Гурьев А С Кубок бивень мамонта Художественная

Гурьев А. С. Кубок бивень мамонта

Художественная обработка кости – один из интереснейших видов декоративного искусства. Ещё в глубокой древности коренные жители Сибири и Крайнего севера из моржовой, мамонтовой кости изготавливали ножи, наконечники для гарпунов, амулеты и т. п. Резьба по кости была известна и мастерами Древней Руси, об этом говорят археологические находки 11 -13 веков. О высоком качестве изделий мастеров свидетельствуют и письменные источники, где резьбу по кости называют «резьбой руссов» .

Благодаря обилию животной кости на побережье Северного Ледовитого океана, в Западной Сибири возникли и развились основные косторезные промыслы. Здесь мастерами созданы из кости удивительные памятники декоративно-прикладного искусства. Резчиками были выработаны многие приёмы обработки кости, выявлены природные пластические и декоративные её качества. Так, косторезы нашли приём рельефной резьбы и прием ажурной пропиловки, или резьбы «на проём» , благодаря которой тончайший узор на кости напоминал кружево. Резчики научились тонировать, окрашивать, гравировать, инкрустировать изделия из кости. Эти ценные навыки резчиков прошлого развили современные мастера. Они умело используют особенности фактуры кости, её природную гамму оттенков от белого до коричневого.

Используется кость: бивни слона, мамонта, клыки моржа, зубы моржа, кита-кашалота, котика, сивуча; простая кость животных: коровы, лошади, верблюда, моржа, кита, коровий и олений рог. Каждый из этих материалов обладает разными эстетическими данными, особенностями строения и другими специфическими свойствами, что непосредственно отражается на характере создаваемых изделий.

Клыки мамонта и моржа, зубы моржа и кашалота имеют сходное строение костной ткани, в которой различают три основных слоя: верхний тонкий слой – эмаль и цемент; средний, основной – дентин, внутренний – пульпа. Клыки мамонта и моржа покрыты слоем эмали, зуб кашалота – слоем цемента. И эмаль, и цемент хорошо отслаиваются, плохо шлифуются, поэтому при обработке этих материалов поверхностные слои обычно срезают. Дентин составляет основную массу костной ткани, наиболее ценную для создания художественных изделий, он представляет собой минерализированное фиброзное органическое вещество, пронизанное дентиновыми канальцами. Минерализированный дентин - это плотный пластинный материал, наиболее ценный в художественной обработке.

Комель рога лося Пенек бивня мамонта, рог барана, клыки моржа

Клык (бивень) мамонта – ископаемый. Моржовая кость - материалом служат моржовые бивни. Это материал удивительной красоты и прочности. Костная ткань моржового клыка плотная, что называется литая; поверхность клыка хорошо полируется и может быть отполирована до зеркального блеска; цвет кости приятный, живой чуть желтоватый.

Клык (бивень) мамонта – ископаемый материал, который сохранился в основном в Сибири. Особенно много мамонтового бивня находили в 19 – 20 в. в Якутии и Приобье. Запасы бивней мамонта трудно учесть. Добыча их очень сложна, так как обычно они находятся на дне рек, в болотистых местах, в тундре; с большими трудностями связана и доставка этого сырья на место производства. Бивень мамонта имеет красивую текстуру в виде тонкой сеточки, нежные, приятные оттенки желтоватого цвета. В силу своей твердости, долговечности, крупных размеров бивень мамонта является наиболее ценным поделочным материалом. Пластичность бивней, однородность их строения дают возможность использовать их для разнообразных художественных изделий. От многовекового лежания в земле поверхность мамонтового бивня приобретает коричневый, серо-зелёный, сине-зелёный цвета.

Клык моржа по своему строению отличается нечётким переходом от внутренних слоёв дентина к минеральному слою. Самые крупные клыки моржей длиной 500 -800 мм, имеют у основания окружность 200 -250 мм и весят 3 -3, 5 кг. Чукотские мастера, работают исключительно с этим материалом. Моржовый клык , так же и клык мамонта, отличается твердостью, долговечностью, пластичностью. Он светлее бивней мамонта, но с небольшим желтоватым оттенком и в отличие от мамонтового бивня обладает прозрачностью. Зуб моржа применяется для выполнения художественных изделий – украшений, миниатюрной скульптуры и различных предметов малых размеров. Особенность материала в его цвете. От пребывания в сырой среде он получил причудливую окраску, сине-чёрную сверху, далее коричневую и в середине – белую. Распиленные по торцу зубы моржа употребляются чукотскими мастерами для создания кулонов, серег, подвесок.

Зуб кашалота имеет толстый слой минерализованного дентина. Не уступает по пластичности, красоте цвета (приятный желтовато-розовый оттенок) и текстуры мамонтовому бивню.

Китовый ус представляет собой роговые пластины, число которых у одного кита колеблется от 300 до 800. Длина пластин достигает 1000 мм, толщина 3 -6 мм. Внутри пластин имеется волосяной слой. Китовый ус в силу своего строения и свойств подвержен деформации, хрупок, легко трескается. Декоративные свойства китового уса выражаются в его цвете от черного до серо-зеленого и жёлтого. Материал плохо поддаётся полировке, чтобы придать китовому усу необходимую форму с помощью штампов (деревянных или алюминиевых), его предварительно смачивают в холодной воде и держат для фиксации формы до 2 -х суток.

Простая кость хорошо шлифуется, довольно пластична. Недостаток её – в способности быстро желтеть, поэтому изделия из простой кости необходимо отбеливать. Это основной материал, из которого в настоящее время создаются художественные изделия. Простая кость имеет самое широкое применение в современных художественных промыслах. Использование животной кости традиционно для искусства разных народов. Если на русском Севере применяли коровью кость, то в средней Азии использовали челюсти лошади, верблюда и других животных. Пластинами верблюжьей кости оклеивали мебель (кровати, сундуки).

Существуют различные приёмы художественной обработки простой кости, обогащающие её декоративное звучание: окраска, распиливание на тонкие пластины, из которых собирается изделие. Окраска пластин кости в зеленые, коричневые тона обогащает общий вид изделия, придает ему нарядность. Окрашивание бывает глубинное и поверхностное.

Кость крупных рогатых животных (простая) представляет собой упругую соединительную ткань, которая состоит из органических (примерно 30 -33 % ) и минеральных (67 -70 %) веществ. Плотность кости зависит от возраста животного и его пищевого рациона. Животная кость подразделяется на две группы: поделочная кость (трубчатая кость конечностей крупного рогатого скота) и рядовая (все кости скелета). В производстве художественных изделий применяется поделочная кость, а именно кость первого сустав передней и задней ног животного (цевка), а также кость второго сустава передней и задней ног (трубка). Длина кости от 50 до 250 мм; толщина стенок в разных частях неодинакова, что создаёт определённые трудности для мастеров косторезов. Главная трудность в том, что простая кость внутри полая.

Рог крупного скота, а точнее, роговой чехол, имеет слоистое строение и обладает большой упругостью. Он может использоваться целиком или в виде разогнутых пластин. Запасы рога крупного скота, так же и животной кости, весьма значительны, поскольку он является отходом мясной промышленности. Рог обрабатывают под черепаху, придавая ему за счёт специальной технологии тёмный, коричнево-золотистый оттенок с особым узором в виде тёмных пятен с неопределёнными очертаниями. Из рога делали очешники, табакерки, портсигары, гребни, туалетные коробочки.

Этот материал обладает разнообразными декоративными качествами. Он прозрачен, имеет богатую палитру цвета – от черного до светло-серого и множество желтоватых, коричневатых, зеленоватых оттенков. Отличается тонким естественным рисунком, образованным переходами цвета, вкраплениями в виде полосок, пятен и т. д. Такие свойства рога, как упругость, вязкость, изменение формы при нагревании, также способствуют его применению в декоративном искусстве. Рог пластичен и прочен, что позволяет обрабатывать его по-разному: ажурной и объёмной резьбой.

Рог оленя - материал, имеющийся в неограниченном количестве в северных районах нашей страны. Это местное сырьё, которое полностью не реализуется. Рог оленя – материал, знакомый жителям Севера, Сибири и Дальнего Востока с глубокой древности. Мастера Севера издавна использовали рог для различных бытовых предметов. Рог северного оленя не обладает такими декоративными возможностями, как рог скота. Для рога оленя типичны неоднородность строения, пористая, некрасивая фактура, поверхность и внутренняя часть ствола имеют разный цвет. В настоящее время определились следующие виды художественной обработки рога северного оленя: объёмная, рельефная, ажурная резьба; глубокая гравировка, создание предметов путём склеивания продольных срезов для декорирования поверхности предметов. Скульптура имеет преимущественно анималистический характер, трактовка формы условна, приближена к естественной форме материала.

Материал для художественной обработки отбирается тщательно. Все виды кости и рога подвержены разрушению и деформации – растрескиванию, расслаиванию, короблению. Расслаивание – появление трещин вдоль слоев кости как правило у кости ценных сортов и в коровьем роге. Дефект появляется при резкой смене температуре. Растрескивание – происходит при очень быстром высыхании. Коробление – искривление отдельных деталей или всего изделия. Возникает в результате неравномерного увлажнения и высыхания кости.

Штанг А. Е. Ваза «Север» бивень мамонта

Кроме перечисленных пороков деформации встречаются такие пороки, как пожелтение и плесень. Появление желтых пятен наблюдается в основном на простой животной кости. Это разложение белковых веществ находящихся в составе кости под воздействием озона воздуха. Срок высыхания необходимый для использования в работе – 2 года при температуре – +15. . +200 C при влажности 50 -60 %. Если кость пересохла, её помещают в емкость с водой, если повышенная влажность – ящики с известью. Но для процесса высыхания костный материал обрабатывают, удаляя от загрязнений, покрывают тонким спиртовым лаком, обезжиривают.

Янку Е. Сказка «Хитрый ворон» и «Забой моржей на лежбище» клык моржа

Среди всех видов декоративного искусства резьба по кости занимает особое место. Это обусловлено спецификой дорогого материала, требующего трудоемкой обработки, а также назначением изделий из кости, которые создаются в основном как подарочные. Это характерно для искусства Холмогор и Тобольска.

Буторин Н. Д. Ваза «Весна» кость моржа, резьба ажурно-рельефная

Буторин Н. Д. Сундучок «Лето» Буторин Н. Д. Кулон Кузнецов В. Я. Браслет кость, резьба ажурная кость мамонта, гравировка, тонирование

Для каждого косторезного промысла характерны свои художественные особенности. Изделия резчиков Холмогор – одного из старейших промыслов России – отличает гравировка и тонкая изысканная ажурная резьба. Если в 17 веке у холмогорских мастеров, в основном, был гравировальный крупный рисунок из цветов, трав, архитектурных мотивов, то в 18 веке узор становится более рельефным, легким и мелким.

Осипов Г. Ф. Гребень. Пудреница Просвирнин В. А. Салфеточница «Северная матрешка» клык моржа, гравировка, тонирование Варгасова Л. И. Игольница клык моржа, гравировка

Сырьем для работы служат ценная моржовая и ископаемая мамонтовая кость. На мелкие поделки шла кость домашних животных – цевка. Холмогорские резчики изготавливали в основном вещи бытового характера: ларцы, шкатулки, туалетные коробочки, гребни, рамки для портретов.

Осипов Г. Ф. Ларец «В тундре» клык моржа, резьба, гравировка

Чернакова Г. В. Сундучок клык моржа, гравировка, цветная инкрустация Штанг П. П. Ларец «Цветок» клык моржа, гравировка, цветная инкрустация

В Холмогорской мастерской выполнялись все виды резьбы: рельефная, объемная, ажурная, гравировка, а также все виды технических приемов, употреблявшихся при оформлении изделий: протравливание пластин, подсвечивание гравировки, использовали цветную фольгу (красной, желтой) и слюды. Также мастера подкрашивали кость зеленоватыми, коричневатыми тонами, что делало изделия более нарядными.

Гурьев А. С. Ваза «Олени» кость мамонта, резьба рельефно-объемная Осипов Г. Ф. Ларец «Северные мотивы» кость мамонта, резьба рельефно-ажурная

Буторин Н. Д. Ваза «Олень с куропаткой» кость мамонта, гравировка, тонирование

При изготовлении изделий кость использовалась не только в качестве основного и единственного материала, но нередко употреблялась и как декорирующей элемент. Ее могли соединить с панцирем черепахи, перламутром, берестой, металлом.

Гурьев А. С. Коробочка «Лиса и колобок» кость мамонта, резьба ажурная Шарыпина У. С. Коробочка «Сказка о золотой рыбке» кость мамонта, резьба ажурная

Буторин Н. Д. Ваза «Цветы» клык моржа, гравировка, тонирование Лохов В. С. Ваза «Салют» кость, резьба ажурная

Кузнецов В. Я. Кулон и серьги зуб кашалота, резьба ажурная

Но в каком бы стилевом оформлении и направлении ни работали холмогорские мастера, ничто не нарушало единства художественного оформления изделий и практического назначения вещи. Эта черта присуща и работам современных резчиков из Холмогор, которые на основе традиций прошлого создают произведения, отвечающие стилистической направленности декоративного искусства наших дней.

Лохов В. С. Ларец «Возвращение с охоты» (фрагмент) клык моржа, резьба рельефная

Второй по количеству изделий после Холмогорской является Тобольский промысел. Он сложился в 60 - 70 -ые годы 19 века. Часто резчики обоих центров используют одни и те же орнаментальные мотивы и сюжеты.

Обрядова В. П. Скульптурная композиция «Маленькие хозяйки» зуб кашалота, резьба объемная Хазов Г. А. Скульптурная композиция «Дорога» клык моржа, резьба объемная

Решетников В. А. Скульптурная композиция «Весть о спутнике» клык моржа, резьба объемная

Если холмогорские резчики прославились искусством ажурной резьбы «на проем» , то для мастеров другого – тобольского косторезного промысла, главный художественный прием – объемная миниатюрная резная скульптура. Тобольская резьба возникла на основе художественной обработки кости, распространенной среди коренного населения западной Сибири. Косторезный промысел сложился здесь лишь в 19 веке.

Кривошеин Г. Г. Скульптуры «Ненка со со связкой рыбы» и «На рыбную ловлю» зуб кашалота, резьба объемная

Колычев В. С. Скульптурная композиция «Ловля рыбы» зуб кашалота, резьба объемная

Широкое распространение среди местных резчиков получала мелкая скульптура, объединенная из отдельных фигур в сложные композиции. Так, тобольские мастера резали из кости сцены из жизни остяков-охотников. Приверженность к подобной мелкой пластике сказывается и в творчестве современного поколения резчиков. Но если ранее скульптура почти натуралистически воспроизводила действительность, то теперь основное внимание обращается на декоративность силуэта, пластику линий. Современные произведения отличают лаконичные объемные формы с тонкой проработкой основных деталей. Эта черта, восходящая к традициям древней тобольской объемной резьбы, характерна для работ современных мастеров Тобольской фабрики художественных косторезных изделий.

Кривошеин Г. Г. Мундштук с куницей. Трубки курительные клык моржа, дерево, резьба объемная

Не менее самобытны и интересны приемы художественной обработки кости чукчей и эскимосов Чукотки. В старину из моржового клыка делали амулеты и различные предметы, необходимые в быту. Уже тогда появляются первые резные фигурки животных и разнообразные костяные гравированные бытовые предметы, которые говорят о наблюдательности и таланте чукотских мастеров.

Сейгутегин И. Скульптурная композиция «Поездка на оленях» клык моржа, резьба объемная, гравировка

Стремление отобразить окружающий мир особенно ярко проявились в сюжетной гравировке, популярной у чукчей и эскимосов в 19 веке. На поверхности моржового клыка они вырезали в строгой последовательности сцены традиционных домашних занятий, праздников с характерной лаконичной порезкой силуэтов.

Килилой Н. Скульптурная композиция «Охота на моржа» клык моржа, резьба объемная, гравировка

Чукотские мастера издавна создавали из этого прекрасного материала так называемую скульптуру малых форм, т. е. скульптуру настольную, и изображали в скульптуре различные сцены охоты на диких животных и борьбы, животных между собой: моржей на льдине, белых медведей, охотящихся за нерпой около продушин во льду, и, конечно, охотников в единоборстве с белыми медведем.

Гемауге М. «Ворон и лисички» клык моржа, цветная гравировка

Гравированные рисунки на моржовом клыке воспроизводят те же сцены охоты, тот же быт чукчей и эскимосов, оленеводов и охотников на морского зверя. Рисунки очень мелкие: на поверхности клыка с двух сторон можно много порассказать. Изображение выполняется без каких-либо предварительных набросков.

Печетегина Т. «Олени на пастбище» клык моржа, цветная гравировка

Мастер – гравер берет в руки так называемый «коготок» - острый стальной инструмент в идее крючка – и рисует им, проводя тонкие, четкие линии – углубления. В углубления втирается черная краска, образуется тонкий линейный рисунок. Плоскости внутри контура часто заполняются мелкими черточками, штрихами. Рисунок расцвечивается цветными карандашами.

Теютин В. Скульптура «Морж» китовая кость

Также для обработки резьбы по кости используется скелетная кость кита. Она не так благородна по структуре и цвету. Но все же эта кость достаточно крупная, массивная и представляет собой естественный природный, типично северный материал.

Скульптура из китовой кости более чем в два раза крупнее, поверхность их лишена блеска, поскольку исходный материал плохо поддается полировке. Но пластическая выразительность, образная убедительность, присущая чукотской скульптуре, остается на прежнем уровне.

Денисов В. Я. Декоративный экран «Сказка о царе Салтане» зуб кашалота, гравировка, резьба ажурная

Издавна славился своими мастерами - резчиками по кости район Подмосковья. Это в селе Хотьково. Материалом для резчиков служит цевка, которую сочетают с металлом, деревом, рогом. Изделия выполняются в технике объемной или ажурной резьбы, украшены цветной гравировкой. В рельефах этой глубокой резьбы создаются иллюзии пространства, благодаря чему усиливается ажурно - силуэтный рисунок. Хотьковские резчики работают и в более низком рельефе, стремятся к самостоятельной трактовке резного орнамента.

Зурилов К. Г. Набор для специй клык моржа, дерево, резьба рельефная, гравировка, тонирование

Гребень «Зима» цевка Бусы «Рыбки» цевка

Штопоры, подвески, пряжки, пуговицы рог оленя

Подвеска, заколка для волос. китовый ус

Современные изделия мастеров косторезного промысла из Уэлена, Дальнего Востока и Подмосковья

Современное косторезное искусство многообразно. Его представляют народные промыслы с большой историей и богатыми художественными традициями, а творчество современных мастеров – резчиков свидетельствуют о том, что уникальное искусство резьбы по кости продолжает жить, став неотъемлемой частью многонациональной культуры нашей страны.