Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна Институт дизайн костюма Специальность 070600. 62 Выпускающая кафедра дизайн костюма Билет 12 1. Значение творчества Ив Сен-Лорана в развитии моды XX века. 2. Что такое « ансамбль» в дизайне костюма. Исполнитель - студент уч. группы: 3 -ОД-5 Блохина Вероника Викторовна
Yves Saint Laurent
Yves Saint Laurent Гениальный дизайнер XX века Yves Saint Laurent (Ив Сен Лоран) является преемником. Коко Шанель в деле революции женского костюма. По утверждению самой великой мадемуазель, она освободила женщин, а Ив Сен Лоран – сделал их сильными.
• Первая коллекция Ив Сен Лорана, произвела на модельных подмостках фурор, представив ценителям моды новый силуэт — «трапеция» , который дал импульс целому направлению в женской моде.
• Yves Saint Laurent (Ив Сен Лоран) -фото: платье Мондриан, 1965 года. Ив Сен-Лоран проработал с Кристианом Диором немногим больше года, а после его смерти в 1957 году возглавил Дом Диора. Юному везунчику, как его окрестила пресса, исполнился к тому времени всего 21 год! Про него тогда сказали: «Король умер! Да здравствует Король!»
• Увлекавшийся искусством, он создал платье, вдохновившись картинами Пьета Мондриана (Piet Mondrian), представлявшими собой сочетания прямоугольников и линий, являющимися примером наиболее строгой, бескомпромиссно й геометрической абстракции в современной живописи.
• Вместо невероятно пышных юбок от Диора он предложил более удобные фасоны в виде трапеций, которые быстро вошли в моду. За вечернее платье 1958 года он получил престижную премию Неймана Маркуса. Yves Saint Laurent (Ив Сен Лоран) - фото: платьекокон, платье с голубями и др. Ив Сен Лоран первым из представителей моды «От кутюр» согласился на показ коллекции Дома Диор в СССР, который состоялся в июне 1959 года. Однако триумф был недолгим: из-за войны в Алжире Ив Сен Лорана в 1960 г. призвали в армию.
• Основав Дом Моды Yves Saint Laurent при поддержке Пьера Берже в 1962, через 4 года дизайнер представил миру «Le Smoking» - женскую версию фрачного костюма. Смокинг не только мгновенно завоевал сердца женщин, но и полностью перевернул моду того времени. Ив Сен Лоран стал активно вводить брючный костюм в жизнь женщин. В этом же году дизайнер открыл свой первый бутик Rive Gauche, названный в честь считавшегося тогда пристанищем анархистов левого берега Сены, совершив еще одну революцию - в магазине продавалась повседневная одежда, ни в чем не уступающая вечерней. Таким образом Сен Лоран демократизировал haute couture.
• К 70 -му году за Ив Сен Лораном также числились изобретения бушлата (1962), прозрачных блузок (1966) и комбинезона (1968). Дизайнер любил использовать прозрачные материалы, за что неоднократно подвергался нападкам. Изобретение же бушлата стало своеобразным символом Дома Yves Saint Laurent, отражающим умение мастера смешивать высокую моду, искусство и повседневные вещи, превращая их в легенду.
• В список бесчисленных изобретений Сен Лорана входят пиджак в духе сафари, который стал фурором. Его африканская (1967) и русская (1976) коллекции до сих пор считаются одними из важнейших в истории моды и одними из лучших в творчестве дизайнера. Именно Ив Сен Лоран ввел моду на потрясающие вечерние платья, экспериментируя с ними, но никогда не забывая о женственности и изяществе. Особого внимания заслуживают свадебные платья YSl.
Костюмы в стиле «сафари» , Yves Saint Laurent, 1968
«Русская коллекция» , Yves Saint Laurent, 1976 «Африканская коллекция» , YSL, 1967
Невеста, набросок, 1988
Последний показ в январе 2002 г.
Фото: мода 70 -х от Ив Сен Лорана - брючный костюм и Верушка в костюме сафари (знаменитое фото).
• Известны несколько его забавных высказываний. * Я был бы счастлив в раю лишь при условии, что ангелы одеты со вкусом и носят свои нимбы с изящным наклоном. * В этой жизни я жалею лишь об одном — что джинсы придумал не я. * Одежда должна быть подчинена личности женщины, а не наоборот. * Мои платья рассчитаны на женщин, которые могут позволить себе путешествовать с сорока чемоданами. * В один «прекрасный» день по радио объявили, что я умер. Ко мне бросились толпы журналистов. — пришлось говорить, что это всё ложь: вот он я, жив и почти здоров. Но они почему-то совершенно не хотели мне верить, хотя видели меня собственными глазами.
• Ансамбль – слово французского происхождения, означает тесну ю взаимосвязь, неразделенность. Ансамбль костюмов благодаря строгой взаимоподченённости его элементов и тесной взаимосвязи с предметной средой, интерьером, обладает свойством отражать образ человека в определённую эпоху. Ансамбль в одежде отражает не только мода, но и стиль развития культуры общества в данный период, его эстетические требования, уровень развития экономики.
• отличительными признаками композиции любого ансамбля одежды являются: 1. Определенность - конкретность назначения всех составных частей ансамбля (человек, его деятельность, окружающая обстановка). 2. Общее художественное стилевое решение составных частей ансамбля (направление моды). 3. Законченное композиционное решение каждой части, как формы. 4. Согласование - связь частей ансамбля между собой. 5. Соподчинение частей ансамбля. 6. Выделение главной части ансамбля и его читаемость. 7. Замкнутость частей ансамбля в единство пространственной формы.
• • • Ансамбль костюма создаётся по единому художественному замыслу, где все детали согласовываются между собой и подчиняются единому целому. Он раскрывает образ конкретного человека. Поэтому большое значение при создании ансамбля придаётся пластике фигуры, движению, жесту. В основу создания ансамбля костюма вложены определённые принципы гармонии, которые базируются на единстве используемых композиционных средств, характерных для предметной среды в целом. Практика показала, что предметная среда, в том числе и все параметры изделий должны определяться размерами фигуры человека. Основой ансамбля обычно является наиболее крупная по массе или важная по психологической роли часть костюма. Главным в ансамбле может быть платье, обувь, головной убор.
• Современный комплекс одежды это гармоничное и логичное сочетание частей к целого по форме, материалам, цвету, декору. Все предметы, составляющие ансамбль, делят на две части: о с н о в н у ю, т. е. собственно одежду — платье, костюм, пальто и др. и д оп о л н и т е л ь н у ю, или аксессуары, - головные уборы, обувь, сумки, шарфы, перчатки, пояса, украшения, зонты. Ведущее изменение моды, ее новая линия в основной части ансамбля находят отражение в каждом предмете дополнений Работу над созданием ансамбля следует начинать с определения его основы, т. е. тех видов одежды, которые раскрывают основное назначение проектируемого ансамбля.
• Рассмотрим это на примере. Основу ансамбля для отдыха и туризма (рис. 341) составляют брючный комплект из полушерстяной ткани, короткое пальто из водонепроницаемого синтетического материала и трикотажный свитер. Эта одежда удобна для транспорта и пеших прогулок. Она легка, не мнется и хорошо защищает от дождя. Головной убор в виде шлема, шнурованные мягкие туфли на толстой подошве, плотные носки — дополняют эту одежду как утилитарно необходимые вещи и по своим внешним качествам (форме, цвету, материалу) соответствуют стилю одежды, придают ей завершенность. Вместительная сумка-саквояж, комбинированная из материала костюма и пальто является также необходимым и неотъемлемым дополнением в ансамбле. Все предметы этого ансамбля решены в одном стиле (спортивном). Логично дополняющие друга, целесообразные по форме и материалам, они образуют единое целое.
НАЗНАЧЕНИЕ ОТДЕЛЬНЫХ АКСЕССУАРОВ • Характер головного убора, его стиль влияет на стиль костюма и весь облик человека. На рис. 343 представлены два костюма. Первый (рис. 343, фигура слева), — классического стиля. Четкость и выразительность формы костюма прекрасно сочетается с такой же четкой формой шляпы, отчего весь ансамбль приобретает строгий, завершенный вид. Второй костюм (рис. 343, фигура справа) отличается от первого мягкостью формы, наличием элементов спортивного стиля. Небольшая белая шляпа типа панамы, надетая немного набок, подчеркивает непринужденный, весенний характер этого костюма. А такая деталь, как букетик ландышей в кармане жакета, усиливает нарядность ансамбля.
• Обувь является предметом первой необходимости. В зависимости от сезона делится на обувь для зимы, для лета, для весны и осени; по н а з н а ч е н и ю обувь может быть повседневной и нарядной. Чулочные изделия. Чулки, гольфы, носки, колготки, рейтузы являются важным дополнением современного ансамбля одежды. При короткой длине одежды ноги остаются незакрытыми и составляют значительную часть фигуры, поэтому чулочные изделия требуют определенного художественного оформления, сочетающегося и с одеждой, и с обувью. Сумки. Необходимые в нашем быту сумки стали заметным предметом в современном ансамбле. Объем и размеры, конструкция и оформление, наконец, материал и цвет — определяют функциональные и художественные качества сумок. По назначению сумки делят на повседневные, нарядные, дорожные и пляжные. Все они отличаются большим разнообразием форм и конструкций.
• Перчатки. Помимо утилитарной функции эта деталь ансамбля имеет большое эстетическое значение. Цвет, материал, оформление и длина перчаток во многих случаях определяют художественную выразительность туалета. Украшения. В комплексе вещей, составляющих ансамбль одежды, украшениям принадлежит определенная роль. Органично сочетаясь с костюмом, они придают ему особую эмоциональную окраску.
• Главным элементом ансамбля могут быть одежда или обувь, прическа или головной убор, при этом остальные составляющие приобретают подчиненное значение, уравновешивая костюм по пластике, объему, цвету, фактуре. • Взаимодействие элементов костюма в ансамбле обусловлено их общим стилем, конструкцией, материалом и назначением. Для ансамблевой системы характерно решение костюмов для исключительных случаев — костюмы парадноторжественного назначения, нарядные, свадебные, ритуальные и т. п.
Скачать презентацию Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Санкт-Петербургский
3-од-5 Блохина Вероника Билет 12.ppt