Франсиско Хосе Гойя 1746 -1828
Библиография Стасов В. В. Франсиско Гойя. СПб. , 1884. Бенуа А. Франсиско Гойя. СПб. , 1908 Сидоров А. А. Гойя. М. , 1936. Левина И. М. Гойя. Л. ; М. , 1958. Левина И. М. Гойя и испанская революция. Л. , 1950. Калпинский Ю. Д. Франсиско Гойя. М. , 1965. Прокофьев В. Н. «Капричос» Гойи. М. , 1970. Прокофьев В. Н. Гойя в искусстве романтической эпохи. М. , 1986. Фейхтвангер Л. Гойя или тяжелый путь познания: Роман. М. , 1992.
Электронные источники http: //eeweems. com/goya. php http: //www. theartwolf. com/goya_black_paintings. htm http: //www. sarahsymmons. com/ (audio podcast) http: //www. all-art. org/neoclasscism/goya_caprichos 1. html http: //www. all-art. org/neoclasscism/goya_war 1. html http: //www. all-art. org/neoclasscism/disparates 1. html http: //www. all-art. org/neoclasscism/goya_tauromaquia 1. html
Гойя (Франсиско) родился в Фуэндетодосе, королевство Арагон, в 1746 году, был назначен королевским художником в 1780 и затем первым художником королевского двора; в настоящее время вышел на пенсию по возрасту. Был учеником дона Хосе Лусана в Сарагосе, который научил его основам рисунка, заставляя копировать лучшие гравюры из тех, что у него были; учился у него 4 года и начал писать собственные работы, пока не уехал в Рим. У него не было других учителей, кроме собственных наблюдений в мастерских других художников и знаменитых картин Рима и Испании, откуда и извлек наибольшую пользу. Составлено им самим. 1828
Ганнибал, взирающий с вершины Альп на распростертую Италию. 1770. Частная коллекция, США
Зонтики. 1777. Прадо, Мадрид
Рынок горшечника. 1779. Прадо, Мадрид
Рынок в Мадриде. 1779. Прадо, Мадрид
Молодой бычок. 1780 Прадо, Мадрид
Качели. 1787. Собрание герцога Монтеллано, Мадрид.
Портрет графини Понтехос. 1786 Национальная галерея искусства, Вашингтон
Портрет графини дел Карпио, маркизы де ла Солано. 1793 -95. Лувр, Париж
Портрет герцогини Альба. (Белая герцогиня) 1795. Собрание Альба, Мадрид
Портрет герцогини Альба. 1797. Латиноамериканское общество Америки, Нью-Йорк.
Маха обнаженная. 1800. Прадо, Мадрид
Маха одетая. 1801 -1803. Прадо, Мадрид
Джорджоне. Спящая Венера. 1510. Галерея старых мастеров, Дрезден
Д. Веласкес. Венера с зеркалом. 1649 -50. Национальная галерея, Лондон.
Портрет Франсиски Сабаса Гарсия. 18041808. Национальная галерея искусства, Вашингтон
Портрет Изабель Ковос де Порсель. 1804 -1805. Национальная галерея, Лондон.
Махи на балконе. 1808 -1812. Метрополитен мюзиум, Нью-Йорк.
Автопортреты Гойи
Автопортрет с мольбертом. 1790 -95. Музей королевской академии Сан Фернандо, Мадрид. 42 x 28 см
Автопортрет (бетховенский). 1795 -97 Метрополитен мюзиум, Нью-Йорк.
Капричос. 1797
Автопортрет. 1815. Музей королевской академии Сан Фернандо, Мадрид.
Портрет Фердинанда Гиймарде. 1898. Лувр, Париж
Портрет Педро Ромеро. 1795 -98. Частная коллекция
Жарко спорят герцогини – А они не мелют вздора! Не поделят две гордыни Одного тореадора Может, это Пепе Ильо? Нет, зовут его Ромеро. Он тореро, лильо, Он тореро, леро.
Портрет королевской семьи. 1800 -01. Прадо, Мадрид
«Впечатление не исчерпывается тем, что король выглядит как колбасник…, но кто мог писать бриллианты лучше!» Огюст Ренуар
Гойя - график Капричос Бедствия (ужасы) войны Диспаратес Тавромахия Бордоские быки. 1792 -1799 1808 -1820 1816 -1819 1815 1826
Капричос. 1792 -1799
Серия офортов на причудливые сюжеты, сочиненных и гравированных доном Франсиско Гойя Убежденный в том, что критика человеческих пороков и заблуждений, хотя и представляется поприщем ораторского искусства и поэзии, может быть предметом живописания, художник избрал для своего произведения из множества сумасбродств и нелепостей, свойственных любому гражданскому обществу, а также из простонародных предрассудков и суеверий, узаконенных обычаем, невежеством или своекорыстием, те, которые он счел особенно подходящими для осмеяния и в то же время для упражнения своей фантазии. Поскольку изображенные в этом произведении предметы по большей части существуют только в воображении, художник смеет надеяться на снисходительность людей понимающих: ведь он не подражал чужим образцам и не мог следовать натуре. И если удачное воспроизведение натуры столь же трудно, сколь достойно восхищения, то нельзя не отдать должного и тому, кто полностью отвлекся от натуры и зримо представил формы и положения, существовавшие доселе лишь в человеческом сознании, омраченном невежеством или разгоряченном необузданными страстями.
Нет нужды предупреждать публику, не вовсе невежественную в искусстве, что ни в одной из композиций этой серии художник не имел в виду высмеять недостатки какого-либо отдельного лица. Воистину, таланту было бы слишком тесно в рамках такой задачи, и средства, которыми пользуются подражательные искусства для создания совершенных произведений, получили бы плохое применение. Живопись (как и поэзия) выбирает из универсального то, что она почитает наиболее подходящим для своих целей, соединяет в одном вымышленном лице черты и обстоятельства, которые природа распределила среди многих, и из их искусного сочетания получается то счастливое подражание (натуре), за которое хорошего мастера провозглашают созидателем, а не рабским копировщиком. Продается на улице Десенганьо, дом 1, в парфюмерной лавке, по цене 320 реалов за серию из 80 эстампов. Диарио де Мадрид, 6 февраля 1799
Лист № 1 Автопортрет. Капричос. 1799
Лист № 3. Бука идет! Капричос. 1799
Лист № 5. Один другого стоит. Капричос. 1799
Лист № 8. Ее похитили! Капричос. 1799
Лист № 12. Охота за зубами. Капричос. 1799
Лист № 19. Все погибнут. Капричос. 1799
Лист № 20. Вот они и ощипаны. Капричос. 1799
Лист № 37 А не умнее ли ученик? Капричос. 1799
Лист № 38 Брависсимо! Капричос. 1799
Лист № 39. Вплоть до третьего поколения. Капричос. 1799
Лист № 40. От какой болезни он умрет? Капричос. 1799
Лист № 41. Точь-в-точь. Капричос. 1799
Лист № 42. Ты, которому невмоготу… Капричос. 1799
Лист № 43. Сон разума рождает чудовищ. Капричос. 1799
Лист № 50. Сурки. Капричос. 1799
Лист № 55. До самой смерти. Капричос. 1799
Лист № 61. Они взлетели. Капричос. 1799
Лист № 72. Тебе не уйти! Капричос. 1799
Бедствия (Ужасы) войны. 1808 -1820
Лист «Со здравым смыслом или без него? » . Бедствия войны. 1808 -1820
Лист «Это хуже» . Бедствия войны. 1808 -1820
Лист «То же самое» . Бедствия войны. 1808 -1820
Лист «Правда умерла» . Бедствия войны. 1808 -1820
Лист «Какое мужество» . Бедствия войны. 1808 -1820
Восстание на Пуэрто дель Соль 2 мая 1808. Бой с мамелюками. 1814. Прадо, Мадрид
Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года. 1814. Прадо, Мадрид
Похороны Сардины. 18121814. Музей королевской академии Сан Фернандо, Мадрид.
Росписи Дома Глухого 1819 -1823
Первый этаж
Юдифь и Олоферн. 1819 -23. 144 x 81 см. Прадо, Мадрид
Паломничество в Сан-Исидро. 1820 -23. 140 x 438 см. Прадо, Мадрид
Два монаха. 1821 -23. 144 x 66 см. Прадо, Мадрид.
Сатурн, пожирающий своих детей. 1819 -23. 146 x 83 см. Прадо, Мадрид
Шабаш. 1820 -23. 140 x 438 см. Прадо, Мадрид
Манола (Леокадия). 1820 -23. 147 x 132 см. Прадо, Мадрид
Второй этаж
Две женщины насмехаются над мужчиной. 1820 -21. 125 x 66 см. Прадо, Мадрид
Асмодей. 1820 -23. 123 x 265. Прадо, Мадрид.
Собака. 1820 -21. 134 x 80. Прадо, Мадрид
Старики (старухи) за похлебкой. 1821 -23. 53 x 85 см. Прадо, Мадрид
Читающие старики. 1820 -1821. 126 x 66 см. Прадо, Мадрид.
Драка на дубинах. 1820 -1823. 123 x 266. Прадо, Мадрид
Парки. 1821 -23. 123 x 266 см. Прадо, Мадрид
Дом Гойи. Памятник Гойе. Бордо.
Бордоская молочница 1825 -27 Прадо, Мадрид
Гойя - монументалист
Церковь Сан Антония дела Флорида, Мадрид. Экстерьер. Современный вид
Церковь Сан Антония дела Флорида, Мадрид. Интерьер. Современный вид
Церковь Сан Антония дела Флорида, Мадрид. Роспись купола. 1798
Скачать презентацию Франсиско Хосе Гойя 1746 -1828 Библиография Стасов
26 Гойя. Лекция..ppt