ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО РИМА АРХИТЕКТУРА ПРЕЗЕНТАЦИЯ МАШЕВСКОГО А Г

ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО РИМА (АРХИТЕКТУРА) ПРЕЗЕНТАЦИЯ МАШЕВСКОГО А. Г.

Римское искусство сложилось в результате взаимодействия искусства местных италийских племен и народов, в первую очередь - этрусков, с греческим искусством. Связь с греческим искусством осуществлялась сначала через Великую Грецию (греческие города-колонии на юге Италии и в Сицилии), затем она значительно усилилась в результате завоевания Греции Римом. Искусство Древней Италии и Древнего Рима распадается на три основных периода: 1. Искусство дорийской Италии (III тысячелетие до н. э. - III в. до н. э. ). 2. Искусство Римской республики (III - I вв. до н. э. ). 3. Искусство Римской империи (конец I в. до н. э. - V в. н. э. ). В доримской Италии существовали многочисленные этнические группы, обладавшие чертами самобытности. В 8 - 4 вв. до н. э. доминирующую роль в центральной Италии играло искусство Этрурии. Одновременно на юге Италии и в Сицилии в 7 - 3 вв. до н. э. развивалось искусство Великой Греции. После объединения всей Италии под властью Рима в 60 -х годах 3 в. до н. э. возникла почва для объединения искусства отдельных народов и областей Италии в единое римское искусство.

Рим не имел эстетической традиции или образа, связанного с идеей о природе или о сакральном. Поэтому всё, что относилось к изобразительности (будь то этрусское или греческое искусство) считалось чуждым и посему опасным для сохранения жёсткой суровой традиции образа жизни. Искусство было недостойным низким ремеслом для римского гражданина (так говорил Катон). Однако искусство других народов, трофейное, считалось достойной наградой победителю. Выставленное на форуме, оно свидетельствовало о римской доблести и становилось достоянием отечественной истории. Возникла новая эстетика: искусство рассматривалось как история в образах, доступная и простакам. Также искусство имело воспитательную роль и становилось орудием управления. Этрусское искусство очень подходило для подкрепления этого тезиса. Эллинистическое, хоть и построенное на созерцании и познании, философии прекрасного — использовалось римлянами в утилитарных целях. Отсюда - ведущая роль официальной гражданской архитектуры в римском искусстве, отсюда - развитие в скульптуре индивидуального портрета и протокольно-повествовательного исторического рельефа, отсюда - исключительное развитие различных областей римского права и т. д. Напротив, в таких видах искусства, как монументальная скульптура и живопись, а также в поэзии римляне были менее оригинальны, и здесь сильнее выражена их зависимость от греческих и эллинистических образцов.

АРХИТЕКТУРА Если скульптуру и живопись Древнего Рима действительно не без оснований подозревают во вторичности, то римская архитектура представляет собой поистине творческий подвиг, не дающий повода для подобного рода сомнений. Более того, с самого начала ее развитие отражало свойственный только Риму характер общественной и личной жизни, так что любые элементы, заимствованные у этрусков или у греков, очень скоро приобретали неизгладимый отпечаток римского стиля. Если для Греции главным типом архитектурного сооружения был храм, то в римской архитектуре основное место занимали сооружения, воплощавшие идеи могущества римского государства, а позже императора, направленные на завоевание популярности у свободного населения городов: форумы, триумфальные арки, амфитеатры, термы, базилики, дворцы и виллы, инженерные сооружения, обслуживавшие города римской державы и прежде всего - гигантский центр метрополии, город Рим. Строительная техника поднимается на большую высоту, развивается инженерное искусство, использующее достижения эллинистической науки. Создаются грандиозные акведуки, подающие воду на десятки километров (акведук Аппия Клавдия, 311 г. до н. э. ), дороги (Виа Аппиа, 312 г. до н. э. ), мосты, сточные каналы (Клоака Максима в Риме).

Аппиева дорога (Виа Аппиа). Начата постройкой в 312 г. до н. э.

Римский акведук (Понт дю Гард) в Ниме (Франция), построен в 1 в. н. э.

Акведук в Сеговии (Испания) (117 -134 гг. н. э. )

На рубеже III - II вв. до н. э. входит в употребление новый строительный материал - водоупорный и чрезвычайно прочный римский бетон, составными частями которого были известковый раствор, вулканический песок (пуццолана) и щебень. Вначале бетон применялся при строительстве дорог, затем он получил широкое распространение в строительстве зданий и не только удешевил строительство, но и способствовал возникновению новых конструкций - сводчатых перекрытий больших помещений, что, в свою очередь, вызвало новые архитектурные решения. Римляне широко использовали достижения греческой архитектуры, но, обращаясь к тем или иным типам, композиционным приемам, архитектурным формам греческих построек, римляне коренным образом перерабатывали их. Так, например, созданная греками система архитектурных ордеров подучила у римлян в соответствии с новыми задачами, разрешавшимися в римском зодчестве, новое истолкование. В отличие от греческих архитекторов, для которых ордер был логическим выражением конструкции, римские архитекторы понимали ордер в основном как декорацию.

Применение новых архитектурных форм потребовало коренного изменения подпор: для поддержки тяжёлых арок, сводов и куполов уже не годились колонны, служившие у греков для подпора сравнительно лёгких горизонтальных балок и потолков; надо было заменить их чем-либо более солидным, более способным выносить значительный груз. Римские зодчие почти прекращают употребление колонн для сказанной цели и прибегают, вместо них, к массивным стенам и пилястрам. Тем не менее, они не совсем устраняют колонну из своей архитектуры, но она получает у них преимущественно декоративное значение, служит для маскирования наготы пилястр и сухости стенных поверхностей. Логический, рациональный смысл, который имела колонна у греков, в римском зодчестве если и не утрачивается, то сильно искажается; при этом и другие, обуславливаемые колонной мотивы теряют строгую осмысленность и соразмерность. Что касается стиля колонн, то римляне не изобрели ничего своего по этой части: они взяли уже готовые греческие стили и только видоизменили их по своему вкусу. Таким образом, образовалось пять ордеров: • • • тосканский римско-дорический, римско-ионический, римско-коринфский, композитный

Схема архитектурных ордеров: а – тосканского, б – дорического, в – ионического, г – коринфского, д – композитного Капители: а – тосканская, б – дорическая, в – ионическая, г – коринфская, д – композитная

Сравнение римских ордеров

Римско-дорический ордер не имеет почти ничего общего с греческим ордером того же названия. Он отличается прежде всего нарушением пропорций: колонна стала длиннее (высота относится к диаметру основания не как 5: 1, а как 7: 1); её фуст (ствол) утрачивает припухлость (др. -греч. ἔντασις) и представляет собой прямой, сухой ствол, суживающийся кверху; сухость его тем заметнее, что колонна в основном оставалась без каннелюр, а если они и бывали на ней, то начинались только на ⅓ высоты фуста. Под капителью не имелось впалого канальца, опоясывающего фуст, а вместо того находилось выпуклое кольцо. Подушка капители не представлялась как бы придавленной от лежащей над колонной тяжести и имела жёсткий, сухой профиль. Абака стала более толстой и получила в верхней своей части род карниза. Колонна внизу, вместо того чтобы начинаться прямо фустом, опирается на валообразную базу, лежащую на четырёхугольном плинте. Наконец антаблемент стал гораздо более низким и лёгким. Тоска нский о рдер — архитектурный ордер, возникший в Древнем Риме на рубеже I века до н. э. и I века н. э. Является упрощенным вариантом дорического ордера, от которого отличается гладким фризом и колонной без каннелюр.

Тосканский ордер имеет массивные части. Колонна гладкая, высота ее равна 7 нижним диаметрам. На 1/3 высоты колонна ровная, а выше - утоняется до капители на 1/5 нижнего диаметра. Колонна завершается простой круглой капителью. Фриз и архитрав - гладкие. Такой ордер чаще отделывают полностью штукатуры, иногда капитель готовят лепщики и устанавливают ее после отделки колонны.

Что касается римского ионического ордера, то он утратил у римлян в значительной степени благородное изящество, каким отличался у греков: его колонна нередко остаётся без каннелюр, а если они и покрывают её, то тянутся снизу до самых волют, сокращая орнаментацию под ними в маленькую полоску. Волюты не представляют тех изгибов, которые в греческом ионическом ордере придают им вид упругой подушки со свесившимися вниз и закрученными краями; передняя их пара соединяется с задней прямым валом, а в их спиральной форме есть что-то резкое, металлическое.

Изменение пропорций антаблемента в римском ионическом ордере по сравнению с греческим Римский ионический ордер

Оба этих ордера, дорический и ионический, казались римлянам, пристрастным к пышности и блеску, слишком простыми и бедными: поэтому они употребляли предпочтительно коринфский ордер, переделав его по-своему и сообщив ему большую роскошь. В капители коринфской колонны они увеличили число аканфовых листьев и придали им несколько иной вид, скруглив и закрутив их края; кроме того, для пущей нарядности, они примешивали к ним листья лавра и других растений, причём иногда отливали эти украшения капители из бронзы. Капитель из Тиволи — Т и храма Юпитера Статора — S

Композитный (сложный) ордер. Представляет собой сочетание элементов ионического и коринфского ордеров — в капители используются как волюты, так и орнамент в виде листьев аканта.

В дальнейшем следуют варианты совершенно произвольного характера, не поддающиеся классификации, так как они бесчисленны. Особенно плодовитой в этом отношении является галльская школа. Христианские базилики, для которых без всякого разбора пользовались античными коринфскими капителями, представляют в качестве орнамента то орлов, то лежащих животных, заменяющих волюты, то, наконец, оружие, сложенное, как трофеи. Убранство двумя рядами листьев казалось слишком пышным для маленьких капителей, и его охотно сокращали до одного ряда. В других же случаях упрощение заключалось в упрощении самой обработки листьев; так, например, листья верхнего ордера Колизея умышленно, для большей видимости на расстоянии, обтесаны только начерно (рисунок R). На рисунке Т представлен так называемый сложный вариант с ионийской капителью на двойном ряде листьев. Эта комбинация тотчас же напоминает об ионийском происхождении коринфского ордера. Пример Г заимствован из арки Тита. Капители формы S до такой степени связаны с обоими стилями, что возникает затруднение, к которому из двух их следует отнести.

Архитектуру питали практические и идеологические интересы республики, поэтому прогресс строительной техники шел так быстро, в особенности касательно конкретных задач (водопровод, очистные сооружения, опорные стены, военные машины, лагеря). В позднюю республику уже ощущается потребность украшать город. При Сулле возникают крупные общественные постройки (например, табуларий), город благоустраивают. Цезарь разрабатывает генплан, узаконивая его постановлением de urbe augenda ( «О процветании города» ), который решает проблему роста населения и ухудшения санитарных условий. Проект этот осуществляется полностью уже Агриппой и Августом. Запечатлевать в облике города след своего правления для императоров стало традицией.

ПЕРИОДЫ РИМСКОЙ АРХИТЕКТУРА I период: от основания Рима, до середины II в. до н. э. Большая Клоака, Апиева дорога, Акведуки, Мамертинская тюрьма, первые базилики. II период: с середины II в. до н. э. до падения республики (31 г. до н. э. ) Храмы Портуна и Весты в Риме, Табуларий, трёхъярусный деревянный театр М. Скавра (58 г до н. э. ), театр Помпея на Марсовом поле, театр Марцелла, базилики Эмилия и Юлия на Форуме, храм Венеры Прородительницы и др. III период: от начала правления Августа до смерти императора Адриана (138 г. н. э. ) Триумфальные арки, императорские форумы, Колизей, Пантеон, термы, вила Адриана в Тиволи и др. IV период: от смерти Адриана до победы христианства над язычеством (138 -300 гг. н. э. ) Термы, храм Баала в Баальбеке, базилика Максенция-Константина и др.

Древнейшим местным типом римского храма был, повидимому, круглый в плане храм. Таков круглый храм в Тибуре (Тиволи) I в. до н. э. Эта небольшая постройка стоит на высоком подиуме; круглая целла окружена 18 коринфскими колоннами легких, стройных пропорций. Храм чрезвычайно красиво поставлен среди скал и множества каскадов. Элементы архитектурного декора храма в Тибуре (фриз, кассеты плафона) свидетельствуют об изучении памятников эллинистической архитектуры. Расположенный на берегу Тибра храм Геркулеса (ранее считавшийся храмом Весты) на Бычьем рынке в Риме также имеет круглую форму. Храм Геркулеса Победителя (ранее Весты) на Бычьем рынке в Риме

Храм Весты в Тибуре (Тиволи)

Храм Весты на Римском форуме (реконструкция II в. н. э. ) Храм Весты составлял единый архитектурный комплекс с Домом Весталок и был функционально и топографически объединен с резиденцией Великого понтифика – Регией. В нем вечно горел Священный огонь, и хранились важнейшие святыни Римского государства, по преданиям, доставленные сюда из Трои Энеем. Главной из них была деревянная статуя Паллады, которую в римской мифологии отождествляют с богиней Минервой, а в греческой – с Афиной.

Этот античный палладиум и другие, священные для римлян предметы, с тех времен были надежно спрятаны в тайнике храма Весты (предположительно в глубине его подиума), попасть в который было возможно только из святилища. Изображения самой богини Весты в этом культовом месте никогда не было, ее олицетворял здесь вечно горящий Священный огонь. Каждый год 9 июня в Риме отмечался праздник Весты, римляне босиком приходили в храм, приносили своей богине жертвы, просили у нее покровительства и заступничества для своего города и своих домашних очагов. В этот праздник было запрещено заставлять работать ослов, так как по преданиям крик этого животного разбудил богиню в тот момент, когда ей грозила опасность (ее намеревался обесчестить Приап).

Первоначально (в VII в до н. э. ) храм Весты на Римском Форуме был построен в полном соответствии с духом и стилем римских жилищ того времени – представлял собой глинобитное сооружение, покрытое соломой и тростником. История существования храма насчитывает множество случаев, когда он подвергался опасности разрушения, разграбления и пожаров, а потому неоднократно перестраивался и восстанавливался. Историками выделяется семь этапов в его существовании и, соответственно, семь вариантов самого строения. Первым считается храм из глины, вторым – из кирпича. Он был серьезно поврежден в результате пожара в 390 г. до н. э. и отстроен уже из камня в комбинации с деревом, но и ему не удалось избежать разрушения, виной которому – пожар 241 г. до н. э. Восстановленный в очередной раз, храм снова едва не сгорел в 210 г. до н. э. , когда во время пожара пострадало множество зданий вокруг него. Своим спасением храм Весты тогда оказался обязан 13 -ти рабам, получившим свободу за этот свой подвиг. В таком виде сооружение просуществовало более 200 лет, после чего снова пострадало в огне, а затем было перестроено на этом же месте, но уже в мраморе. Еще раз храм практически полностью сгорел в великом пожаре 64 г. н. э. , после чего спустя всего лишь год был вновь восстановлен Нероном. И последний раз храм богини Весты после очередного сильного пожара в 191 году был подвергнут реконструкции, осуществленной Юлией Домной, женой римского императора Септимия Севера. С этого момента храм стал представлять собой то круглое каменное сооружение в форме толоса на высоком подиуме, с колоннадой и коническим куполом из металла.

Святилище Фортуны Перворожденной (Примигении). Старейшее из архитектурных памятников, где маштабность римской архитектуры проявилась в полной мере. Храм находился в Палестрине, в отрогах Апеннинских гор, к востоку от Рима. Здесь, в имевшей некогда большое значение цитадели этрусков, с древнейших времен существовал необычный культ Фортуны (богини судьбы) как изначального божества — в сочетании с находив-шимся тут же знаменитым оракулом.

Построенное римлянами святилище относится к началу I века до н. э. Система пандусов и террас ведет на огромный украшенный колоннадой двор, откуда мы по широкой лестнице, ступени которой напоминают расположение мест в древнегреческом театре, поднимаемся к полукруглой колоннаде, завершающей все это сооружение. Перекрытые арками Реконструкция храма Фортуны Примигении в Палестрине проходы, обрамленные полуколоннами и антаблементами, а также ниши в форме полукруга играют важную роль. За исключением колонн и архитравов все открытые сегодня нашим глазам поверхности являются бетонными; действительно, трудно представить, какая еще строительная техника позволила бы создать комплекс такой протяженности.

Не только масштабность делает святилище в Палестрине таким впечатляющим, но и то, как прекрасно оно вписывается в ландшафт. Весь склон холма, который господствует над прилегающей местностью и тем напоминает афинский Акрополь, был преображен так, что кажется, будто архитектурные формы являются продолжением скал, словно люди завершили постройку, начатую самой природой. Такая обработка открытых пространств была невозможна в странах классической греческой культуры — да к этому и не стремились (нечто подобное можно найти лишь в Древнем Египте). Арка и свод, с которыми мы встретились в Палестрине и которые служат существенным и неотъемлемым элементом римской монументальной архитектуры, свидетельствуют не только о высокой технике строительства в Древнем Риме, но также о свойственном римлянам чувстве упорядоченности и постоянства, вдохновлявшем их на создание подобных сооружений.

Наиболее характерен для римских храмов тип так называемого псевдопериптера, соединяющего в себе элементы греческого периптера с композиционными принципами этрусских храмов. К ранним сооружениям этого рода относится небольшой храм Фортуны Вирилис в Риме (сейчас считается храмом бога Портурна) (I в. до н. э. ). Храм стоит на высоком подиуме, прямоугольная целла сдвинута вглубь, образуя глубокий портик с двумя рядами колонн перед входом; колонны, окружающие целлу с остальных трех сторон, как бы входят в ее стену, превращаясь в полуколонны. Лестница, расположенная перед портиком, акцентирует фасад здания. Храм выстроен в ионическом ордере.

Римский храм этой и последующих эпох обыкновенно представлял собой одну целлу продолговатой, четырёхугольной формы, стоявшую на высоком фундаменте, и к которой вела лестница только с одной, короткой, лицевой стороны. Поднявшись по этой лестнице, попадаешь в портик с колоннами, в глубине которого находится дверь, ведущая в целлу, получающую освещение только через эту дверь, когда она открыта. Иногда колонны украшали только портик храма (простиль); иногда рядом бывали обставлены и боковые стороны целлы (род периптера), но их не имелось с задней стороны; иногда, вместо настоящих колонн, употреблялись полуколонны, выступающие из стен целлы (род псевдопериптера). Крыша здания всегда была двускатная, с треугольным фронтоном над портиком. Мезон Карре (фр. Maison Carrée; букв. «квадратный дом» ) — наиболее сохранившийся древнеримский храм на территории Франции. Расположен в центре Нима (Прованс). Согласно прежде существовавшей над входом надписи, освящён пасынками императора Августа ок. 1 г. до н. э. Длина храма 25 м, ширина 12 м. В IV в. храм был обращён в церковь, что спасло его от разрушения.

Храм Дианы в Неме

Табуларий (лат. tabularium) — государственный архив в Древнем Риме, в котором хранились народные постановления и другие государственные акты (лат. tabulae publicae). В 78 до н. э. рядом с храмом Сатурна Квинт Лутаций Катул Капитолин построил общий государственный архив (лат. tabularium или aerarium Saturni), остатки которого сохранились до наших дней. Фасад здания представлял ордерную аркаду, состоявшую из двух ярусов. Здание табулария — самое ранее из дошедших дней сооружений, в котором была применена система римской архитектурой ячейки, сочетавшей в себе два противоположных конструктивных принципа — балочной и сводчатой конструкций.

В период поздней республики в Риме уже сложился тип театрального здания. К сооружениям этого типа относятся Большой театр в Помпеях, театр Помпея на Марсовом поле в Риме (55 - 52 гг. до н. э) и временный театр Марка Скавра, известный по описанию Плиния. Принципиальным отличием римского театра от греческого было то, что римский театр представлял собой самостоятельное здание, а не вырубался в скале, как греческий; второй особенностью было наличие здания сцены, тогда как в греческом театре классической эпохи за сценической площадкой развертывался реальный ландшафт. Таким образом, внутреннее пространство римского театра было замкнуто, изолировано; греческий театр органически связан с природой, римский театр - в большей мере сооружение городского типа. Субструкции использовались как система фойе и способствовали быстрому заполнению и освобождению театра зрителями. Субструкции - подпорное сооружение, на котором возводилось здание. Широко применялись в архитектуре стран Передней Азии в виде высоких платформ из насыпного грунта или из сырцового кирпича и в римской архитектуре нередко в виде сводчатых галлерей из камня, кирпича и бетона). В данном случае - система сводчатых галлерей.

Театр Помпея. Реконструкция театра Идея заложить театр возникла у Гнея Помпея Великого во время посещения Митилен на Лесбосе в 63 году до н. э. Согласно Плутарху, Помпей, осмотрев митиленский театр, решил построить по его образцу аналогичное сооружение в Риме, но бо льших размеров. Помпей приказал заложить театр после своего триумфа в 61 году до н. э. , здание было освящено в 55 году до н. э. Театр, расположенный на Марсовом поле, вмещал в себя 40 тысяч зрителей; в IV веке н. э. театр вмешал всего 11 600 зрителей, что было связано, вероятнее всего, с его обветшанием. Театр стал первым каменным театром в Риме, зрительские места и интерьер театра были украшены мрамором. К театру примыкал портик Помпея, вблизи также располагалась курия Помпея, где иногда проходили заседания сената.

ТЕАТР ПОМПЕЯ

Большой театр в Помпеях Помпейский Одеон Для театральных представлений в Помпеях были построены два театра – Большой театр и Малый театр или Одеон. Большой театр вмещал до 5000 зрителей, здесь ставились трагедии и комедии. Отличало этот театр то, что он имел естественный фон: за сценой была видна гряда гор. И это могло использоваться в качестве декораций. Малый театр имел более скромные размеры: он вмещал до 1500 зрителей. Это был концертный зал для мимических и музыкальных выступлений. Актеры выступали в масках, и такие выступления длились недолго.

Театр Марцелла в Риме Его строительство было задумано Юлием Цезарем, а осуществлено Октавианом Августом, который в 12 г до н. э. посвятил театр памяти своего покойного племянника Марка Клавдия Марцелла. При диаметре в 111 метров театр мог вместить 11 тысяч зрителей. В Средние века здание было перестроено в крепость, над которой был надстроен дворец знатного семейства Орсини.

Амфитеатр, представлявший собой как бы соединение полукружий двух театров и предназначавшийся для различных зрелищ - травли зверей, гладиаторских боев и др. , - был всецело римским изобретением и достиг наиболее полного развития в императорскую эпоху в амфитеатре Флавиев - Колизее (80 г. ) Амфитеатр в Помпеях I в. н. э.

Колизей (от лат. colosseus — громадный, колоссальный) или амфитеатр Флавиев. Строительство самого большого амфитеатра всего античного мира велось на протяжении восьми лет, как коллективное сооружение императоров династии Флавиев: начали строить в 72 году н. э. при императоре Веспасиане, а в 80 н. э году амфитеатр был освящен императором Титом.

Став императором, Веспасиан решил реконструировать центр Рима и упрочить собственный культ, искоренив память о своем предшественнике Нероне. Оставалась нерешенной непростая проблема: что делать с дворцом Нерона, Золотым домом, как eгo называли, который вместе с прилегающим парком занимал в центре Рима площадь в 120 гектаров. Веспасиан решил разместить в нем имперские учреждения, а озеро возле дома засыпать и построить амфитеатр, предназначенный для развлечений народа. Это было хорошо взвешенное решение: постройкой амфитеатра земли, которыми пользовался Нерон, передавались народу.

Долгое время Колизей был для жителей Рима и приезжих главным местом увеселительных зрелищ, таких, как бои гладиаторов, звериные травли, морские сражения (наумахии) (предположительно до строительства под ареной подвальных помещений при брате и престолонаследнике Тита императоре Домициане). При императоре Макрине в 217 году Колизей сильно пострадал от пожара, но Колизей на древнеримской был реставрирован по указу Александра монете 80 года Архитектурно-логистическое Севера. В 248 году император Филипп ещё решение, применённое в Колизее и праздновал в нём с большими получившее название vomitoria (от представлениями тысячелетие лат. vomere «извергать» ), существования Рима. Гонорий в 405 году применяется при строительстве стадионов до сих пор: множество запретил гладиаторские битвы как входов располагаются равномерно несогласные с духом христианства. по всему периметру здания. Благодаря этому публика могла заполнить Колизей за 15 минут и покинуть за 5.

Стены Колизея воздвигнуты из крупных кусков или блоков из травертинового камня или травертинового мрамора, который добывали в близлежащем городе Тиволи. Блоки соединялись между собой стальными связями общим весом примерно 300 тонн; для внутренних частей употреблялись также местный туф и кирпич. Подобно другим римским амфитеатрам, Амфитеатр Флавиев представляет в плане эллипс, середина которого занята ареной (также эллиптической формы) и окружающими её концентрическими кольцами мест для зрителей. От всех сооружений такого рода Колизей отличается своей величиной: длина его наружного эллипса равняется 524 м, большая ось — 187, 77 м, малая ось — 155, 64 м, длина арены — 85, 75 м, её ширина 53, 62 м; высота его стен — от 48 до 50 метров. При таких размерах он мог вместить в себя около 50 тысяч зрителей.

Устройство Колизея отражает расслоение римского общества в период правления Веспасиана и Тита. На первом ярусе восседали сенаторы и гости государства и наблюдали за происходящим на арене из непосредственной близости. Далее шли 3 яруса для мужского гражданского населения, которые занимали места по социальному и профессионально-сословному положению. На верхнем этаже в более поздний период был надстроен дополнительный, деревянный ярус для низших слоев населения и женщин.

Нижний ряд, или подий Позже, во времена (лат. podium), был правления императора предназначен Домициана, был исключительно для пристроен высочайший императора, его семейства, уровень, сенаторов и весталок, предназначавшийся для причём император имел бедных граждан, рабов особое, возвышенное седалище (лат. pulvinar). и женщин. В Подий отделялся от арены большинстве случаев парапетом, достаточно это были стоячие места. высоким для того, чтобы Кроме того, некоторым обезопасить зрителей от нападения выпущенных на группам людей был запрещен вход в неё животных. Далее Колизей, в частности следовали места вообще для публики, образующие могильщикам, актёрам три яруса (лат. maeniana), и бывшим гладиаторам. соответственно ярусам фасада здания. В первом ярусе, заключавшем в себе 20 рядов скамей (теперь совершенно разрушенных), сидели городские власти и лица, принадлежащие к сословию всадников; второй ярус, состоявший из 16 рядов скамей, предназначался для людей, имеющих права римского гражданства. Стена, отделявшая второй ярус от третьего, была довольно высокой, скамьи же третьего яруса были расположены на более крутой наклонной поверхности; это устройство имело целью дать посетителям третьего яруса возможность лучше видеть арену и всё, что происходит на ней. Зрители третьего яруса принадлежали к низшим сословиям. Над этим ярусом находился портик, опоясывавший всю окружность

Колизей, продольный разрез

Позже, во время правления Домициана, под ареной были устроены катакомбы, в которых находились «производственные помещения» арены. К ним относились клетки для зверей, темницы, многочисленные технические устройства, например, подъемные блоки, сходни для боевых животных и противовесы для перемещения кулис на арене. Кроме того, здесь же находились подъемники для перевозки людей. Хотя двухэтажные катакомбы имели гигантскую вместимость, она далеко не была достаточной. Поэтому, приходилось пригонять животных из достаточной отдаленных зоопарков и заводить их на арену через эти подземные ходы.

«Фасад» Колизея представляет собой грандиозную трехъярусную аркаду; в качестве четвертого яруса над ней высится мощная каменная стена, расчлененная пилястрами коринфского ордера. В Колизее нашла свое наиболее совершенное выражение характерная для римского зодчества система объединения в одно органическое целое многоярусной аркады, составляющей своего рода каркасную конструкцию здания, и элементов ордера - полуколонн, примыкающих к арочным столбам и несущих антаблемент, назначение которого - отделять один ярус аркады от другого. Римский архитектор в данном случае применяет ордер не только как средство пропорционального членения фасада огромного по протяженности сооружения (длина Колизея по окружности свыше 520 л, высота - 48, 5 м), но и как средство для выявления тектонических закономерностей, лежащих в основе архитектурного образа. Полуколонны и антаблементы образно выявляют конструктивное значение многоярусной аркады: примыкающая к арочному столбу полуколонна более красноречиво, нежели сам столб, выражает его опорное значение; в свою очередь антаблемент как бы усиливает несущую способность арки. Ширина арочных проемов и столбов в Колизее одинакова во всех трех ярусах, однако благодаря тому, что полуколонны нижнего яруса выполнены в формах строгого тосканского ордера, полуколонны среднего яруса - в формах более легкого по пропорциям ионического ордера, а полуколонны верхнего яруса - в формах нарядного коринфского ордера, создается необходимое для тектонической логики архитектурного сооружения впечатление постепенного убывания тяжести и облегчения верхней части здания. Помимо этого, элементы ордера повышают пластическую выразительность наружной «стены» Колизея.

В Колизее использованы типичные для римской архитектуры ордерные аркады с ордерной суперпозицией.

К монументальным сооружениям эпохи республики относятся гробницы римской знати, располагавшиеся вдоль больших дорог за воротами Рима. Надгробия сооружались в виде саркофагов, столбов и обелисков. Гробница Цецилии Метеллы, стоящая на Аппиевой дороге, относится к середине I в. до н. э. Это монументальное сооружение в виде огромного цилиндра, покоящегося на квадратном основании (сторона которого равна 22, 3 м). Гробница, вероятно, завершалась венчающей частью в форме конуса. Постройка выполнена из бетонной массы, облицованной камнем, фриз и карниз - мраморные (зубцы, венчающие башню в настоящее время, - не античные, а, вероятно, средневековые). Этот памятник напоминает исконную форму этрусского надгробного памятника - тумулуса (кургана), причем окружавшая тумулус низкая каменная подпорная стена (крепида) в гробнице Цецилии Метеллы преобразована в мощный барабан, завершенный карнизом.

Центром деловой и общественной жизни Древнего Рима был римский форум (Форум Романум). Эта площадь с расположенными на ней храмами и общественными зданиями представляла собой комплекс, созданный по принципу свободной, живописной планировки. РИМСКИЙ ФОРУМ

1 1 -Табулярий, 2 - храм Конкордии (Согласия), 3 - храм Сатурна, 4 - базилика Юлия, 5 - Новые ростры, 6 - курия Юлия, 7 - базилика Эмилия, 8 - храм Кастора (Диоскуров), 9 - храм Божественного Юлия, 10 - арка Августа, 11 - храм Весты) 4 7 2 5 9 3 10 4 8 11

Римский форум

ПЛАН РИМСКОГО ФОРУМА В ИМПЕРАТОРСКИЙ ПЕРИОД

Форум Романум. Современное состояние

Римский форум во времена Империи. Реконструкция

Реконструированный вид Форума: 1 – дом сената (Курия); 2 – арка Септимия Севера; 3 – Ростра; 4 – арка Тиберия; 5 – Виа Сакра; 6 – храм Сатурна; 7 – колонна Фоки; 8 – базилика Юлия; 9 – базилика Эмилия; 10 – храм обожествленного Цезаря; 11 – храм Весты; 12 – храм Кастора и Поллукса; 13 – церковь Санта-Мария Антиква; 14 – статуя Константина; 15 – храм Антония и Фаустины; 16 – храм Ромула; 17 – храм Венеры и Рима; 18 – дом весталок; 19 – базилика Максентия (Константина); 20 – Колизей; 21 – арка Тита; 22 – Палатин

На Форуме располагался Комициум — площадка для народных собраний, рядом с ней расположились Курия (место заседаний сената) и Грекостатис, где

Большая Клоака, Великая Клоака, Клоака Максима (лат. Cloaca Maxima от лат. cluere — чистить) — часть античной системы канализации в Древнем Риме. Обширная система канализации для осушения низины между холмами Палатин и Капитолий, где позднее возник Римский форум, была создана при пятом царе Древнего Рима Луции Тарквинии Приске (правил с 616 по 579 г. до н. э. ). Самым главным из каналов в этой системе была Клоака Максима, считающаяся прототипом античной канализации. Канал имеет до 3 м в ширину и более 4 м в высоту. Позднее все эти каналы были облицованы камнем, перекрыты каменными сводами и стали использоваться для удаления из города нечистот и дождевых стоков. Большая клоака сохранилась и функционирует как ливневая канализация до настоящего времени.

ХРАМ КОНКОРДИИ Храм возможно построен Марком Фурием Камиллом и был посвящён Конкордии, древнеримской богине согласия как символ окончания разногласий между патрициями и плебеями в 367 году до н. э. Монета с изображением храма Конкордии

Область храма Конкордии (Согласия)

Портик 12 богов около храма Божественного Согласия, Капитолийский спуск.

ХРАМ ВЕСПАСИАНА И ТИТА Храм Веспасиана и Тита (лат. Templum divi Vespasiani, ) — руины античного храма на Римском форуме. Строительство храма началось по решению Сената после смерти императора Веспасиана в 79 году и завершено при Домициане. Храм посвятили Флавиям Веспасиану и его сыну Титу. Храм Веспасиана и Тита — здание, длиной в 33 и шириной в 22 м. В помещении находился подиум, на котором стояли статуи двух обожествленных императоров. От колоннады остались всего лишь три колонны коринфского капителя высотой около 15 м.

Антаблемент храма Божественного Веспасиана и Божественного Тита

ХРАМ САТУРНА Храм Сатурна, Капитолийский спуск, храм Веспасиана и Тита, Портик Божественного Согласия.

Храм в честь бога Сатурна был воздвигнут около 489 года до н. э. вскоре после победы над этрусскими царями из рода Тарквиниев. Храм несколько раз сгорал, так в 42 году до н. э. он заново был отстроен после пожара эдилом Мунацием Планком. Ему приписывается возведение подиума, полностью покрытого травертином (40 м в длину, 22, 50 — в ширину и 9—в высоту). Храм был отреставрирован после пожара во время правления Карина (283 год н. э. ).

Храм представлял собой тип псевдопериптера с колоннадой ионического ордера на подиуме. От травертинового основания отходил выступ здания с двумя подиумами, разделенными лестницей, ведущей к храму; внутри одного из них во времена Республики находилась римская казна и документы о государственных доходах и долгах (эрарий). В целле хранилась статуя бога Сатурна, которую носили во время процессий по случаю триумфальных торжеств. Возле храма 17 декабря начинался ежегодный праздник Сатурналий.

Арка была построена в 203 г. н. э. в честь Септимия Севера и его сыновей — Каракаллы и Геты (имя последнего было стерто, после того как его убил брат Каракалла). Триумфальная арка отделана мрамором, основа выполнена из кирпича и травертина, фасады каждой из четырех колонн, составляющих арку, украшены рельефами. Скульптуры изображают сцены сражений императора с парфянами. В левой колонне имеется дверь высотой 5 м. Отсюда лестница ведет к аттику, где расположены четыре зала. Над аттиком возвышалась величественная квадрига со статуями императора и его сыновей. АРКА СЕПТИМИЯ СЕВЕРА

Арка Септимия Севера

Арка Септимия Севера

Рельефы арки Септимия Севера

КОЛОННА ФОКИ В центре Форума стоит высокая мемориальная колонна, воздвигнутая в честь византийского императора-узурпатора Фоки - избавителя от "тирании Маврикия". Произошло это в 608 году н. э. Высота колонны 13, 6 метров, в основании колонны куб из белого мрамора. Коринфская колонна изначально была увенчанная золотой статуей императора, но статую снесли, а имя императора Фока стерли, но колонна и поныне стоит на Форуме. Знаменита она еще тем, что была последним памятником, построенным в Форуме. После чего началось медленное запустение этого места.

БАЗИЛИКА ЮЛИЯ

В 54 г. до н. э. Цезарь начал строительство большой базилики, а завершал строительство уже Август. В ходе раскопок было установлено, что базилика Юлия была построена на месте более древней базилики, а та, древняя базилика была построена на месте дома Сципиона Африканского. Невозможно определить размеры базилики Юлия, так от нее мало что осталось, но известно, что она была больше предыдущей и поглотила стоящую рядом старую меняльную лавку. Просторный зал был окружен двумя рядами колонн из необожженного кирпича и травертина, внешний ряд имел двухуровневую аркаду, внутренний — трехуровневую. Внутри, в меньших по размеру залах, проходили заседания различных гражданских трибуналов. Бездельники, обычно заполнявшие площадь, сидели на ступеньках снаружи и проводили время в праздности. На мраморе портика и сейчас можно увидеть расчерченные доски для игр — римский досужий люд, проводя время на форуме и следя за судебными тяжбами, коротал время за играми. Позади базилики, вдоль длинной стороны, располагалось несколько меняльных лавок.

Базилика Юлия (реконструкция) Базилика Юлия была местом собраний римского сената, здесь также проходили судебные процессы, прежде всего это было место для tribunalis centumvirale — процессов о наследстве и имуществе. При пожаре в 283 году базилика сильно пострадала и была отреставрирована при Диоклетиане.

КУРИЯ ЮЛИЯ Курия Юлия

Первая курия — курия Гостилия — была построена на месте, где сегодня располагается церковь Санти-Лука-э. Мартин ; в 52 году до н. э. сгорела. По приказу Цезаря была воздвигнута новая курия (окончание строительства при Августе, 29 год до н. э. ), которая сгорела в 283 году и была восстановлена Диоклетианом. С VII века там располагалась церковь Сант-Адриано, поэтому здание хорошо сохранилось. Сегодня здание курии — современная реконструкция (1932— 1937) строения III века. В зале внутри курии (высота: 21 м, длина: 26 м, ширина: 18 м. ) находилось около 300 мест для сенаторов. От прежнего внутреннего убранства курии ничего не сохранилось, только фрагменты цветной мраморной напольной плитки.

Сожжение долговых книг в присутствии Траяна. Один из рельефов Траяна (т. н. Plutei Traiani) с Римского Форума (98— 117 гг. ). Экспонируется в Курии. На рельефе изображены, слева направо: смоковница Румины (ficus Ruminalis) и статуя Марсия, Юлиева базилика, храм Сатурна, Табулярий (? ), храм Веспасиана и Тита, Новые Ростры (видна только одна ростра). Отсутствует часть рельефа, на которой должен быть храм Конкордии.

БАЗИЛИКА ЭМИЛИЯ

Базилика представляла собой строение из туфа и травертина прямоугольной формы длиной 100 метров, состоявшее из трёх нефов. Она была построена в 179 году до н. э. цензорами Марком Эмилием Лепидом и Марком Фульвием Нобилиором, поэтому сначала называлась лат. Basilica Aemilia et Fulvia. Позднее базилика была расширена представителями рода Эмилиев — консулом Марком Эмилием Лепидом в 78 до н. э. и консулом Луцием Эмилием Лепидом Павлом около 50 до н. э. на деньги, полученные от взятки Гая Юлия Цезаря — и при императоре Августе. У базилики появился второй этаж. На террасе находилась трибуна, обращённая к форуму. Вся базилика была украшена мрамором, пол базилики также получил покрытие из белого и полихромного мрамора. Возможно, здание базилики служило рынком, зданием суда или местом проведения гражданских собраний. В южной части здания находились лавки, среди колонн располагались столы менял. При пожаре 410 года базилика полностью сгорела. Большой зал больше не был восстановлен, однако, таверны и портики были заново отстроены в 418— 420 годах префектом города.

Окраины Форума занимали храм Януса, Регия — жилище первосвященника, святилище Ютурны — богини целебной воды, Волканал — святилище бога огня и круглый храм Весты. Из этих сооружений немногие дожили до конца империи: много раз перестраивались храм Весты и дом весталок, а источник Ютурны дошел до нас в развалинах императорских времен. Только ораторская трибуна, несколько раз менявшая свое местоположение на Форуме, да храм неугасимого огня, менявший свои украшения и форму, прожили всю историю Форума. Источник Ютурны

Храм диоскуров, Храм Кастора и Поллукса (лат. Aedes Castoris) — руины одного из старейших храмов на Римском форуме. На этом месте с 484 года до н. э. находился храм, посвящённый близнецам Кастору и Поллуксу, сыновьям Юпитера. Храм был построен по заказу сына диктатора Аулия Постумия по случаю победы над Тарквинием на озере Регил в Лации (499 г. до н. э. ). Диоскуры якобы помогли одержать победу и принесли эту новость в Рим. В I веке н. э. по приказу Тиберия храм обновили. На сегодняшний день сохранились три колонны коринфского ордера (15 м в высоту), так называемые "Три сестры".

План части Римского форума. Храм Божественного Юлия, арка Августа, храм Весты, Регия и окрестности, планреконструкция согласно Р. Гамберини Мондженету.

АРКА АВГУСТА Арка была построена в 29 году до н. э. в честь победы Октавиана при Акции, в 31 году до н. э. над Антонием и Клеопатрой. Арка располагалась рядом с храмом Весты. До наших дней сохранились лишь небольшие остатки арки, но свидетельствами её существования являются изображения на монетах. Остатки арки Августа. Монета с изображением арки Августа

ХРАМ АНТОНИНА И ФАУСТИНЫ

Храм Антонина и Фаустины построен в 141 н. э. по приказу императора Антонина Пия в честь его умершей жены Фаустины. После смерти императора храм посвятили и ему: «Divo Antonino et Divae Faustinae ex S(enatus) C(onsulto)» : Божественному Антонину и божественной Фаустине по решению Сената. Целла украшена рельефами, украшенными орнаментами. В XI веке храм переделали в церковь св. Лаврентия (San Lorenzo in Miranda), поэтому здание хорошо сохранилось до наших дней. Храм Антонина и Фаустины (реконструкция)

ХРАМ БОЖЕСТВЕННОГО ЮЛИЯ Архитектурная форма до некоторой степени была продиктована доступным пространством. Впереди высокая платформа высотой 3, 50 м служила рострами и была украшена носами кораблей, захваченных при Акции. Храм был шестиколонным простилем, пронаос и целла — широкими и неглубокими прямоугольниками равной глубины. Храм обожествленного Юлия Цезаря, строительство которого начали триумвиры в 42 г. до н. э. на месте, где его тело было кремировано народом, а завершил Октавиан, посвятивший храм 18 августа 29 г. до н. э. На месте сожжения тела, в восточном конце форума перед Регией, вскоре после событий были возведены алтарь и колонна из желтого мрамора с надписью Parenti Patriae (Отцу Отечества), но затем Долабелла разрушил их и уничтожил все их следы. Посвящение храма сопровождалось великолепными играми; храм имел право; в нем собирались арвальские братья. Позднее он был восстановлен Адрианом.

Храм Божественного Юлия (реконструкция)

Место кремации Юлия Цезаря в храме Божественного Юлия По фрагментам колонн известно, что ордер был коринфским (? ), фриз украшен растительным орнаментом в виде завитков и стилизованными под старину крылатыми фигурами. В целле стояла колоссальная статуя Юлия Цезаря, возможно, со звездой, венчающей голову. На монетах Августа культовая статуя изображена capite velato (с покрытой головой), с литуусом в руке, а звезда — на фронтоне храма. Поскольку известно, что Цезарь был авгуром (как и верховным понтификом), это, вероятно, правильно. Сюда Август посвятил подношения из военной добычи, в числе которых могли быть картины Апеллеса, изображающие Диоскуров с Викторией и Венеру Литуус — изогнутый посох, использовавшийся авгуром как культовый инструмент Анадиомену. для очерчивания определённого участка в небе.

В соответствии с древним преданием, она была построена как царский дворец вторым царем Рима, Нумой Помпилием. Действительно, латинское слово regia может быть переведено как «царский дом» . Также упоминается, что он построил храм Весты, дом весталок и «Общественный дом» (Domus Publica). Это создало центр политической и религиозной жизни в городе и царстве. РЕГИЯ Когда Юлий Цезарь стал Верховным понтификом, он исполнял свои обязанности из регии. Размер Регии был 176 кв. м. , внутри – три помещения: Сантуарий богини плодородия Опе (Ops Consiva), куда был доступ только Великому понтифику и весталкам. Восточная комната в южной части была святилищем Марса, sacrarium Martis, в которой сберегался Анкил (щит) Марса. Здесь также стояли посвящённые Марсу 12 бронзовых щитов и копьё, hastae Martiae. Здесь был крытый дворик с деревянным портиком и полом из туфа, возможно атриум. Во дворе находился алтарь, посвященный Юпитеру, Юноне и Янусу.

Анкил, щит, который в царствование Нумы упал с неба и стал залогом безопасности ии процветания римского государства. Чтобы щит не украли Нума распорядился сделать еще 11 таких же щитов. Анкилы хранили салии. Раз в год, в марте, 12 щитов проносили по городу члены жреческой коллегии салиев, исповедовавших культ Марса.

В Регии размещался архив коллегии понтификов, молитв, жертвоприношений, священный календарь, Анналы и записи о смертях, завещаниях, брачных союзах. Регия неоднократно горела и перестраивалась. После пожара в 36 г. до н. э. ее восстановил Домиций Кальвин. Во времена Империи Регия также была важным центром, в VII или VIII в. она стала частным жилищем. В эпоху Возрождения Регию разграбили.

ХРАМ ВЕСТЫ Остатки храма Весты Храм был одним из древнейших в Риме, но до нас он дошел в реставрированном виде времен Септимия Севера, восстановившего храм после пожара 191 г. н. э. Храм Весты, находящийся рядом с Регией, символизировал собой главный домашний очаг — очаг в доме царя, «очаг государства» .

Храм Весты и дом весталок

Атрий Весты (Дом весталок). План руин эпохи Республики и Ранней империи.

Атрий Весты (Дом весталок). План после перестройки при Северах.

Атриум дома Весталок (современное состояние)

ХРАМ РОМУЛА Храм Ромула воздвиг император Максентий в честь своего умершего сына Валерия Ромула в 307 году н. э. В VI веке храм был превращен в христианскую церковь Косьмы и Дамиана, и, благодаря этому, относительно хорошо сохранился.

Домус Публика находился напротив храма Ромула. Это был дворец верховного жреца. С 62 г. до н. э. здесь жил Цезарь (с тех пор, как он стал верховным жрецом) до его убийства 15 марта 44 г. до н. э. В 12 г. до н. э. император Август перенес дворец верховного правителя с римского форума на Палатин. А это здание заняли весталки, которые имели рядом и храм, которые соединялись с Домус Публика. ДОМУС ПУБЛИКА

БАЗИЛИКА МАКСЕНЦИЯ

В начале IV в. Максенций построил величественную административную базилику, где размещалась префектура, которая с того момента стала единым органом всей городской администрации. Здание воздвигли на месте располагавшегося здесь ранее склада специй, пряностей и лекарств. Здание имело большой центральный неф, заканчивавшийся в апсиде с западной стороны. Его покрывали три крестовых свода, которые поддерживали восемь колонн размером почти 15 м. Два крыла имели цилиндрические своды и кессонные потолки. Первому входу с востока предшествовал горизонтальный вестибюль, что придавало комплексу ориентацию восток-запад, которая была изменена, когда строительство завершил Константин, добавивший второй вход с юга, со стороны Священной улицы; здесь лестница вела внутрь через вход с портиком, перед которым стояли четыре коринфские колонны.

Внутри была достроена еще одна апсида, украшенная статуями; закрытая воротами, она предназначалась для введенных в то время закрытых судебных разбирательств по делам сенаторов. Пол украшала геометрическая мозаика из различных видов мрамора. Мраморные плиты покрывали и внутренние стены, придавая им поистине величественный вид. Этот величественный облик усиливала статуя императора Максенция, которая после его смерти была заменена гигантской статуей из мрамора и бронзы императора Константина, установленной в западной апсиде. Голова колосса Константина из Базилики Максенция. Константина

АРКА ТИТА Арка Тита самая простая и в художественном отношении наиболее совершенная (высота ее 15. 4 м, ширина 13. 5 м, глубина 4. 75 м). Она находится в самом начале Священной Дороги и посвящена покорению Иудеи и взятия Иерусалима Титом в 71 г. В ней один пролет, свод и облицовка сложены из массивных плит пентеликонского мрамора.

Арку украшают большие рельефы: на триумфальной колеснице едет Тит, над головой которого Победа держит венок; лошадей ведет богиня, покровительница Рима (dea Roma); солдаты несут на носилках предметы, захваченные в иерусалимском храме: семисвечник, трубы и жертвенник.

Триумф Тита, рельеф Арки Тита Торжественному величию арки соответствуют и композитные капители колонн, примененные здесь, по-видимому, впервые. Композитная капитель, самая богатая и нарядная, представляет собой дальнейшее развитие ионической и коринфской капителей.

ХРАМ ВЕНЕРЫ И РОМЫ Храм богинь Венеры и Ромы (лат. templum Venus et Roma, также назывался templum urbis Romae, templum urbis) — некогда крупнейшее религиозное сооружение древнего Рима. Сооружение занимало всю территорию от базилики Максенция и до долины Колизея, и было возведено на постаменте длиной в 145 м и шириной в 100 м. Храм был построен при императоре Адриане в 135 году н. э. , на том месте, где когда-то располагался портик Золотого дома Нерона. Храм занимал центральную часть портика: он был построен из двух целл, одна напротив другой, с общей внутренней стеной. Целла, выходившая к форуму, была посвящена богине города Рима — Роме, другая посвящена богине Венере.

Храм Венеры и Ромы. Реконструкция. Вид со стороны Колизея. После пожара Максенций перестроил интерьер в 307 году н. э. : две апсиды были высечены в задней части целлы, где разместили статуи богинь, боковые стены с порфировыми колоннами обрамляли ниши для статуй. Пол был выложен геометрической мозаикой из цветного мрамора. Восточная целла сохранилась до наших дней лучше всего, так как она долгое время являлась частью церкви Санта-Франческа-Романа.

ИМПЕРАТОРСКИЕ ФОРУМЫ В конце республиканского период Римский форум стал тесен, для того чтобы выполнять административные, религиозные и политические функции. Требовалось его расширение. Юлий Цезарь был первым, кто начал расширять форум в 46 году до н. э. , пристроив Форум Цезаря. Императорские форумы в Риме. 1 в. до н. э. — 2 в. н. э. План: 1 — форум Цезаря. Освящён в 46 году до н. э. ; 2 — форум Августа. Освящён во 2 году до н. э. ; 3 — форум Мира (Веспасиана). Конец 1 в. н. э. ; 4 — проходной форум, или форум Нервы. Конец 1 в. н. э. ; 5 — форум Траяна (111— 114). Архитектор Аполлодор из Дамаска.

Реконструкция императорских форумов

ФОРУМ ЦЕЗАРЯ Он занимает площадь 160 м х 75 м. На прямоугольной площади форума стояла статуя Цезаря окруженная с трех сторон колоннадой, с открытой стороны располагался храм Венеры. Родительницы. Сегодня от него остались цементное основание и три колонны. Также на форуме была Серебряная базилика - своего рода античная биржа. Вдоль Склон Арджентариум сохранились руины магазинов и мастерских времен правления Адриана.

Форум Цезаря

В центре этого форума находился храм божественной основательницы рода Юлиев Венеры, сооруженный Цезарем после битвы при Фарсале (48 г. до н. э. ). Созданный по эллинистической модели храм имел пропагандистское значение, прославляя древность рода Юлиев. Он имел на фронтоне восемь колонн, а по бокам — по девять колонн. Их остатки, обнаруженные в ходе раскопок, указывают, что это были коринфские колонны. Как известно по описаниям античных авторов, в храме была величественная статуя этой богини, а рядом находились многие другие памятники искусства: бронзовая статуя Клеопатры, две скульптуры Тимомаха из Византия, изображающие Медею и Аякса. Цезарь приобрел их за 18 талантов. Позднее именно в этом храме Август водрузил статую божественного Цезаря. Голову его украшала звезда (по официальной легенде, после смерти Цезарь, превратился в звезду).

Памятник Юлию Цезарю на его форуме На юге-востоке форума Цезаря была серия построек торгового назначения из туфа и травертина. Среди них было здание базилики, получившее название Basilca arentina (видимо, по расположению на названном склоне). Около нее было найдено множество надписей, граффити со стихами из «Энеиды» . Таким образом, стало ясно, что здесь после смерти Цезаря (а может быть, и при его жизни? ) находилась школа. Лучшего места для воспитания молодежи в духе Цезаря трудно себе представить. Цезарь не успел закончить сооружение своего форума.

ФОРУМ АВГУСТА Продолжением форума Цезаря был обширный форум Августа (125 х 118 м), законченный во 2 г. до н. э. Наиболее видной частью форума являлась стена, поднимавшаяся на 36 м над мостовой. Стена имела двоякое назначение: с одной стороны она предохраняла форум от частых в Риме пожаров, с другой — скрывала от глаз посетителей неприглядные кварталы соседней Субурры. Форум Августа. Храм Марса Мстителя. 2 г. до н. э. Реконструкция.

По словам Светония, Август установил на своем форуме статуи всех римских триумфаторов, начиная с Энея, в триумфальном облачении и с надписями. В специальном эдикте было объявлено, что он это делает для того, чтобы и при нем, и после него граждане брали пример с этих людей. Ни одна из статуй не найдена археологами, но еще в XIX в. было обнаружено множество обломков постаментов с надписями. Статуя Августа на Виа деи Фори Империали

На западной и восточной сторонах форума Августа находились два портика, а на северной, между их флангами, — величественный храм Марса Мстителя. Как и другие сооружения времени Августа, храм этот был сложен из туфа и облицован мрамором из только что открытых каменоломен Луны. В Средние века мраморную облицовку растащили. Ныне лишь три мраморные коринфские колонны высотой почти 18 м каждая дают представление о величии храма, которым когда-то восторгался современник Августа поэт Овидий. Вскрытая археологами в глубине храма база для статуи слишком велика для одной скульптурной фигуры. Возможно, в храме находились две статуи — Марса и Венеры, хотя храм был посвящен одному Марсу в благодарность за победу при Филиппах (42 г. до н. э. ) и отмщение убийцам Цезаря.

Самым важным сооружением форума стал роскошный храм, посвященный Марсу Мстителю. Он должен был напоминать об Августе как о мстителе за убийство Юлия Цезаря. Храм был построен из каррарского мрамора, по плану похожему на храм Venus Genetrix на форуме Юлия Цезаря; в центре находилась статуя Марса (сейчас в Капитолийском музеи), окруженная статуями Венеры, Эроса, Фортуны и возможно, статуя Цезаря. Также там хранился меч Цезаря и знамена побежденных парфян. Марс. Капитолийский музей (происхождение: форум Нервы)

Храм Марса Мстителя на форуме Августа

ФОРУМ МИРА или ФОРУМ ВЕСПАСИАНА Форум Веспасиана, или Храм Мира (Templum Pacis) в 75 году был основан императором Веспасианом в ознаменование победы над иудеями. До наших дней от этого сооружения, построенного на месте античного рынка, дошли лишь незначительные фрагменты. Во времена Веспасиана на форуме хранились трофеи, добытые во время походов на Иудею и многочисленные произведения искусства, захваченные Нероном в Греции и Азии для своего Золотого Дома. Форум Веспасиана был разрушен в 192 году, а восстановлен уже Септимием Севером. В IV веке на месте храма Мира была возведена церковь Святых Косьмы и Демиана.

Руины храма Мира в Риме

ПРОХОДНОЙ ФОРУМ или ФОРУМ НЕРВЫ Третий из четырёх императорских форумов Рима, также назывался Forum Transitorium. Строительство этого форума было начато при императоре Веспасиане или Домициане, однако закончено лишь в 98 году при Нерве и назван в его честь. Форум изначально был небольшим, всего 120 х 40 метров; хотя есть все основания полагать, что, избегни Домициан своей печальной участи, Fоrum of Nerva вполне мог стать основным местом отправления культа Минервы, столь чтимой Домицианом.

Храм Минервы на Форуме Нервы На форуме Нервы находился небольшой храм, посвященный Минерве, который был разрушен в 1606 году по приказу папы Павла V. До наших дней сохранились лишь 2 гранитные колонны (так называемые Colonacce — Огромные колонны), часть стены и рельеф с изображением Минервы. Большая часть этого форума также погребена под улицей Виа деи Фори Империали.

ФОРУМ ТРАЯНА Монета с видом входа на форум Траяна Форум Траяна, открытый в 112 г. н. э. можно было назвать медным, поскольку, по свидетельству Павсания, кровли находившихся на нем зданий были из меди. Имевший прямоугольную форму (149 х 87), он выделялся среди всех форумов империи сложной композицией. Его окаймляли с трех сторон мраморные портики, между колоннами которых были поставлены изображения великих полководцев и ораторов. С четвертой стороны форума красовалась грандиозная базилика Ульпиана, от которой не осталось никаких следов. Позади нее стояли два здания, обращенные друг к другу фасадами. Это были две библиотеки: одна — для латинских книг, другая — для греческих.

ФОРУМ ТРАЯНА В НАШИ ДНИ

Колонна Траяна Между двумя библиотеками форума была воздвигнута колонна с рельефами на тему двух войн римлян с даками. Использование такой формы для изображения было связано с преодолением значительных трудностей, но на это пошли, поскольку колонна имела форму древней книги — свитка. Создавался библиотечный комплекс, в котором колонне принадлежала своего рода информационнорекламная роль. Реалистическая, почти документально точная история двух победоносных войн Рима с даками развернута на лентах, охватывающих колонну двадцатью четырьмя оборотами.

Секции, посвящённые войнам, разделены изображением фигуры крылатой Победы, пишущей на щите, окружённом трофеями, имя победителя. Изображаются в основном действия римской армии: передвижение, постройка укреплений, переправы через реки, сражения. Всего на колонне около 2 500 человеческих фигур. Траян появляется на ней 59 раз. Помимо Победы в рельефе присутствуют и иные аллегорические фигуры: Дунай в образе величественного старца, Ночь — женщина с закрытым покрывалом лицом, и др. Рельефы колонны Траяна

Рельеф колонны Траяна. Римские легионеры в построении «черепаха»

Битва с Даками

Колонна Траяна Портик Библиотека РЕКОНСТРУКЦИИ ФОРУМА ТРАЯНА

Для постройки такого огромного сооружения был необходим труд большого числа людей: рабочие срыли склоны Квиринала и Капитолийского холма, которые закрывали долину, занятую императорскими форумами в направлении Марсового поля. Возможно, что земляные работы были начаты еще при императоре Домициане, но архитектурный проект целиком и полностью принадлежал Аполлодору из Дамаска, который также сопровождал императора Траяна в дакийской кампании. Во время строительства форума в Риме были сооружены рынок Траяна, Форум Цезаря (где была построена Базилика аргентариев), а также отреставрирован Храм Венеры-Прародительницы. Рынок Траяна представляет собой огромное кирпичное полукружие. На нижнем этаже открываются лавки; лавки верхнего этажа примыкают к скале в том месте, где был сделан срез холма. Третий ярус ансамбля включает дорогу, которая круто поднимается наверх. Еще множество лавок, контор, переносных прилавков, а также базилика дополняли этот архитектурный ансамбль, состоящий из шести этажей. Кирпичное сооружение удивительно хорошо сохранилось, и сейчас в нём располагается музей императорских форумов – Mercati di Traiano - Museo dei Fori Imperiali. С верхних уровней очень удобно осматривать руины древних строений.

РЫНКИ ТРАЯНА

Площадь форума была выложена плитами из полированного белого мрамора. В центре площади, располагалась гигантская конная статуя Императора Траяна. Она не сохранилась, но была определенно выше аналогичной статуи Марка Аврелия. Сама композиция фигуры известна, она изображена на монетах. Траян здесь держит то ли копье, то ли что-то похожее на вексиллум (боевой штандарт). Вдали, за спиной всадника, располагалась Базилика Ульпия - портик, поддерживаемый несколькими рядами колонн. Базилика имела три прохода внутрь. Колонны, поддерживающие портик, были выполнены из серого египетского гранита. Центральный вход, конная статуя и вход на Форум составляли одну линию. Назначение площади Форума многогранно - здесь могли назначаться деловые встречи, проводиться собрания, просто гуляния. Известно, что когда Марк Аврелий нуждался в средствах на проведение парфянской кампании, он устроил здесь распродажу определенного имперского имущества с аукциона. Вход сюда был свободным. На вершине можно было увидеть квадригу с несущейся Викторией, по бокам аналогичные скульптуры двух биг.

Именно здесь стоял император Констанций II в 357 году, пораженный открывшимся ему видом (видимо в то время этот комплекс еще поддерживался в порядке). Он впервые посетил Рим и был просто раздавлен красотой и мощью "старого" Рима.

Галерея базилики Ульпия

Базилику Ульпия предваряла крытая галерея шириной примерно 12 метров. Здесь пол был выложен плитами из желтого и белого мрамора. По краям галереи стояли статуи наиболее отличившихся во время войны в Дакии солдат и офицеров. Но не только, - представители поверженной стороны тоже были представленны тут, одна из таких сохранившихся статуй высотой три метра теперь находится в Латеранском музее (Рим). Здесь же в глубине были выбиты на камне наименования подразделений, принимавших участие в Дакийских войнах. Статуя пленного дака чpезвычайно близка по стилю колоссальным головам, пpинадлежавшим скульптуpам даков, укpашавших аpку Тpаяна, а также статуям ваpваpов с аpки Константина, котоpые были пеpенесены туда также с аpки Тpаяна.

Базилика Ульпия представляла собой прямоугольное крытое помещение размерами 55 на 110 метров. Колонны здесь сделаны из специального материала - египетского гранита. Анализ показал, что добыт материал был из горы Клаудианус (Mons Clavdianvs), которая расположена на востоке Египта в пустыне. Это показывает как серьезно отнеслись к возведению этого комлекса имперские власти! Потолок высотой около 25 метров был отделан позолоченной бронзой. На вершине Базилики была выбита надпись: "OPTIME DE REPVBLICA MERITO DOMI FORISQVE" - "Лучшему [из императоров] за его беспримерную службу Республике дома и за рубужом".

Колонны Базилики Ульпия. Форум Траяна

За колонной, вероятно, располагался Храм Божественного Траяна и Плотины. Был ли этот Храм в первоначальном плане Апполодория или он был построен по приказу Адриана для увековечения памяти Траяна и Плотины - все это не ясно. Возможно именно здесь были установлены статуи двух отцов Траяна - родного, Марка Ульпия Траяна, и приемного, Нервы. Среди развалин Форума был обнаружен только лишь обломок головы родного отца Траяна. Размер обломка говорит, что вся статуя должна была быть огромной. Обломок колоссальной скульптуры Марка Ульпия Траяна – отца императора

КАПИТОЛИЙ Храм Юпитера Капитолийского (реконструкция императорского периода. )

Модель капитолийского храма

Капитолийский хра м, также Марк Аврелий приносит жертву перед Капитолием называемый Капито лием (лат. Aedes Iovis Optimi Maximi Capitolini, aedes Capitolina), был древнейшим храмом на одноимённом холме Капитолий. В нём почиталась Капитолийская триада (Юпитер, Минерва и Юнона). По преданию, строительство храма началось при Тарквинии Приске, на месте святилища сабин. Храм был освящён в 509 году до н. э. и сохранился до VI века, однако не в первозданном виде — во время гражданских войн 80 -х годов до н. э. храм сгорел, и в начале 60 -х годов до н. э. он был отстроен заново под руководством Квинта Лутация Катула, получившего за это прозвище «Капитолийского» . Капитолийский храм был разделён на 3 целлы (предела), средняя посвящалась Юпитеру, где стояла его статуя. Юпитер, сидящий на троне из золота и слоновой кости, был одет в тунику, украшенную пальмовыми веточками (tunica palmata) и пурпурную тогу, вышитую золотом (toga picta, palmata). Целла справа была посвящена Минерве, а слева — Юноне, у каждого божества имелся свой алтарь. Крышу украшала терракотовая (позднее бронзовая) скульптура — Юпитер на

Капитолий издревле был политическим и культовым центром Рима. При Тарквинии Древнем было начато, а при Тарквинии Гордом закончено строительство храма трех богов — Юпитера, Юноны и Минервы (Templum Iovis Capitolini); к этому храму восходили римские полководцы во время триумфальных шествий. На Капитолии находился государственный архив (Tabularium), а в 269 до н. э. на другой вершине холма, где располагался arx, был возведен храм Юноны Монеты (Советчицы), при котором был римский монетный двор. Седловина между двумя вершинами холма стала позднее застраиваться домами богатой знати. Фигуры в тогах перед храмом Юпитера Капитолийского

Остийская В Древнем Риме инсула существовало два типа италийского дома: домус — 1 -2 -этажный дом-особняк, в котором первоначально проживала одна семья. Домус представлял собой автономное архитектурное целое, имеющее самостоятельные выходы на улицу. Позднее части домуса стали сдаваться под лавки, мастерские, на втором этаже надстраивались съёмные квартиры. Инсула — многоэтажный многоквартирный городской жилой дом, где проживало множество семей, не связанных между собой. В инсуле резиденция каждой семьи не самостоятельна, а включена в архитектурный комплекс и не имеет отдельных выходов на улицу. К верхним этажам вели отдельные лестницы. Типичными для многоквартирных домов являются ряды торговых и ремесленных лавок на первом этаже, а также балконы или портики вдоль фасадов.

Считается, что большинство римских инсул были, скорее всего, небольшими по площади ветхими постройками, скученно выстроенными в центре города, даже несмотря на восстановления зданий некоторых районов после пожара 64 года и в более поздние периоды. Небольшие городские особняки в Риме чаще всего перестраивались в инсулы. Инсулы в Риме располагались как в центре города, так и на окраинах, а также на неустойчивой почве у Тибра. Инсула Аракоели у подножия Капитолия — одна из немногих инсул, сохранившихся до наших дней в Риме

ПАНТЕОН

В эпоху Адриана был построен (на месте сгоревшего Пантеона Агриппы) Пантеон - храм всех богов (около 125 г. ), один из замечательнейших памятников архитектуры.

Пантеон представляет собой новый тип храмовой постройки. Само назначение его предопределило поиски особенно монументального архитектурного образа. В Пантеоне впервые поставлена и решена новая задача — создание монументального храмового сооружения, в образной структуре которого главную роль должно играть обширное внутреннее пространство. Пантеон представляет собой громадную ротонду, увенчанную грандиозным куполом. Наружный вид храма отличается подчеркнутой простотой. Большую часть окружности ротонды составляет глухая стена: только входная сторона, отмеченная мощным портиком, как бы предвещает всю значительность архитектурного образа храмового интерьера, воспринимаемого с особенной остротой по контрасту со сдержанностью архитектурных форм наружного облика здания.

Вошедший в храм зритель оказывается внутри грандиозного подкупольного пространства. Гигантские размеры сооружения (высота храма — 42, 7 м, внутренний диаметр купола — 43, 5 м) в соединении с гармоническими пропорциями и благородной красотой архитектурных форм создают впечатление исключительной силы. Воспринимаемый как своеобразное подобие небесного свода громадный купол, господствующий над обширным пространством ротонды, — такова образная и композиционная тема, призванная воплотить идею сооружения храма, посвященного не одному какому-либо божеству, а всем богам. Пространство в целлах периптеральных храмов обычно расчленялось рядами колонн; в Пантеоне же благодаря тому, что купол опирается непосредственно на стены, огромное по объему внутреннее пространство храма, не нарушаемое никакими дополнительными опорами, приобретает исключительное единство и целостность, а центрическая форма ротонды и полусферическое перекрытие придают ему черты гармонической завершенности.

При этом внутреннее пространство храма не изолировано от внешнего мира: сквозь большое (диаметром в 9 м) круглое отверстие в центре купола — единственный источник освещения храма — видно голубое небо; через это же отверстие в храм проникают солнечные лучи, образующие сноп света, перемещающийся в соответствии с движением солнца. Таким образом, грандиозное купольное Тектоническое построение храма отличается сооружение, само по себе чрезвычайной ясностью. Снаружи огромный образно выражающее идею барабан ротонды расчленен тягами на три яруса; два нижних яруса соответствуют членениям стены царящего над землей в интерьере. Плоский купол опирается на небесного свода, словно верхнюю часть третьего яруса, которому внутри становится связанным с здания соответствуют два нижних ряда кассет, движением небесного светила. удлиняющих купол и придающих ему вид правильной полусферы.

Пропорции Пантеона отличаются исключительным совершенством. Диаметр ротонды почти равен высоте храма, купол изнутри представляет собой точную полусферу. Пропорции интерьера рассчитаны на постепенное облегчение архитектурных форм в верхних частях здания. Благодаря такому решению достигнута особая гармония архитектурного образа. Внутреннее убранство храма — мраморные облицовки и стукковые украшения — было необычайно торжественно. Снаружи первый ярус ротонды был облицован мрамором, два верхних яруса оштукатурены. Здание дошло до нас, в общем, в хорошей сохранности, но наружная и внутренняя отделка не сохранилась, изменено было архитектурное решение второго яруса стены внутри храма, исчезли бронзовые скульптуры, украшавшие фронтон портика. Пантеон построен из кирпича и бетона. Стены ротонды покоятся на бетонном фундаменте глубиной 4, 5 м и толщиной 7, 3 м. Толщина стен — 6, 2 м. Внутри стен имеются пустоты для облегчения их веса. Для прочности стен и правильного распределения сил тяжести и распора применена строго продуманная система больших и малых кирпичных арок и поперечных перемычек, придающих жесткость стенам. Самый купол по конструкции подобен стене и сложен из горизонтальных слоев бетона, прослоенного большими двухфутовыми кирпичами. Опорная стена и нижняя часть купола пронизаны пустотами и снабжены кирпичными арками, которые образуют целую систему и позволяют равномерно загрузить опорные части. Цельность архитектурного образа, совершенство пропорций и мастерство конструктивного решения храма позволяют предполагать, что строителем его мог быть Аполлодор Дамасский. Историко-художественное значение Пантеона исключительно велико. Для архитектуры последующих эпох Пантеон навсегда остался одним из самых совершенных образцов центрического здания, увенчанного куполом, и одновременно — примером блестящего решения задачи создания сооружения с обширным внутренним пространством. Пантеон является примером замечательного единства глубокой образной идеи и архитектурных форм ее выражения и, наконец, одним из самых высоких достижений строительной техники античной эпохи.

Мощный размах архитектурного строительства, отвечающий величию мировой римской державы, получил особенную внушительность в Сирии. Архитектурные комплексы Баальбека и Пальмиры возникли здесь в период экономического подъема в результате взаимодействия древневосточной, греческой и римской культур. Богатство форм, огромные размеры зданий, грандиозность ордеров, живописность решений, основанных на контрастах света и тени, чрезвычайно эмоциональный характер архитектуры — все это является новыми чертами, обогатившими архитектуру античности. Одним из интереснейших архитектурных комплексов является архитектурный ансамбль Гелиополя в Сирии (ныне Баальбека в Ливане). В отличие от римской бетоннокирпичной архитектуры архитектура Баальбека — каменная. Здания состоят из крупных тесаных блоков, сложенных насухо. БААЛЬБЕК

Храм Вакха в Ансамбль баальбекских храмов Баальбеке (Малый открывался портиком храм) пропилеи, к которому вела высокая и очень широкая монументальная лестница. За пропилеями следовал шестиугольный двор, окруженный колоннадой и напоминавший гигантский перистиль, за ним открывался прямоугольный главный двор огромных размеров, окруженный с трех сторон колоннадой. Этот двор замыкался поставленным на высоком искусственном основании Большим храмом, который доминировал над всем ансамблем. Рядом с главным двором помещался Малый храм, а несколько поодаль, вне общей композици - Круглый храм. Весь комплекс был построен в I - III вв. н. э. Впоследствии сооружения сильно пострадали от землетрясения.

Большой храм, или храм Юпитера — один из крупнейших храмов древности — был выстроен в форме псевдодиптера с 10 колоннами по фасаду и 19 колоннами по продольным сторонам. О его грандиозных размерах свидетельствуют шесть сохранившихся коринфских колонн — гранитных монолитов высотой около 19, 6 м и диаметром около 2 м. Малый храм (храм Вакха) сохранился лучше; он представляет собой периптер коринфского ордера, равный по размерам Парфенону. Стены целлы Малого храма трактованы с повышенной пластичностью: выступающие из стен полуколонны большого ордера увенчаны богатейшим резным раскрепованным Колонны храма Юпитера в Баальбеке

антаблементом, промежутки стены между колоннами обогащены располагающимися в два яруса арочными нишами и эдикулами, в которых стояли статуи. Подобное решение стены, дающее сильную игру светотени, в сочетании с чрезвычайно богатым декором производило впечатление исключительной живописности. Еще более пластически сложными формами обладает сохранившийся лучше других небольшой Круглый храм. Здесь тип круглого храма, характерный для римского зодчества, получает иное истолкование. Круглая целла окружена шестью колоннами, несущими сильно раскрепованный антаблемент криволинейных очертаний, причем колонны расставлены так редко, что портик перестает быть главной архитектурной темой; архитектурный эффект постройки основывается на взаимных контрастах портика и массива самой целлы, обогащенной нишами со статуями (ныне утраченными).

Круглый храм в Баальбеке

Баальбекская терраса

Грандиозным размахом отличаются постройки в Пальмире (Сирия). Развалины храма Баала, руины главной улицы с колоннадами по обеим ее сторонам длиной в 1135 м, насчитывавшими сотни коринфских колонн десятиметровой высоты, монументальными арками и тетрапилонами (воротами, имеющими входы не на две, а на четыре стороны) производят величественное впечатление. Характерно, что в колоннаде главной улицы к середине ствола каждой колонны была прикреплена консоль со статуей. Подобное понимание ордера и общая перегрузка комплекса произведениями скульптуры - черты восточной архитектуры. ПАЛЬМИРА

ТЕРМЫ КАРАКАЛЛЫ Термы Каракаллы были в свое время наиболее грандиозной постройкой этого рода. Они расположены на площади, равной 12 га, почти квадратной в плане (353 х335 м). Комплекс терм состоял из огромного прямоугольного главного здания (216 x 112 м), помещавшегося в парке, который со всех сторон был ограничен двухэтажными корпусами.

Термы Каракаллы (слева) и Диоклетиана , планы Благодаря величине и разнообразию форм залов и перекрытий, а также различным приемам ограничения внутренних помещений (залы с четырьмя стенами, залы с тремя стенами и колоннадой вместо четвертой стены, залы, ограниченные только колоннами, и т. д. ) создавались величественные пространственные построения. Термы были роскошно убраны скульптурой и другими памятниками искусства. В одном из залов была поставлена группа «Фарнезский бык» , вывезенная с острова Родоса.

Кальдарий Тепидарий Фригидарий Служебные помещения Палестра Бассейн План терм Каракаллы Широчайший размах строительства сочетался в то же время с экономией материала и рациональным использованием площади. Характерно применение ниш для облегчения стены и использование этих ниш для постановки статуй или устройства фонтанов.

Эти корпуса образовывали два полукружия (экседры). План всего комплекса терм, состоявших из большого количества чрезвычайно разнообразных помещений, подчинен строгой симметрии. В главном здании по единой оси последовательно расположены холодная баня (фригидарий) - большой зал с бассейном (58 x 28 м); роскошно декорированный главный зал (площадью 2700 м); зал со скругленными углами - теплая баня (тепидарий) и великолепная купольная ротонда горячей бани (кальдарий), лишь немногим уступающая Пантеону по величине (диаметр ротонды — 35 л); восемь разных по форме, прекрасно украшенных залов для отдыха после бани располагались по фасаду, противоположному главному входу; кроме того, там были две палестры, бассейны, площади для физических упражнений, раздевальни, аванзалы и другие помещения. С трех сторон снаружи главный корпус окружали сады-цветники, а на четвертой, наиболее отдаленной от входа, находился стадий (место для атлетических состязаний). В каждой из двух больших экседр, выходящих в парк, помещались палестра, глубокий бассейн и нимфей с фонтанами. В глубине парка находились два симметрично расположенных корпуса с библиотеками, залами для занятий музыкой и т. п. Термы вмещали одновременно до 1600 человек. Система входов строилась с учетом наиболее быстрого и удобного использования каждого из помещений.

Атлеты. Мозаики полов терм Каракаллы. Ватиканские музеи

Геракл Фарнезе, украшавший термы Каракаллы Мозаичный пол терм

Реконструкция терм Каракаллы

Наружный фасад терм был прост; стены покрыты штукатуркой. Вероятно, более нарядны были фасады помещений, выходящих в парк. Под залами главного корпуса находились колоссальные субструкции, в которых располагались все подсобные помещения и, в частности, отопительная система и водопровод. Большое помещение в глубине двора занимала огромная цистерна-отстойник, в которой отстаивалась вода. Совершенство системы отопления, снабжения водой и канализации свидетельствует об очень высоком искусстве римских инженеров.

ДВОРЕЦ В СПЛИТЕ Последний этап большого строительства в Риме относится к началу периода домината. Напряженное политическое положение, требования обороны привели к возникновению сооружений крепостного типа. Само жилище императора мало-помалу приобретает характер укрепленного замка. Знаменитый дворец Диоклетиана в Сплите в Далмации (305 г. ) на берегу Адриатического моря воспринимается как дворец-крепость.

Это огромный дворцовый комплекс (215 x 118 м), в основу которого положен принцип планировки римского военного лагеря. Внешние стены дворца являлись одновременно крепостными стенами с башнями и воротами. Во внутренней части комплекса были распланированы оформленные портиками улицы и располагались различные сооружения — корпуса для гвардии, провиантский склад, четырехколонный храм, мавзолей Диоклетиана, круглый внутри и восьмигранный снаружи. Новым архитектурным мотивом явилось применение во дворце Диоклетиана аркады на колоннах, а не на столбах, как это было раньше. Этот тип аркады был широко использован в архитектуре последующих эпох. План дворца Диоклетиана в Сплите

Остатки дворца Диоклетиана в Сплите

Мавзолей Диоклетиана

АРКА КОНСТАНТИНА

Арка Константина — великолепный образец трехпролетной римской триумфальной арки. Посвященная в 315 году и открытая в память победы Константина над Максенцием, она как бы завершает собой всю историю развития римской архитектуры, переживавшей на рубеже III—IV веков свой последний, кратковременный подъем. В настоящее время трудно, однако, сказать, в какой мере арка Константина являлась новым сооружением: возможно, что она копировала какую-то более старую арку, заново украшенную и приспособленную для увековечения памяти и дел Константина, портретная голова которого заменила на рельефах изображение предшествующих императоров. Арка Константина не отличается своеобразием архитектурной композиции: ее схема и общие формы почти повторяют композицию арки Септимия Севера, а ее архитектурное и скульптурное убранство в большей своей части просто снято с других памятников, частично, по-видимому, с какого-то сооружения времени Траяна.

Арка Константина, деталь

Рельефы арки Константина, позаимствованные с других памятников

РЕЛЬЕФЫ АРКИ КОНСТАНТИНА Милосердие императора (clementia). Рельеф на северной стороне. Мрамор. 175— 196 гг. Рим, Арка Константина. Многие исследователи считают, что эти восемь рельефов, вместе с тремя другими, хранящимися сейчас в Капитолийском музее (в Галерее консерваторов), первоначально принадлежали арке, установленной в честь Марка Аврелия. Эта арка, кроме того, отождествляется с «Arcus Aureus» , располагавшейся на дороге Clivus Capitolinus, ведущей на Капитолийский холм, или около нее, в северо-западном углу форума.

Обращение императора к солдатам (adlocutio). Рельеф на южной стороне. Мрамор. 175— 196 гг. Рим, Арка Константина.

Отъезд императора из Рима (profectio). Рельеф на северной стороне. Мрамор. 175— 196 гг. Рим, Арка Константина. Пленные варвары перед императором. Рельеф на аттике южной стороны. Мрамор. 175— 196 гг. Рим, Арка Константина.

Представление варварского вождя. Рельеф на аттике южной стороны. Мрамор. 175— 196 гг. Рим, Арка Константина Прибытие императора в Рим (adventus). Рельеф на северной стороне. Мрамор. 175— 196 гг. Рим, Арка Константина.

Сцена люстрации. Рельеф на аттике южной стороны. Мрамор. 175— 196 гг. Рим, Арка Константина. Раздача денег народу (congiarium, liberalitas). Рельеф на северной стороне. Мрамор. 175— 196 гг. Рим, Арка Константина.

ДРЕВНИЙ РИМ

ИСТОЧНИКИ 1. 1. The Ancient Worlds. http: //theancientworld. tumblr. com/page/12 2. Группа Сан-Ильдефонсо. http: //dic. academic. ru/dic. nsf/ruwiki/1792618 3. Бритова Н. Искусство Древнего Рима. http: //artyx. ru/books/item/f 00/s 00/z 0000000/st 030. shtml 4. Краткий словарь художественных терминов. http: //coollib. com/b/151435/read 5. История Древнего Рима. http: //ancientrome. ru/ 6. Вся Италия. http: //www. biancoloto. com/travel. html 7. Немировский. Нить Ариадны. http: //www. sno. pro 1. ru/lib/nemirovskiy_nit_ariadny/8. htm 8. Архитектура Древнего Рима. http: //www. sno. pro 1. ru/lib/architectura/index. htm