Имитации в журналистике Имитация журналистики © И. М.

Скачать презентацию Имитации в журналистике Имитация журналистики © И. М.

Копия голгофа.ppt

Количество слайдов: 98

Имитации в журналистике Имитация журналистики © И. М. Дзялошинский

Ввод в проблему © И. М. Дзялошинский

Литературные модели иллюзорной реальности z В рассказе Станислава Лема — «Странные ящики профессора Конкорана» (1960) описано устройство, которое моделирует человеческий мозг, на рецепторы которого проецируется виртуальная жизнь. Более того, в рассказе фигурирует взаимосвязанное семейство электронных устройств, наделённых сознанием, одно из которых стало сомневаться в том, что картинка жизни, которую оно наблюдает, реальна. z Искусственно созданная иллюзорная реальность описывается также в повести Станислава Лема «Футурологический конгресс» (1971). z В этой книге высокотехнологичный утопичный мир будущего является продуктом коллективной галлюцинации, вызванной химическими веществами, распыляемыми по плану тайной всемирной «химиократии» с целью скрыть реальность, где мир находится в глубочайшем экономическом и экологическом кризисе. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Научные модели иллюзорной реальности z Идею о том, что воспринимаемая нами вселенная, возможно, создана компьютерной программойсимулятором, высказал Александр Лазаревич в 1986 году в своей книге «Генератор желаний» . z Техническая возможность проведения вычислений, необходимых для полного описания нашей вселенной, с помощью квантовых компьютеров, теоретически обосновывается в научно-популярной работе физика Дэвида Дойча «Структура Реальности» . © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Определим понятия © И. М. Дзялошинский

Имитация z. Уподобление кому или чему-либо, воспроизведение, повторение. z. Копирование или воспроизведение уникальных объектов. z. Подделка, копия, которая стремится быть неотличимой от оригинала. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Фикция z(от лат. fictio – выдумка, вымысел), нечто несуществующее, мнимое, ложное. Фиктивный – мнимый, выдаваемый за действительность. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Фальсификация z. Преднамеренное искажение данных, заведомо неверное истолкование чеголибо с целью получения какой-либо выгоды (например, фальсификация научных данных, данных следствия и пр. ). y. Комиссия по борьбе с фальсификацией истории. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Подделка z Слово подделка наиболее часто описывает подделанную валюту или документы, но может также описывать такие вещи, как: одежда, программное обеспечение, фармацевтические препараты, наручные часы или любой другой продукт, особенно, когда это приводит к нарушению патента или торговой марки. y. Подделка казначейских билетов не называется имитацией. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Подражание z Подражание - следование некоему примеру, образцу; самостоятельное копирование действий, воспринятых у других. z Подражание направлено на внешнюю (а иногда и внутреннюю) идентификацию себя с конкретной значимой личностью, либо с обобщенным стереотипом поведенческих и личностных характеристик. z Подражание выступает элементом научения в неких видах профессиональной деятельности (спорт, искусство и пр. ). © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Пародия z Паро дия — произведение искусства, намеренно повторяющее уникальные черты другого, обычно широко известного, произведения или группы произведений, причём в форме, рассчитанной на создание комического эффекта. z В переносном смысле пародией называют также неумелое, неудачно выполненное подражание (подразумевая, что при попытке создать подобие чего-то достойного получилось нечто, способное лишь насмешить). © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Мистификация z Намеренное введение кого-либо в заблуждение, обман ради шутки или с другой целью. z В кинематографе существует жанр, определяемый английским термином mockumentary (мокьюментари), представляющий собой мистификацию, преподнесённую в форме документального фильма. z Вся разница между документальным фильмом и мокьюментари в том, что предмет мокьюментари вымышленный, а документального фильма — настоящий. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Орсон Уэллс: радиопостановка по роману Герберта Уэллса «Война миров» z Действие было перенесено в «настоящий момент» , в 30 октября (канун Дня всех святых, когда принято пугать и разыгрывать окружающих) 1938 года в штат Нью-Джерси. z Из шести миллионов человек, слушавших трансляцию, один миллион поверил в реальность происходящего. z Возникла массовая паника, десятки тысяч людей бросали свои дома, дороги были забиты беженцами, американцы устремились как можно дальше от Нью-Джерси, а моторизованная полиция, напротив, была направлена в Нью-Джерси. z Телефонные линии были парализованы: тысячи людей сообщали о якобы увиденных кораблях марсиан властям. z На флоте были отменены увольнения на берег. z Впоследствии властям потребовалось шесть недель на то, чтобы убедить население в том, что нападения не происходило. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Симуляция z Симуляция в психиатрии определяется как осознанная фабрикация или усиление патологических явлений с целью достижения вторичной выгоды: получения материальной компенсации, медикаментов (наркотиков), освобождения от работы или воинской службы, уклонения от судебной ответственности и др. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Симуляция z. Жан Бодрийя р ввёл понятие гиперреальность. z. Единицами гиперреальности являются симулякры — знаки или несамотождественные феномены, отсылающие к чему-то другому, а потому симулятивные. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Симулякр z Симулякр - это подделка, автор которой утверждает, что она очень похожа на оригинал, которого, однако, никто не видел (а возможно, что оригинала нет вообще). z Или по-другому: симулякр — это изображение без оригинала, репрезентация чего-то, что на самом деле не существует. z Например, симулякром можно назвать картинку, которая кажется цифровой фотографией чего-то, но то, что она изображает, на самом деле не существует и не существовало никогда. Такая картинка может быть создана с помощью специального программного обеспечения. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Матрица как фантастический симулякр z Фильм описывает теорию, по которой Матрица — интерактивная компьютерная программа, симулирующая действительность для миллионов людей, насильно подключённых к ней восставшими Машинами, которые таким образом получают из людей энергию, необходимую им для продолжения существования. z Трактат Жана Бодрийяра «Симулякры и симуляция» упоминается в одной из сцен фильма. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

«Плутовство» (англ. название Wag the Dog — «Хвост виляет собакой» ) как реалистический симулякр Чтобы отвлечь внимание общественности от сексуального скандала, связанного с президентом США, срочно вызван специалист по нештатным ситуациям Конрад Брин (Роберт Де Ниро). Брин решает инсценировать небольшую войну с помощью голливудского продюсера Стенли Мотса (Дастин Хоффман). Вдвоем они смело организуют задуманное шоу с небывалым размахом! Ну не мог Стенли Мотс упустить столь редкий шанс удовлетворения своих профессиональных амбиций! © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Сферы использования имитационных технологий © И. М. Дзялошинский

Общественные отношения z. Имитация политики. z. Имитация рыночных отношений. z. Имитация демократии. z. Имитация гражданского общества. z. Имитация закона. z. Имитация суда. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Социальная сфера z. Имитация образа жизни (Дворянское собрание, Клуб джентльменов, Школа этикета «Высшее общество» и пр. ) z. Имитация репутации. z. Имитация успеха. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Торговля z. Имитация брендов. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Профессиональная деятельность z Имитация работы – почти неизлечимый недуг большинства современных медиакомпаний, от медиагигантов до небольших медиапредприятий. y Везде повторяется одна и та же картина: сотрудники, в рабочее время обсуждающие свои планы на выходные, секретарша, по служебному телефону выясняющая отношения с подругой, или стажер, на офисном компьютере сочиняющий любовное послание. y Все очень заняты. Во всяком случае, если какой-нибудь неожиданно зашедший руководитель попытается выяснить что они делают в данный момент и каковы их планы, наверняка окажется, что рабочий день каждого из них расписан буквально по минутам. y При этом часто сама деятельность – «мартышкин труд» , совершенно бесполезный для работодателя. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

10 правил имитации бурной деятельности на работе 1. Никогда не ходите без документа в руках. Люди с документами в руках выглядят как напряженно работающие работники, которые направляются на важную встречу. Люди с пустыми руками выглядят так, как будто собираются в кафе. Люди с газетой в руках выглядят как направляющиеся в туалет. Кроме этого, обязательно тащите с собой кучу всяких бумаг, когда идёте вечером домой, создавая таким образом впечатление, что вы работаете больше, чем на самом деле. 2. Используйте компьютер, чтобы выглядеть занятым. Каждый раз, когда вы используете компьютер, это выглядит как "работа" для случайного наблюдателя. Вы можете отправлять и получать личную электронную почту, в общем делать всё что угодно, что даже отдалённо не связано с работой. Это не совсем те социальные преимущества, о которых хотели бы сказать сторонники компьютерной революции, но и эти тоже не плохи. Если вас заловит бос - а он вас обязательно заловит - ваша лучшая защита - заявить, что вы изучаете новое программное обеспечение, и таким образом экономите деньги, которые пришлось бы потратить на ваше обучение. 3. Бардак на столе. Высшее руководство может уходить, оставляя стол пустым. Для всех же остальных это будет выглядеть так, как будто мы работаем недостаточно напряженно. Соорудите груды документов вокруг своего рабочего места. Для наблюдателя прошлогодняя работа выглядит так же как и текущая, значение имеет только объем. Нагромоздите их в ширь и ввысь. Если к вам должен кто-то прийти, заройте документ, который вам понадобится, в середину кучи и ищите его, когда посетитель пришел. 4. Автоответчик. Никогда не отвечайте на телефонные звонки, если у вас есть автоответчик. Люди вам звонят не для того, чтобы дать вам что-то за ничего - они звонят потому, что хотят чтобы ВЫ делали работу для НИХ. Так жить нельзя. Пропускайте все звонки через автоответчик. Если кто-то оставляет сообщение для вас и оно угрожает работой, ответьте на него во время обеденного перерыва, когда вы знаете, что человека нет на месте - это создает впечатление о вас как о человеке очень ответственном и добросовестном. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

10 правил имитации бурной деятельности на работе (продолжение) 5. Выглядеть нервным и раздраженным. Необходимо стараться постоянно выглядеть нервным и раздраженным, чтобы у боссов создалось впечатление, что вы все время заняты. 6. Уходите с работы поздно. Всегда уходите с работы поздно, особенно если босс еще на месте. Вы можете читать журналы и книги, на чтение которых всегда не хватало времени допоздна, перед тем как уйти. Убедитесь в том, что ваш путь к выходу пролегает мимо дверей босса. Отправляйте важные сообщения в нерабочее время (21: 35, 7: 05 и т. п. ) и во время государственных праздников. 7. Креативное вздыхание. Громко вздыхайте, когда вокруг много народа, чтобы произвести впечатление, что вы находитесь под ужасным давлением. 8. Штабельная стратегия. Недостаточно взгромоздить много документов на столе. Сложите на полу побольше книг (лучше всего подходят толстые компьютерные пособия). 9. Построение словаря. Просмотрите парочку компьютерных журналов и заучите жаргонные словечки и названия новых продуктов. Свободно пользуйтесь ими в разговорах с боссами. Помните: не обязательно, чтобы они вас понимали, но звучать это будет впечатляюще. 10. НЕ ПОШЛИТЕ ЭТО БОССУ ПО ОШИБКЕ!!! z http: //www. ofigennoe. ru/blogs/0/17/post 545. html © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Межличностные отношения z. Имитация статуса. z. Имитация социальной роли. z. Имитация семьи. z. Имитация дружбы. z. Имитация любви. z. Имитация страсти. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Имитация любви Имитация страсти © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Внутренний мир человека z. Имитация переживаний. z. Имитация чужой жизни. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Из-за чего сыр-бор, или В чем суть проблемы? © И. М. Дзялошинский

коммуникативной активности по сравнению с другими видами активности z Сегодня слаб тот, кто не может громко заявить о себе, а тот, кто отсутствует в коммуникативной среде – не существует. Самореализация личности понимается как ее внешняя самодемонстрация ( «Казаться, чтобы быть» ). z Это в одинаковой мере относится к экономике, политике, социальной сфере и культуре: Примеры: y реклама и PR в экономике и политике – главные составляющие успеха; y социальные проблемы становятся значимыми только если они «опубличены» - массовые протестные коммуникации; y фильм «}{отт@быч» как виртуализации реальной жизни. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Повышение зависимости индивида и общества от состояния коммуникативных сетей и процессов z Отсутствие возможности приобщиться к каналам коммуникации (или отключение от них) делает человека беспомощным. z Коммуникативные способности становятся главным квалификационным критерием профессионального успеха. z Чтобы обеспечить коммуникационный успех, необходимо постоянно отслеживать происходящее на профильном рынке и быстро реагировать на динамику дискуссионной конъюнктуры. Примеры: y многочисленные курсы и тренинги по развитию коммуникативных способностей; y универсализация коммуникативных приемов, используемых в рекламе и PR. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

инсценировки от действительности. Замена «реальной реальности» «виртуальной реальностью» z z z Современное коммуникационное общество живет в мире образов, которые создаются искусственно. Они становятся тем, что люди считают реальностью и что служит ориентирами для их мыслей, мнений, чувств и поступков. По мере того, как знаки, отсылающие к реальной действительности, заменяются симулякрами, которые отсылают к самим себе или другим симулякрам, люди все больше оказываются опутанными сетью коммуникации, которая закрывает им доступ к реальности, находящейся вне этой сети. Человек оказывается настолько плотно охвачен сетью коммуникации, что не замечает утраты реальности, то есть реальный мир полностью подменяется виртуальным и человек не испытывает чувства отчуждения от себя и своих сограждан. Примеры: y Организаторы поп-концертов используют в качестве девизов симулякры вроде «борьбы за мир» , «права человека» , «экология» , однако политическое содержание этих шоу, выдающих себя за акции протеста, остается пустой имитацией протеста, поскольку никаких реальных политических действий за ними не только не следует, но и не предполагается, что они последуют. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Имитации в журналистике © И. М. Дзялошинский

Цитата «Сейчас период гламура и имитации в журналистике – я так определяю наше время. Надеюсь, что все это постепенно сойдет на нет и понадобится что-то другое. Но как скоро это будет, я не берусь вам сказать» . Светлана Сорокина © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Полемика Бершидского с Лошаком и Богомоловым z Года три назад в российских СМИ прошла оставшаяся почти незамеченной дискуссия между несколькими известными журналистами о состоянии современной журналистики в России. y Сначала в «Известиях» появилась статья «Пластмассовые мальчики» бывшего главного редактора «Московских новостей» а ныне главного редактора «Огонька» Виктора Лошака. y Автор с грустью констатировал, что в профессию пришли «пластмассовые мальчики и девочки, которые, вылупившись из интернета, живут с твердым ощущением, что до них никого не было» , и производят специфическую «пластмассовую журналистику» - что-то вроде зимней клубники: тусклая, неживая, придуманная, но хорошо упакованная» . y В заключение В. Лошак заявил: «Маятник нашей журналистики очень сильно качнулся от литературного, несвободного письма советской эпохи к текстам, холодно безразличным по принципу: "Меня послали - я написал"» . © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Полемика Бершидского с Лошаком и Богомоловым (продолжение) y Затем в этой же газете было предоставлено слово Леониду Бершидскому. Его статья называлась «Журналистика стала сервисной профессией» . y Отвечая на вопросы Лошака, Бершидский утверждал, что журналистика, как это ни обидно всем потенциальным «золотым перьям» , стала сервисной профессией. «Журналистика и литература ныне - не две грани одного таланта, а отчетливо разделенные области. Читатель через редактора говорит репортеру: поди и принеси то, что у меня, читателя, нет времени выяснять самому. Сочинителю аналитических текстов: разложи по полочкам то, что у меня нет времени обдумывать. Щелкнув каблуками, репортер и аналитик удаляются» . y И в заключение своей статьи Бершидский пишет: «А для собратьев по цеху есть одна хорошая новость. Пусть от них нынче зачастую требуется этакое буддистское самоотречение - зато ремеслу теперь можно научиться. Пропуском в профессию служит не столько божий дар – это раньше без него не принимали в привилегированную касту, каковой почитали себя советские мэтры пера, - сколько любопытство и честность. Остальное – навыки» . © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Полемика Бершидского с Лошаком и Богомоловым (продолжение) y. В полемику включилась «Российская газета» , на страницах которой появилась хлесткая статья Юрия Богомолова «Беру уроки пластмассовой журналистики» . y. Юрий Богомолов высмеял «Манифест пластмассовых мальчиков» , как он назвал статью Бершидского, и заявил, что ирония, житейский опыт, талант, индивидуальность - не побрякушкизавитушки или украшения; это оптика, инструментарий журналиста, который значит в его ремесле несколько больше, чем компьютер с мобильником. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Полемика Бершидского с Лошаком и Богомоловым (продолжение) z Отвечая Богомолову на страницах «Российской газеты» , Леонид Бершидский вновь заявил, что главное в журналистике – это профессиональные умения и навыки: «умение работать по телефону; более развитое, чем у среднего обывателя, умение находить информацию в Интернете (скажу еще раз: качественно искать в Сети умеют не просто не все - немногие); знание языков; умение работать в команде и, значит, подавлять авторское самолюбие; способность разбираться в цифрах - то есть базовые познания в области статистики, социологии и экономики. Плюс, конечно, то, что требовалось всегда: новостное чутье, коммуникативные способности, грамотность. Всему перечисленному можно научиться. z Журналистика - ремесло, она по природе своей не более креативна, чем работа копирайтера в рекламном агентстве» . z И вновь сослался на то, что сейчас изменился читатель, который читает периодику урывками: в метро, в обед, в туалете, наконец. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Поиск профессиональной идентичности z Такое обильное цитирование мнений коллег мне понадобилось для того, чтобы показать, что внутри российского журналистского сообщества идет процесс поиска профессиональной идентичности. z Эти же процессы идут и в других странах. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

«Сторожевые псы демократии» z В США любят сравнивать журналистов и журналистику с псом. z Любимый образ - «сторожевые псы» : пресса держит под лучами яркого прожектора и увеличительным стеклом личную жизнь и моральное поведение известных личностей, общественных и государственных деятелей. z Хотя, надо сказать, в последнее время стало меняться отношение общественности к этой роли журналистики: народ стал опасаться, что приемы подачи такого рода материалов вызывают чрезмерную полемику, а это очень мешают нормальной работе руководителей. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

«Собака-поводырь» z Недавно создан и пущен в оборот новый интересный образ - «собаки-поводыря» . z Считается, что в этой роли журналистика должна не только бесстрастно поставлять населению новости и информацию, но и помогать людям выполнять свой гражданский долг, побуждать народ к действию. z Гражданская журналистика должна, не отказываясь от роли «сторожевых псов» , то есть роли строгих общественных контролеров, критиков, дополнять ее другими ответственными ролями. z Она должна создать точки приложения позитивных сил, выстроить взаимодействие между журналистами и гражданами страны. z Это взаимодействие может происходить на страницах газет и журналов, в эфире, на экране телевизоров, часто оно заполняет и такие пространства, как всевозможные форумы. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

«Комнатная собачка» z Однако время от времени американских журналистов сравнивают с «комнатными собачками» , задача которых заключалась в том, чтобы под строгим, бдительным, неусыпным, чутким и едва ли не назойливым присмотром издателей пробуждать граждан своим звонким лаем и выпрашивать на задних лапках денежки у рекламодателей. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Конец 90 -х годов. На катере, везущем небольшой цирк (директор, дрессировщица и « 11 человек животных» ) из Находки на гастроли в Японию, произошло ЧП: заглох двигатель, потому что капитан с мотористом, не предупредив друга, слили каждый "налево" по полбака топлива (то есть в сумме получился полный бак). Катер лёг в дрейф и ждёт буксира. В это время на мифической радиостанции «Как бы Радио» , в прямом эфире проходит радиомарафон. Тема рождается спонтанно: за полчаса до начала программы становится ясно, что уже подготовленный марафон про российских туристов, застрявших в Конго, выпускать в эфир нельзя: на волне конкурентов идёт радиопередача на совершенно ту же тему. Прошерстив ленты новостных агентств, сотрудники радиостанции не находят выхода лучше, чем раздуть незначительное событие — аварию на катере — до масштабов международной катастрофы — крушения судна с огромным грузом редких животных (подкустовный выползень, волк-хлопотун, североамериканский кролик-зануда и т. д. ). На эту, высосанную из пальца, тему и проходит марафон при участии различных музыкальных групп всех направлений. Неожиданно для сотрудников радио их марафон приобретает международный масштаб - в дело спасения животных включаются МЧС, Минобороны и организаторы смс-голосований. В таких условиях и обещание взять интервью у Бриджит Бардо через 15 минут кажется легко выполнимым. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Имитация методов сбора информации z 28 августа 2007 года съемочная группа телекомпании «Студия-41» отправилась в деревню Палкино, расположенную в 15 километрах от Екатеринбурга, чтобы заложить муляж взрывного устройства на железнодорожном мосту через реку Исеть. За две недели до этого был взорван поезд «Невский Экспресс» , и журналисты решили проверить бдительность работников Свердловской железной дороги. z Задание получила репортер Татьяна Титова. «Вручили ей пакет черный, положили куски мыла, для пущей красоты набросали туда проводов, пейджер положили. Они добрались до железнодорожной ветки. Видимо, путевые рабочие сообщили охране. Когда наши закончили и спустились к автомобилю, автомобиль был блокирован. А дальше была милиция, показания, допросы» , - вспоминает директор информационного вешания «Студии-41» Алексей Фаюстов. z Съемочную группу задержали и возбудили уголовное дело по статье «заведомо ложное сообщение об акте терроризма» , а Свердловская железная дорога принялась подсчитывать убытки. «Из-за лжетерракта, который устроили журналисты, поезд “Свердловск-Адлер” стоял лишних 55 минут, “Тавда-Харьков” - 14 минут, электричка “Свердловск-Дружинино” выбилась из графика на 40 минут» , - рассказала сотрудник пресс-службы Средне-уральского УВД на транспорте Светлана Тагильцева. z На разбирательства ушло почти полтора года. В итоге уголовное дело было переквалифицировано в административное производство. «Органы проявили благосклонность к журналистам, а представители Свердловской железной дороги простили им затраты за простой подвижного состава. Журналистку подвергли наказанию в виде штрафа в 100 рублей» , - говорит старший лейтенант Светлана Тагильцева. z Репортер Татьяна Титова вины не признает: «Это было заданием редакции. Я исполняла свой журналистский долг. Поэтому говорить о своей собственной вине, личной я как-то не решаюсь. А что касается эксперимента - службы среагировали как и должны были среагировать в такой ситуации» . © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Имитация новости z Разыскиваемый полицией врач Майкла Джексона найден в Лос-Анджелесе z МОСКВА, 27 июн - РИА Новости. Личный врач Майкла Джексона кардиолог Конрад Мюррей, который, как предполагается, был в доме певца, когда ему стало плохо, нашелся в Лос-Анджелесе и готовится ответить на вопросы следствия, говорится в сообщении на специализирующемся на новостях о звездах сайте TMZ. com, не дающем ссылку. z Сайт TMZ. com не сообщает о точном местонахождении кардиолога, который, как ранее подчеркнула представитель полиции Лос-Анджелеса Карен Райнер, не находится под следствием. z Кроме того, сайт сообщает, что Мюррей за 11 дней до трагедии решил временно прекратить медицинскую деятельность, не указав причин такого поступка. z "Я очень сожалею, что покидаю вас сейчас, но, пожалуйста, помните, что мое отсутствие не бесконечно. Во время моего отсутствия я буду продолжать вести практику. . . но на расстоянии", - говорится в полученном сотрудниками сайта письме Мюррея, которое он адресовал своим пациентам и друзьям. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Имитация анализа z «Убитые боевики могли быть причастны к покушению на Евкурова» . z «В окружении президента Евкурова мог быть агент террористов» . © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Цитата z В умении вводить публику в гипнотический режим наши СМИ давно обошли доктора Кашпировского. Почитаешь-посмотришь - и качаешься потом в бессознанке, сидя на месте. . . z Заголовок в «Известиях» по случаю убийства в Махачкале главы МВД республики: «Не получилось оторвать от России Чечню - взялись за Дагестан. . . » Кто взялся-то? Тайна. Какие-то неназванные, третьего лица множественного числа, они. . . Марсиане, должно быть. Ни слова о провале федеральной политики на Кавказе, о ваххабитах, плодящихся тысячами в питательном бульоне коррупционного режима. . . Пустое это. А главное - вот оно, вынесено в заголовок: «Взялись за Дагестан» ! «Медленно и страшно ползут янычары» , как завывал пародийный кинорежиссер немого кино в классической «Рабе любви» . Вот тебе и весь анализ. z «МК» , впрочем, выступил с подзаголовком поаналитичнее: «Винтовка, из которой убили Адильгерея Магомедтагирова, могла быть изготовлена в Англии, Израиле или США» . Могла, понимаете? Ну могла, и что? Как это связано с сутью дела? Да никак, но лезет в глаза и запоминается изо всей статьи - только это. z Ползут янычары. . . Янки ползут, сионисты, англичане. . . Мечтают оторвать Кавказ от России! Других дел нет. «Страшно, всем очень страшно!» Виктор Шендерович. «Наши СМИ гипнотизируют похлеще Кашпировского» . Ежедневный журнал // http: //www. newsland. ru/News/Detail/id/375759/#1120 © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Имитация журналистского текста z. Отсутствие новой информации. z. Категорическое нежелание предоставить право высказаться одному из участников конфликта. z. Применение манипулятивных приемов воздействия на аудиторию. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Имитация жанров z. Имитация интервью. z. Имитация репортажа. z. Имитация журналистского расследования. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Цитата z Д. Рэндалл о журналистском расследовании. z «Вот три его особенности: yпервичное расследование; yвыбранная тема предположительно связана с сомнительными делами или с халатностью, но доказательств этому нет; yкто-то пытается сохранить информацию в тайне. z Журналистское расследование начинается там, где заканчивается повседневная работа. Она игнорирует скрытность чиновников и отказ давать информацию…”. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Имитация диалога На российском телевидении стало заметно больше ток-шоу. z Необходимо отметить жанровое изменение ток-шоу. Популярные в 1990 -е годы передачи -дискуссии ( «совместный поиск истины» ) остались в прошлом. z Программы с общеполитической или социальной тематикой ( «Тема» , «Свобода слова» , «Основной инстинкт» ) уступили свое место развлекательным проектам ( «Пусть говорят…» ). © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Цитата То, что сейчас существуют какие-то разговорные жанры – «К барьеру» , «Пусть говорят» или еще что-то, – это все записные программы, там нет никогда живого эфира. Это программы, которые, к сожалению, занимаются имитацией: и спора, и подхода к теме, и живого обсуждения. . . » Светлана Сорокина © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Причины имитации в журналистике © И. М. Дзялошинский

Социальные причины: контроль сверху © И. М. Дзялошинский

Цитата z Политическая цензура на всех федеральных каналах – это главный фактор. В этом случае любая новость о премьере или президенте важнее, потому что судьба канала зависит уже давно не от телезрителей, а от начальников. z По этой причине уже несколько лет подряд телевидение живет проблемами не людей, а начальников. Правда, финансовый кризис сейчас немного отрезвил всех. Можно сказать, слава богу, что есть экономический кризис, потому что люди стали задавать серьезные вопросы и требовать на них серьезные ответы. z Гламурные подонки уже никому не нужны. Телевидение пока делает вид, что ничего не произошло, отсюда и такое раздражение им. Потому что жизнь одна, а люди включают телевизор, а там – другая картинка. Долго так это продолжаться не может, и потому я уверен, что вскоре на телевидении должны произойти перемены. z Я ушел оттуда, потому что стало невозможно работать, сохраняя лицо и свое честное имя. Я так долго зарабатывал свое имя, что не могу его просто так потерять. Я не смог заставить себя врать. Подошел к какой-то черте и понял, что жизнь такая короткая, а репутация – такая хрупкая вещь, что все это подчинять воле нескольких политиков – глупо и бессмысленно. Надо жить в гармонии с собой. Когда мне стало невыносимо тяжело ходить на работу, я ушел. В Интернет, стал заниматься книгами. . . Начал жить в гармонии с собой. z Павел Шеремет: «На телевидении стало невозможно работать, сохраняя лицо и свое честное имя» Источник: http: //161. ru/person/216298. html © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Цитата z «Во-первых, контроль сверху, заключающийся во встречах и телефонных звонках, где говорится, что надо и чего делать не надо. И, во-вторых, колоссальная самоцензура, когда у работников телевидения при любом намеке на то, что существует какая-то опасность, срабатывает, как у павловской собаки, соответствующий рефлекс» . z При этом самоцензуру нужно отличать от самоконтроля. Это понятие не связано с чувством меры и ответственности журналиста. «Под самоцензурой я понимаю такое самоограничение, которое связано с давлением определенных сил, требующих выполнение их указаний при выпуске издания. Журналист не имеет реальной возможности писать о важных проблемах или высказать свое мнение потому, что это не угодно издателю, правительству или другим организациям…. Журналисты сами себя ограничивали или стремились обойти определенные моменты, выражаясь эзоповым языком или пользуясь какими-либо другими методами» . © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Цитата (продолжение) z Порой подобные ограничения доходят до того, что вынуждают корреспондентов делать прямой выбор между ложью и потерей работы. В декабре 2004 года, во время «оранжевой революции» в Киеве, корреспондент «Первого канала» , готовясь к прямому включению, созвонился с редакцией. Из Москвы ему было дано указание: нужно сказать, что на Майдане присутствует десять тысяч человек. Корреспондент возразил, что на площади собралось не менее двухсот тысяч, но в редакции повторили: нужно сказать, что десять. В результате, в прямом эфире прозвучало число « 100 тысяч» , через месяц этот репортер на «Первом канале» уже не работал. z В. Познер: «То, что происходит сейчас на телевидении, цензурой назвать нельзя, это нечто другое» . © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Электронные масс-медиа в России выполняют не только информационную, но и пропагандистскую функцию. z Спорные решения властей даже не обсуждаются или преподносятся как единственно верные, будь то уступка земель Китаю или отмена губернаторских выборов. А в щепетильных вопросах, вроде «дела Андрея Сычева» телеканалы стремятся сгладить углы. Если какое-то неприятное событие можно замолчать или оставить почти незамеченным, государственные телекомпании прибегнут и к этому. z Пристальный контроль за проходящей в эфир информацией сделал российское телевидение, возможно, пресным, но очень удобным для правящей элиты. z Развлечения в информационный поток способны добавить разве что «поиски внешнего врага» и победа над ним, по крайней мере, в сфере медиа-реальности. z Эта реальность порой заметно отличается от обычной действительности. Но телезритель, не видя расхождений между позициями общенациональных телеканалов, доверяет ей все больше. По крайней мере, до тех пор, пока истинная действительность не напомнит о себе. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Профессиональные причины: ориентация на массовое сознание и рейтинг © И. М. Дзялошинский

Едва лишь рейтинги превратились в решающий фактор формирования сеток вещания, как между редакциями развернулись неистовые сражения за эфир z Передачи, не окупаемые за счет рекламы, немедленно попадают в число изгоев. Просветительские программы высокого качества, постановки выдающихся режиссеров, документальные телефильмы, поддерживающие художественную репутацию телевидения, задвигаются в несмотрибельные часы или вовсе пропадают с экрана. z Погоня за рейтингом и, стало быть, ориентация на неразвитый вкус приводит к «вымыванию» из эфира произведений отечественной культуры. z Соревнуясь по скорости с уличными киосками, экраны заполонила продукция экзотических «мыльных опер» и шоубизнеса. z Экранные зрелища ощутимо приобретают колониальный облик, а оценки телекритиков, все более расходящиеся с «индексом популярности» , вызывают раздраженную реакцию телепрактиков: «Страшно далеки они от народа» . © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Редакционный бюрократизм как причина имитации z Кроме того, в крупных компаниях сотрудники часто принимаются на должности, которые просто не нужны или не очень нужны для реальной работы организации. «В результате сотрудники часто имитируют работу просто из чувства самосохранения, чтобы доказать руководству свою мнимую полезность» . z Представим на минуту, что вы новый сотрудник в крупной компании. Возможно, вам, как и в свое время Егору Кузьмичу Лигачеву, «чертовски хочется работать» . Однако выясняется, что ваш собственный должностной функционал не определен или недостаточен для полной нагрузки, а переключиться на что -нибудь другое не позволяет жесткая бюрократическая структура компании. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Корпоративная культура как причина имитации z Препятствием, которое окончательно ставит крест на всех ваших робких попытках включиться в настоящую работу, может оказаться окружающая вас «корпоративная культура» . Точнее было бы сказать, «антикорпоративная» , если под корпоративной культурой понимается символическая среда, которая согласуется с решением задач организации. Вместо этого в компании часто возникают стандарты поведения и социальная среда, прямо противоположные интересам организации. Такая среда встречает нового сотрудника с плохо скрываемым раздражением: «Тебе что, больше всех надо? ! Живи и не мешай жить другим» . © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Личностные причины: глупость и леность © И. М. Дзялошинский

Зачем занимаются имитацией? z. Развлечься. z. Поучиться. z. Кого-то обмануть. z. Извлечь прибыль. z. Доказать свою креативность при отсутствие собственного креатива. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Имитация при необходимости удержаться на этой работе z Российский человек часто полагает, что работа должна быть источником всякого рода «дополнительных удовольствий» . z Если это ожидание удается реализовать, то выполнение основных обязанностей становится лишь помехой для получения «главного удовольствия» . z Вознаграждение за основную работу перестает быть главным источником дохода, хотя для получения дополнительных «удовольствий» сотруднику необходимо продолжать работать на данной позиции. z Поэтому ему приходится имитировать основную работу, чтобы больше времени и сил оставалось на «самое интересное» . . . © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Имитация от недостатка мотивации z. Иногда журналист прибегает к имитации бурной деятельности из-за недостатка мотивации. z. Просто не хочется работать. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Последствия имитации в журналистике © И. М. Дзялошинский

Десять смертных грехов журналистики 1. Искажение картины мира. Подмена информации рекламой и PR. 2. Создание «ложных образов» идолов и отверженных, мифологизация и преднамеренное деление людей на «злых» и «добрых» . 3. Формирование однотипных нереалистических жизненных сценариев. 4. Разрушение моральных устоев. 5. Эксплуатация сексуальных тем. 6. Загрязнение и отравление умов малолетних, развращение подрастающего поколения. 7. «Убийство репутации» , то есть публикация заказных компрометирующих материалов. 8. Вторжение в частную жизнь. 9. Травматизация психики людей. 10. Разжигание социальной агрессии и нетерпимости. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Фальсификация фактов z Стремление журналистов быть первыми на месте событий, раньше других рассказать или показать что-либо приводит к тому, что в ущерб оперативности зачастую ставятся и точность, и объективность, и глубина содержания. z Желание жить сегодняшним днем и острая конкуренция, вынуждающая обращать внимание на самые свежие события, обрекают журналистов на создание обрывочной и весьма непоследовательной картины мира. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Погоня журналистов за «горячими» новостями создает ложное ощущение срочности, которое притупляет понятие важности события. z Бесконечная череда этих «срочных» сообщений мешает зрителям оценить их значимость и затрудняет восприятие картины мира в целом. z Такие новости «сами по себе» остаются набором символических кадров. z Изображение мировых событий в СМИ зачастую выглядит рядом шаблонных историй. z Все катастрофы, особенно если они напрямую не затрагивают интересы зрителей, сливаются воедино, и не оставляют в памяти зрителей никакого следа. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Имитация действительности z Отражая на экране те или иные события, СМИ создают особую медиареальность (то есть «псевдореальность» , существующую параллельно с действительной, «ложную окружающую среду» ), заметно отличающуюся от истинной действительности. При этом зрители, зачастую не имея возможности проверить сообщения СМИ, вынуждены доверять им, принимая медиа-реальность за подлинную, а события, попадающие в фокус внимания СМИ, – за действительно важные. z Не ощущая подмены эмпирической действительности предлагаемой медиа -реальностью, аудитория выстраивает свои отношения с окружающим миром, ориентируясь во многом не на саму реальность, а на ее медийную интерпретацию. Эта интерпретация, формирующая образ события или проблемы, становится важнее происходящего в реальности, а освещение событий – важнее самих событий. z Зачастую какое-либо явление действительности, вне зависимости от своего масштаба, может стать по-настоящему заметным, только если попадет В СМИ и в силу этого приобретет значимость. И наоборот, даже крупное событие, если оно не замечено СМИ, может не произвести никакого эффекта. Таким образом, СМИ не просто предлагают аудитории информационную повестку дня, то есть список наиболее важных, по мнению менеджеров СМИ, тем и событий, но и вынуждает разделять это мнение. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Многие организации возлагают основную надежду в борьбе с имитацией на создание «корпоративного ГУЛАГА» z На сайтах компаний, производящих охранные системы, то и дело можно увидеть различные предложения пакетов программного обеспечения, позволяющих учитывать время прихода и ухода сотрудника, количество выходов в туалет, перекуров, обеденных перерывов и прочее. z Тут же сложные системы отчетности по использованию рабочего времени (причем на заполнение всех форм у сотрудников уходит до 20% самого рабочего времени), и в довершение всего – аппаратные средства: замки, шлагбаумы, идентификаторы по отпечаткам пальцев и тому подобная охранная машинерия. z Однако предыдущий опыт показывает, что пока идет партизанская война между сотрудником и корпорацией, победителем всегда будет оказываться сотрудник, и вряд ли появление современных технических средств может радикально изменить соотношение сил. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Критерии качественной работы z Любой количественный показатель, если от него зависит компенсация или карьерное продвижение сотрудника, сразу начинает искажаться самим сотрудником. Если таким критерием является количество материалов, опубликованных каждым сотрудником за неделю, то, естественно, в результате все сотрудники немедленно постараются максимально увеличить количество материалов в ущерб их качеству. z Если критерием является популярность, тогда возникает соблазн использовать «желтушные» заголовки и темы или сверхзавлекательные анонсы, не соответствующие содержанию материала. Результат сотрудника достигался ценой ущерба для долгосрочной репутации издания. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Усиление общественного контроля над СМИ 1. Медиаориентирование y Понимание специфики различных СМИ, умение отличать качественные издания от массовых и бульварных, определение целевых установок журналистов-манипуляторов и журналистов-партнеров и т. д. 2. Медиаобразование y Формирование навыков восприятия информации, умения верно понимать значения аудиовизуальных образов, и, как следствие, более компетентно и свободно обращаться с информационными потоками и ориентироваться в них. 3. Медиакритика y Особая сфера, где предметом оценки, анализа и критики становятся средства массовой информации. y Медиакритика способствует: x конструктивной внутрицеховой самокритике, x выработке общепрофессиональных журналистских стандартов, x формированию профессионально-этических норм, x утверждению демократических установок в общественном сознании, x знакомству широкого круга людей с природой, местом и ролью журналистики в обществе; x подотчетности СМИ обществу. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Изменение корпоративной культуры z Единственный эффективный способ борьбы с имитацией – это изменение корпоративной культуры медиаорганизации, ее переориентация на измерение значимых процессов (обучение, удовлетворенность клиентов), а не достижение «результата любой ценой» . z Для этого требуется смена основной парадигмы медиадеятельности. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Профессиональный самоконтроль за профессионально правильным поведением журналистов. Социальная ответственность журналистов. z Понятие социальной (гражданской) ответственности в журналистике. Его смысл, содержание и место в работе журналиста. z Различные трактовки понятия «социальная ответственность» . z Отношение к государству, обществу, нации, группе, личности. z Социальная ответственность как ключевое понятие идеологии журналистики и основанного на ней профессионального поведения журналистов. z Патерналистская, классовая, либеральная и другие трактовки понятия. z Особая социальная ответственность журналистики в целом и каждого журналиста как результат социальной значимости данного института. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Определение z. Под имитацией журналистики я понимаю сознательное использование схем и технологий журналистской деятельности для реализации целей, противоречащих целям журналистики. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

«Перехватчик-2» z Действие происходит через четыре года после событий первой части. Лейтенант Шон Ламберт является командиром специального подразделения по борьбе с инопланетными угрозами на Земле. Когда неземной разведывательный корабль падает в восточной России, Ламберт и его отряд отправляются на место происшествия и вступают в нелёгкую борьбу с практически неуязвимым существом, способным принимать форму любого человека и проходить сквозь стены, которое желает взорвать российскую АЭС чтобы начать ядерную зиму и уничтожить человечество. Появление Ламберта заставляет пришельца начать личную охоту на него, после того как она узнаёт что именно Ламберт виновен в гибели её супруга в Мексике (см. «Перехватчики» ). Члены отряда гибнут один за другим, ведь пришелец может быть любым из них. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Договоримся о терминах z. Чтобы отличить журналистику от имитации, надо определить, что такое журналистика. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Определение 1 z. Английский "Вебстер" объясняет: y. Журналистика - это: а) сбор и публикация новостей для распространения в медиа; б) написание текста для публикации в газете или журнале; в) текст, ограничивающийся фактами без комментариев; г) текст, стремящийся удовлетворить массовый вкус или пробудить общественный интерес. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Определение 2 z. В России отвечают: y. Журналистика: xвид общественной деятельности по сбору, обработке и периодическому распространению актуальной информации через каналы массовой коммуникации (пресса, радио, телевидение, кино и др. ); xодна из форм ведения массовой пропаганды и агитации. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Определение 3 z. Журналистика - деятельность по сбору, обработке и распространению актуальной политической, экономической и социальной информации через средства массовой информации. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Определение 4 z. Журналистика – это творческий процесс получения, хранения и распространения информации. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Определение 5 z. Журналистика: 1. Сотрудничество в газетах, журналах, на радио, телевидении как один из видов литературной деятельности. 2. Литература журналов и газет. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Определение 6 z Журналистика: y система соответствующих учреждений – редакций газет, телерадиокомпаний, информационных агентств, пресс-служб различных государственных и негосударственных организаций, необходимых для функционирования СМИ; y система видов деятельности по сбору, переработке и хранению информации, созданию и периодическому распространению журналистских произведений; y совокупность профессий, требующихся для обеспечения полноценной деятельности системы СМИ (редакторы, корреспонденты, интервьюеры и т. д. ); y система произведений, созданных для СМИ, опубликованных на страницах газет и журналов, в интернете, включенных в радио- и телепрограммы; y комплекс каналов распространения информации: печать, радио, телевидение, интернет; y совокупность учебных дисциплин, изучаемых будущими журналистами, а также разделы филологической, исторической и политологической наук, исследующих различные виды журналистики. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Определение 7 z Журналистика есть система внедрения в массовое сознание социальных оценок текущей действительности, то есть оценок актуальных событий, попадающих в поле зрения массового сознания, оценок актуальных результатов практической деятельности с точки зрения интересов тех или иных социальных групп. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Определение 8 z. Под журналистикой понимается социальный институт, обеспечивающий производство и распространение актуальной информации с помощью средств массовой информации. z. Таким образом, СМИ являются инструментом, при помощи которого журналистика как институт осуществляет свои функции. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Журналистике как социальному институту приписывают несколько функций z коммуникативную - функцию общения, передачи сообщения аудитории; z непосредственно-организаторскую; z идеологическую (социально-ориентирующую), выражающуюся в стремлении оказать влияние на мировоззрение, взгляды, ценностные ориентации аудитории; z культурно-образовательную, просветительскую; z рекламно-справочную; z рекреативную - функцию развлечения, снятия напряжения, получения удовольствия. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Три журналистики – три профессии? z Журналистика влияния: СМИ как «четвертая власть» . Отношения журналистики влияния и аудитории. Главные особенности журналистики влияния. z Журналистика как медиабизнес. Массовизация и коммерциализация российских медиа. z Журналистика соучастия: Журналистика как общественная служба. Социальная журналистика. Гражданская журналистика. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Вывод z. Все, что вмещается в пространство, ограниченного тремя векторами - влияние, информирование, организация гражданского диалога – относится к журналистике. z. Все, что находится за пределами этого пространства – имитация журналистики. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Иллюстрация 1 z «Высший пилотаж для создателей заказных материалов - максимальное приближение к редакционным, именно в этом сегодня заключается главная тенденция развития рынка скрытой рекламы в прессе. z Если сохранится тенденция «улучшения маскировки» , то огромный потенциал существует для использования в прессе наработок «produkt placement» , чрезвычайно востребованных в области брендинга. Тогда описывая интерьеры, одежду или часы ньюсмейкеров, журналист, скажем, «Известий» , в соответствии с договором об информационной поддержке и техническим заданием, будет упоминать в своих репортажах конкретные марки. Например: «Во время суда президент «Альфа-банка» Петр Авен нетерпеливо поглядывал на свои часы Frederique Constant» . y Сапкин А. Скрытая реклама в печатной прессе // Паблик рилейшнз и реклама в системе коммуникаций. Выпуск 3. Сборник научных трудов кафедры экономической журналистики и рекламы. - М. , 2006. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Иллюстрация 2 1. Информационно-эмоциональный контекст. Новость может оставить приятное либо неприятное воспоминание, поэтому рассказывая о приятном для зрителей факте, журналист оставляет хорошее подсознательное впечатление и о том человеке, которого упоминает в этом событии; и наоборот: раскручивая событие неприятное, телевидение и образ тех, кого оно упоминает в контексте этих событий, выставляет в негативном свете. 2. «Рассеивание внимания» . При манипуляции важно также, чтобы человек не просто воспринял нужную информацию, позволяющую моделировать его действия, необходимо, чтобы он ее запомнил. Следовательно, манипулятору нужно привлечь внимание к сообщению, при этом сделав так, чтобы некоторые другие сообщения в памяти не сохранились 3. Многократное повторение любых, даже вымышленных фактов придает им дополнительную убедительность, как дополнительную убедительность повторения придают всем мифам и сказкам. И в случае с теленовостями многократное повторение событий легитимирует образ мира, делает его более убедительным для зрителей. © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Иллюстрация 3 z Некоторые способы воздействия на людей, связанные с «отклонением информационных потоков от реальной действительности» : y прямая подтасовка фактов; y замалчивание неугодной информации; y распространение лживой информации (ее можно выдать за слухи); y полуправда (подробно освещаются конкретные, но малозначительные детали и одновременно умышленно опускаются гораздо более важные, сюда же относится «определенный подход» , определенная точка зрения на ту или иную проблему; y наклеивание ярлыков (известно, что если некую мысль повторять постоянно, то ей начнут верить – главное говорить об этом как о само собой разумеющемся, и тогда даже спорное (или очевидно неверное) утверждение будут принимать за истину); y отрицание (полное дистанцирование или отказ от какой-либо нежелательной информации, производится жестко и без аргументации, в таком случае это воспринимается зрителем как доказанная истина); y отвлечение (важная, но неудобная для манипулятора информация заменяется на псевдозначимую, выдаваемую за сенсацию). y языковое манипулирование – одни и те же явления можно называть по-разному, есть эвфемизмы и дисфемизмы, а также слова, несущие разный оценочный оттенок. (Во время операции в Ираке на телеканале ТВЦ было дано указание называть войска США, вторгшиеся в Ирак, не иначе как оккупантами. Очевидно, что при желании эти войска можно было окрестить и освободителями, и завоевателями – то есть придать самый разный оценочный смысл). © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Афера Томаса Крауна z … Единственное, что позволяет отличить хорошо сделанную п о д д е л к у живописного полотна от оригинала, это к а н т ы … © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,

Вопросы напоследок… z. Что есть «кант» в журналистике? z. Что невозможно подделать? © И. М. Дзялошинский, 2009 Дзялошинский,