ КВАДРАТАМИ ТУФА,  А ВБЛИЗИ РИМА АППИЕВА ДОРОГА ВЫЛОЖЕНА ГИГАНТСКИМИ КВАДРАТАМИ ТУФА, А НА ОСТАЛЬНОМ ПРОТЯЖЕНИИ – БЛОКАМИ ВУЛКАНИЧЕСКОЙ ЛАВЫ, ЕЕ ШИРИНА – ОТ 4 ДО 6 М. ДЛИНА БОЛЕЕ 350 КМ. ПО НЕЙ ПРОХОДИЛИ РИМСКИЕ ЛЕГИОНЫ, ОТПРАВЛЯВШИЕСЯ НА ЗАВОЕВАНИЕ НОВЫХ ЗЕМЕЛЬ ИЛИ ВОЗВРАЩАВШИЕСЯ ПОСЛЕ ОДЕРЖАННЫХ ПОБЕД. АППИЕВА ДОРОГА. КОНЕЦ 4 В. ДО Н. Э. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

  В ТЕЧЕНИЕ СТОЛЕТИЙ РИМЛЯНЕ  ПОКРЫЛИ СЕТЬЮ ТАКИХ МОЩЕНЫХ ДОРОГ  ИТАЛИЮ В ТЕЧЕНИЕ СТОЛЕТИЙ РИМЛЯНЕ ПОКРЫЛИ СЕТЬЮ ТАКИХ МОЩЕНЫХ ДОРОГ ИТАЛИЮ И МНОГОЧИСЛЕННЫЕ ПРОВИНЦИИ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

РИМСКОЕ  ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ  ИСКУССТВО, ФОРМИРУЯСЬ  ПОД ВЛИЯНИЕМ ЭТРУССКОГО  И  ГРЕЧЕСКОГОРИМСКОЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО, ФОРМИРУЯСЬ ПОД ВЛИЯНИЕМ ЭТРУССКОГО И ГРЕЧЕСКОГО ИСКУССТВА, ВЫРАБОТАЛО СВОИ ОСОБЕННОСТИ. В РИМЕ ПОЛУЧИЛ ДОМИНИРУЮЩЕЕ ЗНАЧЕНИЕ СКУЛЬПТУРНЫЙ ПОРТРЕТ ИМЕННО В НЕМ ПРОЯВИЛОСЬ СВОЕОБРАЗИЕ РИМСКОГО ИСКУССТВА. РИМСКИЙ СКУЛЬПТУРНЫЙ ПОРТРЕТ – ОДНО ИЗ САМЫХ ВЕЛИЧАЙШИХ ДОСТИЖЕНИЙ РИМСКОГО ИСКУССТВА. В ОТЛИЧИЕ ОТ ГРЕЧЕСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ, СТАВИВШЕЙ СВОЕЙ ЗАДАЧЕЙ СОЗДАНИЕ ИДЕАЛЬНОГО ОБРАЗА, РИМСКИЙ ПОРТРЕТ ПЕРЕДАЕТ НЕПОВТОРИМУЮ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ МОДЕЛИ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ЗНАЧИТЕЛЬНУЮ ГРУППУ РИМСКИХ  ПОРТРЕТОВ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ 1 В. ДО Н. Э.  ОБЪЕДИНЯЮТЗНАЧИТЕЛЬНУЮ ГРУППУ РИМСКИХ ПОРТРЕТОВ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ 1 В. ДО Н. Э. ОБЪЕДИНЯЮТ ХАРАКТЕРНЫЕ ПРИЕМЫ ТРАКТОВКИ. КАК БЫ НИ БЫЛИ РАЗНООБРАЗНЫ ЧЕРТЫ ПОРТРЕТИРУЕМОГО, ВЫРАЖЕНИЕ ЛИЦА ВСЕГДА МЕРТВЕННО СПОКОЙНО, НА ГЛАДКОМ ЛБУ ПРОЛОЖЕНЫ ТОНКИЕ МОРЩИНЫ, ВЗОР БЕЗЖИЗНЕН И ГЛАЗНОЕ ЯБЛОКО ЗАПАЛО, РОТ СЖАТ, КОНЦЫ ГУБ ОПУЩЕНЫ, РЕЗКО ОБОЗНАЧЕНЫ СКУЛЫ, СИЛЬНО НАТЯНУТА КОЖА НА ЩЕКАХ. ОТ НОСА К КОНЦАМ ГУБ ИДУТ РЕЗКИЕ ГЛУБОКИЕ СКЛАДКИ. ВОЛОСЫ КОРОТКО ПОДСТРИЖЕНЫ И ПЛОТНО ПРИЛЕГАЮТ К ЧЕРЕПУ. ГОЛОВА СТАРИКА В ПОКРЫВАЛЕ. ОКОЛО 50 Г. ДО Н. Э. МРАМОР ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

МОДЕЛИРОВКА  ЖЕСТКАЯ, МАЛОПЛАСТИЧНАЯ.  СКЛАДКИ КОЖИ ПЕРЕДАНЫ ГРАВИРОВАННЫМИ ЛИНИЯМИ. ХАРАКТЕРНЫМИ  ПРИМЕРАМИ МОДЕЛИРОВКА ЖЕСТКАЯ, МАЛОПЛАСТИЧНАЯ. СКЛАДКИ КОЖИ ПЕРЕДАНЫ ГРАВИРОВАННЫМИ ЛИНИЯМИ. ХАРАКТЕРНЫМИ ПРИМЕРАМИ МОГУТ СЛУЖИТЬ МУЖСКИЕ ПОРТРЕТЫ НЕИЗВЕСТНЫХ. . ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ДЛЯ ПОРТРЕТА ХАРАКТЕРНЫМ ЯВЛЯЮТСЯ НЕБОЛЬШИЕ РАЗМЕРЫ БЮСТА,  ЗАХВАТЫВАЮЩЕГО ПОЛОВИНУ ПЛЕЧА И СРЕЗАННОГО ПРЯМОДЛЯ ПОРТРЕТА ХАРАКТЕРНЫМ ЯВЛЯЮТСЯ НЕБОЛЬШИЕ РАЗМЕРЫ БЮСТА, ЗАХВАТЫВАЮЩЕГО ПОЛОВИНУ ПЛЕЧА И СРЕЗАННОГО ПРЯМО ПОД КЛЮЧИЦЕЙ. ГЛАВНАЯ ЗАДАЧА – УВЕКОВЕЧЕНИЕ ДАННОГО КОНКРЕТНОГО ЛИЦА, БЕССПОРНОЕ ИНДИВИДУАЛЬНОЕ СХОДСТВО. МАСТЕРА ТОЧНО СЛЕДОВАЛИ НАТУРЕ, НИЧЕГО НЕ ИЗМЕНЯЯ И СОХРАНЯЯ ВСЕ МЕЛКИЕ ПОДРОБНОСТИ КРАСС. СКУЛЬПТУРНЫЙ БЮСТ. . ГАЙ МАРИЙ. НАЧАЛО 1 В. ДО Н. Э. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

 В  БРОНЗОВОМ БЮСТЕ РИМЛЯНИНА,  ТАК НАЗЫВАЕМЫЙ «БРУТ»  ИЗ ПАЛАЦЦО КОНСЕРВАТОРИ В БРОНЗОВОМ БЮСТЕ РИМЛЯНИНА, ТАК НАЗЫВАЕМЫЙ «БРУТ» ИЗ ПАЛАЦЦО КОНСЕРВАТОРИ В РИМЕ (ВТОРАЯ ПОЛОВИНА 3 В. ДО Н. Э. ) НАШЕЛ ЯРКОЕ ВОПЛОЩЕНИЕ ОБРАЗ СУРОВОГО, НЕПРЕКЛОННОГО РИМЛЯНИНА ЭПОХИ РЕСПУБЛИКИ. «БРУТ» ПОРТРЕТ ПЕРВОГО РИМСКОГО КОНСУЛА. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

С РАЗВИТИЕМ ОБЩЕСТВЕННОЙ  ЖИЗНИ, С  РОСТОМ  ЗНАЧЕНИЯ ГОСУДАРСТВЕННОГО  ДЕЯТЕЛЯ, ЗАКОНОДАТЕЛЯС РАЗВИТИЕМ ОБЩЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ, С РОСТОМ ЗНАЧЕНИЯ ГОСУДАРСТВЕННОГО ДЕЯТЕЛЯ, ЗАКОНОДАТЕЛЯ ПОЯВЛЯЕТСЯ В РИМЕ ПОЧЕТНАЯ СТАТУЯ РИМЛЯНИНА, ЗАКУТАННОГО В ТОУГУ, ОТСЮДА УСЛОВНОЕ НАЗВАНИЕ ТАКИХ ФИГУР – «ТОГА УТУС» В ТАКОЙ СТАТУЕ СОЗДАВАЛСЯ ТИПИЧЕСКИЙ ОБРАЗ ДЕЛОВОГО ЧЕЛОВЕКА, ОРАТОРА, ГРАЖДАНИНА РЕСПУБЛИКИ. «ОРАТОР» . СТАТУЯ А ВЛА МЕТЕ ЛЛА. НАЧАЛО 1 В. ДО Н. Э. . ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ДЛЯ СТАТУИ «ТОГАТУС» ХАРАКТЕРНО ПРЯМО СТОЯЩАЯ ФИГУРА С  ОПОРОЙ НА ОДНУ НОГУ ИДЛЯ СТАТУИ «ТОГАТУС» ХАРАКТЕРНО ПРЯМО СТОЯЩАЯ ФИГУРА С ОПОРОЙ НА ОДНУ НОГУ И СО СЛЕГКА ОТСТАВЛЕННОЙ ДРУГОЙ. ПОЗА ПРОСТА И ЕСТЕСТВЕННА, ЖЕСТ ПОЛОН ДОСТОИНСТВА. БОЛЬШОЙ ШИРОКИЙ ПЛАЩ-ТОГА ОДЕТ ПОВЕРХ ТУНИКИ И ДРАПИРУЕТСЯ ВСЕГДА ОДИНАКОВО. СТАТУЯ А ВЛА МЕТЕ ЛЛА. НАЧАЛО 1 В. ДО Н. Э. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  РИМЛЯНИН С ПОРТРЕТАМИ ПРЕДКОВ. СТАТУЯ КАТО НАИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • РИМЛЯНИН С ПОРТРЕТАМИ ПРЕДКОВ. СТАТУЯ КАТО НА ЦЕНЗОРА. КОНЕЦ 1 В. ДО Н. Э. МРАМОР. ВЫСОТА 1, 65 М.

ВЛИЯНИЕ ГРЕЧЕСКОГО ИСКУССТВА СКАЗАЛОСЬ В  ЖИВОПИСНОМ ОФОРМЛЕНИИ  ВНУТРЕННИХ ПОМЕЩЕНИЙ  ЖИЛОГО ДОМА,ВЛИЯНИЕ ГРЕЧЕСКОГО ИСКУССТВА СКАЗАЛОСЬ В ЖИВОПИСНОМ ОФОРМЛЕНИИ ВНУТРЕННИХ ПОМЕЩЕНИЙ ЖИЛОГО ДОМА, В РОСПИСИ ПО ШТУКАТУРКЕ. ВСЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ДЕТАЛИ: ИСПОЛНЯЮТСЯ НА СТЕНЕ ОБЪЕМНО ИЗ ШТУКАТУРКИ И ПОТОМ РАСПИСЫВАЮТСЯ. ЭТОТ ПРИЕМ РОСПИСИ ПОЛУЧИЛ НАЗВАНИЕ « I ДЕКОРАТИВНЫЙ СТИЛЬ» ТАК НАЗЫВАЕМЫЙ ИНКРУСТАЦИОННЫЙ СУТЬ ЭТОГО СТИЛЯ ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В РАСПИСЫВАНИИ АРХИТЕКТУРНЫХ ДЕТАЛЕЙ СТЕНЫ I ДЕКОРАТИВНЫЙ СТИЛЬ ЖИВОПИСИ . РОСПИСЬ СТЕНЫ ДОМА САМНИТА, ГЕРКУЛАНУМ. КОНЕЦ 2 – НАЧАЛО 1 В. ДО Н. Э. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

С 80 Г.  ДО Н. Э.  ПОЯВЛЯЕТСЯ НОВАЯ  СИСТЕМА  ДЕКОРАЦИИС 80 Г. ДО Н. Э. ПОЯВЛЯЕТСЯ НОВАЯ СИСТЕМА ДЕКОРАЦИИ СТЕН, ТАК НАЗЫВАЕМЫЙ «II ДЕКОРАТИВНЫЙ СТИЛЬ» , СУЩЕСТВОВАВШИЙ ДО НАЧАЛО 1 В. Н. Э. ТЕПЕРЬ СТЕНЫ КОМНАТ НЕ ОБРАБАТЫВАЮТСЯ АРХИТЕКТУРНЫМИ ОБЪЕМНЫМИ ДЕТАЛЯМИ, А ОСТАВЛЯЮТСЯ СОВЕРШЕННО ГЛАДКИМИ. АРХИТЕКТУРНЫЕ ДЕТАЛИ ИЗОБРАЖАЮТСЯ СРЕДСТВАМИ ЖИВОПИСИ В ПЕРСПЕКТИВНОМ СОКРАЩЕНИИ (СТИЛЬ НАЗЫВАЮТ ЕЩЁ АРХИТЕКТУРНО-ПЕРСПЕКТИВНЫЙ ) В ДЕКОРАЦИИ СТЕН ВВОДЯТСЯ ТЕМАТИЧЕСКИЕ КАРТИНЫ, КОТОРЫЕ В БОЛЬШИНСТВЕ СЛУЧАЕВ ПОВТОРЯЮТ ИЛИ ВАРЬИРУЮТ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ГРЕЧЕСКИХ ХУДОЖНИКОВ. И СКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫМИ ОБРАЗЦАМИ  II СТИЛЯ  ЯВЛЯЮТСЯ ФРЕСКИ ИЗ ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫМИ ОБРАЗЦАМИ II СТИЛЯ ЯВЛЯЮТСЯ ФРЕСКИ ИЗ «ВИЛЛЫ МИСТЕРИЙ» В ПОМПЕЯХ И ИЗ ВИЛЛЫ ФАННИЯ СИНИСТОРА В БОСКОРЕА ЛЕ (СЕРЕДИНА 1 В. ДО Н. Э. ).

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  ДИОНИСИЙСКИЙ ФРИЗ.  ФРАГМЕНТ. РОСПИСЬ ИЗ ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • ДИОНИСИЙСКИЙ ФРИЗ. ФРАГМЕНТ. РОСПИСЬ ИЗ ВИЛЛЫ МИСТЕРИЙ В ПОМПЕЯХ СЕРЕДИНА 1 В. ДО Н. Э.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  • ДИОНИСИЙСКИЙ ФРИЗ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ БИЧУЕМОЙ ДЕВУШКИ И ВАКХАНКИ.ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • ДИОНИСИЙСКИЙ ФРИЗ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ БИЧУЕМОЙ ДЕВУШКИ И ВАКХАНКИ. РОСПИСЬ ИЗ ВИЛЛЫ МИСТЕРИЙ В ПОМПЕЯХ ФРАГМЕНТ. СЕРЕДИНА 1 В. ДО Н. Э.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  • «БИЧУЮЩАЯ» .  ДЕТАЛЬ  ДИОНИСИЙСКОГО ФРИЗА. РОСПИСЬИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • «БИЧУЮЩАЯ» . ДЕТАЛЬ ДИОНИСИЙСКОГО ФРИЗА. РОСПИСЬ ИЗ ВИЛЛЫ МИСТЕРИЙ В ПОМПЕЯХ СЕРЕДИНА 1 В. ДО Н. Э.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  • АНТИГОН И ЕГО МАТЬ. ФРАГМЕНТ РОСПИСИ ИЗ ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • АНТИГОН И ЕГО МАТЬ. ФРАГМЕНТ РОСПИСИ ИЗ ВИЛЛЫ ФАННИЯ СИНИСТОРА В БОСКОРЕА ЛЕ СЕРЕДИНА 1 В. ДО Н. Э.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  ЖЕНЩИНА,  ИГРАЮЩАЯ НА ЛИРЕ.  ФРАГМЕНТИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • ЖЕНЩИНА, ИГРАЮЩАЯ НА ЛИРЕ. ФРАГМЕНТ РОСПИСИ ИЗ ВИЛЛЫ ФАННИЯ СИНИСТОРА В БОСКОРЕА ЛЕ СЕРЕДИНА 1 В. ДО Н. Э.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ ПРИМЕРОМ ПЕРЕРАБОТКИ ЭЛЛИНИСТИЧЕСКИХ  ПЕЙЗАЖЕЙ ЯВЛЯЕТСЯ ЗНАМЕНИТАЯ  СТЕННАЯ ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ ПРИМЕРОМ ПЕРЕРАБОТКИ ЭЛЛИНИСТИЧЕСКИХ ПЕЙЗАЖЕЙ ЯВЛЯЕТСЯ ЗНАМЕНИТАЯ СТЕННАЯ РОСПИСЬ «II СТИЛЯ» ИЗ ДОМА НА ЭСКВИЛИНСКОМ ХОЛМЕ В РИМЕ С БОЛЬШИМИ КАРТИНАМИ НА ТЕМУ ПРИКЛЮЧЕНИЙ ОДИССЕЯ (СЕРЕДИНА 1 В. ДО Н. Э. ).

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ АФРОДИТА, НЕВЕСТА И ДИОНИС.  ФРАГМЕНТ  РОСПИСИ  ИЗИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ АФРОДИТА, НЕВЕСТА И ДИОНИС. ФРАГМЕНТ РОСПИСИ ИЗ ДОМА НА ЭСКВИЛИНСКОМ ХОЛМЕ В РИМЕ

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  БИТВА АЛЕКСАНДРА МАКЕДОНСКОГО С ПЕРСИДСКИМ ЦАРЕМ ДАРИЕМ.ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • БИТВА АЛЕКСАНДРА МАКЕДОНСКОГО С ПЕРСИДСКИМ ЦАРЕМ ДАРИЕМ. МОЗАИКА ИЗ ДОМА ФАВНА В ПОМПЕЯХ. 2 В. ДО Н. Э. КОПИЯ С ГРЕЧЕСКОГО ОРИГИНАЛА 3 В. ДО Н. Э.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  АЛЕКСАНДР,  ПРЕСЛЕДУЮЩИЙ ДАРИЯ.  ФРАГМЕНТ. ИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • АЛЕКСАНДР, ПРЕСЛЕДУЮЩИЙ ДАРИЯ. ФРАГМЕНТ. МОЗАИКА ИЗ ДОМА ФАВНА В ПОМПЕЯХ. 2 В. ДО Н. Э. КОПИЯ С ГРЕЧЕСКОГО ОРИГИНАЛА 3 В. ДО Н. Э.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ (1 В. ДО Н. Э. – 5 В. Н. Э. )ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ (1 В. ДО Н. Э. – 5 В. Н. Э. ) ЭПОХА ИМПЕРИИ – ВРЕМЯ ТРИУМФА, РАСЦВЕТА И ПОСТЕПЕННОГО ЗАКАТА ИМПЕРИИ И ЕЕ ИСКУССТВА. НОВАЯ СТРАНИЦА В ИСТОРИИ РИМА – ИСТОРИЯ ИМПЕРИИ – НАЧИНАЕТСЯ С 30 Г. ДО Н. Э. СУЩНОСТЬ ПОЛИТИЧЕСКОГО ПЕРЕВОРОТА, ПРИВЕДШЕГО К ИМПЕРИИ, ЗАКЛЮЧАЛАСЬ В ПРЕВРАЩЕНИИ ВРЕМЕННОЙ ВОЕННОЙ ДИКТАТУРЫ В МОНАРХИЮ. ПЕРВЫМ ИМПЕРАТОРОМ РИМА БЫЛ ОКТАВИАУН , ТИТУЛОВАННЫЙ АУВГУСТОМ, Т. Е. БОЖЕСТВЕННЫМ (27 Г. ДО Н. Э. – 14 Г. Н. Э. ).

ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ (1 В. ДО Н. Э. – 5 В. Н. Э. )ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ (1 В. ДО Н. Э. – 5 В. Н. Э. ) ДЕЛИТСЯ НА ТРИ ПЕРИОДА 1. ИСКУССТВО ПЕРИОДА РАННЕЙ ИМПЕРИЯ 1 В. ДО Н. Э. – 1 В. Н. Э. 2. ИСКУССТВО ПЕРИОДА РАСЦВЕТА 2 В. Н. Э. 3. ИСКУССТВО ПЕРИОДА ПОЗДНЕЙ ИМПЕРИИ 3 – 5 ВВ. Н. Э.

ИСКУССТВО ВРЕМЕНИ  ИМПЕРАТОРА  АВГУСТА ЗАКЛАДЫВАЕТ ОСНОВЫ ИМПЕРСКОГО СТИЛЯ. ОНО ПОСЛУЖИЛО УКРЕПЛЕНИЮ АВТОРИТЕТАИСКУССТВО ВРЕМЕНИ ИМПЕРАТОРА АВГУСТА ЗАКЛАДЫВАЕТ ОСНОВЫ ИМПЕРСКОГО СТИЛЯ. ОНО ПОСЛУЖИЛО УКРЕПЛЕНИЮ АВТОРИТЕТА ИМПЕРАТОРСКОЙ ВЛАСТИ, УТВЕРЖДАЛО ИДЕЮ БОЖЕСТВЕННОСТИ ИМПЕРАТОРА, ПРОСЛАВЛЯЛО ЕГО БОГАТСТВО И ЩЕДРОСТЬИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ (1 В. ДО Н. Э. – 1 В. Н. Э. )

В УСЛОВИЯХ ИМПЕРИИ ГРАНДИОЗНЫЕ МАСШТАБЫ ПРИОБРЕТАЕТ СТРОИТЕЛЬСТВО. ОТКРЫТИЕ НОВОГО СТРОИТЕЛЬНОГО МАТЕРИАЛА –  БЕТОНАВ УСЛОВИЯХ ИМПЕРИИ ГРАНДИОЗНЫЕ МАСШТАБЫ ПРИОБРЕТАЕТ СТРОИТЕЛЬСТВО. ОТКРЫТИЕ НОВОГО СТРОИТЕЛЬНОГО МАТЕРИАЛА – БЕТОНА ДАЛО НОВЫЕ КОНСТРУКТИВНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ В СТРОИТЕЛЬСТВЕ ГИГАНТСКИХ ЗДАНИЙ И СВОДЧАТЫХ ПЕРЕКРЫТИЙ (СВОД, КУПОЛ) БОЛЬШОГО ПРОЛЕТА. СЛОЖНЫЕ КИРПИЧНО-БЕТОННЫЕ СООРУЖЕНИЯ СНАРУЖИ ОБЛИЦОВЫВАЛИСЬ МРАМОРОМ ИЛИ КАМНЕМ. ОКТАВИАНУ АВГУСТУ ПРИПИСЫВАЮТ СЛОВА: «Я ВЗЯЛ РИМ ГЛИНЯНЫМ, А ОСТАВЛЯЮ ЕГО МРАМОРНЫМ» . ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ (1 В. ДО Н. Э. – 1 В. Н. Э. )

ОДНИМ ИЗ СООРУЖЕНИЙ ВРЕМЕНИ АВГУСТА БЫЛ ФОРУМ АВГУСТА, КОТОРЫЙ ОТЛИЧАЛСЯ ЕЩЕ ПРОСТОТОЙ КОМПОЗИЦИОННЫХ РЕШЕНИЙ.ОДНИМ ИЗ СООРУЖЕНИЙ ВРЕМЕНИ АВГУСТА БЫЛ ФОРУМ АВГУСТА, КОТОРЫЙ ОТЛИЧАЛСЯ ЕЩЕ ПРОСТОТОЙ КОМПОЗИЦИОННЫХ РЕШЕНИЙ. НО ПОСТЕПЕННО МАСШТАБЫ СТРОИТЕЛЬСТВО ВОЗРАСТАЮТ. В РИМЕ БЫЛ ПОСТРОЕН МАВЗОЛЕЙ АВГУСТА БОЛЬШОЕ, ВЫСОТОЙ 44 М, СООРУЖЕНИЕ ЦИЛИНДРИЧЕСКОЙ ФОРМЫ (ДИАМЕТР 89 М), ЗАВЕРШЕННОЕ ВЫСОКОЙ КОНИЧЕСКОЙ ОЗЕЛЕНЁННОЙ НАСЫПЬЮ. ГРОБНИЦА ТЕПЕРЬ НЕ ТОЛЬКО ПОДЗЕМНЫЙ ДОМ, ОНА СТАНОВИТСЯ ПАМЯТНИКОМ, УВЕКОВЕЧИВАЮЩИЙ ИМПЕРАТОРА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

МАВЗОЛЕЙ АВГУСТА ЭТО ВЕЛИЧЕСТВЕННЫЙ МОНУМЕНТ,  КОТОРЫЙ СТРОИЛСЯ БОЛЬШЕ 30 ЛЕТ, ГОСПОДСТВОВАЛ НА ПРОСТОРНОММАВЗОЛЕЙ АВГУСТА ЭТО ВЕЛИЧЕСТВЕННЫЙ МОНУМЕНТ, КОТОРЫЙ СТРОИЛСЯ БОЛЬШЕ 30 ЛЕТ, ГОСПОДСТВОВАЛ НА ПРОСТОРНОМ МАРСОВОМ ПОЛЕ БЛИЗ ТИБРА. У ВХОДА В НЕГО СТОЯЛИ ОБЕЛИСКИ, И НАХОДИЛАСЬ НАДПИСЬ С ЗАВЕЩАНИЕМ АВГУСТА. МАВЗОЛЕЙ АВГУСТА. I В. ДО Н. Э. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ ЕСЛИ ПРАВИТЕЛЬ РИМА БЫЛ ПРИЧИСЛЕН  К ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ЕСЛИ ПРАВИТЕЛЬ РИМА БЫЛ ПРИЧИСЛЕН К БОГАМ, ТО И РИМСКАЯ ЗНАТЬ СЧИТАЛА СЕБЯ ПРИЧАСТНОЙ К БОЖЕСТВЕННОМУ. ДО СИХ ПОР НА АППИЕВОЙ ДОРОГОЕ СТОИТ МОГУЧАЯ ГРОБНИЦА ЦЕЦИЛИИ МЕТЕЛЛЫ (КОНЕЦ 1 В. ДО Н. Э. ) ЦИЛИНДР, ВЕНЧАВШИЙСЯ КОНУСОМ, НО В СРЕДНЕВЕКОВЬЕ СНАБЖЕННЫЙ ЗУБЦАМИ.

В 13 ГОДУ ДО Н. Э. ПОСТРОЕН  ТЕАТР  МАРЦЕЛЛА, ЕДИНСТВЕННЫЙ СОХРАНИВШИЙСЯ ВВ 13 ГОДУ ДО Н. Э. ПОСТРОЕН ТЕАТР МАРЦЕЛЛА, ЕДИНСТВЕННЫЙ СОХРАНИВШИЙСЯ В РИМЕ ТЕАТР АНТИЧНОЙ ПОРЫ, В ОТЛИЧИЕ ОТ ГРЕЧЕСКИХ ТЕАТРОВ ТЕАТР МАРЦЕЛЛА ОСНОВАН НЕ НА СКАТЕ ХОЛМА, А НА СУБСТРУКЦИЯХ. ИМЕЛ ТРЕХЪЯРУСНЫЙ ФАСАД, ОФОРМЛЕННЫЙ ПОСРЕДСТВОМ ПРИМЕНЕНИЯ СИСТЕМЫ РИМСКОЙ АРХИТЕКТУРНОЙ ЯЧЕЙКИ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ТЕАТР МАРЦЕЛЛА В РИМЕ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ТЕАТР МАРЦЕЛЛА В РИМЕ. 44 – 13 ГГ. ДО Н. Э. В театре Марцелла три ордера сменят друга — от массивного тосканского, через ионический к изящному коринфскому — ордерная суперпозиция. В этом памятнике повторен основной элемент базилики Юлия — арка, поддерживаемая пилястрами, с полуколоннами. Этот пластический элемент гасит распор и вес, создавая равновесие сил, и визуально становится структурно определяющим компонентом.

ВЫРАЗИТЕЛЬНЫМ ПАМЯТНИКОМ КОНЦА 1 В. ДО Н. Э. ЯВЛЯЕТСЯ  АЛТАРЬ МИРА (13 -ВЫРАЗИТЕЛЬНЫМ ПАМЯТНИКОМ КОНЦА 1 В. ДО Н. Э. ЯВЛЯЕТСЯ АЛТАРЬ МИРА (13 — 9 ГГ. ДО Н. Э. ), СООРУЖЕННЫЙ В РИМЕ НА МАРСОВОМ ПОЛЕ. АЛТАРЬ МИРА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ПРЯМОУГОЛЬНОЕ СООРУЖЕНИЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ОБНЕСЕННУЮ СТЕНАМИ ПЛОЩАДКУ (11 М), В ЦЕНТРЕ КОТОРОЙ НА СТУПЕНЯХПРЯМОУГОЛЬНОЕ СООРУЖЕНИЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ОБНЕСЕННУЮ СТЕНАМИ ПЛОЩАДКУ (11 М), В ЦЕНТРЕ КОТОРОЙ НА СТУПЕНЯХ ПОСТАВЛЕН АЛТАРЬ. ОГРАДА ОФОРМЛЕНА КОРИНФСКИМИ ПИЛЯСТРАМИ И СКУЛЬПТУРНЫМИ РЕЛЬЕФАМИ. АЛТАРЬ МИРА. КОНЕЦ 1 В. ДО Н. Э. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

СКУЛЬПТУРНЫЕ ПОРТРЕТЫ АВГУСТА И ЧЛЕНОВ ЕГО СЕМЬИ ЗНАЧИТЕЛЬНО ОТЛИЧАЮТСЯ  ОТ ПОРТРЕТОВ РЕСПУБЛИКАНСКОГО ПЕРИОДА.СКУЛЬПТУРНЫЕ ПОРТРЕТЫ АВГУСТА И ЧЛЕНОВ ЕГО СЕМЬИ ЗНАЧИТЕЛЬНО ОТЛИЧАЮТСЯ ОТ ПОРТРЕТОВ РЕСПУБЛИКАНСКОГО ПЕРИОДА. ИСПОЛЬЗУЯ ГРЕЧЕСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО КАК ОБРАЗЕЦ СОЗДАЮТ ИДЕАЛИЗИРОВАННЫЕ СТАТУИ ИМПЕРАТОРА ОФИЦИАЛЬНЫЙ СТИЛЬ РИМСКОГО ИСКУССТВА НАЧАЛА ИМПЕРИИ ПОЛУЧИЛ НАЗВАНИЕ – «АВГУСТОВСКИЙ КЛАССИЦИЗМ» . ПОРТРЕТНЫЕ СТАТУИ И БЮСТЫ ИМПЕРАТОРА ИЗОБРАЖАЮТ АВГУСТА МОЛОДЫМ, АТЛЕТИЧЕСКОГО СЛОЖЕНИЯ И КЛАССИЧЕСКОЙ КРАСОТЫ. В ПОРТРЕТАХ СОХРАНЕНО ТОЛЬКО ОБЩЕЕ СХОДСТВО, ВСЕ НЕДОСТАТКИ ЖЕ ИСПРАВЛЯЛИСЬ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  СТАТУЯ  ОКТАВИАНА  АВГУСТА.ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • СТАТУЯ ОКТАВИАНА АВГУСТА. ИЗ ПРИМА ПОРТА. МРАМОР. НАЧАЛО 1 В. Н. Э.

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  • СТАТУЯ АВГУСТА В ОБРАЗЕ БОГА ЮПИТЕРА.ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • СТАТУЯ АВГУСТА В ОБРАЗЕ БОГА ЮПИТЕРА. ИДЕИ БОЖЕСТВЕННОСТИ ИМПЕРАТОРА ОТКРЫТО ВЫСТУПАЮТ В СТАТУЕ АВГУСТА В ОБРАЗЕ ЮПИТЕРА. ТОРЖЕСТВЕННАЯ ВЕЛИЧЕСТВЕННОСТЬ, СДЕРЖАННОСТЬ ЖЕСТА ПРИДАЮТ ПРОИЗВЕДЕНИЮ ХАРАКТЕР КУЛЬТОВОЙ СТАТУИ.

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ПАРАДНЫЙ БЮСТ АВГУСТА В ВЕНКЕ.ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ПАРАДНЫЙ БЮСТ АВГУСТА В ВЕНКЕ. • КАМЕЯ GEMMA AYGUSTEA, ИЗОБРАЖАЮЩАЯ ТРИУМФ АВГУСТА.

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ПОРТРЕТ ЛИВИИ.  • ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ПОРТРЕТ ЛИВИИ. • ЛИВИЯ ДРУЗИЛЛА. БАЗАЛЬТ. 1 В. Н. Э.

СКУЛЬПТУРНЫЕ ПОРТРЕТЫ СОЧЕТАЮТ В СЕБЕ ДОСТОВЕРНОСТЬ, СВОЙСТВЕННУЮ ИСКУССТВУ РИМЛЯН, И  ИДЕАЛИЗАЦИЮ ОБРАЗА ГРЕЧЕСКОЙСКУЛЬПТУРНЫЕ ПОРТРЕТЫ СОЧЕТАЮТ В СЕБЕ ДОСТОВЕРНОСТЬ, СВОЙСТВЕННУЮ ИСКУССТВУ РИМЛЯН, И ИДЕАЛИЗАЦИЮ ОБРАЗА ГРЕЧЕСКОЙ КЛАССИКИ. АГРИППА. 2 ПОЛ 1 В. ДО Н. Э. ЛУЦИЙ КОРНЕЛИЙ СУЛЛА. ГАЙ ЮЛИЙ ЦЕЗАРЬ. КОНЕЦ. КОНЕЦ 1 В. ДО Н. Э. ИМПЕРАТОР КЛАВДИЙ. ИМПЕРАТОР КАЛИГУЛА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

 ОСОБОГО БЛЕСКА В ЭТОТ ПЕРИОД  ДОСТИГАЕТ СТЕНОПИСЬ В ДОМАХ  БОГАТЫХ РИМЛЯН. ОСОБОГО БЛЕСКА В ЭТОТ ПЕРИОД ДОСТИГАЕТ СТЕНОПИСЬ В ДОМАХ БОГАТЫХ РИМЛЯН. ВОЗНИКАЕТ III ДЕКОРАТИВНЫЙ СТИЛЬ – « КАНДЕЛЯБРНЫЙ » ИЛИ ОРНАМЕНТАЛЬНЫЙ. ЕСЛИ ДЕКОРАЦИИ ВТОРОГО СТИЛЯ ДОЛЖНЫ БЫЛИ ИЛЛЮЗОРНО РАЗДВИНУТЬ СТЕНЫ И УВЕЛИЧИТЬ ПРОСТРАНСТВО КОМНАТЫ, ТО ДЕКОРАЦИИ III СТИЛЯ, НАОБОРОТ, ПОДЧЕРКИВАЮТ ПЛОСКОСТЬ СТЕНЫ УРАВНОВЕШЕННЫМИ ОРНАМЕНТАЛЬНАМИ КОМПОЗИЦИЯМИ, В КОТОРЫХ ПРИСУТСТВОВАЛИ ТОНКИЕ КОЛОНКИ, НАПОМИНАЮЩИЕ КАНДЕЛЯБРЫ, ЛЕГКИЕ ГИРЛЯНДЫ, ЮВЕЛИРНО ТОНКО ВЫПОЛНЕННЫЕ ЦВЕТЫ, ОРНАМЕНТЫ, МИНИАТЮРНЫЕ СЦЕНКИ И НАТЮРМОРТЫ, ТРЕБУЮЩИЕ РАССМОТРЕНИЯ НА БЛИЗКОМ РАССТОЯНИИ. В ПРОТИВОПОЛОЖНОСТЬ ПЫШНОСТИ ВТОРОГО СТИЛЯ ТРЕТИЙ СТИЛЬ ОТЛИЧАЛИ ЧУВСТВО МЕРЫ, ИЗЯЩЕСТВО И СТРОГОСТЬ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ ПАСТУХ С КОЗАМИ. РОСПИСЬ III СТИЛЯ  ИЗ ВИЛЛЫ ВИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ ПАСТУХ С КОЗАМИ. РОСПИСЬ III СТИЛЯ ИЗ ВИЛЛЫ В БОСКОТРЕКАЗЕ 10 -Е ГГ. ДО Н. Э.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  МЛАДЕНЕЦ ДИОНИС У НИМФ РОСПИСЬ  ИЗИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • МЛАДЕНЕЦ ДИОНИС У НИМФ РОСПИСЬ ИЗ ДОМА БЛИЗ ВИЛЛЫ ФАРНЕЗИНА. 30 -15 ГГ. ДО Н. Э. • АПОЛЛОН С ЛИРОЙ. ФРАГМЕНТ РОСПИСИ ОКОЛО 50 Г. Н. Э

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  РЕСПУБЛИКИ  •  РОСПИСЬ ИЗ ДОМЕ «НАКАЗАННОГО АМУРА»  ВИСКУССТВО РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ • РОСПИСЬ ИЗ ДОМЕ «НАКАЗАННОГО АМУРА» В ПОМПЕЯХ. 20 -30 ГГ. Н. Э.

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ФРЕСКА ИЗ ПОМПЕЙ.  1ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ФРЕСКА ИЗ ПОМПЕЙ. 1 ВЕК ДО Н. Э.

ИСКУССТВО  ВРЕМЕНИ БЛИЖАЙШИХ ПРЕЕМНИКОВ  АВГУСТА И ЗАТЕМ ДИНАСТИИ ФЛАВИЕВ, ЗАВЕРШАЮЩИХ ЭПОХУ РАННЕЙИСКУССТВО ВРЕМЕНИ БЛИЖАЙШИХ ПРЕЕМНИКОВ АВГУСТА И ЗАТЕМ ДИНАСТИИ ФЛАВИЕВ, ЗАВЕРШАЮЩИХ ЭПОХУ РАННЕЙ ИМПЕРИИ, ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ИСКУССТВА ПРЕДЫДУЩЕГО ПЕРИОДА РАЗМАХОМ И ПЫШНОСТЬЮ. СТРОИТЕЛЬСТВО В РИМЕ ПРИОБРЕТАЕТ ОГРОМНЫЕ РАЗМЕРЫ. РИМ ПРЕВРАТИЛСЯ К КОНЦУ 1 В. Н. Э. В ВЕЛИКОЛЕПНЕЙШИЙ ГОРОД АНТИЧНОСТИ, ПРИОБРЕЛ ОБЛИК СТОЛИЦЫ МИРОВОЙ ДЕРЖАВЫ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

В 50 Г. Н. Э.  АРХИТЕКТОРОМ РАБИУРИЕМ БЫЛ ПОСТРОЕН ДВОРЕЦ  ИМПЕРАТОРА НЕРОНА.В 50 Г. Н. Э. АРХИТЕКТОРОМ РАБИУРИЕМ БЫЛ ПОСТРОЕН ДВОРЕЦ ИМПЕРАТОРА НЕРОНА. ГРАНДИОЗНОЕ ПОМЕСТЬЕ В ЦЕНТРЕ ГОРОДА, ПРЕДСТАВЛЯЛ СОБОЙ ОГРОМНЫЙ КОМПЛЕКС ПОСТРОЕК, СГРУППИРОВАННЫЙ ВОКРУГ КРУПНОГО 8 -УГОЛЬНОГО ЗДАНИЯ В ЦЕНТРЕ, УВЕНЧАННОГО КУПОЛОМ. КУПОЛ БЫЛ ПОДОБЕН НЕБОСВОДУ, СВОЕОБРАЗНЫЙ «ДВОРЕЦ СОЛНЦА» . КОМПЛЕКС БЫЛ В ВИДЕ НЕБОЛЬШОГО ГОРОДА, ВКЛЮЧАЛ ТЕРМЫ, ФОНТАНЫ, АКВЕДУКИ, УВЕСЕЛИТЕЛЬНЫЕ ПАВИЛЬОНЫ, ПАРКИ, БОЛЬШОЕ ОЗЕРО, ПАШНИ, ВИНОГРАДНИКИ И САДЫ С МНОГОЧИСЛЕННЫМИ СТАТУЯМИ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ВНУТРЕННЕЕ УБРАНСТВО ДВОРЦА  НЕРОНА ОТЛИЧАЛАСЬ НЕОБЫЧАЙНОЙ РОСКОШЬЮ,  СКАЗОЧНЫМ ВЕЛИКОЛЕПИЕМ.  ОБИЛЬНО БЫЛОВНУТРЕННЕЕ УБРАНСТВО ДВОРЦА НЕРОНА ОТЛИЧАЛАСЬ НЕОБЫЧАЙНОЙ РОСКОШЬЮ, СКАЗОЧНЫМ ВЕЛИКОЛЕПИЕМ. ОБИЛЬНО БЫЛО УКРАШЕНА ЗОЛОТОМ, ДРАГОЦЕННОСТЯМИ И ПЕРЛАМУТРОМ, ДВОРЕЦ ПОЛУЧИЛ НАЗВАНИЕ «ЗОЛОТОГО ДОМА» . ВЕСТИБЮЛЬ ПРЕДСТАВЛЯЛ СОБОЙ КВАДРАТНЫЙ ДВОР, ОКРУЖЕННЫЙ ПОРТИКАМИ, В ЦЕНТРЕ КОТОРОГО ВОЗВЫШАЛАСЬ 35 -МЕТРОВАЯ СТАТУЯ НЕРОНА. ВРАЩАЮЩИЙСЯ ПОТОЛОК СТОЛОВОЙ БЫЛ ВЫЛОЖЕН ПЛАСТИНКАМИ СЛОНОВОЙ КОСТИ, ВО ВРЕМЯ ПИРА ПОТОЛОК РАЗДВИГАЛСЯ, И НА ГОСТЕЙ СЫПАЛИСЬ ЦВЕТЫ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ДВОРЕЦ  НЕРОНА ДОЛЖЕН  БЫЛ БЫ СТАТЬ МОНУМЕНТОМ,  УВЕКОВЕЧИВАЮЩИМ БОЖЕСТВЕННОСТЬ  ИМПЕРАТОРА.ДВОРЕЦ НЕРОНА ДОЛЖЕН БЫЛ БЫ СТАТЬ МОНУМЕНТОМ, УВЕКОВЕЧИВАЮЩИМ БОЖЕСТВЕННОСТЬ ИМПЕРАТОРА. ТАКОЙ ПОДХОД СТАНЕТ ХАРАКТЕРНЫМ ДЛЯ ВСЕЙ ИМПЕРСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ РИМА — С ЕЁ СТРЕМЛЕНИЕМ К ВОЗВЕДЕНИЮ МАССИВНЫХ СТРУКТУР, ОГРАНИЧИВАЮЩИХ БОЛЬШИЕ ПРОСТРАНСТВА. ОДНАКО В ПЕРИОД РАННЕЙ ИМПЕРИИ ЭТО ЕЩЕ ОЧЕНЬ ДЕМОНСТРАТИВНО ПРОТИВОРЕЧИЛО РИМСКИМ ТРАДИЦИЯМ И ВКУСАМ, ЧТО ПОСЛЕ НЕРОНА ВЕСПАСИАУН СНЕС БОЛЬШИНСТВО ПОСТРОЕК, И НА ИХ МЕСТЕ БЫЛИ ПОСТРОЕНЫ ТЕРМЫ ТИТА И КОЛИЗЕЙ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ПРИ ФЛАВИЯХ В 75 - 82 ГГ.  БЫЛ ПОСТРОЕН  САМЫЙ БОЛЬШОЙ АМФИТЕАТРПРИ ФЛАВИЯХ В 75 — 82 ГГ. БЫЛ ПОСТРОЕН САМЫЙ БОЛЬШОЙ АМФИТЕАТР ДРЕВНЕГО РИМА – КОЛИЗЕЙ (ОТ ЛАТ. «КОЛОССЕУМ» – КОЛОССАЛЬНЫЙ), ПРЕДНАЗНАЧЕННЫЙ ДЛЯ ГЛАДИАТОРСКИХ БОЕВ. ЭТОТ ТИП СООРУЖЕНИЯ ПО СЕЙ ДЕНЬ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ В СТРОИТЕЛЬСТВЕ СТАДИОНОВ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

АМФИТЕАТР ФЛАВИЕВ — КОЛИЗЕЙ,  СТАЛ СИМВОЛОМ ГОРОДА.  ОСОБОЕ ИДЕОЛОГИЧЕСКОЕ ЗНАЧЕНИЕ ОН ПРИОБРЕЛАМФИТЕАТР ФЛАВИЕВ — КОЛИЗЕЙ, СТАЛ СИМВОЛОМ ГОРОДА. ОСОБОЕ ИДЕОЛОГИЧЕСКОЕ ЗНАЧЕНИЕ ОН ПРИОБРЕЛ НА ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ. ЦИРКОВЫЕ СОСТЯЗАНИЯ, КОТОРЫЕ ТАМ ПРОИСХОДИЛИ, ОДНОВРЕМЕННО БЫЛИ И «ТРИУМФАЛЬНЫМ ШЕСТВИЕМ» , ПОСТОЯННО РАЗВОРАЧИВАВШИМСЯ НА ГЛАЗАХ У ПУБЛИКИ. АМФИТЕАТР НА 50 ТЫС. ЗРИТЕЛЕЙ БЫЛ ТЩАТЕЛЬНО ПРОДУМАН, ТРАНСПОРТНЫЕ И ПЕШЕХОДНЫЕ ПОТОКИ РАЗДЕЛЕНЫ. КОЛИЗЕЙ ДОМИНИРОВАЛ НАД ПЕЙЗАЖЕМ, ЗАВЕРШАЛ МОНУМЕНТАЛЬНУЮ ПЕРСПЕКТИВУ ГОРОДА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

КОЛИЗЕЙ БЫЛ РАССЧИТАН НА 5 О ТЫСЯЧ ЗРИТЕЛЕЙ. В ПЛАНЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ЭЛЛИПС, ЕГОКОЛИЗЕЙ БЫЛ РАССЧИТАН НА 5 О ТЫСЯЧ ЗРИТЕЛЕЙ. В ПЛАНЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ЭЛЛИПС, ЕГО ДЛИНА 188 М, ШИРИНА 156 М. , ДИАМЕТР АРЕНЫ СООТВЕТСТВЕННО 86 И 54 М. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ВОКРУГ АРЕНЫ КОЛИЗЕЯ, ПОСТЕПЕННО ПОДНИМАЯСЬ, РАСПОЛАГАЛИСЬ МЕСТА ДЛЯ ЗРИТЕЛЕЙ, ОБЛИЦОВАНЫЕ МРАМОРОМ. ПОД НИМИ НАХОДИЛИСЬВОКРУГ АРЕНЫ КОЛИЗЕЯ, ПОСТЕПЕННО ПОДНИМАЯСЬ, РАСПОЛАГАЛИСЬ МЕСТА ДЛЯ ЗРИТЕЛЕЙ, ОБЛИЦОВАНЫЕ МРАМОРОМ. ПОД НИМИ НАХОДИЛИСЬ МОЩНЫЕ СВОДЧАТЫЕ ГАЛЕРЕИ, ВЫПОЛНЕННЫЕ ИЗ КИРПИЧА И БЕТОНА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

СНАРУЖИ КОЛИЗЕЙ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ТРЕХЪЯРУСНУЮ  КОНСТРУКЦИЮ,  ОСНОВАННУЮ НА ПРИМЕНЕНИИ РИМСКОЙ АРХИТЕКТУРНОЙ ЯЧЕЙКИ,СНАРУЖИ КОЛИЗЕЙ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ТРЕХЪЯРУСНУЮ КОНСТРУКЦИЮ, ОСНОВАННУЮ НА ПРИМЕНЕНИИ РИМСКОЙ АРХИТЕКТУРНОЙ ЯЧЕЙКИ, ОБЪЕДИНЯЮЩЕЙ В ОДНО ЦЕЛОЕ АРКУ И ОРДЕРА — ТОСКАНСКИЙ, ИОНИЧЕСКИЙ И КОРИНФСКИЙ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

СТЕНА ВЫСОТОЙ В 50 М СОСТОИТ ИЗ ТРЕХ ЯРУСОВ СВОДЧАТЫХ АРОК И ЗАВЕРШАЕТСЯ –СТЕНА ВЫСОТОЙ В 50 М СОСТОИТ ИЗ ТРЕХ ЯРУСОВ СВОДЧАТЫХ АРОК И ЗАВЕРШАЕТСЯ – АТТИКОМ – ГЛУХОЙ ЯРУС, РАЗДЕЛЕННЫЙ ЛИШЬ ОКНАМИ. ПЕРВЫЙ ЯРУС УКРАШЕН ПОЛУКОЛОННАМИ ТОСКОНСКОГО ОРДЕРА, ВТОРОЙ – ИОНИЧЕСКОГО, ТРЕТИЙ – КОРИНФСКОГО, А ВЕРХНИЙ – КОРИНФСКИМИ ПИЛЯСТРАМИ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ВЕРХНИЙ ЯРУС СОХРАНИЛ КРОНШТЕЙНЫ ДЛЯ НАТЯГИВАНИЯ ТЕНТА В СЛУЧАЕ НЕПОГОДЫ И ОТ СОЛНЦА. ВВЕРХНИЙ ЯРУС СОХРАНИЛ КРОНШТЕЙНЫ ДЛЯ НАТЯГИВАНИЯ ТЕНТА В СЛУЧАЕ НЕПОГОДЫ И ОТ СОЛНЦА. В НИШАХ ВТОРОГО И ТРЕТЬЕГО ЯРУСОВ СТОЯЛИ СТАТУИ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ПОД АРЕНОЙ КОЛИЗЕЯ,  НА КОТОРОЙ МОГЛО СРАЖАТЬСЯ СРАЗУ ДО 3000 ПАР ГЛАДИАТОРОВ, БЫЛИПОД АРЕНОЙ КОЛИЗЕЯ, НА КОТОРОЙ МОГЛО СРАЖАТЬСЯ СРАЗУ ДО 3000 ПАР ГЛАДИАТОРОВ, БЫЛИ РАЗМЕЩЕНЫ ПОМЕЩЕНИЯ ГЛАДИАТОРОВ, КЛЕТКИ ДЛЯ ЗВЕРЕЙ И ВОДОСНАБЖЕНЧЕСКАЯ СИСТЕМА. АРЕНУ МОЖНО БЫЛО ЗАТОПИТЬ ВОДОЙ И РАЗЫГРЫВАТЬ В КОЛИЗЕЕ МОРСКИЕ БОИ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  СЦЕНА БИТВЫ ГЛАДИАТОРОВ С ДИКИМИИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • СЦЕНА БИТВЫ ГЛАДИАТОРОВ С ДИКИМИ ЖИВОТНЫМИ. РЕЛЬЕФ. 1 В. Н. Э.

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  СКАЧКИ НА КОЛЕСНИЦАХ. РЕЛЬЕФ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • СКАЧКИ НА КОЛЕСНИЦАХ. РЕЛЬЕФ.

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  КОЛИЗЕЙ (АМВИТЕАТР ФЛАВИЕВ) В РИМЕИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • КОЛИЗЕЙ (АМВИТЕАТР ФЛАВИЕВ) В РИМЕ 75 -80 ГГ.

 ВТОРОЙ ШЕДЕВР ЗОДЧЕСТВА ЭПОХИ ФЛАВИЕВ –  ЗНАМЕНИТАЯ ТРИУМФАЛЬНА Я АРКА ТИУТА. ИМПЕРАТОР ВТОРОЙ ШЕДЕВР ЗОДЧЕСТВА ЭПОХИ ФЛАВИЕВ – ЗНАМЕНИТАЯ ТРИУМФАЛЬНА Я АРКА ТИУТА. ИМПЕРАТОР ТИТ ПРАВИЛ СРАВНИТЕЛЬНО НЕДОЛГО (79 — 81 ГГ. ). АРКУ ВОЗДВИГЛИ В ЕГО ЧЕСТЬ В 81 Г. , УЖЕ ПОСЛЕ ЕГО СМЕРТИ. В ПАМЯТЬ О ВЗЯТИИ ИЕРУСАЛИМА ТИТОМ В 70 ГОДУ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ АРКА ТИТА. РИМ. КАРТИНА С. В. БАКАЛОВИЧ. ХОЛСТ, МАСЛО.

ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА ТИУТА РАЗМЕЩЕНА НА СВЯЩЕННОЙ ДОРОГЕ, ВЕДУЩЕЙ ЧЕРЕЗ  РИМСКИЙ ФОРУМ К ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА ТИУТА РАЗМЕЩЕНА НА СВЯЩЕННОЙ ДОРОГЕ, ВЕДУЩЕЙ ЧЕРЕЗ РИМСКИЙ ФОРУМ К КАПИТОЛИЙСКОМУ ХОЛМУ. УКРАШАЕТ АРКУ ВЫСОКАЯ НАДСТРОЙКА — А АТТИК С ВЫСЕЧЕННОЙ НАДПИСЬЮ ОТ «СЕНАТА И НАРОДА РИМСКОГО» . В АТТИКЕ БЫЛ ЗАХОРОНЕН ПРАХ ТИТА. МРАМОРНАЯ АРКА СЛУЖИЛА ПОСТАМЕНТОМ ДЛЯ СТОЯЩЕЙ НАВЕРХУ СТАТУИ ИМПЕРАТОРА ТИТА НА КОЛЕСНИЦЕ, ЗАПРЯЖЁННОЙ ЧЕТВЁРКОЙ ЛОШАДЕЙ (однако до наших дней не сохранилась). ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ АРКА ТИТА В РИМЕ. 81 Г. Н. Э. ПЕРВИЧНЫЙ СМЫСЛ ТРИУМФАЛЬНЫХ АРОК СВЯЗАН С ТРИУМФОМ — ТОРЖЕСТВЕННЫМ ШЕСТВИЕМ В ЧЕСТЬ ПОБЕДЫ НАД ВРАГОМ. ПРОХОДЯ ЧЕРЕЗ АРКУ, ИМПЕРАТОР ВОЗВРАЩАЛСЯ В РОДНОЙ ГОРОД УЖЕ В НОВОМ КАЧЕСТВЕ. АРКА БЫЛА ГРАНИЦЕЙ СВОЕГО И ЧУЖОГО МИРА.

ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА ТИУТА –  ОДНОПРОЛЕТНА Я,  ВЫСОТА СОСТАВЛЯЕТ  15, 4 М,ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА ТИУТА – ОДНОПРОЛЕТНА Я, ВЫСОТА СОСТАВЛЯЕТ 15, 4 М, ШИРИНА 13, 5 М, ГЛУБИНА ПРОЛЁТА 4, 75 М, ШИРИНА ПРОЛЁТА 5, 33 М. ВЫСТРОЕНА ИЗ МРАМОРА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ АРКА ТИТА В РИМЕ. 81 Г. Н. Э.

В Средние века арка Тита была включена в крепостную  постройку, позже её В Средние века арка Тита была включена в крепостную постройку, позже её часть оказалась уничтоженной. В 1821 году Джузеппе Валадье провёл реставрацию монумента. Чтобы отметить воссозданные им элементы, Валадье выполнил их из травертина, а не мрамора, а также упростил их форму. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ АРКА ТИТА В РИМЕ. 81 Г. Н. Э.

ПОЛУКОЛОННЫ  АРКИ ЯВЛЯЮТСЯ  ПЕРВЫМ ИЗВЕСТНЫМ  ПРИМЕРОМ КОМПОЗИТНОГО  ОРДЕРА. КОМПОЗИТНЫЙ ОРДЕРПОЛУКОЛОННЫ АРКИ ЯВЛЯЮТСЯ ПЕРВЫМ ИЗВЕСТНЫМ ПРИМЕРОМ КОМПОЗИТНОГО ОРДЕРА. КОМПОЗИТНЫЙ ОРДЕР — архитектурный ордер, возникший в Древнем Риме. Представляет собой сочетание элементов ионического и коринфского ордеров — в капители используются как волюты, так и орнамент в виде листьев аканта. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ АРКА ТИТА В РИМЕ. 81 Г. Н. Э.

АРКА ТИТА  УКРАШЕНА  СЮЖЕТНЫМИ  РЕЛЬЕФНЫМИ  КОМПОЗИЦИЯМИ  И  ДЕКОРАТИВНЫМИАРКА ТИТА УКРАШЕНА СЮЖЕТНЫМИ РЕЛЬЕФНЫМИ КОМПОЗИЦИЯМИ И ДЕКОРАТИВНЫМИ ОРНАМЕНТАМИ, ОТРАЖАЮЩИМИ СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ЭТОГО ПЕРИОДА. РЕЛЬЕФЫ АРКИ ТИТА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ВНУТРИ ПРОЛЁТА НАХОДЯТСЯ ДВА  БАРЕЛЬЕФА:  «ШЕСТВИЕ С ТРОФЕЯМИ,  ЗАХВАЧЕННЫМИ В ИЕРУСАЛИМЕ»ВНУТРИ ПРОЛЁТА НАХОДЯТСЯ ДВА БАРЕЛЬЕФА: «ШЕСТВИЕ С ТРОФЕЯМИ, ЗАХВАЧЕННЫМИ В ИЕРУСАЛИМЕ» «ИМПЕРАТОР ТИТ, УПРАВЛЯЮЩИЙ КВАДРИГОЙ» . РЕЛЬЕФЫ АРКИ ТИТА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

 «ШЕСТВИЕ С ТРОФЕЯМИ,  ЗАХВАЧЕННЫМИ В  ИЕРУСАЛИМЕ» РЕЛЬЕФ АРКИ ТИТА. ИСКУССТВО РАННЕЙ «ШЕСТВИЕ С ТРОФЕЯМИ, ЗАХВАЧЕННЫМИ В ИЕРУСАЛИМЕ» РЕЛЬЕФ АРКИ ТИТА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

 «ШЕСТВИЕ С ТРОФЕЯМИ,  ЗАХВАЧЕННЫМИ В  ИЕРУСАЛИМЕ» РЕКОНСТРУКЦИЯ РЕЛЬЕФА АРКИ ТИТА. ИСКУССТВО «ШЕСТВИЕ С ТРОФЕЯМИ, ЗАХВАЧЕННЫМИ В ИЕРУСАЛИМЕ» РЕКОНСТРУКЦИЯ РЕЛЬЕФА АРКИ ТИТА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

  «ИМПЕРАТОР ТИТ,  УПРАВЛЯЮЩИЙ КВАДРИГОЙ» .  РЕЛЬЕФ АРКИ ТИТА. ИСКУССТВО РАННЕЙ «ИМПЕРАТОР ТИТ, УПРАВЛЯЮЩИЙ КВАДРИГОЙ» . РЕЛЬЕФ АРКИ ТИТА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

  «ИМПЕРАТОР ТИТ,  УПРАВЛЯЮЩИЙ КВАДРИГОЙ» .  РЕКОНСТРУКЦИЯ РЕЛЬЕФА  АРКИ ТИТА. «ИМПЕРАТОР ТИТ, УПРАВЛЯЮЩИЙ КВАДРИГОЙ» . РЕКОНСТРУКЦИЯ РЕЛЬЕФА АРКИ ТИТА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

 НА СОФИТЕ НАХОДИТСЯ БАРЕЛЬЕФ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ  АПОФЕОЗА (ОБРЕТЕНИЯ БОЖЕСТВЕННОЙ СУЩНОСТИ)  ИМПЕРАТОРА. НА СОФИТЕ НАХОДИТСЯ БАРЕЛЬЕФ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ АПОФЕОЗА (ОБРЕТЕНИЯ БОЖЕСТВЕННОЙ СУЩНОСТИ) ИМПЕРАТОРА. РЕЛЬЕФ АРКИ ТИТА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

 В УГЛАХ ВОЗЛЕ ПРОЛЁТА АРКИ ВЫСЕЧЕНЫ ЧЕТЫРЕ КРЫЛАТЫХ ВИКТОРИИ РЕЛЬЕФЫ АРКИ ТИТА. ИСКУССТВО В УГЛАХ ВОЗЛЕ ПРОЛЁТА АРКИ ВЫСЕЧЕНЫ ЧЕТЫРЕ КРЫЛАТЫХ ВИКТОРИИ РЕЛЬЕФЫ АРКИ ТИТА. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

 АРКА ТИТА В РИМЕ. 81 Г. Н. Э. ПОСЛУЖИЛА МОДЕЛЬЮ ДЛЯ МНОГИХ ТРИУМФАЛЬНЫХ АРКА ТИТА В РИМЕ. 81 Г. Н. Э. ПОСЛУЖИЛА МОДЕЛЬЮ ДЛЯ МНОГИХ ТРИУМФАЛЬНЫХ АРОК НОВОГО ВРЕМЕНИ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

БО ЛЬШАЯ РЕАЛИСТИЧНОСТЬ И ИНДИВИДУАЛЬНОС ТЬ ХАРАКТЕРОВ,  ДИНАМИЧНОСТЬ И ЖИВОПИСНОСТЬ,  ЭМОЦИОНАЛЬНОСТ ЬБО ЛЬШАЯ РЕАЛИСТИЧНОСТЬ И ИНДИВИДУАЛЬНОС ТЬ ХАРАКТЕРОВ, ДИНАМИЧНОСТЬ И ЖИВОПИСНОСТЬ, ЭМОЦИОНАЛЬНОСТ Ь И ТЕАТРАЛЬНАЯ ПРИПОДНЯТОСТЬ ХАРАКТЕРИЗУЕТ СКУЛЬПТУРУ СЕРЕДИНЫ И ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ 1 В. Н. Э. ИМПЕРАТОР НЕРОН. СКУЛЬПТУРНЫЙ БЮСТ. ПОРТРЕТ ВЕСПАСИАНА. 1 В. ИМПЕРАТОР ТИТ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  СТАТУЯ ИМПЕРАТОРА КЛАВДИЯ.  •ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • СТАТУЯ ИМПЕРАТОРА КЛАВДИЯ. • ПОРТРЕТ НЕРОНА.

ВО ВРЕМЕНА ФЛАВИЕВ ОБРАЗЫ СТАЛИ ОКРАШИВАТЬСЯ ТОНКИМИ ЭМОЦИОНАЛЬНЫМИ СОСТОЯНИЯМИ.  ИСПОЛЬЗОВАНИЕ БУРАВА В СКУЛЬПТУРЕВО ВРЕМЕНА ФЛАВИЕВ ОБРАЗЫ СТАЛИ ОКРАШИВАТЬСЯ ТОНКИМИ ЭМОЦИОНАЛЬНЫМИ СОСТОЯНИЯМИ. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ БУРАВА В СКУЛЬПТУРЕ ПОЗВОЛИЛО ПРИДАТЬ ПОРТРЕТАМ ЖИВОПИСНОСТЬ ЗА СЧЕТ ПЫШНЫХ ПРИЧЕСОК С ВЬЮЩИМИСЯ ЛОКОНАМИ. ЖЕНЩИНА ИЗ ДИНАСТИИ ФЛАВИЕВ. 1 В. ДО Н. Э. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

 В ИСКУССТВЕ ДЕКОРАТИВНОЙ  ЖИВОПИСИ ПОЯВЛЯЕТСЯ  «IV ДЕКОРАТИВНЫЙ СТИЛЬ»  (ГРОТЕСКНЫЙ В ИСКУССТВЕ ДЕКОРАТИВНОЙ ЖИВОПИСИ ПОЯВЛЯЕТСЯ «IV ДЕКОРАТИВНЫЙ СТИЛЬ» (ГРОТЕСКНЫЙ ИЛИ ФАНТАСТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ). СТИЛЬ ОТЛИЧАЕТСЯ ПЫШНОСТЬЮ И ДЕКОРАТИВНОСТЬЮ. ЧЕТВЕРТЫЙ СТИЛЬ СОЕДИНЯЕТ В СЕБЕ БОГАТСТВО ОРНАМЕНТАЛЬНЫХ УКРАШЕНИЙ ТРЕТЬЕГО СТИЛЯ И АРХИТЕКТУРНЫЕ ПОСТРОЕНИЯ ВТОРОГО СТИЛЯ. ЭТО ЧАСТО РОСПИСИ В ВИДЕ ВЕЛИКОЛЕПНЫХ ТЕАТРАЛЬНЫХ ДЕКОРАЦИЙ. РОСПИСИ НАПОЛНЯЮТСЯ ИЗОБРАЖЕНИЕМ ФАНТАСТИЧЕСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ, ИЛЛЮЗОРНО РАЗДВИГАЮЩЕЙ ПРОСТРАНСТВО КОМНАТ, ПРЕДМЕТОМ ИЗОБРАЖЕНИЯ СТАНОВЯТСЯ САДЫ, ПАРКИ, РЕКИ, ПЛОЩАДИ, СЦЕНЫ НА МИФОЛОГИЧЕСКИЕ СЮЖЕТЫ, ЖАНРОВЫЕ СЦЕНЫ, НАТЮРМОРТЫ ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  РОСПИСИ IV ДЕКОРАТИВНОГО СТИЛЯ ВОИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • РОСПИСИ IV ДЕКОРАТИВНОГО СТИЛЯ ВО ДВОРЦЕ НЕРОНА – ЗОЛОТОМ ДОМЕ.

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ГЕРЕКЛ, ТЕЛЕФ И НИМФА АРКАДИЯ.ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ГЕРЕКЛ, ТЕЛЕФ И НИМФА АРКАДИЯ. ФРЕСКА ИЗ ГЕРКУЛАНУМА. 2 ПОЛ. 1 В. ПОВТОРЕНИЕ КАРТИНЫ ПЕРГАМСКОЙ ШКОЛЫ

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ЖЕНЩИНЫ С РУЧНОЙ ЛАНЬЮ. ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ЖЕНЩИНЫ С РУЧНОЙ ЛАНЬЮ. ФРЕСКА. ПОМПЕИ. 1 В. Н. Э. • «ВЕСНА» . ФРЕСКА ИЗ ГОРОДА СТАБИЙ БЛИЗ ПОМПЕЙ. 1 В. Н. Э.

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ПОРТРЕТ ДЕВУШКИ. ОКОЛО 50 ГОДА.ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ПОРТРЕТ ДЕВУШКИ. ОКОЛО 50 ГОДА. РАБОТА НЕИЗВЕСТНОГО МАСТЕРА ИЗ ГЕРКУЛАНУМА. • РИМСКАЯ СУПРУЖЕСКАЯ ПАРА. ФРЕСКА ИЗ ПОМПЕЙ. 1 В. ДО Н. Э.

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ПЕРСЕЙ.  ФРЕСКА ИЗ ПОМПЕЙ.ИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ПЕРСЕЙ. ФРЕСКА ИЗ ПОМПЕЙ. 1 ВЕК Н. Э. • МЕДЕЯ. ФРЕСКА ИЗ ПОМПЕЙ. 1 В. Н. Э.

ИСКУССТВО РАННЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  НАТЮРМОРТ.  ФРЕСКА ИЗ ПОМПЕЙИСКУССТВО РАННЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • НАТЮРМОРТ. ФРЕСКА ИЗ ПОМПЕЙ ОК. 70 ГОДА Н. Э.

2 ВЕК НАЗЫВАЮТ «ЗОЛОТЫМ ВЕКОМ» РИМСКОЙ ИМПЕРИИ.  РИМСКОЕ ИСКУССТВО 2 В. Н. Э.2 ВЕК НАЗЫВАЮТ «ЗОЛОТЫМ ВЕКОМ» РИМСКОЙ ИМПЕРИИ. РИМСКОЕ ИСКУССТВО 2 В. Н. Э. ПРОХОДИТ ДВА ЭТАПА: ОДИН, СВЯЗАННЫЙ С ПОДЪЕМОМ ИМПЕРИИ В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ СТОЛЕТИЯ, ДРУГОЙ, ОБУСЛОВЛЕННЫЙ НАДВИГАЮЩИМСЯ КРИЗИСОМ ГОСУДАРСТВА. В ПЕРВОМ ЭТАПЕ ПРИ ИМПЕРАТОРАХ ТРАЯНЕ И АДРИАНЕ В РИМЕ ПРОДОЛЖАЕТСЯ СТРОИТЕЛЬСТВО ГРАНДИОЗНЫХ СООРУЖЕНИЙ. ВО ВТОРОМ ЭТАПЕ СТРОИТЕЛЬСТВО РЕЗКО СОКРАЩАЕТСЯ, СТАНОВЯТСЯ ГОРАЗДО СКРОМНЕЕ В РАЗМЕРАХ И УКРАШЕНИЯХ. ИСКУССТВО РАЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ( 2 В. Н. Э. )

НАИБОЛЕЕ ГРАНДИОЗНЫМ БЫЛ ФОРУМ ИМПЕРАТОРА ТРАЯНА (109 -113 ГГ. ) – САМЫЙ КРУПНЫЙ АРХИТЕКТУРНЫЙНАИБОЛЕЕ ГРАНДИОЗНЫМ БЫЛ ФОРУМ ИМПЕРАТОРА ТРАЯНА (109 -113 ГГ. ) – САМЫЙ КРУПНЫЙ АРХИТЕКТУРНЫЙ АНСАМБЛЬ ДРЕВНЕГО РИМА, ПОСТРОЕННЫЙ АРХИТЕКТОРОМ АПОЛЛОДОУРОМ ДАМАССКИМ. ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  .  ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • .

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  .  ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • .

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  .  ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • .

ДО НАШИХ ДНЕЙ СОХРАНИЛАСЬ  КОЛОННА  ТРАЯ НА НА ФОРУМЕ ТРОЯНА  ВДО НАШИХ ДНЕЙ СОХРАНИЛАСЬ КОЛОННА ТРАЯ НА НА ФОРУМЕ ТРОЯНА В РИМЕ. СТВОЛ КОЛОННЫ СЛОЖЕН ИЗ 20 БЛОКОВ КАРРАРСКОГО МРАМОРА. ОБЩАЯ ВЫСОТА КОЛОННЫ 38 М. , ДИАМЕТР 4 М. , ВЕС – ОКОЛО 40 ТОНН. ОНА СТОЯЛА НА ЦОКОЛЕ, В КОТОРОМ БЫЛ ЗАХОРОНЕН ПРАХ ИМПЕРАТОРА И ЕГО ЖЕНЫ. КОЛОННА ЗАКАНЧИВАЛАСЬ ДОРИЧЕСКОЙ КАПИТЕЛЬЮ, КОТОРАЯ ИЗНАЧАЛЬНО БЫЛА УВЕНЧАНА ОРЛОМ, ПОЗЖЕ БРОНЗОВОЙ СТАТУЕЙ ТРАЯНА, ВНУТРИ КОЛОННЫ ПРОХОДИТ ВИНТОВАЯ ЛЕСТНИЦА СО 185 СТУПЕНЯМИ, ВЕДУЩАЯ К ПЛОЩАДКЕ НА КАПИТЕЛИ. В 1588 ВМЕСТО СТАТУИ ТРОЯНА ПАПА СИКСТ V УСТАНОВИЛ СТАТУЮ АПОСТОЛА ПЕТРА. ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

КОЛОННА ТРОЯНА  СОЗДАНА АРХИТЕКТОРОМ АПОЛЛОДОРОМ ДАМАССКИМ В 113 ГОДУ Н. Э.  ОБЛИЦОВАНАКОЛОННА ТРОЯНА СОЗДАНА АРХИТЕКТОРОМ АПОЛЛОДОРОМ ДАМАССКИМ В 113 ГОДУ Н. Э. ОБЛИЦОВАНА ПЛИТАМИ МРАМОРА, ПО КОТОРЫМ СПИРАЛЬЮ В 190 М ДЛИНОЙ, ОБРАЗОВЫВАЯ 23 ВИТКА, ТЯНЕТСЯ БАРЕЛЬЕФ, В ИСТОРИЧЕСКОЙ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ ИЗОБРАЖАЮЩИЙ ПОХОДА ТРАЯНА НА ДУНАЙ ПРОТИВ ДАКОВ . ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

 КОЛОННА ТРАЯНА В РИМЕ. ИСКУССТВО  РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ КОЛОННА ТРАЯНА В РИМЕ. ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  .  ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • .

ПРИ ИМПЕРАТОРЕ АДРИАНЕ БЫЛ ВОЗВЕДЕН ДРУГОЙ ЗНАМЕНИТЕЙШИЙ ПАМЯТНИК РИМСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ – ПАНТЕОН,  «ХРАМПРИ ИМПЕРАТОРЕ АДРИАНЕ БЫЛ ВОЗВЕДЕН ДРУГОЙ ЗНАМЕНИТЕЙШИЙ ПАМЯТНИК РИМСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ – ПАНТЕОН, «ХРАМ ВСЕХ БОГОВ» , ПОСТРОЕННЫЙ ИЗ КАМНЯ, КИРПИЧА И БЕТОНА В 118 -125 ГГ. АПОЛЛОДОРОМ ДАМАССКИМ. . ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ГИГАНТСКИЙ ЦИЛИНДРИЧЕСКИЙ КОРПУС ПЕРЕКРЫТ БОЛЬШИМ СФЕРИЧЕСКИМ КУПОЛОМ,  ДИАМЕТР КОТОРОГО СОСТАВЛЯЕТ 43, 2 М.ГИГАНТСКИЙ ЦИЛИНДРИЧЕСКИЙ КОРПУС ПЕРЕКРЫТ БОЛЬШИМ СФЕРИЧЕСКИМ КУПОЛОМ, ДИАМЕТР КОТОРОГО СОСТАВЛЯЕТ 43, 2 М. , ЧТО ПОЧТИ РАВНО ВЫСОТЕ ХРАМА (42, 7 М), ТАК ЧТО КУПОЛ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ТОЧНУЮ ПОЛУСФЕРУ. . ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  .  ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • .

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  .  ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • .

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  .  ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • .

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  .  ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • .

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  .  ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • .

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  .  ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • .

СЛОЖНЕЙШИЙ КОМПЛЕКС ПРЕДСТАВЛЯЕТ ВИЛЛА  АДРИАНА  В ТИВОЛИ. . ИСКУССТВО  РАСЦВЕТА СЛОЖНЕЙШИЙ КОМПЛЕКС ПРЕДСТАВЛЯЕТ ВИЛЛА АДРИАНА В ТИВОЛИ. . ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

. ИСКУССТВО  РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ . ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

КРУПНЕЙШИМ НАДГРОБНЫМ СООРУЖЕНИЕМ ЯВЛЯЛСЯ МАВЗОЛЕЙ АДРИАНА В РИМЕ.  ОСНОВНОЙ ЦИЛИНДРИЧЕСКИЙ ОБЪЕМ ПОКОИЛСЯ НАКРУПНЕЙШИМ НАДГРОБНЫМ СООРУЖЕНИЕМ ЯВЛЯЛСЯ МАВЗОЛЕЙ АДРИАНА В РИМЕ. ОСНОВНОЙ ЦИЛИНДРИЧЕСКИЙ ОБЪЕМ ПОКОИЛСЯ НА ВЫСОКОМ ПРИЗМАТИЧЕСКОМ ОСНОВАНИИ. МАВЗОЛЕЙ БЫЛ ЗАВЕРШЕН МОЩНЫМ КОНИЧЕСКИМ ПОКРЫТИЕМ СО СКУЛЬПТУРНОЙ ГРУППОЙ. (В СРЕДНИЕ ВЕКА ПЕРЕДЕЛАНВ ЗАМОК СВ. АНГЕЛА). . ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  В НАЧАЛЕ 2 В. ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • В НАЧАЛЕ 2 В. ПРИ ТРОЯНЕ ОФИЦИАЛЬНЫЙ ПОРТРЕТ ИЗМЕНЯЕТ СВОЙ ХАРАКТЕР ПО СРАВНЕНИЮ С ПОРТРЕТАМИ 1 В. В ПОРТРЕТАХ ТРОЯНА, ЕГО ЖЕНЫ, ЧАСТНЫХ ЛИЦ ЗА ОБРАЗЦЫ ВЗЯТЫ ПОРТРЕТЫ РЕСПУБЛИКАНСКОГО ПЕРИОДА – СПОКОЙНОЕ ВЫРАЖЕНИЕ ЛИЦА, СУХОВАТАЯ ТРАКТОВКА, СКРОМНЫЕ ПРИЧЕСКИ – ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ ПОРТРЕТОВ ТРОЯНСКОГО ВРЕМЕНИ. БЮСТ ТРОЯНА.

ПРИ ИМПЕРАТОРЕ АНДРИАНЕ  (117 -138 ГГ. ) ХАРАКТЕР ПОРТРЕТОВ СНОВА  МЕНЯЕТСЯ, ПРИ ИМПЕРАТОРЕ АНДРИАНЕ (117 -138 ГГ. ) ХАРАКТЕР ПОРТРЕТОВ СНОВА МЕНЯЕТСЯ, ПОЯВЛЯЕТСЯ СТРЕМЛЕНИЕ СОЗДАТЬ ИДЕАЛ, ПОДОБНЫЙ ГРЕЧЕСКОМУ. ИМПЕРАТОР АДРИАН В ЛАВРОВОМ ВЕНКЕ. СЕРЕДИНА 2 В. ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИДЕАЛОМ КРАСОТЫ ВРЕМЕНИ АДРИАНА СЧИТАЛСЯ ГРЕЧЕСКИЙ ЮНОША АНТИНОЙ, ЛЮБИМЕЦ ИМПЕРАТОРА, УТОНУВШИЙ В 130 Г.ИДЕАЛОМ КРАСОТЫ ВРЕМЕНИ АДРИАНА СЧИТАЛСЯ ГРЕЧЕСКИЙ ЮНОША АНТИНОЙ, ЛЮБИМЕЦ ИМПЕРАТОРА, УТОНУВШИЙ В 130 Г. В НИЛЕ. МНОГОЧИСЛЕННЫЕ СТАТУИ, БЮСТЫ, РЕЛЬЕФЫ ИЗОБРАЖАЛИ АНТИНОЯ В ОБРАЗЕ РАЗЛИЧНЫХ БОГОВ. АНТИНОЙ В ВИДЕ БОГА ДИОНИСА. ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  • БЮСТЫ  АНТИНОЯ.  ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • БЮСТЫ АНТИНОЯ.

ПОРТРЕТ  ВРЕМЕНИ  АНТОНИУНА  ПИЯ  И МАРКА  АВРЕЛИЯ (СЕРЕДИНА ИПОРТРЕТ ВРЕМЕНИ АНТОНИУНА ПИЯ И МАРКА АВРЕЛИЯ (СЕРЕДИНА И ВТОРАЯ ПОЛОВИНА 2 В. ) ЯРКАЯ СТРАНИЦА РИМСКОГО ПОРТРЕТНОГО ИСКУССТВА. СОВЕРШЕННОЕ ВЛАДЕНИЕ ТЕХНИКОЙ ОБРАБОТКИ МРАМОРА ПОЗВОЛЯЕТ МАСТЕРАМ ЭТОГО ПЕРИОДА ДОБИВАТЬСЯ ТОНЧАЙШЕЙ МОДЕЛИРОВКИ ФОРМ ЛИЦА, ПЕРЕДАЧИ МАТЕРИАЛЬНОСТИ И ФАКТУРНОСТИ. АНТОНИ Н ПИЙ. ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ПОРТРЕТ ЛЮЦИЯ ВЕРА. 3 ЧЕТВ.ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ПОРТРЕТ ЛЮЦИЯ ВЕРА. 3 ЧЕТВ. 2 В. • «СИРИЯНКА» . ПОРТРЕТ КОНЦА 2 В.

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  БЮСТ МАРКА АВРЕЛИЯ.  2ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • БЮСТ МАРКА АВРЕЛИЯ. 2 В. ВО 2 -Й ПОЛОВИНЕ II В. • ПОРТРЕТ КОМОДА.

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ БРОНЗОВАЯ КОННАЯ  СТАТУЯ  МАРКА АВРЕЛИЯ НАИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ БРОНЗОВАЯ КОННАЯ СТАТУЯ МАРКА АВРЕЛИЯ НА КАПИТОЛИЙСКОМ ХОЛМЕ В РИМЕ. 160 -180 ГГ. ПЕРВОНАЧАЛЬНО ПОЗОЛОЧЕННАЯ СТАТУЯ БЫЛА УСТАНОВЛЕНА НАПРОТИВ РИМСКОГО ФОРУМА. ЕДИНСТВЕННАЯ КОННАЯ СТАТУЯ, УЦЕЛЕВШАЯ С АНТИЧНОСТИ, ПОСКОЛЬКУ В СРЕДНИЕ ВЕКА СЧИТАЛОСЬ, ЧТО ИЗОБРАЖЕН ИМПЕРАТОР КОНСТАНТИН ВЕЛИКИЙ. В 1538 Г. СТАТУЮ ПОМЕСТИЛИ НА КАПИТОЛИИ. ЦОКОЛЬ ДЛЯ СТАТУИ СДЕЛАЛ МИКЕЛАНДЖЕЛО. СТАТУЯ ЛИШЬ В ДВА РАЗА ПРЕВЫШАЕТ НАТУРАЛЬНУЮ ВЕЛИЧИНУ. МАРК АВРЕЛИЙ ИЗОБРАЖЁН В СОЛДАТСКОМ ПЛАЩЕ ПОВЕРХ ТУНИКИ. ПОДНЯТЫМ КОПЫТОМ КОНЯ ПРЕЖДЕ НАХОДИЛАСЬ ФИГУРА СВЯЗАННОГО ВАРВАРА. Находится в Риме в Палаццо Нуово Капитолийских музеев.

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  • КОННАЯ СТАТУЯ МАРКА АВРЕЛИЯ  НАИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • КОННАЯ СТАТУЯ МАРКА АВРЕЛИЯ НА КАПИТОЛИЙСКОМ ХОЛМЕ В РИМЕ. 160 – 180 Г. Н. Э. .

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  • КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ. КОЛОННА  МАРКАИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ. КОЛОННА МАРКА АВРЕЛИЯ ДОРИЧЕСКАЯ КОЛОННА, РАСПОЛОЖЕННАЯ В РИМЕ НА НАЗВАННОЙ В ЕЁ ЧЕСТЬ ПЛОЩАДИ КОЛОННЫ. ВОЗДВИГНУТА В ПАМЯТЬ О МАРКОМАНСКОЙ ВОЙНЕ МАРКА АВРЕЛИЯ, ПРОТОТИПОМ ЕЁ ПОСЛУЖИЛА КОЛОННА ТРАЯНА.

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ ВЫСОТА СОСТАВЛЯЕТ 29, 6 М,ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ ВЫСОТА СОСТАВЛЯЕТ 29, 6 М, ЕЁ ПЬЕДЕСТАЛА — 10 М. ОБЩАЯ ВЫСОТА МОНУМЕНТА СОСТАВЛЯЛА 41, 95 М, ОДНАКО 3 МЕТРА ЕЁ ОСНОВАНИЯ ПОСЛЕ РЕСТАВРАЦИИ 1589 ГОДА ОКАЗАЛИСЬ НИЖЕ ПОВЕРХНОСТИ ЗЕМЛИ. СТВОЛ КОЛОННЫ СОСТОИТ ИЗ 28 БЛОКОВ КАРАРСКОГО МРАМОРА 3, 7 -МЕТРОВОГО ДИАМЕТРА. КАК И КОЛОННА ТРАЯНА, ОНА ПОЛАЯ, ВНУТРИ НАХОДИТСЯ ВИНТОВАЯ ЛЕСТНИЦА С 200 СТУПЕНЯМИ, ВЕДУЩИМИ К ВЕРШИНЕ, ГДЕ В ДРЕВНОСТИ БЫЛА УСТАНОВЛЕНА СКУЛЬПТУРА МАРКА АВРЕЛИЯ. ЛЕСТНИЧНАЯ КЛЕТКА ОСВЕЩАЕТСЯ ЧЕРЕЗ НЕБОЛЬШИЕ ПРОРЕЗИ. К XVI веку статуя Марка Аврелия была утеряна, в 1589 по указанию папы Сикста V Доменико Фонтана отреставрировал колонну, водрузил на неё скульптуру апостола Павла.

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  СПИРАЛЬНЫЙ РЕЛЬЕФ КОЛОННЫ  МАРКАИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • СПИРАЛЬНЫЙ РЕЛЬЕФ КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ. ЗАМЕТНО ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ РЕЛЬЕФА КОЛОННЫ ТРАЯНА БОЛЬШЕЙ ЭКСПРЕССИВНОСТЬЮ. НА НЁМ ГОРАЗДО СИЛЬНЕЕ ВЫРАЖЕНА ИГРА СВЕТА И ТЕНИ, ПОСКОЛЬКУ РЕЗЬБА ПО КАМНЮ БОЛЕЕ ГЛУБОКАЯ

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  СПИРАЛЬНЫЙ РЕЛЬЕФ КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ.ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • СПИРАЛЬНЫЙ РЕЛЬЕФ КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ. НЕСКОЛЬКО УВЕЛИЧЕНЫ ГОЛОВЫ ФИГУР, ЧТОБ МОЖНО БЫЛО ТОЧНЕЕ ПЕРЕДАТЬ ВЫРАЖЕНИЕ ЛИЦ. В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ОТМЕЧАЕТСЯ СНИЖЕНИЕ УРОВНЯ ПРОРАБОТКИ ДЕТАЛЕЙ ОРУЖИЯ И ОДЕЖДЫ.

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  СПИРАЛЬНЫЙ РЕЛЬЕФ КОЛОННЫ МАРКА ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • СПИРАЛЬНЫЙ РЕЛЬЕФ КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ.

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  СПИРАЛЬНЫЙ РЕЛЬЕФ КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ.ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • СПИРАЛЬНЫЙ РЕЛЬЕФ КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ.

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  СПИРАЛЬНЫЙ РЕЛЬЕФ КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ.ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • СПИРАЛЬНЫЙ РЕЛЬЕФ КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ.

ИСКУССТВО РАСЦВЕТА  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  СПИРАЛЬНЫЙ РЕЛЬЕФ КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ.ИСКУССТВО РАСЦВЕТА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • СПИРАЛЬНЫЙ РЕЛЬЕФ КОЛОННЫ МАРКА АВРЕЛИЯ.

 3 ВЕК – ПЕРИОД КРОВАВЫХ ГРАЖДАНСКИХ ВОЙН В ИСТОРИИ РИМА. 3 ВЕК ИМЕЛ 3 ВЕК – ПЕРИОД КРОВАВЫХ ГРАЖДАНСКИХ ВОЙН В ИСТОРИИ РИМА. 3 ВЕК ИМЕЛ ХАРАКТЕР ВСЕОБЩЕГО КРИЗИСА, КРИЗИСА ЭКОНОМИКИ, СОЦИАЛЬНЫХ ОТНОШЕНИЙ, РАБОВЛАДЕЛЬЧЕСКОГО ГОСУДАРСТВА И КУЛЬТУРЫ. ЭПОХА ПОЗДНЕЙ ИМПЕРИИ – ЭТО ВРЕМЯ СТАНОВЛЕНИЯ НОВОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ИДЕОЛОГИИ (ДОМИНАТА) И БОРЬБЫ ДВУХ КУЛЬТУР: АНТИЧНОЙ И ХРИСТИАНСКОЙ. РИМ ТЕРЯЕТ ЗНАЧЕНИЕ ЕДИНСТВЕННОГО ЦЕНТРА ИМПЕРИИ (ДИОКЛЕТИАН СДЕЛАЛ СВОЕЙ РЕЗИДЕНЦИЕЙ НИКОМЕДИЮ, А КОНСТАНТИН ПЕРЕНЕС СТОЛИЦУ В ВИЗАНТИЙ-КОНСТАНТИНОПОЛЬ). ПЕРЕНОСЫ СТОЛИЦ СОПРОВОЖДАЛИСЬ СТРОИТЕЛЬНЫМ БУМОМ НЕ ТОЛЬКО В НОВЫХ СТОЛИЦАХ ИМПЕРИИ, НО И НА ЕЕ ПЕРИФЕРИИ ( НАПРИМЕР, В CЕВЕРНОЙ АФРИКЕ ). ХРИСТИАНСТВО ПЕРЕЖИЛО В ДАННЫЙ ПЕРИОД ОДНО ИЗ САМЫХ СИЛЬНЫХ ГОНЕНИЙ (ПРИ ДИОКЛЕТИАНЕ), НО БЫЛО ЛЕГАЛИЗОВАНО ПРИ КОНСТАНТИНЕ. ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ( 3 — 5 ВВ. Н. Э. )

В  ТЕЧЕНИЕ  3  ВЕКА ВОЗДВИГАЕТСЯ  НЕСКОЛЬКО ГРАНДИОЗНЫХ  ПО В ТЕЧЕНИЕ 3 ВЕКА ВОЗДВИГАЕТСЯ НЕСКОЛЬКО ГРАНДИОЗНЫХ ПО МАСШТАБУ И ВЕЛИКОЛЕПНЫХ ПО УБРАНСТВУ СООРУЖЕНИЙ. СОКРАЩЕНИЯ РАЗМАХА СТРОИТЕЛЬСТВА ПЫТАЛИСЬ КОМПЕНСИРОВАТЬ ПОВЫШЕННОЙ ДЕКОРАТИВНОСТЬЮ УБРАНСТВА И РЕПРЕЗЕНТАТИВНОСТЬЮ. РИМЛЯНАМИ БЫЛ СОЗДАН ЕЩЕ ОДИН ТИП СООРУЖЕНИЯ– ТЕРМЫ – ОБЩЕСТВЕННЫЕ БАНИ. В НАЧАЛЕ 3 В. Н. Э. В РИМЕ БЫЛИ ПОСТРОЕНЫ ВТОРЫЕ ПО РАЗМЕРУ ТЕРМЫ КАРАКАЛЛЫ (211 – 216 ГГ. ) ПЛОЩАДЬЮ БОЛЕЕ ЧЕМ В 11 ГА И ВМЕЩАЮЩИЕ 1800 ЧЕЛОВЕК. ТЕРМЫ КАРАКАЛЛЫ. ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ТЕРМЫ — ЭТО НЕ ПРОСТОИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ТЕРМЫ — ЭТО НЕ ПРОСТО БАНИ В СОВРЕМЕННОМ ПОНЯТИИ СЛОВА, ЭТО ЦЕЛЫЙ КОМПЛЕКС СООРУЖЕНИЙ, СЛУЖАЩИХ НЕ ТОЛЬКО ДЛЯ ОМОВЕНИЯ, НО И МЕСТОМ ОТДЫХА И РАЗВЛЕЧЕНИЯ.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ПОМИМО  БАССЕЙНОВ  ИИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ПОМИМО БАССЕЙНОВ И ВАНН, В НИХ НАХОДИЛИСЬ ПАЛЕСТРЫ – ПЛОЩАДКИ ДЛЯ СПОРТИВНЫХ УПРАЖНЕНИЙ, МНОГОЧИСЛЕННЫЕ ПОМЕЩЕНИЯ ДЛЯ ОТДЫХА, БИБЛИОТЕКА, ГАЛЕРЕЯ СКУЛЬПТУР, МАГАЗИНЫ, ПОМЕЩЕНИЯ ДЛЯ ЗАНЯТИЯ МУЗЫКОЙ И ПР.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ТЕРМЫ КАРАКАЛЛЫ.  ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ТЕРМЫ КАРАКАЛЛЫ.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ПОРТРЕТ КАРАКАЛЛЫ.  ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ПОРТРЕТ КАРАКАЛЛЫ.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ ТЕРМЫ ДИОКЛЕТИА НА В РИМЕ (298 -305) –ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ТЕРМЫ ДИОКЛЕТИА НА В РИМЕ (298 -305) – ПО РАЗМЕРАМ САМЫЕ БОЛЬШИЕ ДРЕВНЕРИМСКИЕ БАНИ. ПЛОЩАДЬЮ БОЛЕЕ 13 ГА ПОСТРОЕНЫ ПО ПЛАНУ СХОДНОМУ С ТЕРМАМИ КАРАКАЛЛЫ. СООРУЖЕНИЯ ВМЕЩАЛИ ДО 3, 2 ТЫСЯЧ ЧЕЛОВЕК, САДЫ БЫЛИ УКРАШЕНЫ ФОНТАНАМИ И ПАВИЛЬОНАМИ, НА ТЕРРИТОРИИ ТАКЖЕ НАХОДИЛИСЬ БИБЛИОТЕКА, ЗАЛЫ ДЛЯ СОБРАНИЙ И СПОРТИВНЫХ УПРАЖНЕНИЙ.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  БРОНЗОВОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ДИОКЛЕТИАНА  ИИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • БРОНЗОВОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ ДИОКЛЕТИАНА И ТЕТРАРХОВ. 3 В. Н. Э. ИМПЕРАТОР ДИОКЛЕТИА Н В 293 ГОДУ РАЗДЕЛИЛ РИМСКУЮ ИМПЕРИЮ НА ЧЕТЫРЕ ОБЛАСТИ, СОЗДАВ ТАК НАЗЫВАЕМУЮ ТЕТРАРХИЮ. САМ ДИОКЛЕТИАН ВЗЯЛ СЕБЕ МАЛУЮ АЗИЮ И БАЛКАНЫ, А ОСТАЛЬНАЯ ИМПЕРИЯ БЫЛА РАЗДЕЛЕНА МЕЖДУ ТРЕМЯ СОПРАВИТЕЛЯМИ.

СТОЛИЦЕЙ  ДИОКЛЕТИАНА СТАЛА НИКОМЕДИЯ НА БЕРЕГУ МРАМОРНОГО МОРЯ,  НО УЖЕ ЧЕРЕЗ ДВАСТОЛИЦЕЙ ДИОКЛЕТИАНА СТАЛА НИКОМЕДИЯ НА БЕРЕГУ МРАМОРНОГО МОРЯ, НО УЖЕ ЧЕРЕЗ ДВА ГОДА ПОСЛЕ РАЗДЕЛА ДИОКЛЕТИАН ПРИНЯЛСЯ ЗА ПОСТРОЙКУ РОСКОШНОЙ РЕЗИДЕНЦИИ РЯДОМ СО СВОИМ РОДНЫМ ГОРОДОМ САЛОНОЙ. СТРОИТЕЛЬСТВО БЫЛО ЗАВЕРШЕНО НЕЗАДОЛГО ДО ОТРЕЧЕНИЯ ИМПЕРАТОРА В 305 ГОДУ. ПОСЛЕ ОТРЕЧЕНИЯ ДИОКЛЕТИАН ОСТАТОК ЖИЗНИ ПРОЖИЛ В СВОЁМ ДВОРЦЕ, ЗАНИМАЯСЬ САДОВОДСТВОМ. ПОСТЕПЕННО ВОКРУГ ДВОРЦА ВЫРОС ГОРОД СПЛИТ. ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ ДВОРЕЦ  ДИОКЛЕТИА НА В  СПЛИ ТЕИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ДВОРЕЦ ДИОКЛЕТИА НА В СПЛИ ТЕ (ХОРВАТИЯ) ЭТО И ГОРОД, И ДВОРЕЦ , И ВИЛЛА, И ВОЕННЫЙ ЛАГЕРЬ. СЧИТАЕТСЯ НАИБОЛЕЕ СОХРАНИВШИМСЯ ДВОРЦОМ ПЕРИОДА РИМСКОЙ ИМПЕРИИ.

 ДВОРЕЦ  ДИОКЛЕТИА НА ПРЯМОУГОЛЬНОЙ ФОРМЫ ЗАНИМАЕТ ПЛОЩАДЬ ОКОЛО 3 ГЕКТАРОВ. ОН БЫЛ ДВОРЕЦ ДИОКЛЕТИА НА ПРЯМОУГОЛЬНОЙ ФОРМЫ ЗАНИМАЕТ ПЛОЩАДЬ ОКОЛО 3 ГЕКТАРОВ. ОН БЫЛ ОБНЕСЁН МОЩНЫМИ СТЕНАМИ ВЫСОТОЙ ДО 20 МЕТРОВ С ПЯТНАДЦАТЬЮ БАШНЯМИ (СЕЙЧАС СОХРАНИЛИСЬ ТРИ). ВНУТРЕННИЙ ДВОР ПОД ПРЯМЫМ УГЛОМ ПЕРЕСЕКАЮТ ДВЕ ГЛАВНЫЕ УЛИЦЫ. ЮЖНЫЙ ФАСАД С КОЛОННАДОЙ ВЫХОДИЛ К МОРСКОМУ ЗАЛИВУ, К НЕМУ ПРИМЫКАЛИ ИМПЕРАТОРСКИЕ ПОКОИ. ТАКЖЕ ДВОРЕЦ ВКЛЮЧАЛ ПАРАДНЫЙ ЗАЛ, ВЕСТИБЮЛЬ С КУПОЛОМ, ИМПЕРАТОРСКИЙ МАВЗОЛЕЙ, ХРАМЫ ЮПИТЕРА, КИБЕЛЫ И ВЕНЕРЫ. К НАСТОЯЩЕМУ ВРЕМЕНИ СОХРАНИЛИСЬ ТОЛЬКО МАВЗОЛЕЙ, ПЕРЕСТРОЕННЫЙ В КАТОЛИЧЕСКИЙ СОБОР, И ХРАМ ЮПИТЕРА, ПЕРЕСТРОЕННЫЙ В БАПТИСТЕРИЙ. ДЛЯ ВОДОСНАБЖЕНИЯ ДВОРЦА БЫЛ ВОЗВЕДЁН ОТДЕЛЬНЫЙ АКВЕДУК. ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА СЕПТИ МИЯ СЕВЕ РА НАИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА СЕПТИ МИЯ СЕВЕ РА НА РИМСКОМ ФОРУМЕ ТРЁХПРОЛЁТНАЯ АРКА, РАСПОЛОЖЕННАЯ В СЕВЕРНОЙ ЧАСТИ РИМСКОГО ФОРУМА НА ДРЕВНЕЙ СВЯЩЕННОЙ ДОРОГЕ. ПОСТРОЕНА В 205 ГОДУ Н. Э. В ЧЕСТЬ ПОБЕД ИМПЕРАТОРА СЕПТИМИЯ СЕВЕРА И ЕГО СЫНОВЕЙ КАРАКАЛЛЫ И ГЕТЫ НАД ПАРФИЕЙ В ДВУХ ВОЕННЫХ КАМПАНИЯХ 195 -203 ГГ.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА СЕПТИ МИЯ СЕВЕ РА НАИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА СЕПТИ МИЯ СЕВЕ РА НА РИМСКОМ ФОРУМЕ ВЫСОТА СОСТАВЛЯЕТ 20, 9 М, ШИРИНА 23, 3 М, ГЛУБИНА — 11, 2 М. ПОСТРОЕНА ИЗ КИРПИЧА И ТРАВЕРТИНА, ОБЛИЦОВАНА МРАМОРНЫМИ ПЛИТАМИ. ВЫСОТА АТТИКА — 5, 6 М, В НЁМ РАСПОЛОЖЕНО 4 КОМНАТЫ, В КОТОРЫЕ ВЕДЁТ ЛЕСТНИЦА. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ПРОЛЁТ АРКИ ИМЕЕТ ВЫСОТУ 12 М И ШИРИНУ 7 М, БОКОВЫЕ — ВЫСОТУ 7, 8 М И ШИРИНУ 3 М; ВСЕ ТРИ ПРОЛЁТА СОЕДИНЕНЫ ПРОХОДАМИ.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА СЕПТИ МИЯ СЕВЕ РА НАИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА СЕПТИ МИЯ СЕВЕ РА НА РИМСКОМ ФОРУМЕ В ДРЕВНОСТИ НА АРКЕ НАХОДИЛАСЬ КВАДРИГА СО СТАТУЯМИ СЕПТИМИЯ СЕВЕРА, КАРАКАЛЛЫ И ГЕТЫ. ДО НАШИХ ДНЕЙ КВАДРИГА НЕ СОХРАНИЛАСЬ.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  КРУПНЕЙШИМИ ЭЛЕМЕНТАМИ ДЕКОРА АРКИ СЕПТИ УМИЯ СЕВЕУРАИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ КРУПНЕЙШИМИ ЭЛЕМЕНТАМИ ДЕКОРА АРКИ СЕПТИ УМИЯ СЕВЕУРА ЯВЛЯЮТСЯ 4 РЕЛЬЕФА (РАЗМЕРОМ 3, 92 НА 4, 72 М) С ИЗОБРАЖЕНИЕМ ЭПИЗОДОВ ВОЙНЫ С ПАРФИЕЙ. НАД ЦЕНТРАЛЬНЫМ ПРОЛЁТОМ АРКИ НАХОДЯТСЯ РЕЛЬЕФЫ ВИКТОРИЙ. БОКОВЫЕ ПРОЛЁТЫ УКРАШЕНЫ ОЛИЦЕТВОРЕНИЯМИ РЕК. В ОСНОВАНИЯХ КОЛОНН КОМПОЗИТНОГО ОРДЕРА ПОМЕЩЕНЫ РЕЛЬЕФНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ РИМСКИХ СОЛДАТ И ПЛЕННЫХ ПАРФЯН.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ РЕЛЬЕФ  ТРИУМФАЛЬНОЙ АРКИ СЕПТИ МИЯ СЕВЕ РАИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ РЕЛЬЕФ ТРИУМФАЛЬНОЙ АРКИ СЕПТИ МИЯ СЕВЕ РА

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ПОРТРЕТЫ СЕПТИ МИЯ СЕВЕ РА.ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ПОРТРЕТЫ СЕПТИ МИЯ СЕВЕ РА.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ САМАЯ БОЛЬШАЯ  РИМСКАЯ АРКА – ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКАИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ САМАЯ БОЛЬШАЯ РИМСКАЯ АРКА – ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА КОНСТАНТИНА В РИМЕ (315 Г. ) – ЯРКО ХАРАКТЕРИЗУЕТ РИМСКОЕ ИСКУССТВО НАЧАЛА 4 В. АРКА ГАРМОНИЧНА И КРАСИВА ПО СВОИМ ПРОПОРЦИЯМ, НО ПО АРХИТЕКТУРНЫМ ФОРМАМ НЕ ЯВЛЯЕТСЯ ОРИГИНАЛЬНОЙ. ЕЕ СТРОИЛ АРХИТЕКТОР, ВОСПИТАННЫЙ В ДУХЕ РИМСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ 1 — 2 ВВ. АРКА ОБИЛЬНО УКРАШЕНА СКУЛЬПТУРОЙ, ОДНАКО ПОЧТИ ВСЕ РЕЛЬЕФЫ, ДАЖЕ КОЛОННЫ И ЧАСТИ АНТАБЛЕМЕНТА ВЗЯТЫ ИЗ СТАРЫХ МОНУМЕНТОВ 2 -3 ВВ.

 Император Константин решил создать новую столицу, как символ новой эпохи в истории Рима. Император Константин решил создать новую столицу, как символ новой эпохи в истории Рима. Выбор пал на древнегреческий город Виза нтий. Старый город был расширен и окружён неприступными крепостными стенами. В нём возводятся ипподром и множество храмов, как христианских, так и языческих. Со всей империи в Византий свозились произведения искусства. В 330 году Константин официально перенёс столицу Римской империи в Византий и нарёк его Новым Римом, однако еще при жизни императора город стали называть Константинополем. Восточная часть Римской империи, существовавшая как самостоятельное государство с 395 по 1453 год, получила название Византи. У я. ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

 ПОСЛЕДНИМ  МОНУМЕНТАЛЬНЫМ  СООРУЖЕНИЕМ РИМСКИХ  ИМПЕРАТОРОВ В  РИМЕ СТАЛА БАЗИЛИКА ПОСЛЕДНИМ МОНУМЕНТАЛЬНЫМ СООРУЖЕНИЕМ РИМСКИХ ИМПЕРАТОРОВ В РИМЕ СТАЛА БАЗИЛИКА МАКСЕНЦИЯ И КОНСТАНТИНА , САМОЕ БОЛЬШОЕ ЗДАНИЕ, КОГДА-ЛИБО ПОСТРОЕННОЕ НА РИМСКОМ ФОРУМЕ. ЗАЛОЖЕНО В 308 ГОДУ ИМПЕРАТОРОМ МАКСЕНЦИЕМ, А ЗАКОНЧЕНО УЖЕ КОНСТАНТИНОМ В 312 ГОДУ. ДАЖЕ ПО ДРЕВНЕРИМСКИМ МЕРКАМ, ЗДАНИЕ БАЗИЛИКИ БЫЛО ГРАНДИОЗНО – ПЛОЩАДЬ НЕФА ПРЕВЫШАЛА 4000 КВ. М. , ВЫСОТА СВОДОВ СОСТАВЛЯЛА 39 МЕТРОВ. ВНУТРИ СТЕНЫ БАЗИЛИКИ БЫЛИ УКРАШЕНЫ МРАМОРНЫМИ ПЛИТАМИ, ПОЛ ПОКРЫТ ЦВЕТНЫМ МРАМОРОМ. АРХИТЕКТУРНЫМ ПРИМЕРОМ ДЛЯ СТРОИТЕЛЬСТВА ПОСЛУЖИЛИ ТЕРМЫ КАРАКАЛЛЫ И ДИОКЛЕТИАНА. ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

 В базилике Константина поклонялись богам,  назначали деловые встречи,  здесь же заседал В базилике Константина поклонялись богам, назначали деловые встречи, здесь же заседал городской совет. ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

 РАЗВАЛИНЫ БАЗИЛИКИ МАКСЕНЦИЯ-КОНСТАНТИНА ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ 10 09 01 РАЗВАЛИНЫ БАЗИЛИКИ МАКСЕНЦИЯ-КОНСТАНТИНА ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

 РАЗВАЛИНЫ БАЗИЛИКИ МАКСЕНЦИЯ-КОНСТАНТИНА ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ 10 09 01 РАЗВАЛИНЫ БАЗИЛИКИ МАКСЕНЦИЯ-КОНСТАНТИНА ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ В ЗАПАДНОЙ АПСИДЕ БАЗИЛИКИ БЫЛА  УСТАНОВЛЕНА ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ В ЗАПАДНОЙ АПСИДЕ БАЗИЛИКИ БЫЛА УСТАНОВЛЕНА КОЛОССАЛЬНАЯ СТАТУЯ КОНСТАНТИНА.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ СТАТУЯ  ИМПЕРАТОРА БЫЛА ВЫПОЛНЕНА В  АКРОЛИТОВОЙИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ СТАТУЯ ИМПЕРАТОРА БЫЛА ВЫПОЛНЕНА В АКРОЛИТОВОЙ ТЕХНИКЕ: С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ МРАМОРА ДЛЯ ТЕЛА И РАСПИСНОГО ИЛИ ПОЗОЛОЧЕННОГО ДЕРЕВА ДЛЯ ОДЕЖД; СВЕРХУ, ВОЗМОЖНО, БЫЛА ПОКРЫТА БРОНЗОЙ. ОНА ИЗОБРАЖАЛА КОНСТАНТИНА СИДЯЩИМ. ЕЁ РАЗМЕР БЫЛ ВЕЛИК. ВЫСОТА ГОЛОВЫ СОСТАВЛЯЕТ 2, 5 М.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ ПОМИМО ГОЛОВЫ,  СОХРАНИЛИСЬ ДРУГИЕ МРАМОРНЫЕ ЧАСТИ —ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ПОМИМО ГОЛОВЫ, СОХРАНИЛИСЬ ДРУГИЕ МРАМОРНЫЕ ЧАСТИ — СТУПНИ, КИСТИ РУК. СУДЯ ПО НИМ, ПРИМЕРНЫЙ РАЗМЕР ПАМЯТНИКА 12 МЕТРОВ В ВЫСОТУ.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ РАЗМЕЩЕННАЯ  В ЗАПАДНОЙ АПСИДЕ  БАЗИЛИКИ, ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ РАЗМЕЩЕННАЯ В ЗАПАДНОЙ АПСИДЕ БАЗИЛИКИ, СТАТУЯ ИМПЕРАТОРА СИМВОЛИЗИРОВАЛА ЕГО БОЖЕСТВЕННУЮ ВЛАСТЬ И ПРИСУТСТВИЕ ВО ВРЕМЯ СВЕРШЕНИЯ ГОСУДАРСТВЕННЫХ ДЕЛ. РАЗБИТА СТАТУЯ БЫЛА, СКОРЕЕ ВСЕГО, В ПЕРИОД ПОЗДНЕЙ АНТИЧНОСТИ, ВОЗМОЖНО, МАРОДЁРАМИ, СНЯВШИМИ С НЕЁ БРОНЗУ. В НОВОЕ ВРЕМЯ СТАТУЯ БЫЛА ИЗВЛЕЧЕНА СВЕТ ЛИШЬ В 1487 ГОДУ, ЕЁ РАЗМЕСТИЛИ В ПАЛАЦЦО КОНСЕРВАТОРОВ.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ ГОЛОВА КОНСТАНТИНА ЯВЛЯЕТСЯ  ЯРКИМ ОБРАЗЦОМ  ОФИЦИАЛЬНОГОИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ГОЛОВА КОНСТАНТИНА ЯВЛЯЕТСЯ ЯРКИМ ОБРАЗЦОМ ОФИЦИАЛЬНОГО ПОРТРЕТА ЭТОГО ВРЕМЕНИ. ПОРТРЕТНОЕ СХОДСТВО УЖЕ УСЛОВНОЕ. ЭТО ИДЕАЛЬНЫЙ ОБРАЗ ИМПЕРАТОРА — ЗЕМНОГО БОЖЕСТВА. Строгая симметрия, моделировка большими плоскостями, четко очерченные губы красивого рисунка, традиционная прическа в виде полукруглых локонов над лбом и правильные дуги бровей характерны для подобных изображений. Огромные глаза с большими зрачками придают лицу выражение замкнутого, недоступного для простых смертных величия.

ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ  РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ СОХРАНИЛСЯ АНАЛОГИЧНЫЙ ПАМЯТНИК,  ТАКЖЕ ФРАГМЕНТИРОВАННЫЙ,  ТОЛЬКОИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ СОХРАНИЛСЯ АНАЛОГИЧНЫЙ ПАМЯТНИК, ТАКЖЕ ФРАГМЕНТИРОВАННЫЙ, ТОЛЬКО ВЫПОЛНЕННЫЙ ИЗ БРОНЗЫ

 Базилика Константина в Три ре ( «Северный Рим» ,  Германия). возведена Константином Базилика Константина в Три ре ( «Северный Рим» , Германия). возведена Константином в 310 г. в качестве тронного зала. ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

 Базилика Константина в Три ре ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ 10 17 013 D Базилика Константина в Три ре ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

  Внутри зал был украшен мрамором,  в нишах располагались статуи.  ИСКУССТВО Внутри зал был украшен мрамором, в нишах располагались статуи. ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ ПОРТРЕТ В РИМСКОМ ИСКУССТВЕ РАСПРОСТРАНЕН БЫЛ НЕ ТОЛЬКО В СКУЛЬПТУРЕ,ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ПОРТРЕТ В РИМСКОМ ИСКУССТВЕ РАСПРОСТРАНЕН БЫЛ НЕ ТОЛЬКО В СКУЛЬПТУРЕ, НО И В ЖИВОПИСИ. ОДНАКО ЖИВОПИСНЫХ ПОРТРЕТОВ СОХРАНИЛОСЬ НЕМНОГО, НЕКОТОРЫЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ О НИХ ДАЮТ ФАЮМСКИЕ ПОРТРЕТЫ (НАЗВАНИЕ ПО МЕСТУ ПЕРВОЙ НАХОДКИ – НЕКРОПОЛЯ ОАЗИСА ФАЮМ В ВОСТОЧНОЙ РИМСКОЙ ПРОВИНЦИИ ЕГИПТА), ДАТИРУЕМЫЕ 1 В. ДО Н. Э. – 4 В. ФАЮМСКИЕ ПОРТРЕТЫ ЯВЛЯЛИСЬ ЗАУПОКОЙНЫМИ МАСКАМИ, КОТОРЫЕ ВСТАВЛЯЛИСЬ В БИНТЫ МУМИИ НА МЕСТЕ ЛИЦА. ВЫПОЛНЯЛИСЬ В ТЕХНИКЕ ВОСКОВОЙ ЖИВОПИСИ (ЭНКАУСТИКИ) НА ДОСКЕ ИЛИ ПОЛОТНЕ, ОТЛИЧАЯСЬ ОБЪЕМНОСТЬЮ, ЖИВОСТЬЮ И ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬЮ ИЗОБРАЖЕНИЯ ЛИЦ.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ПОРТРЕТ МУЖЧИНЫ.  ФАЮМСКИЙ ПОРТРЕТ. ОКОЛО 125ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ПОРТРЕТ МУЖЧИНЫ. ФАЮМСКИЙ ПОРТРЕТ. ОКОЛО 125 -159 Н. Э. • ПОРТРЕТ МАЛЬЧИКА ЕВТИХИЯ. ФАЮМСКИЙ ПОРТРЕТ. ОКОЛО 100 -150 Н. Э.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ПОРТРЕТ ЖЕНЩИНЫ.  ФАЮМСКИЙ ПОРТРЕТ. ОКОЛО 100ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ПОРТРЕТ ЖЕНЩИНЫ. ФАЮМСКИЙ ПОРТРЕТ. ОКОЛО 100 -120 Н. Э. • ФАЙЮМСКИЙ ПОРТРЕТ. 1 — 2 ВВ. Н. Э.

ИСКУССТВО РИМСКОЙ  ИМПЕРИИ  •  ПОРТРЕТ УСОПШЕГО.  ФАЮМСКИЙ ПОРТРЕТ. 2 ВЕК.ИСКУССТВО РИМСКОЙ ИМПЕРИИ • ПОРТРЕТ УСОПШЕГО. ФАЮМСКИЙ ПОРТРЕТ. 2 ВЕК. • ПОРТРЕТ ЮНОШИ В ЗОЛОТОМ ВЕНКЕ. ФАЮМСКИЙ ПОРТРЕТ. 3 ВЕК

 ИСКУССТВО  ПОЗДНЕЙ  ИМПЕРИИ – ВРЕМЯ НЕУКЛОННОГО ЗАКАТА  АНТИЧНОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ ИМПЕРИИ – ВРЕМЯ НЕУКЛОННОГО ЗАКАТА АНТИЧНОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СИСТЕМЫ, ПОСТЕПЕННОЕ УСИЛЕНИЕ ДАВЛЕНИЯ АСКЕТИЧНОЙ ХРИСТИАНСКОЙ ИДЕОЛОГИИ В 3 В. ХРИСТИАНСТВО СТАЛО ОФИЦИАЛЬНОЙ РЕЛИГИЕЙ СТРАНЫ. РАННЕХРИСТИАНСКИЙ ПЕРИОД АНТИЧНОГО ИСКУССТВА ЯВЛЯЛСЯ ЕСТЕСТВЕННЫМ МОСТИКОМ К ИСКУССТВУ СРЕДНИХ ВЕКОВ. ИСКУССТВО ПОЗДНЕЙ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ ( 3 — 5 ВВ. Н. Э. )