ГОМЕРОВСКИЙ ПЕРИОД Гомеровский период характеризовался развитием существующих социумов

ГОМЕРОВСКИЙ ПЕРИОД Гомеровский период характеризовался развитием существующих социумов от первобытно-общинного строя к классовому рабовладельческому обществу. Складывалась тенденция, при которой вожди племен и их ближайшее окружение постепенно присваивали себе лучшие земли и обращали в рабство наиболее бедных соотечественников. Умение обрабатывать железо привело к бурному развитию ремесел с конца VIII века до нашей эры.

СОЗДАВАЛИСЬ В ТУ ЭПОХУ И РЕДКИЕ ПАМЯТНИКИ СКУЛЬПТУРЫ, ПРОСТЫЕ ПО ФОРМАМ И НЕБОЛЬШИЕ ПО РАЗМЕРАМ. ОСОБЕННО ЖЕ ШИРОКОЕ РАСПРОСТРАНЕНИЕ ПОЛУЧИЛО УКРАШЕНИЕ СОСУДОВ, К КОТОРЫМ ДРЕВНЕЙШИЕ ГРЕКИ ОТНОСИЛИСЬ НЕ ТОЛЬКО КАК К НЕОБХОДИМЫМ В БЫТУ ПРЕДМЕТАМ. В РАЗНООБРАЗНЫХ, ПОРОЙ ПРИЧУДЛИВЫХ КЕРАМИЧЕСКИХ ФОРМАХ, В ПРОСТЫХ, НО ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ

В ФОРМАХ И РИСУНКАХ ВАЗ, ВОЗНИКШИХ ДО IX ВЕКА ДО Н. Э. , ВЫСТУПАЛА НЕСЛОЖНОСТЬ ВЫРАЖЕНИЯ ЧУВСТВ СОЗДАВШИХ ИХ ЛЮДЕЙ. СОСУДЫ ОБЫЧНО ПОКРЫВАЛИСЬ ОРНАМЕНТАМИ В ВИДЕ ПРОСТЕЙШИХ ФИГУР: КРУГОВ, ТРЕУГОЛЬНИКОВ, КВАДРАТОВ, РОМБОВ. С ТЕЧЕНИЕМ ВРЕМЕНИ УЗОРЫ НА СОСУДАХ УСЛОЖНЯЛИСЬ, РАЗНООБРАЗНЫМИ СТАНОВИЛИСЬ ИХ ФОРМЫ. В КОНЦЕ IX - НАЧАЛЕ VIII ВЕКА ДО Н. Э. ПОЯВИЛИСЬ ВАЗЫ СО СПЛОШНЫМ ЗАПОЛНЕНИЕМ ПОВЕРХНОСТИ ОРНАМЕНТАМИ.

ТУЛОВО АМФОРЫ ИЗ МЮНХЕНСКОГО МУЗЕЯ ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА РАЗДЕЛЕНО НА ТОНКИЕ ПОЯСА - ФРИЗЫ, РАСПИСАННЫЕ ГЕОМЕТРИЧЕСКИМИ ФИГУРАМИ, КАК КРУЖЕВО ЛЕЖАЩИМИ НА СОСУДЕ. ДРЕВНИЙ ХУДОЖНИК РЕШИЛСЯ ПОКАЗАТЬ НА ПОВЕРХНОСТИ ЭТОЙ АМФОРЫ ПОМИМО УЗОРОВ - ЖИВОТНЫХ И ПТИЦ, ДЛЯ КОТОРЫХ ОН ВЫДЕЛЯЛ ОСОБЫЕ ФРИЗЫ, РАСПОЛОЖЕННЫЕ ОДИН В ВЕРХНЕЙ ЧАСТИ ГОРЛА, ДРУГОЙ В САМОМ НАЧАЛЕ ТУЛОВА И ТРЕТИЙ-ОКОЛО ДНИЩА

В ГЕОМЕТРИЧЕСКОМ СТИЛЕ ПРОЯВЛЯЛИСЬ ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ЧУВСТВА НАРОДА, НАЧИНАВШЕГО ПУТЬ К ВЕРШИНЕ ЦИВИЛИЗАЦИИ, СОЗДАВШЕГО ВПОСЛЕДСТВИИ ПАМЯТНИКИ, ЗАТМИВШИЕ СЛАВУ ЕГИПЕТСКИХ ПИРАМИД И ДВОРЦОВ ВАВИЛОНА. РЕШИТЕЛЬНОСТЬ И ВНУТРЕННЯЯ СОБРАННОСТЬ ЭЛЛИНОВ В ТОТ ПЕРИОД НАХОДИЛИ ОТЗВУК В ПРЕДЕЛЬНОМ ЛАКОНИЗМЕ РОСПИСЕЙ С НЕУМОЛИМЫМ РИТМОМ, ЧЕТКОСТЬЮ И РЕЗКОСТЬЮ ЛИНИЙ.

В СКУЛЬПТУРЕ ГЕОМЕТРИЧЕСКОГО СТИЛЯ НЕ МЕНЬШЕ СВОЕОБРАЗИЯ, ЧЕМ В ВАЗОПИСИ. МЕЛКАЯ ПЛАСТИКА УКРАШАЛА КЕРАМИКУ, КОГДА ИЗГОТОВЛЕННЫЕ ИЗ ГЛИНЫ ИЛИ БРОНЗЫ ФИГУРКИ ЖИВОТНЫХ КРЕПИЛИСЬ НА КРЫШКАХ СОСУДОВ И ВЫПОЛНЯЛИ РОЛЬ РУЧЕК. СУЩЕСТВОВАЛИ И НЕ СВЯЗАННЫЕ С СОСУДАМИ СТАТУЭТКИ КУЛЬТОВОГО ХАРАКТЕРА, КОТОРЫЕ ПОСВЯЩАЛИСЬ БОЖЕСТВАМ, СТАВИЛИСЬ В ХРАМЫ ИЛИ ПРЕДНАЗНАЧАЛИСЬ ДЛЯ МОГИЛ. ЧАЩЕ ВСЕГО ЭТО БЫЛИ ИСПОЛНЕННЫЕ ИЗ ОБОЖЖЕННОЙ ГЛИНЫ ФИГУРКИ С ТОЛЬКО НАМЕЧЕННЫМИ ЧЕРТАМИ ЛИЦА И КОНЕЧНОСТЯМИ.

ЭГЕЙСКИЕ ПЕРИОД Расцвет этой древней культуры приходится на 2 тыс. до н. э. Крито-микенский мир был на протяжении нескольких столетий образцом культуры. Там были созданы прекрасные памятники архитектуры, украшенные настенной живописью, рельефами, разбитыми в них великолепными садами, изящные вазы.

КУЛЬТУРА КРИТА Ансамбли дворцов, росписи стен (фрески), керамика впечатляют свободной живописностью, фантазией, высоким художественным уровнем исполнения. Кносский Дворец представлял собой уникальный памятник художественной культуры Крита.

ПРИ ВСЕЙ СВОЕЙ ВЕЛИЧЕСТВЕННОСТИ ОН НЕ ПОДАВЛЯЕТ ЧЕЛОВЕКА, А ВЫСТУПАЕТ СОРАЗМЕРНЫМ ЕМУ. ФРЕСКИ ДВОРЦА СВИДЕТЕЛЬСТВУЮТ О ТОМ, ЧТО ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ КРИТСКОГО ИСКУССТВА — ЧЕЛОВЕК, ЕГО ВПЕЧАТЛЕНИЯ ОТ ОКРУЖАЮЩЕЙ ЖИЗНИ, КОТОРЫЕ БЫЛИ ПОЛОЖЕНЫ В ОСНОВУ ИЗОБРАЖЕНИЯ ПЕЙЗАЖА И ЖИВОТНЫХ.

ПО СРАВНЕНИЮ С ИСКУССТВОМ ЕГИПТА И МЕСОПОТАМИИ ИСКУССТВО КРИТА РАСКРЫВАЕТ СОВЕРШЕННО НОВЫЙ МИР, ПОЛНЫЙ ГАРМОНИИ. ОБОЖЕСТВЛЕНИЕ ПРИРОДЫ И КРАСОТЫ, РАДОСТЬ БЫТИЯ, ЛИКУЮЩЕЕ ВОСПРИЯТИЕ МИРА ОТРАЖЕНЫ В ИСКУССТВЕ КРИТА, СЧИТАЮЩЕМСЯ САМЫМ ИЗЯЩНЫМ И АБСОЛЮТНО ЗАКОНЧЕННЫМ В СВОЕМ МАСТЕРСТВЕ ИЗ ВСЕХ, ДО И ПОСЛЕ НЕГО ВОЗНИКШИХ.

МИКЕНСКАЯ КУЛЬТУРА Микены создали собственную своеобразную культуру, которая достигла наивысшего развития в XVI XIII веках до нашей эры. Где-то как-то она была наследницей критского культурного достояния: заимствовала линейное письмо Б, технику вазовой росписи и настенной живописи, некоторые особенности религиозного культа, достижения земледелия, скотоводства, мореходства. Однако, микенская культура сильно отличалась от критской

ТАК ЖЕ ХАРАКТЕРНОЙ ЕЕ ЧЕРТОЙ БЫЛО СТРОИТЕЛЬСТВО ДВОРЦОВ. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ЗАЛ ДВОРЦА СО СВЯЩЕННЫМ ОГНЕМ — МЕГАРОН — СЧИТАЕТСЯ ПРОТОТИПОМ ГРЕЧЕСКИХ ХРАМОВ. СТЕНЫ ДВОРЦОВ ТАК ЖЕ УКРАШЕНЫ ЖИВОПИСНЫМИ ФРЕСКАМИ, НО В МИКЕНАХ ЭТО ПРЕИМУЩЕСТВЕННО ОХОТНИЧЬИ ИЛИ БАТАЛЬНЫЕ СЮЖЕТЫ, И РОСПИСЬ МЕНЕЕ ЖИВОПИСНА И БОЛЕЕ СХЕМАТИЧНА

ЗНАМЕНИТЫЕ ЛЬВИНЫЕ ВОРОТА В МИКЕНАХ, КАК И «ЗОЛОТЫЕ УСЫПАЛЬНИЦЫ» МИКЕНСКИХ ЦАРЕЙ ИЛИ УКРЕПЛЕННЫЕ ДВОРЦЫ, — ПРИЗНАК КУЛЬТУРНОЙ ОРИЕНТАЦИИ НА СИМВОЛИЗАЦИЮ МОГУЩЕСТВА ЦАРСКОЙ ВЛАСТИ.

ПОСЛЕ ПАДЕНИЯ КРИТА МИКЕНЫ СТАЛИ ГЛАВНЫМ ТОРГОВЫМ И РЕМЕСЛЕННЫМ ЦЕНТРОМ ЭГЕЙСКОГО МИРА, ХОТЯ ПО КАЧЕСТВУ ИЗДЕЛИЙ ЗДЕШНИЕ РЕМЕСЛЕННИКИ УСТУПАЛИ КРИТЯНАМ. ПРОТИВ ИЗЫСКАННОЙ КРИТСКОЙ КЕРАМИКИ ПОСУДА МИКЕНЦЕВ — ПРОСТЫЕ В ОБИХОДЕ ВЕЩИ.

ЛОВКИЕ В МОРЕХОДСТВЕ МИКЕНЦЫ СОЕДИНИЛИ ТОРГОВЛЮ С ПИРАТСТВОМ. В БОЛЬШОМ ПОЧТЕНИИ БЫЛО ВОЕННОЕ ДЕЛО. О КУЛЬТЕ СИЛЫ И ВОИНСТВЕННОЙ ОРИЕНТАЦИИ МИКЕНСКОЙ КУЛЬТУРЫ СВИДЕТЕЛЬСТВУЮТ НЕ ТОЛЬКО ОСТАТКИ МАТЕРИАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ, НО И ХЕТСКИЕ И ЕГИПЕТСКИЕ ТЕКСТЫ ТОГО ВРЕМЕНИ, КОТОРЫЕ УПОМИНАЮТ ЗАВОЕВАТЕЛЬСКИЕ НАБЕГИ АХЕЙЦІВ. В ГРЕЧЕСКОЙ ХРОНОЛОГИИ ШИРОКО ИЗВЕСТНЫЕ ЛЕГЕНДЫ О ВОЙНЕ АХЕЙЦЕВ ВО ГЛАВЕ С ВЫДАЮЩИМСЯ ЦАРЕМ МИКЕН АГАМЕМНОНОМ ПРОТИВ ТРОИ. ЗАХВАТНИЧЕСКАЯ РЕТИВОСТЬ АХЕЙЦЕВ ДАЛА ВОЗМОЖНОСТЬ ИМ ГЛАВЕНСТВОВАТЬ В ЭГЕЙСКОМ МИРЕ ПОСЛЕ ПОДЧИНЕНИЯ КРИТУ. НО И ПАДЕНИЕ МИКЕН ПРОИЗОШЛО ТАКЖЕ ИЗЗА НЕЕ. ИСТОЩИВШИСЬ В ТЕРРИТОРИАЛЬНОЙ ЭКСПАНСИИ, В ПОСТОЯННОМ СОПРОТИВЛЕНИИ ХЕТАМ ИЕГИПТЯНАМ, АХЕЙЦЫ В КОНЦЕ XII ВЕКА ДО НАШЕЙ ЭРЫ ПАЛИ ПОД ДАВЛЕНИЕМ ВООРУЖЕННЫХ ЖЕЛЕЗОМ ДОРИЙЦЕВ. МИКЕНСКАЯ БРОНЗОВАЯ ЦИВИЛИЗАЦИЯ ЗАКОНЧИЛА СВОЕ СУЩЕСТВОВАНИЕ.

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!!!